鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！
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# Z. [3 q/ F6 u. G- H       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！

# Z) F. p( j; Q- r# Z  H1 A寻花篇
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碧桃图页
) r8 M" ]& E- v4 b+ C- e; b, P碧桃花

      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！

夜合花图页
夜合花

  ?2 t/ N. T- j4 J1 l8 j      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。

橘绿图页
6 T: x7 c0 ~9 Z. J; y* Y% L4 u, y橘子
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        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。
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' P6 @, ?0 V5 U8 y' O3 a* [3 t宋 马远 白蔷薇图页
0 E9 M/ o. q1 w: R; J5 m白蔷薇
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出水芙蓉图页
粉荷
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无花果图页
7 \! q+ g. i" S. Y) O- x6 j无花果

$ q$ z# ]) D: i1 n水仙图页
水仙花

牡丹图页
粉牡丹
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1 k0 a9 u- I4 T% W; U4 v- L" N海棠蛱蝶图页
+ w/ C2 Z* z4 P3 `海棠花

夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
1 W6 j9 \0 u8 _锦葵、栀子花、百合花

$ K4 |# H, o! X7 l化蝶篇

7 [! `. z& l$ j5 n2 H7 ]$ W宋 白菜草虫
菜粉蝶

* T2 h+ }1 @& F! l+ S( `$ H      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页

       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
, ^' l+ {8 l$ Z! h1 S金斑蝶

9 N" d) M8 H5 x* p6 w7 z# m南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
3 G1 z6 r3 S; D! O& z玉带凤蝶
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/ \4 V; k: M) }- N1 i南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
4 O$ q6 O5 o9 Z8 }" \, s6 |6 X菜粉蝶
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! r- R7 |% e( n5 f4 G1 y* i* B- u8 |南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
8 V6 q- ?. J) S毛眼灰蝶
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/ Z$ a2 Y8 e9 F( O  o1 w' W南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
二尾蛱蝶

8 G7 i) a8 Q( Y, B$ u; ^! P南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
中华矍眼蝶
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: v: H* K% m; }8 D% M! y; Q0 f2 F4 {南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
眉纹天蚕蛾
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南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
柑橘凤蝶

$ d/ P7 \; X5 ?  N, T9 H读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！
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