 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑
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0 ^% q* D! @* o( _! U: E 宁可食无肉,不可居无竹。
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1 {; a6 n0 _% w) e$ z8 s 古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。* j% L$ X! e- W! j
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《於潜僧绿筠轩》
( M+ d. y, X) ^; V——苏轼
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宁可食无肉,不可居无竹。3 Z. t1 V& G" M
无肉令人瘦,无竹令人俗。
+ w! I; M$ x9 ^/ O人瘦尚可肥,士俗不可医。: V0 X$ ]. A9 Y2 `0 G: i6 R
旁人笑此言,似高还似痴。4 L e$ K# y6 B h
若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?
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5 [) v$ w( s# \0 R, G' l这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气
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《新竹》
: s/ H, m9 y: r; Y# ^——杨万里$ E4 h6 p# h0 Q+ e
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东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。
8 n, z4 ]& F# K半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。4 a \4 t5 n0 l2 \6 v/ z
; |# c. k& k/ T2 D7 f* t- g描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。
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, j* P+ O4 {9 G7 J《送灵澈上人》* O! _2 {$ l" [
——刘长卿
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' z) S( ]4 @* @$ M( B苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。
9 Q5 I' u% F4 L |; i5 @荷笠带斜阳,青山独归远。
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: b) s$ H+ Q9 h3 E7 M8 Q这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。, x7 z4 p- d2 s. z @1 `; n
0 \9 \2 T% u6 u* f《竹石》
2 N! `: R! m' c: L——郑燮5 N) Y D" y4 a$ j$ I u+ l
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咬定青山不放松,立根原在破岩中。0 H( D1 n( {1 k8 x
千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。
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9 J+ m2 ?8 j) Z( n, H这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。
K# |7 i1 `# y( r: c& |( d 清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。
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+ b. D# X* R( @7 O( a9 x! n《竹里馆》
8 i$ A% `/ s ^4 e$ `8 Y! v9 S——王维2 |: g# E9 [3 H9 P
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独坐幽篁里,弹琴复长啸。# k2 `( [$ T) J; @' K5 ]! x( S
深林人不知,明月来相照。3 Z0 Q0 F% Y9 e# L7 t
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以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。$ t5 J) p6 U3 ~3 r
5 Z$ Q$ ~) i+ i9 w5 z& H" q1 `《初食笋呈座中》
& ~. A3 p. t% l1 r/ e——李商隐
% w" m3 m' ]8 t/ U, W嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。7 ~" u- |2 L0 n/ t
皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。 `/ j) z3 D/ u# ^7 x4 ^. m2 `. ~: T
' r" Q3 N1 E. N3 B1 d李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。
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