 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅# `4 J. w0 ^7 ^2 e, T
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。" C( `5 o+ @8 l+ S
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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1、张大千——山水画7 Z* a. l- _; K) B9 J c6 |
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醉翁亭记' f& p( _/ C6 c* R
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秋江野鹜图; R6 `8 z5 W9 _' f+ y B- b
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湖光山色
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0 T% @! i. S3 Q) u0 _& C. I雪江归櫂图
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观瀑图
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云巖图
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- m5 G# M. }+ d y& J& V8 h白云隱居
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漁村夕照
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* t0 B! F8 z/ x秋江独钓
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/ t( b! `) o: ?$ H6 R山巔閒话5 j& U& M, o8 `) p) Z
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李检法定林萧散图5 ^) O- h, B* x/ S6 e5 l: h
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金璧双辉—巫峡清秋
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' T4 o* v" o! m1 ]晴霭仙阁
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& o5 r$ \6 {$ K2 I2 h4 U2、张大千——仕女图! e B) Q: T* b3 ~- T2 L
' U& D, U( _7 E1 `: Q( B% F张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”& s1 ` S/ @* f( v: [; e% _
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张大千 荷花屏风美女 1966年0 [# [0 N l. u. E7 Z
0 k" d: v4 _1 Z# p% F. p1 W9 Z( }张大千 仕女 四屏 T3 h, n0 j# x X
% A5 b% A1 u6 ?3 w1 T* p; |张大千 双美图 1944年
* C0 _3 K% T& w( Y: ]/ n" w
4 s c. h+ U( w$ f+ _张大千 鱼篮大土像 1944年
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张大千 三美图 1930年
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张大千 弄玉吹箫图 1934年 w4 ?8 Z8 M& O! Z- x* m9 P4 H: w3 Z
9 w; n7 l7 w+ _8 N' v; {" c4 o张大千 调鹦图 1934年( O1 p8 `( r3 ^1 Q
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张大千 执扇仕女 1938年
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5 o7 y+ Q W# L8 y6 ?张大千 仿钱选仕女图 1939年8 c& L& P# v. A, I
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张大千 纨扇仕女 1939年( \) X' M* @: l2 @) m- z1 T
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张大千 观音 1940年
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4 [* ^' v$ u. [4 e张大千 柳荫仕女 1941年, h; s4 ~$ h4 m6 N8 E; V# s$ ?
0 H& Y, B% b! y$ e5 U9 h' e8 ~张大千 执扇仕女 1943年
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0 K. M4 p; h1 H" b张大千 金城玉女 1944年1 m7 z; ^ D. r, a3 e# {% g
8 r8 x: f0 M' i% u+ q% c9 g, R+ y张大千 唐妆仕女图 1944年% k) ?* p* o; G+ g/ G; [) ^) L
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张大千 题笺图 1944年4 @# m5 R" E/ [! a1 h* H
0 p5 A4 R$ u7 v" I2 B" |. D张大千 仕女 1944年" d. J% J* f8 m0 c, }: B: B
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张大千 蕉荫仕女 1945年& z F1 r. M% o1 ~) L/ w
?9 f( n# |! P0 o3 ~4 H( C3 c张大千 仕女 1945年; ^4 X9 D- D8 m; H! T
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 蟠桃献寿 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年
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$ O2 c& s/ w& A/ t6 |# O% J张大千 芭蕉仕女 1945年, r2 g8 v; Q1 o4 {
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张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 蕉荫仕女 1945年. |& p; v) I% l
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张大千 天女散花 1935年7 `6 \- B0 W2 C) o$ ]
3 G, T1 f9 T/ y0 d' M8 X! A张大千 蕃女掣庞图 1946年2 d2 `2 D& ~( Y' v
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张大千 莫高窟唐人 1947年6 \6 ~4 q' z+ q/ t: g0 W I
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年9 o0 b/ N6 y: y9 B5 b' [
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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7 |% A" ~" l" f# Q% l/ S张大千 仕女 1947年& @* ^% d" ~- e; X4 o
9 z3 M W7 W7 X) _6 T张大千 初唐供养人像 1948年
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张大千 供养天女 1948年* i% D+ p. S$ x& K6 ~8 b) T
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张大千 执扇仕女" f/ L( z v* D2 b8 k0 r6 _, |& ~6 L
2 e: e% G% w% N0 E张大千 临印度画仕女 1950年
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' O5 R) E2 k |! V& z张大千 印度仕女 1950年
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张大千 修竹美人 1951年0 l' E* {; H, g5 e8 l8 ~
& Y$ g& P9 e9 {1 z张大千 拈花仕女图 1954年
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. m+ N. r- T. f# R$ h8 r @: n张大千 孽海花 1956年; m" g" q# W6 y( ?
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张大千 仕女图 1975年
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. z7 Y& d4 }( S# u4 K3、张大千——花鸟画' R2 g+ {: r* k+ l
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅 W5 G' l; c3 @5 H) S
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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; j, o1 o' P, z& ]* p6 c6 t如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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, v6 h/ ^0 J- V+ P# e4 m! H张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。. I( r* q2 J4 m
+ G1 v2 x C6 ?5 S$ i9 x画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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0 j% C: i! V& ^ I5 {; A, g0 f0 X点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。% {$ G& @# ^6 Q9 N
( b0 o l: a- ~2 D+ p张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。( J/ |! G6 W/ S8 ]' G2 o1 f
# b9 u3 e# B/ W9 B& z! \若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。& c* A& o7 ` w U* F
$ S/ O8 O# R$ ]% s张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。) T6 k% z5 w: Z ?" L- y% `
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4、张大千——高士画5 e8 k7 [# v4 G" L0 X
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柳荫清弈
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坡仙笠屐图
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' u8 W& H9 `, C2 i g) e \秋山高士图8 D" H. i( Y* k2 f* `% @
0 W1 \ D5 e O1 N省斋读画记
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& ~) k& \' |7 y! c; n& X% x3 g松间高士3 x- k# B# g, a
6 o r, E, q$ N6 ^7 [! L* y天问
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# t. ]3 E9 z+ }! ~5 S桐荫高士/ _# k* x7 k0 U# R: n K
" Y% U' M4 u4 h$ C4 c; X- `5 V王羲之调鹅图8 A% I8 I* M. A
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文会图! Q* ^$ I8 ~, K/ G! M
. V M. z* i8 R) `( M西园雅集图
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桃园夜宴
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# w' h& K0 e0 Y! s8 y, G* l0 y- y1930年作 听松图- p0 H" \& r1 F* t( `6 x J. C
# c S& L: k! u2 i* t* N+ }1934年作 松荫高士! b) P3 r5 f3 S+ Y7 f! |
' D3 N' o6 W$ ?4 n/ g, h1936年作 倚松高士图
" v# p" O: D$ r3 Q' W) L
" }: S3 K: ~0 r( J, W3 B1937年作 松下高士
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1938年作 东坡行吟图/ ~9 |- T- r6 ]& s' g$ W& p
% M" e) T9 C# o, T3 Z1939年作 竹溪六逸图
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1940年作 高仕图
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7 G6 M" k1 K' j$ r1 t1940年作 荒江丛篠
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1940年作 松下二老图1 D! Q/ o" |. x2 a! M! B0 d$ {; a
- N5 H* ~7 ?/ ] z C* O B1941年作 策杖行吟图
7 c, v2 x) a! f+ _/ ]+ ~
t4 c7 J' }- f+ B" p! G; p; {1944年作 山水人物
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4 Y6 m- G) u5 B5 }1944年作 停琴听阮图8 N" l! V$ ]8 x/ K
2 a0 c! r8 P: B9 T) o1945年作 浣溪行吟图
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5 B, Z6 \. q6 W7 y1945年作 李杜索句图( [4 T& E* N+ Z. v/ f2 I' B
, o+ g1 c" P: `- t+ Y$ C6 o1946年作 东坡闲步图9 c( V, _7 J8 d0 W
7 v0 M( p0 Q* U& Q$ j1946年作 三老图( f9 D$ J1 ]3 T; u4 ]! n
& m/ j. k" |1 f2 j4 M H1946年作 赏梅图3 J# ^; ]9 P; R' s2 q" J7 u% t
" c! D$ i2 _# z7 s5 H u( t1946年作 煮茶图
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1947年作 杜少陵觅句图
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1947年作 蟠松高士
$ s U5 D( N# }7 ^4 T" X
}5 [! X+ C8 R0 Y1949年作 觅句图
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1952年作 醉舞图) f' L* @! X5 ^$ r* l8 ], m* N
\6 \9 @& Y6 F" n8 R仿赵松雪换鹅图
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. D" F! \% R% z7 t! Q抚琴图
: C' j+ H o9 I3 D) V' q9 B6 w* ^! H+ h% `% l7 J
蕉荫遣暑图
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李杜联吟图
4 U2 ?, w; F$ ? w( w* G% z
) ?' R- |+ x* n- {( d* y* C柳岸觅句图
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柳下高士图! ~2 {; ]8 d6 J; y3 s: g8 J
$ Q" g* R7 g1 e0 M
5、张大千——泼墨山水画) i4 E5 T* \3 P; o7 E
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张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。0 i* g* h* k$ e; m, l0 l
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。5 L7 N* Y( H$ `. X
' g: f. s( b# A山水 四屏
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6 m. X1 P) u, G3 B0 s丹山春晓
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招隱图0 n) P9 E8 Y+ A8 U, e+ w
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招隱图局部
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空山无人 水流花开
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长江万里图
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罗浮山夕照
" Z5 ]' D' C3 T- A6 F; g% ?" W! Q6 n; Z3 O
爱痕湖. S# B, f+ E. m- F2 U3 ^; x
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6、张大千——临摹敦煌壁画( e2 T1 L4 q( D$ D3 Q7 X. B
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1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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* I5 o- E8 G: x& n* B2 M唐画乐舞天人7 Q0 b; |6 O9 C8 j* j+ P
) A& n6 G4 D$ E, r! S, n宋初 伎乐菩萨像
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9 C3 f% D+ d6 S宋画 伎乐菩萨像26 }. g- B5 h& c% c5 T
1 F' @8 s' U6 v$ K7 F( K
盛唐地藏王菩萨像
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晚唐 璎珞大士像
1 z4 q( g$ L3 l- l4 T7 V
3 `+ H3 Y4 l% X2 `* Q张大千 莫高窟唐人菩萨像* X' R4 Y3 \/ O5 F
7 P) q9 n2 O# Q: S. W7 s7 D$ V2 m张大千 南无观世音菩萨% @* e& @% T! Q. d% S9 _
3 F6 m- Y, z) O6 Z/ R; _张大千 佛像图
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张大千 仙女散花
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- K9 H( V, R2 u- f! k张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像3 s* x! j9 ~; `3 Y
6 r0 k4 z$ N1 `1 w* A1 S; M) G7 L$ [张大千 散花女 1938年
7 M; I3 Q4 @! f# Y) f$ L
4 }6 B& S5 J8 A' O+ r( l ?/ H张大千 龙女礼佛图 1941年0 `' [- r* z; J7 B+ J
0 r, R4 @' R% B3 Y( o O7 `4 p: i( S$ X
唐画飞天一身
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3 `0 i$ b2 r* [, L" p; R晚唐第一五二窟 十一面观音像4 g$ B. E# f& y) b& F4 C1 P
8 W0 {0 l+ M4 d7 j4 T
唐画 供养天人0 I4 V$ p; o9 d" q
4 z/ [8 v! t) S/ [密积金刚
) n8 _% C# V. v9 W+ B- P& v5 h2 }* C6 G
晚唐 天童像
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. K1 ^1 `9 m' S链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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