鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！

" H* y' e, g- A3 J, i0 [2 d       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！

寻花篇

* x$ b3 [3 r1 g8 }: I碧桃图页
碧桃花
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      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！
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夜合花图页
- u$ d% w3 C% M夜合花

      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。
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橘绿图页
% ?8 P! b. }% h+ }  {7 X- D橘子

        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。
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4 ^; [9 K0 y& K宋 马远 白蔷薇图页
白蔷薇

9 X8 s4 f4 m' V7 p7 D/ \出水芙蓉图页
7 F7 B- ]7 V3 Q$ F' v8 I粉荷
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无花果图页
; ~  m! @9 b( e2 a. [2 }无花果
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水仙图页
水仙花
1 I: K& Q7 i% X0 W. Z( |
. k# w$ d% T/ O5 @& V/ d9 _牡丹图页
粉牡丹
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海棠蛱蝶图页
海棠花

# m  I8 D' _' y+ n夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
锦葵、栀子花、百合花
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化蝶篇

) i' ?- D# }  h6 v; H6 D4 Z* G0 C宋 白菜草虫
. D4 V* Q! g% E6 e, s菜粉蝶

      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。
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! @7 i" Z+ n+ j; U南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页
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" w6 S4 Y! e, w5 A0 W' P! \2 _  B       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！

0 E" D: g( Q  \  K3 X+ V南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
$ s' ^8 `; l+ C* ~: ?马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
8 r. [6 l9 `/ v( w金斑蝶

8 m, s0 u" c4 a7 f  j. U+ P; W: [南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
玉带凤蝶

0 t; P( i5 ^" R0 F南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
) G) K/ G- @' O; n/ |菜粉蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
毛眼灰蝶
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9 \0 K5 h% Q8 T  e) @南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
1 _: O, z& v2 L) J2 c9 d' T二尾蛱蝶
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- r& X9 R$ a% _, i* d  E' C4 Z, V- i南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
中华矍眼蝶
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% E8 |4 A  X& J0 g6 V$ X5 q/ T0 ]: c7 a南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
& H+ d8 F+ o5 `* _5 L$ q, |眉纹天蚕蛾
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南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
柑橘凤蝶

1 s  C2 s+ H3 i/ H读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！
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