鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！
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' P% L7 y3 K6 N+ l- W       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！

寻花篇

5 `, M! M2 Y" D2 ?! E; \  P1 ^' R碧桃图页
碧桃花
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      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！
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) n9 O) K2 b. p8 I5 \6 |' }0 Q夜合花图页
( ?( V  f, `2 J" ^8 p% m夜合花

      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。

8 O" p; H. n% o+ ?0 Z- z橘绿图页
橘子
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        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。

5 m0 h! x" s0 f" [宋 马远 白蔷薇图页
白蔷薇
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9 r2 L) ~0 j8 e8 }8 e$ t+ t2 h出水芙蓉图页
粉荷
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无花果图页
无花果
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* l& [) c" s9 e) A% R5 Y; I水仙图页
水仙花
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( v. i, B( Y6 K9 M, c( [: u, h& b4 ?牡丹图页
1 A9 P1 W( ^( C( n8 s6 j3 ~粉牡丹

0 r# r2 y9 M$ Q" y海棠蛱蝶图页
海棠花

2 Q. ], ?( O& q' S* s1 E夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
1 f6 W3 @, u" a: w8 s3 D锦葵、栀子花、百合花
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  A! g8 _" _7 {& O' j6 [# r化蝶篇

宋 白菜草虫
1 P6 p5 [! k+ H8 h' |菜粉蝶
0 J9 j( l) c5 x0 g+ P( L" O5 G$ w4 D
) h: K/ N9 J: @5 {      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。
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) q+ o7 X: g) t& [南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页

       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
! z1 F" |! T9 `金斑蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
玉带凤蝶
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9 |1 \! c6 G4 i/ x8 U7 p南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
" Y" |) D7 H  p8 a- r菜粉蝶
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, a9 p! ]5 r) Y' i  I4 ]( K6 Z% @南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
毛眼灰蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
7 ?# c$ w1 R' |1 ~$ Y0 A  U* C4 I$ h二尾蛱蝶
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: q  _+ L, W" |南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
# u* U% F: g; a/ X中华矍眼蝶
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; T/ f1 Q+ Y9 K3 X5 m南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
眉纹天蚕蛾
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南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
: b6 v' m" @) G' o; L1 E. f% x  A5 k柑橘凤蝶

读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！
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