精美的中华印章篆刻艺术

齐山 · 发表于 2015-2-1 05:23

      精美的中华印章篆刻艺术

      中华印章篆刻艺术，历经数千年提炼和发展，已经日臻完美。
$ A/ y3 f3 |/ Q$ E3 r" ^       篆刻讲究“分朱布白”，章法一般可分为布排印文、经营虚实、完善整体三个方面，通过布局表现出来。印章布局的多方面美感，直接决定了篆刻水平的高下，还影响着作品整体的艺术性。
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! S" V% W! \5 M) P    【1.平整规矩美】
# U' Y' o+ S; v% j0 O  j3 N    平整规矩，并不受印石形状的局限，印文在布局中的位置排列和笔画安排，一般都整齐而不参差。4 h# j8 \: i) I/ S- u
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   【2.错杂放纵美】0 c6 G- O; f$ t+ L$ S
      错杂放纵，并不受印石形状的局限，印文的排列自由而不拘束，往往位置错综，字与字的笔画互相穿插，时常按印文书法的可变性去应情变化字里行间的关系，布局极其灵活，突出书趣笔意，无拘谨之意。2 g+ @4 R) O) c  a; j

) N4 S! y0 y9 I- R! {4 E    【3.匀称布置美】) d3 C& s. k/ i2 ?$ N
   匀称，是将印文笔画的纵横间隙作较均匀的安排，通常表现在平整规矩的印文布排方面，可使布局产生平实稳重的美感。/ {3 l1 Z$ l0 x/ E7 q- }

# A" m$ b& I* F0 _    【4.朱白对比美】5 A3 A: d. o4 f, ^
   对比，是将笔画或笔画间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来，以产生虚实相生的美感，形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别，用之恰当，“疏可走马，密不透风”的效果能兼得于一印之中。
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   【5.对称装饰美】5 E$ B; f9 h+ w* q! ?- t1 }
   对称，是在布排印文时将中心线两边的繁与简（笔画与笔画间隙）作基本近同的处理，使相对的两个部分在朱“的量感方面相称，以达到互相适应的效果，从而增添装饰意趣。$ {1 ?% r7 @* U; Q
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   【6.韵律呼应美】
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   【7.协调统一美】* ^' r9 ^5 r7 r' k1 Y) ^
      协调，就是在布局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格，使一切处于和谐之中。首先要使字体统一，其次为笔势的统一，其三为笔画风格的统一，另外印文与印边的风格也要统一。9 }; }3 H) E1 Z- x$ Y7 q
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   【8.求异变化美】
   求异，是在布局时把所遇的相同问题作不同的处理，避免机械的重复，使整体有变化，同时还可调节印文布排中的疏密问题。在一印中，叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字，均要有所变化以求异。
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   【9.破残自然美】# i+ x! q/ V+ P! V" d* m
      破残，在古印中的出现，并非古代印人之心画，皆为长年风化之故，合理得用于布局中，可以平衡布局的虚实和重心，又可生动气韵。笔画稠密处，可作适当破残，朱白之间产生活泼感；紧靠印边与印边平行的长笔画可破残，使其通气；近印边过于空旷，可用少量大小不同的残点加实，以平衡整体的虚实。
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   【10．增损呼应美】
6 U' f/ _$ A  @    增损，是汉代印人处理私印布局的重要方法之一，增其简者，损其繁者，使同一印中印文繁简差距缩小，使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。
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5 F' C" N4 _! H6 B1 \$ Y    【11.参差相间美】
) d5 R3 p  S4 @( ^& E& ?    相间，就是在一方印的布局中同时使用朱文和白文，繁者为白文，简者为朱文，用以调节虚实关系和平衡重心。在朱白相间的印章中，朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗细相似，白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细近同。! E1 D; l) l* B: Z, R* p* q; D' V
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   【12.移位组合美】
7 w3 _' ^$ a. h! a8 \5 |- i    移位，是移动印文部首原定位置的方法。在不违反六书原理的原则下，移动字的某一部首位置，使诸印文形体阔狭相互适应。
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' ~! Z8 S2 M! w/ p# U    【13.挪让组合美】
, a+ X) O( f, H# t, w3 z    挪让，是通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置，以完善整体布局的虚实和重心。6 d$ T/ k: m9 _2 P6 X) Q- x! [! H/ W

$ p9 v! R8 v7 I1 _* l    【14.巧拙布局美】2 {  w8 J5 j9 |6 D7 i4 g
   巧拙，是从印章布局的整体角度出发，将印文的笔画作不同的取势，以达到布局生动的目的。巧拙方法的要点，关键在于用巧不过于妩媚，用拙不流于怪野。8 ]& |: R  W7 f0 \, a# p8 N
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   【15.伸缩避让美】0 w4 H0 b) F' Z; R5 I
   伸缩，是根据印文布排和虚实经营的需要，将印文笔画作不同的伸缩处理，使局部和整体融于一体、气势贯连。% B: O- ]( T: n0 x2 u

+ G3 k9 L$ n- Z7 B/ A    【16.镶嵌组合美】
- p- J& n) T- X( @9 v: i! n& t, R    镶合，就是将二字或镶嵌或一体，或合连在一起。镶合成一体的两个字，在语法中必须是一个词，为一繁一简，排在上面的字一般将下面的字半包围或全包围。
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0 V2 }( z0 |+ v! m$ b+ O/ H% u4 s    【17．回文布排美】
5 w% F, _$ U& b" k    回文，是将印文做逆向旋转的布排，调节布局的虚实效果，汉代大多用于四字姓名印，后来也有人把它用于闲章中。9 X0 S8 g- C& f2 e4 v" v

1 ~8 ?# t: e+ R6 A2 r8 _) C    【18.粗细矛盾美】
" n6 }- }( ^- r# a% v       同一印中印文的粗细不同，同一印文之中笔画的繁简不同，都属于矛盾现象，通过主观的调节，可以完善印章布局的虚实关系，使整体产生节奏。! u8 ^5 c; a. L4 r9 q9 t
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   【19.边栏修饰美】; R) X  c8 O; j, O
   边栏，即印章中的印边和栏格．在印章布局中，印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。因为印边的有无和粗细、栏格的不同形式，与印章布局的艺术性有着不可分割的关系。8 }( Y: n" c8 z7 c8 b" \. }
（1）朱文印的边、文关系：边和文的粗细一致，意在减少矛盾。
4 U  k. M$ E! e/ m+ U（2）白文印的边、文关系：边的粗细和印文笔画间隙相近，布局易得典雅和谐之趣。
  {9 I; |9 o( N. i（3）纹饰边：印文周围装饰图案，使印边产生华丽感。
; v+ Q$ a3 S5 e7 e) J. {（4）封泥边：宽窄不一，无雷同感，皆出于自然，非匠心之物。
8 [% D, o' r) T" u6 Z: v（5）栏格：使用栏格，可使印章布局整齐，重心平稳，获得庄重效果。
  H2 P# X7 Z0 c7 |# z3 ^（6）组合边：少字印，印文笔画很简单，布局时可将每一印文加一边栏排成一印式，数印式组成一整体，有奇特感。+ t3 ^* P( f4 J/ y
（7）不用边：朱文印，印文布排成整体后，每面外沿的构成部分都存在若一定的长线条，印形以此明朗完善，可以不用印边，取其简洁之趣。篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备，而最终落实在，“和谐”二字上。全印不管字数多少、形状各异，都要做到团结一气，所表现出的轻重、虚实、疏密等关系各得其宜，做到疏中有密、密中有疏、虚中有实、实中有虚，气聚而不塞，势放而不乱，统一中有变化。能够在虚实疏密四个字上做好文章，章法的要领就基本得到了。章法要做到新颖独特，既有时代精神，又有个人风貌，这是更高层次的要求，值得我们花一辈子的心血去努力追求。

   图文并茂见链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... RUCFT%2BS80cIQ0XcmJ

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