文采君教你快速学篆刻（九）

齐山

       文采君教你快速学篆刻（九）

9 _/ y/ T& y/ P/ @. B$ I) r3 h　   篆刻是书法与雕刻相结合的艺术形式，具有十分独特的审美趣味。文采君将陆续编撰整理一系列关于中国篆刻文化、技法方面的内容，是众友系统地了解、学习篆刻的好机会。今天重点是教新手刻印过程中的印章如何布局才会具有美感。如果您是篆刻高手，可以转发给新人学习，如果您也是新手，那就随文采君一起来看看吧！
      篆刻讲究“分朱布白”，章法一般可分为布排印文、经营虚实、完善整体三个方面，通过布局表现出来。印章布局的多方面美感，直接决定了篆刻水平的高下，还影响着作品整体的艺术性。
# {2 `3 ^( z1 Q& h1 y
1.平整规矩美
+ W; u' m$ H' d% j' N平整规矩，并不受印石形状的局限，印文在布局中的位置排列和笔画安排，一般都整齐而不参差。
; E- U$ |. t9 m$ U6 v
( b8 J" Z3 g5 m9 U- Z/ X' {5 \
- ]: C0 k$ f& e' n2.错杂放纵美
' g% o' E0 R) B, {7 c# Q$ X" k错杂放纵，并不受印石形状的局限，印文的排列自由而不拘束，往往位置错综，字与字的笔画互相穿插，时常按印文书法的可变性去应情变化字里行间的关系，布局极其灵活，突出书趣笔意，无拘谨之意。
  @1 u5 I$ w. @; \
. O- }+ I* Z- s1 f0 h$ ?
, Z$ M4 ?4 y! x6 d5 V3.匀称布置美
匀称，是将印文笔画的纵横间隙作较均匀的安排，通常表现在平整规矩的印文布排方面，可使布局产生平实稳重的美感。
2 A6 ]7 I% n% l! L! Y5 M5 A$ i
- F! Z7 ~: l5 K0 i6 }) \- e; B
& B+ f- K& C9 K! Z7 |' f1 K+ O4.朱白对比美
对比，是将笔画或笔画间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来，以产生虚实相生的美感，形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别，用之恰当，“疏可走马，密不透风”的效果能兼得于一印之中。

; I/ Y- e3 Q3 d' C" z
" |! x: }( J' w3 S5.对称装饰美
对称，是在布排印文时将中心线两边的繁与简（笔画与笔画间隙）作基本近同的处理，使相对的两个部分在朱“的量感方面相称，以达到互相适应的效果，从而增添装饰意趣。
: H, f* s5 Y+ }. s" E, y4 V

6.韵律呼应美
呼应，是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关系作相互照应，不使某一局部的虚和实孤立存在，以此加强整体的韵律。

( n* _+ X% Q) `! c! e
7.协调统一美
协调，就是在布局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格，使一切处于和谐之中。首先要使字体统一，其次为笔势的统一，其三为笔画风格的统一，另外印文与印边的风格也要统一。

7 p# {3 ?* A' Z# S( O
0 }) Z/ t1 [3 c6 o8.求异变化美
求异，是在布局时把所遇的相同问题作不同的处理，避免机械的重复，使整体有变化，同时还可调节印文布排中的疏密问题。
在一印中，叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字，均要有所变化以求异。


2 N8 d. v# m0 @9.破残自然美
破残，在古印中的出现，并非古代印人之心画，皆为长年风化之故，合理得用于布局中，可以平衡布局的虚实和重心，又可生动气韵。笔画稠密处，可作适当破残，朱白之间产生活泼感；紧靠印边与印边平行的长笔画可破残，使其通气；近印边过于空旷，可用少量大小不同的残点加实，以平衡整体的虚实。


10．增损呼应美
5 ^) M# d  F4 F1 c增损，是汉代印人处理私印布局的重要方法之一，增其简者，损其繁者，使同一印中印文繁简差距缩小，使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。
/ }8 k1 Z0 c9 @# D
' L- b1 U: {: ?+ {  f
* u* Z: \: f7 n8 U" m9 M6 ?/ @11.参差相间美
- U/ I1 z: e% J# h相间，就是在一方印的布局中同时使用朱文和白文，繁者为白文，简者为朱文，用以调节虚实关系和平衡重心。在朱白相间的印章中，朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗细相似，白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细近同。

7 b- o( z3 }) T( I3 J$ A/ e
' r6 _  ^, o- C' V12.移位组合美
移位，是移动印文部首原定位置的方法。在不违反六书原理的原则下，移动字的某一部首位置，使诸印文形体阔狭相互适应。


& k/ c9 ]6 D& C. J* R3 `13.挪让组合美
  f, o7 E- ~6 Q* ^9 J3 g挪让，是通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置，以完善整体布局的虚实和重心。

4 A# D9 n2 r8 |- a- t2 S1 J
14.巧拙布局美
5 _* O, p# v/ s5 r1 u4 X巧拙，是从印章布局的整体角度出发，将印文的笔画作不同的取势，以达到布局生动的目的。巧拙方法的要点，关键在于用巧不过于妩媚，用拙不流于怪野。


15.伸缩避让美
8 M9 b' E# z. d  v7 `; g伸缩，是根据印文布排和虚实经营的需要，将印文笔画作不同的伸缩处理，使局部和整体融于一体、气势贯连。
5 J3 @5 v' T; P, g
9 |4 N5 T+ c! L5 B$ W  Y
16.镶嵌组合美
镶合，就是将二字或镶嵌或一体，或合连在一起。镶合成一体的两个字，在语法中必须是一个词，为一繁一简，排在上面的字一般将下面的字半包围或全包围。
3 ?: T! ]7 u; U! U( M. z, Z+ w, I& Z1 G
# r: c+ D. S6 L' g' n
17．回文布排美
; O7 l: Z5 c2 J% G, n0 d* G$ a回文，是将印文做逆向旋转的布排，调节布局的虚实效果，汉代大多用于四字姓名印，后来也有人把它用于闲章中。
" M$ |" r& h7 I( \* {; W1 s; k% O

18.粗细矛盾美
同一印中印文的粗细不同，同一印文之中笔画的繁简不同，都属于矛盾现象，通过主观的调节，可以完善印章布局的虚实关系，使整体产生节奏。

7 y/ W2 _7 x5 u' J
19.边栏修饰美
. k9 b' C6 q" C* b边栏，即印章中的印边和栏格．在印章布局中，印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。因为印边的有无和粗细、栏格的不同形式，与印章布局的艺术性有着不可分割的关系。

8 L' p) L6 R/ k# B5 z" w' P- ?: b（1）朱文印的边、文关系：边和文的粗细一致，意在减少矛盾。

- [# @9 B. G' L
（2）白文印的边、文关系：边的粗细和印文笔画间隙相近，布局易得典雅和谐之趣。
: d1 P2 n- [8 _7 t5 Z' X# O

（3）纹饰边：印文周围装饰图案，使印边产生华丽感。
9 Y6 `  y7 q$ ]2 J( k3 J- ?

（4）封泥边：宽窄不一，无雷同感，皆出于自然，非匠心之物。

! [9 W: `& R0 M, S. H$ q: U  H. F
（5）栏格：使用栏格，可使印章布局整齐，重心平稳，获得庄重效果。
- y- @$ d  E* w: u" q* Y3 ^9 J! ]
# o  `; l( ~- w% ~7 m- `
) W# T1 M: x# @/ r7 B0 g（6）组合边：少字印，印文笔画很简单，布局时可将每一印文加一边栏排成一印式，数印式组成一整体，有奇特感。
9 S6 ^6 f7 X" J
) ]9 D0 X: d& S- g  ^9 {. B
8 w5 R' Y9 g7 J5 D( h& z（7）不用边：朱文印，印文布排成整体后，每面外沿的构成部分都存在若一定的长线条，印形以此明朗完善，可以不用印边，取其简洁之趣。

6 r7 w% i& r- W8 f( B; C9 h) s篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备，而最终落实在，“和谐”二字上。全印不管字数多少、形状各异，都要做到团结一气，所表现出的轻重、虚实、疏密等关系各得其宜，做到疏中有密、密中有疏、虚中有实、实中有虚，气聚而不塞，势放而不乱，统一中有变化。能够在虚实疏密四个字上做好文章，章法的要领就基本得到了。章法要做到新颖独特，既有时代精神，又有个人风貌，这是更高层次的要求，值得我们花一辈子的心血去努力追求。
% B1 G3 I: i, o9 J6 b  s
链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... RAUCB0msTrtME9PA#rd