张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅

& t4 T& ^  k- H, p* q" N       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。

      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。

' A. h. r5 y# Y6 H- s4 {, W+ S1、张大千——山水画
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9 X1 {% K/ z/ ?1 _8 r+ v6 \2 u! W醉翁亭记

秋江野鹜图

湖光山色
# R' B& J/ [  D$ B4 \5 \  `7 Q( U, B* w
& H1 H2 @1 \& k雪江归櫂图
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1 P* t2 d6 |3 g观瀑图

) b2 v* _8 Q) j9 O云巖图
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白云隱居
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) u0 Y! s6 ]* Z4 G) {$ o1 \漁村夕照
. O, M: I0 H" f* i
* m* U& Q1 `; T% K3 I1 h秋江独钓

2 H0 Y: H* ]; o2 ^4 T山巔閒话

李检法定林萧散图

: P1 U5 m# K) V0 X9 ~7 ]/ ~- N金璧双辉—巫峡清秋

, x2 V; h& G: j$ K晴霭仙阁
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2、张大千——仕女图
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年

张大千 仕女 四屏

+ \( L$ r9 p- q9 Z% b张大千 双美图 1944年
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% E" x( o4 M! [3 k5 c9 e: `张大千 鱼篮大土像 1944年

  Z" Z7 Y( z7 C2 ~张大千 三美图  1930年
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+ B3 Q$ @2 b6 ?6 W3 X8 @8 r张大千 弄玉吹箫图  1934年
" k' X2 E* K9 @" U% n; F+ a
* ~" n( e! |7 @/ D( A# T2 I: h张大千 调鹦图  1934年

! U6 v  y  d4 \7 D5 P6 z张大千 执扇仕女  1938年

0 u: x; Y0 `5 }0 n7 p张大千 仿钱选仕女图  1939年
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$ h. C7 R8 c8 y% W6 z. N: N张大千 纨扇仕女  1939年

( @. x$ `8 M" g  \1 q5 Q张大千 观音  1940年

) A5 G) a! J. L张大千 柳荫仕女  1941年
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! H$ E" `1 ?$ N, L* r; C张大千 执扇仕女  1943年

' |, d, h/ s) U) }4 W0 i; {  I张大千 金城玉女  1944年

张大千 唐妆仕女图  1944年
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张大千 题笺图  1944年
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张大千 仕女  1944年

; P; I/ ^' h- ^" O张大千 蕉荫仕女  1945年

张大千 仕女  1945年
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1 l/ g$ q7 [! O$ ~张大千 芭蕉仕女  1945年

% U- m; A6 R, |1 a* U张大千 蟠桃献寿   1945年

# q0 h; a8 O. W, k张大千 纨扇仕女  1945年

- a* w' o) f- H, G& ]0 c- m张大千 芭蕉仕女  1945年

; h. ~7 E5 E3 v张大千 纨扇仕女  1945年
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张大千 蕉荫仕女  1945年

$ ]1 D& W8 U$ z' x张大千 天女散花 1935年

张大千 蕃女掣庞图  1946年

张大千 莫高窟唐人  1947年

张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年
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张大千 凤冠执扇仕女图  1947年

) t2 E: K8 B* ^* _! w张大千 仕女  1947年

8 b& u: [+ S: n; l# ?0 x( p张大千 初唐供养人像  1948年
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/ r5 |+ f; F' \0 f+ m: ]4 o张大千 供养天女  1948年
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' S' g( T4 M: R" r5 Q- ~& I张大千 执扇仕女
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张大千 临印度画仕女  1950年
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张大千 印度仕女  1950年

6 H; z) v+ T. _! g: c张大千 修竹美人  1951年

7 J' a; u+ K5 s* q4 H7 m: L张大千 拈花仕女图  1954年

3 e  C, x2 s6 t! V! V, T9 E. K张大千 孽海花  1956年

张大千 仕女图  1975年
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7 x5 M- \9 J/ b. e; o3、张大千——花鸟画
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。

1 B3 @; |5 r, z% c  c+ V张大千画梅

9 T7 h' G3 f: W% z! k9 A7 E, ~谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。

如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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# j; Q: {0 p' Q/ [张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。

8 r2 h7 x7 R" B老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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. L3 N; b8 }% k4 K张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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4 d6 I& O4 k6 C: p( E若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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* S" d. N, E  s. R& ?  }张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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4、张大千——高士画
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柳荫清弈

" Y- I: y* i( o  m2 h坡仙笠屐图
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秋山高士图
) C/ p5 Z% B+ Y0 _6 d
& c; R' v3 O0 R; O省斋读画记
; X+ P( s" l  E3 k3 W$ R- t
" ?! X3 v( Q# {. O' g! b松间高士

3 {" u' F" w5 Y* r" d% }, D' ~天问
+ n7 ]5 t! x5 n; P; S
桐荫高士

王羲之调鹅图

: e, r) x1 n. t1 t文会图

西园雅集图
+ E; l, P1 {# i" [$ K, Y
! E/ j" B, h& X- t桃园夜宴

  U) b- {  n2 Y' u, o9 @1930年作 听松图
+ g+ u' y! [, t3 D# C
. L+ U" E) f" |) f% {1934年作 松荫高士

& F% d# _2 [+ j8 ]0 X1 u1936年作 倚松高士图
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1937年作 松下高士

6 T. r- g7 h# M% [+ E8 `1 l9 d( f1938年作 东坡行吟图
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7 p3 `8 y$ m4 Y1939年作 竹溪六逸图

3 B4 x! v) m/ s# m" ~. w/ d1940年作 高仕图
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1940年作 荒江丛篠

: p& y5 ?% e. r$ E8 n1940年作 松下二老图
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1941年作 策杖行吟图
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1944年作 山水人物

1944年作 停琴听阮图
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# T8 x3 D! v' z/ C6 b! ]1945年作 浣溪行吟图

1945年作 李杜索句图
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# \$ H: K: A/ x, f9 i0 f$ K1946年作 东坡闲步图
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1946年作 三老图
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7 s: q+ Z' I. }  b; h& c- k1 A1946年作 赏梅图
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, n7 G/ l7 Y/ k! M. q1946年作 煮茶图

1947年作 杜少陵觅句图

1947年作 蟠松高士
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1949年作 觅句图

1952年作 醉舞图

仿赵松雪换鹅图

抚琴图
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: [" ?2 y# x9 O+ E# ~) @蕉荫遣暑图
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% F7 q2 ?4 }0 J7 h) Z9 G  J李杜联吟图
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柳岸觅句图
! B7 U( I* M/ S. u5 ]
8 a" a0 x9 U& f6 G  L- F柳下高士图

5 B3 a6 E8 t+ w2 _5、张大千——泼墨山水画

张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。

山水 四屏
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丹山春晓
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招隱图

7 }0 C4 [4 Q- |招隱图局部

/ ]5 X$ n$ g% E) e% y3 v9 k1 D% D空山无人 水流花开

长江万里图
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罗浮山夕照
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爱痕湖

# Z1 J- S3 H2 B: K) y6、张大千——临摹敦煌壁画
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1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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2 S6 q+ p# I1 S! O: n唐画乐舞天人
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宋初　伎乐菩萨像
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7 q" }5 u, F# A# a6 j; Y* O4 w宋画　伎乐菩萨像2
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1 j: R( s: _  ]: H1 C# _. m/ J) }' b盛唐地藏王菩萨像
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晚唐　璎珞大士像
) o+ ~7 d6 C4 _0 ?: M$ a, E( Y7 R
张大千 莫高窟唐人菩萨像
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张大千 南无观世音菩萨

张大千 佛像图

! O1 D: w5 o2 G张大千 仙女散花

张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
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张大千 散花女  1938年
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张大千 龙女礼佛图  1941年
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7 z3 T6 @$ v4 ]2 P) ]* u+ D唐画飞天一身
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晚唐第一五二窟　十一面观音像

8 `9 l5 f  A0 M# L5 T  }唐画　供养天人
# n4 ]4 W! d, ]/ G
; @) D! Z/ G6 i密积金刚
0 D2 o( R. c( e4 F$ n# q( [( y* }
0 x) ^1 _8 m5 D- t7 V5 U晚唐　天童像

8 y8 `* u" @: c链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd