 鲜花( 0)  鸡蛋( 0)
|
本来想悄悄地走，正如我悄悄地来。鱼儿兄的美意，感激之余，也觉得有写点啥的必要了。无奈水平有限，仓促间google了一篇文章来扫盲，全文见后。挤牙膏般凑足字数后，才发觉对偶来说，学写诗词绝非易事，于是越发佩服那些觉得写诗填词很容易的高人。
3 \! b* c5 n! I+ t. R A: h' R' c1 R% u% B! q( `* R5 g1 N& e
五律 离爱城和小鱼儿( ]7 M( a+ D ^* N
! @% i, \) k, p- G5 M" @3 ]
闲来心烦事，始向论坛游。" d( Y# Q( m: D0 C3 R
有心瞎忽悠，无聊乱弹琴。
h% f0 v3 ~+ _$ ?8 |: `* D隐约有真意，依稀很伤形。
# I& W$ D. w& T" C一别何处去，小鱼沧海零。
6 z r) r# X9 K
- X# k. a Z; g* B0 a律诗
0 e% Y6 R0 S' v2 t" {( Y7 \ 律诗，近体诗的一种。格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈□期、宋之问时正式定型，而成熟于盛唐时期。/ G" J2 T8 s* W( Z
律诗的格律要求是多方面的。首先要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言句、六言句或七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。其次对诗句数量有不同限制，通常的律诗规定每首八句。如果仅六句，则称为小律或三韵律诗；超过八句，即在十句以上的律诗，称排律或长律。第三是特定的对偶要求。通常以八句完篇的律诗，每两句成一联，计四联。按照旧时律诗写作的起承转合结构，习惯上称第一联为破题，第二联为颔联，第三联为颈联,第四联为结句。每首的中间两联,即颔联、颈联的上下句都必须是对偶句。排律则除首末两联不对外，中间各联都必须上下句对偶。小律对偶要求较宽，或一二两联，或二三两联，或仅二联要求上下句对偶。第四便是声韵格律的严密要求。
7 a2 F1 O4 h, H( P0 E) V 以常用的五律、七律为例，首先是押韵，律诗要求全首通押一韵,限平声韵；第二、四、六、八句押韵,首句可押可不押，五律首句多数不押韵，七律首句多数押韵。也有押仄声韵的，有人认为押仄韵的应属古体。其次是声调。古代汉语分平上去入四声。诗歌声律以平声字为一类，以上去入三声字为一类，称“仄声”。律诗每句中用字平仄相间,上下句中的平仄相对,有“仄起”与“平起”两式。
4 J7 m' p, Q: o 五律仄起式/ {. s$ b9 ?1 G. w5 C
□仄平平仄，平平仄仄平。8 P2 x6 \2 l9 H, k% i2 i8 J
□平平仄仄，□仄仄平平。4 ~' C' |6 f/ ]; ~4 b) b
□仄平平仄，平平仄仄平。
1 o" j5 Y5 H* A$ |- H8 p □平平仄仄，□仄仄平平。
; Y5 w/ x% W: r( f1 F, Y& J9 |% V 五律平起式5 K; B+ Q/ q$ B: ? b) c# Z; \
□平平仄仄，□仄仄平平。
, b* r' V# m' p! s □仄平平仄，平平仄仄平。/ B. e. x! {4 u$ H8 ~+ Y3 U) t
□平平仄仄，□仄仄平平。
* o$ F8 m1 ~/ Y4 X3 f □仄平平仄，平平仄仄平。0 q# W/ Y" W. Q' |" b: Y
七律仄起式
2 x/ ]) o2 l& x* O% F) x □仄平平仄仄平，□平□仄仄平平。! ^, J; Q' p" F4 ]* o' ^
□平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。9 @2 V- {) p- z3 f2 g) f- v, I1 b1 u
□仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。! {: `0 j& F' U% r/ e5 }
□平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。- _9 `* u7 X5 s/ c7 H% T
七律平起式
; m; h! M" b$ z( W7 S2 L □平□仄仄平平，□仄平平仄仄平。5 P( z7 K9 p' j+ L- l/ B5 R7 ~1 }, r0 ]
□仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。
/ B* J8 b7 }# w, o% q2 R3 J □平□仄平平仄，□仄平平仄仄平。
: L$ a( A, |, }: [7 x □仄□平平仄仄，□平□仄仄平平。
4 i% Y) n( L+ H+ w! L9 h6 B4 X9 V2 } 加圈的字表示可平可仄。五律首句如押韵，仄起式改为“□仄仄□平”，平起式改为“平平仄仄平”；七律首句如不押韵，仄起式改为“□仄□平平仄仄”，平起式改为“□平□仄平平仄”，其余不变。又，每联中上句称出句，下句称对句。后联出句第二字的平仄须与前联对句第二字一致，称为“粘对”，否则叫“失粘”；广义的失粘兼指一切平仄不调的现象。
3 f; J9 S& e; [# @) j+ R9 l- F, C 关于律诗的声律，旧传有“一三五不论，二四六分明”的口诀，即谓七言句第一、三、五字平仄可以不拘，第二、四、六字必须分明;五言句可推为“一三不论,二四分明”。这是不准确的。实际上七言第一字可以不论。五言第一字和七言第三字，在多数场合下也可不论，但在五言“平平仄仄平”句和七言“仄仄平平仄仄平”句中，五言第一字和七言第三字，必须用平声，如用仄声，则全句除韵脚平声字外,只有一个平声字,诗律上称作犯“孤平”，是必须避忌的。五言“平平平仄仄”句、七言“仄仄平平平仄仄”句后三字有时可换成“仄平仄”，但有一个条件，即此类五言句第一字和七言句第三字不能换仄声，否则也会犯“孤平”。五言句第三字和七言句第五字则不可不论。上述五七律的声韵格律要求，同样适用于排律和小律。
3 |% p4 g) P7 l" \5 c' e9 c1 Q 唐代律诗在定型化过程中和定型后的创作实践中，都存在变例。在定型化过程中，有些律诗不完全按照格式写作，崔颢《黄鹤楼》即前半首古体格调，后半首才合律。近体成熟后,也有作者有意识不依常格,变动平仄规定，称为“拗体”。除变动句中第二、四、六字的平仄外，还着重变动五言第三字、七言第五字的平仄。两联都拗称“拗句格”，通首全拗称“拗律”。七律中有所谓“吴体”，也是一种拗律。杜甫以创作拗体力矫圆熟，为后人所仿效。还有所谓“拗救”如上句有应平而用仄，则下句中应仄处用平，平拗仄救，仄拗平救，以调音节；也有本句中自救或拗而不救的。
6 ^! j9 X/ E( ~7 v$ x) I% ?- M/ p0 j 此外，由于唐代绝句实质上是截取律诗的一部分而成的，其格律要求也与律诗相同。因而唐代也有称绝句为律诗的，或“谓之小律诗”(清代钱良择《唐音审体》)。
1 l n/ y% L+ ]3 N8 z# Y: o （顾易生）
: x" ^8 i- ~6 l! r& g! x5 ^6 i) L$ I# y# Y
[ 本帖最后由 qyf004 于 2006-4-20 21:14 编辑 ] |
|
狗仔卡
发表于 2006-4-20 21:06
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡
楼主
发表于 2006-4-20 23:22
8 U3 ]& n$ k+ q( m
发表于 2006-4-21 08:57
。痛定思痛，痛何如哉？有云月兄不怕报应，毅然拍砖， 此良师益友，那里找去。一句话，痛得值！8 @( D' p8 U5 _* @