张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅
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) e, s3 ^2 `; {( b       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。

. }# `4 j; v! V/ R% i1、张大千——山水画

% M! I8 E" a& W醉翁亭记
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秋江野鹜图

湖光山色
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' J. b; e4 I0 i, C0 g  ~& S( p8 A雪江归櫂图
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观瀑图
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/ ?7 @8 d6 S& s) v* B, B' b$ Y云巖图
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. z: Y: P' Z( M, G白云隱居
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漁村夕照
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# Y- p0 i: y! G' I9 {6 ^秋江独钓
8 u4 b) s) J$ b# G4 y+ f! B# z5 ~
山巔閒话

李检法定林萧散图

2 Q  }2 e6 t2 M" \8 G  U金璧双辉—巫峡清秋
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: `& U- w( `5 q9 T& M' b" u' o晴霭仙阁
8 p9 K% V8 D; P) f* z& U
2、张大千——仕女图
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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' ^/ v6 g6 X" @$ z张大千 荷花屏风美女 1966年
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4 y( @5 i# C2 e6 o, e* a" I张大千 仕女 四屏
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8 E  U& j3 d/ c) ^' Z8 p1 e张大千 双美图 1944年
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张大千 鱼篮大土像 1944年

张大千 三美图  1930年

3 p- v' Q$ K) _: C* j9 Z7 I张大千 弄玉吹箫图  1934年
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  }& s; [8 v+ ^0 D* [张大千 调鹦图  1934年
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张大千 执扇仕女  1938年
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) Z6 r/ V  g, D6 s# u( x张大千 仿钱选仕女图  1939年

2 A+ c( x3 m/ v/ T' ^4 L张大千 纨扇仕女  1939年

张大千 观音  1940年
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张大千 柳荫仕女  1941年
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# _0 c7 p, g7 g. p) E- Z5 Z0 c5 g. S张大千 执扇仕女  1943年
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  h4 Z" {. t/ q& h$ S张大千 金城玉女  1944年

2 `( z0 m6 h( F# u( M9 p张大千 唐妆仕女图  1944年
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% W8 ]0 F7 h$ w8 x0 T% ~! P. H  S张大千 题笺图  1944年
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张大千 仕女  1944年

张大千 蕉荫仕女  1945年
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张大千 仕女  1945年
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张大千 芭蕉仕女  1945年

$ I# s# G7 L) K6 r张大千 蟠桃献寿   1945年
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1 g# `; B3 W1 F张大千 纨扇仕女  1945年

张大千 芭蕉仕女  1945年
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5 ~" {/ s; _1 A# o张大千 纨扇仕女  1945年

张大千 蕉荫仕女  1945年
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  m, M6 x; r3 N( e张大千 天女散花 1935年

8 w3 j$ P8 w* b/ f' N张大千 蕃女掣庞图  1946年

张大千 莫高窟唐人  1947年
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6 q3 o8 _, `) j3 K( C* I张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年

3 X* }. ?% C: r' k  P" D5 N张大千 凤冠执扇仕女图  1947年
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% p' O% n, |) v( _张大千 仕女  1947年
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张大千 初唐供养人像  1948年
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* u1 f8 M& g0 F% {. P9 {6 J0 T张大千 供养天女  1948年
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. w: Q0 t8 v- g! [/ z+ o1 `. Q张大千 执扇仕女

张大千 临印度画仕女  1950年

' A; m" v& `* M" p张大千 印度仕女  1950年
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! f+ h# A4 G* I3 c+ }' ?4 v3 W/ L8 }张大千 修竹美人  1951年
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张大千 拈花仕女图  1954年
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张大千 孽海花  1956年

张大千 仕女图  1975年
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3、张大千——花鸟画
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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3 K3 L5 l2 ~/ B8 S6 ?$ y( w2 u3 R3 S张大千画梅

9 o+ k% Y2 y* l3 F8 d谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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1 @" |& Z3 b( t- \# v% e( s) R如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。

1 r5 Q' t: \# y8 q- h6 l张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。

0 n$ L0 g' `9 V4 O" Z画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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4 r* v  s% b% ?' m) W% T  n点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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4、张大千——高士画
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- |' J8 M6 x' o3 s柳荫清弈
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' _' i0 e' ], c1 r4 p% L/ }坡仙笠屐图

秋山高士图

9 S  X/ q) f1 R/ M1 O省斋读画记

松间高士
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天问

桐荫高士

  \+ b. k+ h& J2 m; @0 J5 Z& K王羲之调鹅图

文会图

( P. ]( u" p7 X5 g西园雅集图

% ?; ]% q, C" I$ A; C* s桃园夜宴

1930年作 听松图

, A# ~: t; ^. s1934年作 松荫高士
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1936年作 倚松高士图

1937年作 松下高士
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1938年作 东坡行吟图

+ k6 r1 |$ Z' ]" u, a7 _& ~1939年作 竹溪六逸图

1 Q( G4 n; L- e* g1940年作 高仕图
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3 X% ^5 ?7 x" k1940年作 荒江丛篠
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1940年作 松下二老图

- Z9 h) e& ?& X1941年作 策杖行吟图
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1944年作 山水人物
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+ C! n6 \. R* D; Q2 q8 I2 E/ w! a1944年作 停琴听阮图
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! B; {; q' k# F/ v" X3 p1 l1945年作 浣溪行吟图
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8 e" F7 a) q, G* O1945年作 李杜索句图

1946年作 东坡闲步图
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" @/ d, s; {+ u) `9 Y1946年作 三老图
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1946年作 赏梅图

* l6 k* V! N/ K4 e1946年作 煮茶图
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: }% i9 M# |# a  y; R7 u, b3 {1947年作 杜少陵觅句图

1947年作 蟠松高士

1949年作 觅句图
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1952年作 醉舞图
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, `. @1 Y6 e5 d- `  J5 P仿赵松雪换鹅图
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抚琴图
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/ U: P7 f5 F7 |蕉荫遣暑图

李杜联吟图

柳岸觅句图
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0 |) C2 J" H  V, W( h柳下高士图

, F3 p! j7 V$ I9 ^  \" j. z5、张大千——泼墨山水画

$ ^% U5 I/ P0 F* \( N+ N张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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/ k8 O9 F- l: i' R! f3 Z6 n/ Y. U可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。

山水 四屏

丹山春晓
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招隱图

9 s' q0 T4 p3 l- ?1 ~- Z+ t- b招隱图局部

空山无人 水流花开
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5 W! ~- u! M1 K长江万里图
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8 C8 U7 T( B. V7 j4 }. O罗浮山夕照

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6、张大千——临摹敦煌壁画
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% d7 f( U0 m5 F3 [( }8 Q1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。

- x- y  N# z* ?# j2 b( `8 W" m唐画乐舞天人
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宋初　伎乐菩萨像

宋画　伎乐菩萨像2

盛唐地藏王菩萨像
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晚唐　璎珞大士像
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- U- k: B( C: x; f5 z张大千 莫高窟唐人菩萨像
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张大千 南无观世音菩萨
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2 [$ f9 t8 U# K' J5 z张大千 佛像图
0 U; Z5 \7 O5 g, |- t7 D
% b" u* h& ~8 L$ e, R9 H# ~张大千 仙女散花
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' b3 _1 u1 u) _! A$ {/ K- @; [  ~/ k张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像

张大千 散花女  1938年
4 x) ?2 c, Q7 z0 x4 }! E  K1 r
' d8 [. Q8 E2 o5 H0 K3 L! L7 D张大千 龙女礼佛图  1941年
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  S+ ^; `  H0 R. v唐画飞天一身

1 T( t6 B; I, K晚唐第一五二窟　十一面观音像

唐画　供养天人
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密积金刚

# M& _" W0 W" I! y: x) }晚唐　天童像
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