五律.客居关山

稼穑翁

秋风昨夜到，桐叶挂疏黄。
入水文波细，穿林桂子香。
+ W- t& e9 k* H* |故园堪锦绣？闲处把壶觞。
归去何容易，关山玉露凉。
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[ 本帖最后由 稼穑翁 于 2007-9-14 22:41 编辑 ]

稼穑翁

好久没来了，今给几位版主报道,接收批评！

风过香林

暑热随风去，秋月映小窗。

雨前茶已淡，曲水话流觞。

沧海月明

既，闻得桂花香，又，关山已秋凉，这“入水文波细”如是写东湖——那稼穑兄可是客居江城了。一唱秋凉曲，把壶忘思乡。。。

稼穑翁

原帖由 风过香林 于 2007-9-15 05:40 发表
; U: O& c6 i# R( t暑热随风去，秋月映小窗。雨前茶已淡，曲水话流觞。

3 }* F; E8 c! H( N" U9 I# V! G问好风过香林，你名字很诗意，无意中就借用了，风过香林，穿林桂子香。

# `4 ]* Y- _5 C2 D) F9 r% y[ 本帖最后由 沧海月明 于 2007-9-16 20:52 编辑 ]

稼穑翁

原帖由 沧海月明 于 2007-9-15 19:50 发表
5 B' w  }. t! b) u既，闻得桂花香，又，关山已秋凉，这“入水文波细”如是写东湖——那稼穑兄可是客居江城了。一唱秋凉曲，把壶忘思乡。。。

不对不对，关山在黄河边上，君不闻戎马关山之说？湖也不是东湖，是三秋桂子十里荷花的那个什么湖，呵呵我是四海为家，客居关山啊！只是秋风夜夜催人老，不敢江湖弄酒觞。
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; n$ a- X; M+ T% n' ^[ 本帖最后由 稼穑翁 于 2007-9-16 20:12 编辑 ]

沧海月明

啊，那是柳永的《望海潮》在形容西湖时说的“有三秋桂子,十里荷花。”
黄河过潼关，以从北向南冲向关山，有“冲关”之说。
+ D* k9 U% @$ I! d, J. [) I“关山魂梦长 塞雁音书少 可怜两鬓青 只为相思老 归倚碧纱窗 说与人人道 真个别离难 不似相逢好”古代流放都是在关山之外的了。
0 N1 k, G- z2 i/ n谢稼穑兄，逼着我长知识了。。。

稼穑翁

原帖由 沧海月明 于 2007-9-16 22:49 发表
& E2 a( v' c' p& u啊，那是柳永的《望海潮》在形容西湖时说的“有三秋桂子,十里荷花。”
9 s9 D# D) U" p, U+ d黄河过潼关，以从北向南冲向关山，有“冲关”之说。
6 S% k7 s- w( L“关山魂梦长 塞雁音书少 可怜两鬓青 只为相思老 归倚碧纱窗 说与人人道 真个别离难 ...

$ r: N6 W& P2 D1 S! ~" u谢版主点拨，其实写诗只是写个心情，不曾想版主知识如此之渊博，我也跟着长知识了

沧海月明

一幅《关山月》

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1 N  N& E6 z5 I, q# u' H[ 本帖最后由 沧海月明 于 2007-9-18 01:28 编辑 ]

稼穑翁

明月能传千里意，雄关可挡万重沙。关山伟岸云烘月，点染勾皴披碎麻。
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[ 本帖最后由 稼穑翁 于 2007-9-18 02:49 编辑 ]

沧海月明

啊，新发现，“点染勾皴赛披麻”，稼穑兄对国画一定有很深的造诣。
# R6 t: e5 l* U- u) f2 n画国画的基本手法有点、染、勾、皴等，画山石用皴的手法，有：斧劈皴、拖泥带水皴、披麻皴、云头皴、雨点皴等，上图就是用的披麻皴手法。
" Q+ N3 {! V* ~; Z
下面转贴一段披麻皴画石技法：
画石先勾石廊，再分面加皴。皴是石纹，皴法则是表现某一种石纹的较为固定的程式。山水画传统的皴法繁多，大约可分为以线为基本表现形态的、以面为基本表现形态的和以点为基本表现形的三大类。线类皴法有披麻以及由其衍生演化出来的荷叶、解索、卷云、牛毛、破网、乱柴、乱麻、折带、鬼面等皴法，适宜表现江南草木蓊郁的土危石悬崖见长。
披麻皴又有长、短、横之分，长披麻用线绵长，结体雄秀；短披麻用短线，连续出之，势如长披麻，结体丰满；横披麻宜表现石坡，横向用笔，长短线结合，为表现坡脚，常强调起笔和落笔。

稼穑翁

版主才华了得，在下只是略知一二，够贫嘴用，远不及版主对国画研究之深啊。

沧海月明

稼穑翁

好久没来了，怕大家忘记我，再来晒晒昔日的心情，也问候几位新版主！

风过香林

原帖由 稼穑翁 于 2008-8-17 08:36 发表
好久没来了，怕大家忘记我，再来晒晒昔日的心情，也问候几位新版主！

楼主别来无恙？

稼穑翁

再来晒晒昔日的心情，也问候几位新版主！