 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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本帖最后由 齐山 于 2015-5-23 21:43 编辑 + b# k9 k+ q! K. x I7 `
9 w9 I4 l# m4 y |8 e- ~( o5 N 中国古典绝美情诗
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一、《君生我未生，我生君已老》
8 H- Q& j9 d+ W; |（摘自为唐代《铜官窑瓷器题诗》，作者不详。作者可能是陶工自己创作或当时流行的里巷歌谣。1974-1978年间出土于湖南长沙铜官窑窑址。详见链接：http://baike.baidu.com/link?url= ... -yytJ7TruiopjwKQbG_）
8 f$ }( ?& k2 | 君生我未生，我生君已老。# d; k3 P- N" a8 R. P6 h9 x* u
君恨我生迟，我恨君生早。9 N) _# z8 s1 c
君生我未生，我生君已老。
! }) o1 x1 @7 b* j7 v |6 h 恨不生同时，日日与君好。
5 n5 _* v4 `1 S$ H) Y( G L. ] 我生君未生，君生我已老。( |( o) ^( y0 w5 F# y% _ \! y
我离君天涯，君隔我海角。2 y% A! ], |! J; j* z; b
我生君未生，君生我已老。# C( _0 u) V' d$ E, I) S; ^* s
化蝶去寻花，夜夜栖芳草。
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二、《卜算子》 李之仪6 }" V- t; C) I- D$ n7 w
（李之仪这首《卜算子》深得民歌的神情风味，明白如话，复叠回环，同时又具有文人词构思新巧。借水寄情，始于建安诗人的徐斡的《室思》：“思君如流水，何有穷已时”。但唐宋文人诗词对这种手法的运用却更为娴熟、精到与丰富，而此词则又是其中的独出机杼、尤耐寻味者。词的抒情主人公是一位深于情、专于情的女子。其芳心早以有所属，但心上人却与她天各一方，别多会少。“我住长江头”二句便揭示她们之间的地理距离，言外颇有憾恨之意。接着，“日日思君不见君”句则将这种憾恨之意和盘托出，令人想见女主人公徒自伫立江头，翘首企盼的怨望情态。“共饮长江水”句复作自我慰解：两地情思，一水相牵；既然同饮长江之水，自必心息相通。跌宕之间，深情毕见。“此水几时休”二句仍旧寄情江水，却又推进一层，以江水之永无竭时，比喻离恨之永无绝期。这是反用《汉乐府·上邪》中的“江水为竭”之意。同时，为求变化生新，作者还采用设问句式，使语感得以强化，令人如闻女主人公呼天告地时的心灵颤音。“只愿君心似我心”二句是女主人公对心上人的期望棗期望他象自已一样心无旁属，守情不移。“只愿”二字，既表明女主人公别无所求，但求两情天长地久也透露出其内心唯恐对方负心的隐忧。虽属直抒胸臆之笔，却亦有不尽之意见于言外。全词托为女子声口，发为民歌风调，以滔滔江流写绵绵情思，不敷粉，不着色，而自成高致。毛晋《姑溪词跋》推许作者“长于淡语、景语、情语”，并称赞此词“真是古乐府俊语矣”，堪称中的之论。）
: B+ q) @4 s/ |6 S! J9 z* v 我住长江头，君住长江尾。
9 Z) s2 ]: v& p) Y4 D7 j1 ~: x' j( j 日日思君不见君，共饮长江水。
3 [+ a" S9 y) D" j$ k W, `/ ~ 此水几时休，此恨何时已。
& W3 J/ G% M* O4 V. c 只愿君心似我心，定不负相思意。
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, w: |0 r, [8 Q5 }% w6 a( B 三、《上邪》
4 ]& v0 l9 d; }9 D5 ^* n2 n- J2 `0 I) j- ?7 g（《上邪》是汉乐府的名篇，出自汉乐府《鼓吹曲词·饶歌十八曲》《上邪》是一个民间女子的自誓之词，冲口而出，质直自然，毫无矫揉修饰。全诗以第一人称的口吻呼天为誓，直抒胸臆，表达了一个女子对爱情的热烈追求和执着坚定。这首诗采用杂言体,从二言到六言,错落相间,显得活泼奔放。用语朴实,口语色彩浓厚。 这首诗想象丰富，构思奇特。前三句指天发誓，用的是直笔。后六句则用曲笔。作者一连假设了五种不可能出现的自然现象，以此作为“与君绝”的先决条件，恰因如此，使末句包含的实际语意与字面显示的语意正好相反，有力地体现了主人公“与君相知，长命无绝衰”的愿望，表达了女主人公对爱情的执着、坚定、永不变心的坚强性格。）
, M, t3 _4 r9 ^ 山上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。
2 j) Q/ k7 p, ^9 E0 R" c 无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！
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四、《行行重行行》
1 m1 @0 j# Y. _' e$ v& A- y0 a, R（《古诗十九首·行行重行行》出自《古诗十九首》中的第一首。作者无名氏，选自由萧统所编的《昭明文选》。这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。此诗不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。链接：http://baike.baidu.com/link?url= ... UekPr2qr03hux09V99q）% w0 P. s5 m3 ^$ P* a
行行重行行，与君生别离。& ~+ X5 T/ {8 x
相去万余里，各在天一涯。
' q2 f# n6 M+ R 道路阻且长，会面安可知。$ F& B; Y3 E! Q* a4 |
胡马依北风，越鸟巢南枝。
5 C! R; o: Z. R 相去日已远，衣带日已缓。
$ x7 {' u& D) s 浮云蔽白日，游子不顾返。
" z+ @4 F4 S4 y/ n6 w! F2 C 思君令人老，岁月忽已晚。3 u! m; f" s' A N8 M& S
弃捐勿复道，努力加餐饭。
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/ \: q) a* a, z& K; W7 e# l 五、《鹊桥仙》秦观" r( Z C0 D! O- p" s
（《鹊桥仙》，词牌 名，又名《鹊桥仙令》、《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》等，双调五十六字，前后阕各两仄韵，一韵到底。前后阕首两句要求对仗。“七夕”是一个美好而又充满神话色彩的节日。杜牧《七夕》诗云：“天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。“相传这天夜晚(阴历七月初七)是分居银河两侧的牛郎织女，一年一度相会的日子。织女是织造云锦的巧手，所以，这天夜晚，天空的云彩特别好看。旧时风俗，少女们要于此夜陈设瓜果，朝天礼拜，向织女“乞巧”。这个魏以来就流传着的美丽神话，引起了古往今来多少诗人的咏叹。其中能长久地脍炙人口，传诵不衰的绝唱，则要推秦少游这首《鹊桥仙》了。( y8 R9 t8 C3 d0 _+ ]
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
9 r* N }% v% C* \# ~ 金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
+ L+ q% w: S) e# v6 L' K, c1 k1 H 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路!
, o! o4 P( J9 P6 w& A9 I 两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮!# [# }: u3 N" e
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六、《雁邱词》 元好问" z/ A; q {3 w" Q- r1 }
（《摸鱼儿·雁丘词》，又作《迈陂塘·雁丘词》，亦作《摸鱼儿》（问世间情为何物），是金代诗人、文学家、历史学家元好问的代表作之一。这是一首咏物词，词人为雁殉情而死的事所感动，才挥笔写下了《摸鱼儿·雁丘词》，寄托自己对殉情者的哀思[1] 。这首词紧紧围绕“情”字，以雁拟人，谱写了一曲凄恻动人的恋情悲歌。在《摸鱼儿·雁丘词》中，作者驰骋丰富的想象，运用比喻、拟人等艺术手法，对大雁殉情而死的故事，展开了深入细致的描绘，再加以充满悲剧气氛的环境描写的烘托，塑造了忠于爱情、生死相许的大雁的艺术形象，谱写了一曲凄婉缠绵，感人至深的爱情悲歌，是为中国古代歌颂忠贞爱情的佳词。）4 U/ b% y& `( t7 s
问世间情是何物，直教生死相许。) i4 ]# j5 ^- i' _! B1 B' O
天南地北双飞客，老翅几回寒暑。) V. h# ]& O) a1 Z6 J! K+ Z' j
欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。
7 Z2 j: s2 F+ |# ^ 君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。
* x( `+ l" @, B4 J2 ^) r" D( @7 O 横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。1 ?& O' m9 H; _5 X# T2 m6 x6 c
招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。
& W! R$ t- g s6 k3 F! Q# J 天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。 [* K3 m! ?1 W0 [2 v k( V: G; g
千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。
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七、《江城子》 苏轼! S. U; s5 ~! j5 ?3 s
（苏轼十九岁与同郡王弗结婚，嗣后出蜀入仕，夫妻琴瑟调和，甘苦与共。十年后王弗亡故，归葬于家乡的祖莹。这首词是苏轼在密州一次梦见王弗后写的，距王弗之卒又是十年了。生者与死者虽然幽明永隔，感情的纽带却结而不解，始终存在。“不思量，自难忘”两句，看来平常，却出自肺腑，十分诚挚。) I# n7 j6 T2 n
“不思量”极似无情，“自难亡”则死生契阔而不尝一日去怀。这种感情深深地埋在心底，怎么也难以消除。读惯了词中常见的那种“一日不思量，也攒眉千度”（柳永）的爱情浓烈的词句，再来读苏轼此词，可以感受到它们写出不同人生阶段的情感类型。前者是青年时代的感情，热烈浪漫，然而容易消退。后者是进入中年后一起担受着一生忧患的正常的夫妻感情，它象日常生活一样，平淡无奇，然而淡而弥永，久而弥笃。苏轼本来欣赏“外枯而中膏，似淡而实美”的艺术风格，这首词表达的感情就是如此，因此才能生死不渝。
r' I! b8 h3 h s+ X- | 此词还有一个值得注意之处，即这次梦中的夫妻相会，清楚地打上了生死之别的烙樱梦中的王弗“小轩窗，正梳妆”，犹如结缡未久的少妇，形象很美，带出苏轼当年的闺房之乐。但是十年来的人世变故尤其是心理上的创伤在双方都很显然。! ^* @" b! q. {/ j3 ^1 N
苏轼由于宦海浮沉，南北奔走，“尘满面，鬓如霜”，心情十分苍老。王弗见了苏轼，也是“相顾无言，惟有泪千行”，似乎在倾诉生离死别后的无限哀痛。生活的磨难，对于无意识的梦境，同样起着潜在而深该的影响。末了三句设想亡妻长眠于地下的孤独与哀伤，实际上两心相通，生者对死者的思念更是惓惓不已。）
, P0 R- k: X" F0 m 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。: Y1 R% q. F v$ A
千里孤坟，无处话凄凉。, n: L$ P( W$ K" E+ c* K* U2 f$ I
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。& a+ }. n; _4 _: W1 F
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
3 h$ z/ @! g* Z$ A5 u 相顾无言，惟有泪千行。
{3 s3 u) b' @# l 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
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八、《离思》 元稹2 ?" f! c a$ Q! a7 x! m
（元稹是唐代著名的诗人，他的诗歌数量很多，他把自己的诗分为古讽、乐讽、古体、新题乐府、律诗、艳诗等十类。这首《离思》(五首之一)属于艳诗。所谓“艳诗”，即写男女之间爱情的诗。在作者十类诗中，这类写得比较好。而这首《离思》诗，尤其写得一往情深，炽热动人，具有独到的艺术特色。在描写爱情题材的古典诗词中，亦堪称名篇佳作．这首诗最突出的特色，就是采用巧比曲喻的手法，淋漓尽致地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情。它接连用水、用云、用花比人，写得曲折委婉，含而不露，意境深远，耐人寻味。 ）& j7 n" Z; F7 X1 H/ ~
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。, p2 L8 q- r; X* f1 b8 L% h
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。5 j# d3 O& a6 r. x" r/ _& @
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九、《蝶恋花》 柳永
& z. ]6 ^7 l, F) J. a, V) u% ?（柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派创始人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。译文我长时间倚靠在高楼的栏杆上，微风拂面一丝丝一细细，望不尽的春日离愁，沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。碧绿的草色，飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里，默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。打算把放荡不羁的心情给灌醉，举杯高歌，勉强欢笑反而觉得毫无意味。我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。）
c$ O1 g, ]) Z X5 L3 V* c 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。% R3 D7 U2 d" E1 p) f
草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。
0 @& C p. a6 l) j6 \# I6 O; J 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
- k( Q1 P" Z; z$ K' i1 n& u 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
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十、《鹧鸪天》晏几道- ^; D; i: X# B" b$ @& T6 R
（晏几道（1038 - 1110 ），字叔原，号小山，晏殊第七子，世称小晏，有《小山词》存世。晏几道出身贵胄，虽身为故相之子，却不愿依仗父兄余荫和故旧援引，谋求个人仕途的升迁，而是耿介自守，独持清节，不为时流所动。黄庭坚曾把晏几道的性格戏言为“四痴”：“仕宦逆蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯作一新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人终不疑其欺己，此又一痴也。”详见链接：http://www.3lian.com/zl/114/t/1109/99968.htm）2 a, s' A2 b- N% y$ {
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。7 D/ _* W8 b. I0 @
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
1 ?, f& }6 w% F3 P8 O* d 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
; J. _$ y/ u' R9 f3 M6 y7 a 今宵剩把银馇照，犹恐相逢是梦中。 |
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狗仔卡
发表于 2015-5-23 20:30
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发表于 2015-5-25 17:49
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