鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！
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& d2 ?: G+ {( D0 E" V( h       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！

! `. }. x. k. V" x/ T7 C寻花篇
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碧桃图页
碧桃花

      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！

夜合花图页
夜合花

# `) d, v- L, O9 f' h3 ~+ ~      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。

橘绿图页
# r+ l( A6 Z' q/ w& n7 {橘子

: C4 o' r2 ~- x: j. ?3 g" {. m        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。
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# u9 d$ M9 n8 b/ P宋 马远 白蔷薇图页
白蔷薇

出水芙蓉图页
$ W7 e- @; K  Z7 u- ^粉荷

9 T( v' Y8 {& t无花果图页
+ c9 s# N8 C/ k  f5 B" i* T无花果

水仙图页
水仙花

牡丹图页
粉牡丹

海棠蛱蝶图页
海棠花

; w! |) W6 e) S夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
6 ^9 Q: N- T6 R# {, P; I锦葵、栀子花、百合花
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8 r3 y5 Y5 F% x$ |" `- F化蝶篇
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宋 白菜草虫
菜粉蝶
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0 f( V. {9 ?$ s      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页
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       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！
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4 O  ]1 A5 Q: i! `南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
  Q0 h' \2 c1 X7 D0 ]3 D2 \马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
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# c4 b; `3 B4 y# \' b& [0 z南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
金斑蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
玉带凤蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
2 p7 U% D4 R9 ?+ m. F菜粉蝶
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3 m& c2 s! b4 x. ~* Y" d南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
4 {9 W* o* P  [" A/ m8 Y4 ~& }毛眼灰蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
$ N5 A0 E7 ~7 q二尾蛱蝶

南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
中华矍眼蝶
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# I. E( w& V5 C+ Z% P南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
) f* V; x1 T; I眉纹天蚕蛾
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# k$ `6 T3 x( {. K南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
  ~5 R1 j* p5 b# F. Q. j- _柑橘凤蝶

读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！
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