 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅; h3 c8 E l: O5 Z% w7 q
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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) a+ b6 F& _8 \7 y0 m; s' @) A. Q" O1、张大千——山水画
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醉翁亭记3 {( T" f0 a! E! u \
% Q0 e& [$ a: ?( B; Z6 I秋江野鹜图$ C8 l" g& X. {# P# p5 n
1 T$ r! c2 U* a% X5 d+ h, T湖光山色
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雪江归櫂图/ h7 a+ F% F5 l3 P A Y& c; F
" L* X! C; K% k- K y5 U2 O5 |7 d观瀑图
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云巖图+ M$ X# a h' e, ?9 S& W
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白云隱居 r/ V' y: h6 e4 u2 ~
X- r% q% l% }9 V2 [; g5 q漁村夕照! v! E& m! S: S, X i
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秋江独钓
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山巔閒话
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% L. {- o/ t3 ?& ~4 C, [% H- E( V李检法定林萧散图; G+ t6 z$ N. P, j0 \
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金璧双辉—巫峡清秋
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* G+ S, B Z" A$ V4 S( o8 r晴霭仙阁
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2、张大千——仕女图
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”8 ~" ]" Z& p3 u+ s0 Z' k3 c
! q0 Q1 k' p7 [# d h1 O张大千 荷花屏风美女 1966年
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& Z0 I4 u6 E0 J# j张大千 仕女 四屏
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, u. `: x+ o Q# w9 f张大千 双美图 1944年
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张大千 鱼篮大土像 1944年' F' t- m7 z* D/ v6 d' x* {
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张大千 三美图 1930年
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张大千 弄玉吹箫图 1934年# V& ^2 S: M( x
2 V8 U9 j f! l& S% F/ z张大千 调鹦图 1934年( c: r" R; N2 {3 ~- a
5 L( o) n; [! A9 W0 ?! D) ]张大千 执扇仕女 1938年 J4 s& a9 t7 c# l5 [
, _. b- Z8 k5 u9 a5 d. D# ~. }( f张大千 仿钱选仕女图 1939年
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& a9 Y! H, @* T" [" P, U张大千 纨扇仕女 1939年' `- y% g5 m h! A
% }: u- W5 W$ ~; U张大千 观音 1940年3 a' P7 \4 f# s! f2 O
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张大千 柳荫仕女 1941年/ c. p0 v5 w2 ]! g8 b4 ^5 x ~& `
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张大千 执扇仕女 1943年: O) S# i. ], w( u7 W* S ?
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张大千 金城玉女 1944年
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* K1 |6 V1 K q" P2 _' j张大千 唐妆仕女图 1944年
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# I1 t- t6 }4 H8 L4 B: X张大千 题笺图 1944年
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8 \+ i; C" l$ F, U张大千 仕女 1944年
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$ j& e; ~( W0 i& u张大千 蕉荫仕女 1945年% c' c- l% N3 W# r1 w _" @" ]
& x* x% f: g" _0 s2 q% j张大千 仕女 1945年
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8 f" T# o5 }- I" U9 j张大千 芭蕉仕女 1945年
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. I, s3 Y6 Z) s, A张大千 蟠桃献寿 1945年
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4 O7 ?! c% f6 Q6 x) B- b( @张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 蕉荫仕女 1945年, r$ r6 K" o1 r$ S0 y* Q z
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张大千 天女散花 1935年
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张大千 蕃女掣庞图 1946年; Y2 ~9 m" L7 L, S9 X
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张大千 莫高窟唐人 1947年
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0 o, c3 S9 ~$ Z/ c: m. T, F1 o, o张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年, {0 A2 _$ m6 p- V
4 L: v0 F5 C: M# D( \张大千 仕女 1947年
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张大千 初唐供养人像 1948年
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张大千 供养天女 1948年8 {; [* G$ O. O
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张大千 执扇仕女 q( d; ]5 z5 M. x- m5 [
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张大千 临印度画仕女 1950年
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7 K! z6 X0 d- P7 a2 U4 C$ N张大千 印度仕女 1950年
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) T- `, ]7 H7 ?) s$ x张大千 修竹美人 1951年$ ^6 [3 H% y [4 T5 J+ U* L" n4 l
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张大千 拈花仕女图 1954年' j! ]7 z" r0 @8 ^, Z+ C
2 I1 N# [% A" B% z张大千 孽海花 1956年9 Y. `* K$ s+ `
* N d4 M, k- `7 m8 U4 T) T+ F张大千 仕女图 1975年7 S' ^2 |3 o) ^; d4 c
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3、张大千——花鸟画
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅
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6 U! W; U: P t* o4 }0 I谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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9 s# ]/ L7 v3 K# I: E: l. U0 T如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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% [4 @8 c. g2 D张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。1 j6 W# V) X0 Z% K$ f
X. z* j' w Y. L# R1 p3 O画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。% m g* F/ S7 V- L. s" e8 `4 {& C
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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7 I5 l' a- W ]2 b8 v( W- i张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。: I! g) A( W7 U" [) m! N
% K4 k; [# l0 p若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。" }: p+ N+ B0 E! m' L
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。+ |6 {+ v& }6 K. V$ P" g; b! F F5 M
% j% f. H) C8 D4、张大千——高士画
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柳荫清弈( l- h6 ]2 ?; ?- [; J0 }
/ V: x* t, I! i8 s, M# r4 L! F7 |坡仙笠屐图7 {, ~0 `% q9 h" S- m
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秋山高士图
! t: Q, D( T4 [" p/ l3 B+ n# x: d+ ^
省斋读画记
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- s( \- Q l9 f+ V1 f9 |( K0 }# k松间高士" M4 @' X! ^, |+ X/ k9 k
0 h0 S; ~: I7 q. J
天问
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8 Q7 r$ F" ~# K3 z' N4 ^0 Y `) N2 C桐荫高士0 F. O: t% N! j5 ^
% E8 a0 f0 `+ y7 b王羲之调鹅图
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文会图% b% c" K% h8 k3 I/ S
: n6 Y* S- k( M1 d3 ]) L西园雅集图
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桃园夜宴
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8 ^ t1 x/ l7 d7 o! G1930年作 听松图
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1934年作 松荫高士& r7 n v' i- P9 _/ y7 z& a
. c& l6 H" O& j; x9 N1936年作 倚松高士图4 `) h) T6 J. ~
$ D0 i: ~$ A/ P( J1937年作 松下高士$ h9 ?- M% _$ C. l8 c
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1938年作 东坡行吟图
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1939年作 竹溪六逸图2 K% [0 U5 @0 g& P C7 v
$ y5 a, K) ?7 O( r3 r1940年作 高仕图, u1 p! V7 p& H7 t
; W% A6 L% X% V+ a5 s
1940年作 荒江丛篠: M! k% j5 U) y( J+ j; I6 O5 s/ z
8 H5 J% |- }4 ?6 l/ A+ I
1940年作 松下二老图9 z; C* `" L5 `, {1 n
0 B* e5 f- g! I4 k5 N1 B1941年作 策杖行吟图
. y5 U) K. F0 h' T* o2 X6 E: N3 r$ J% o+ v; k, Z4 D
1944年作 山水人物
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8 [# R9 }: d4 j$ e, C5 }$ e1944年作 停琴听阮图
x) v3 y6 ~4 V& @' g- f3 M
3 D& I5 S) ], B# j, t% m( D1945年作 浣溪行吟图7 v/ `7 M2 C' J0 `
0 `$ C9 v; u, P$ o# l
1945年作 李杜索句图6 E) N$ Z I6 B8 h$ i. d% [+ S
+ z) N$ \% p. M) Z8 ?
1946年作 东坡闲步图4 x! W6 d: L6 j- W" ?
+ R) v3 }9 i% I7 g6 L$ d
1946年作 三老图2 e2 V; z1 u8 \, G# r, h6 {
/ Z' u S W& k8 W# P1946年作 赏梅图, g8 X7 |- P7 g" @
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1946年作 煮茶图
1 Z" t! {- ~. y/ h& e
# g4 i4 y- e0 A$ K* R. {1947年作 杜少陵觅句图+ }& s- l3 I& z- w; F4 p- _( x) w
3 F/ F( e" ^& M: A' F" a. K B0 g0 ?
1947年作 蟠松高士
! Z. q7 I5 ]7 {$ Q( o! T7 g
9 \, v+ A* s2 z6 m' p0 ]( _5 A+ k" v1949年作 觅句图$ Z$ Z; x& L0 n9 r' S7 S5 @! l9 O
5 R( u) V) k' c& u1952年作 醉舞图
8 c8 Y* R* E, e2 o. x0 S2 W, [& t4 |4 d8 a% Z, d1 Z1 k6 z
仿赵松雪换鹅图
+ X9 I% {8 `* L& v0 b) _) V- X; x% I/ t, T, l" T h
抚琴图1 J) G/ X" I1 ]; }8 f. I" I
6 n+ u7 G! |' j- [5 e1 }% n
蕉荫遣暑图7 \7 n' T" @% w6 s
~$ M8 a9 i7 O0 e" y
李杜联吟图- a! O. u+ l! R
/ ?) r! }$ T) z i- Q+ w9 z: x4 O9 F' v柳岸觅句图
I. H1 M% J* |, I* C& l" S/ S3 t7 |0 u/ ~) J" F1 C$ j0 ^
柳下高士图
Z9 i8 Q: @9 \) F" N z! |6 M; J- `3 Y, _, j7 M2 [! H. F3 F% u
5、张大千——泼墨山水画+ x; x% q- p, p7 w$ ]- {
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张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。# C* Y; {9 e1 L7 C9 B8 V- E* A8 t
) o* R; w( a" ]* M1 A3 L4 M
可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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山水 四屏
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丹山春晓
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; h9 H7 `, I2 J) @6 ]* a% p招隱图
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招隱图局部. f: }& g) ]2 S' I5 ^
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空山无人 水流花开" ~4 m& G! s1 }- S. E7 f
, S" ^; d9 [; S- R( C长江万里图) Y8 w' \$ a2 X* M- Y- T! T' i
" H0 c/ K0 \6 [$ m6 w7 N
罗浮山夕照
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爱痕湖
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4 E4 |; [7 s. w9 b" h6、张大千——临摹敦煌壁画0 G' F* ~% F5 y* z$ w" y
6 s2 W' i. `0 j5 D g# v8 T( ]1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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唐画乐舞天人" y! j" H) E% `+ [5 U. ~2 G
( ?# ~& ]* D) i! ~1 y$ n! z6 I宋初 伎乐菩萨像 o1 N. h0 j: ]! W+ C3 f" Q4 d
/ e# Y* ?7 l$ W6 o8 L, B宋画 伎乐菩萨像2
0 R/ [' c2 m* c. H. R" o$ G( C7 H5 [8 \ ^5 L7 C
盛唐地藏王菩萨像
/ M/ Q" Z9 B; w0 x( I
% Z, O4 M% I9 S; G& Y3 u晚唐 璎珞大士像- J y5 [, C$ G7 @
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张大千 莫高窟唐人菩萨像
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张大千 南无观世音菩萨7 F6 G$ P: N& r3 j
3 V7 W6 c/ p9 s5 Z
张大千 佛像图
. [) e3 _3 P6 O, L
' C, ~, n |; c+ c$ z张大千 仙女散花
1 E% B" E& e( e' I0 e2 \1 o, y2 f$ I) W: e; Y2 _
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
; N0 |9 N5 h9 ~ k: D' G
2 v6 f! T! z5 c2 P/ t张大千 散花女 1938年
5 B, H( E; r$ v: [5 X2 F/ \1 \
张大千 龙女礼佛图 1941年" ?5 G9 v( M4 x% J8 v" _4 Y
( S; K' m3 W& K8 A' W唐画飞天一身
4 H" m" Y: e; O; L: N. |! {# r
% d, h) u2 h# f9 \- z0 O晚唐第一五二窟 十一面观音像
- q2 b7 }) ]0 A) J X/ G: m' j3 `1 S* u7 h# e4 U' F6 w$ q
唐画 供养天人* t$ G, v% a7 N
% [$ ?6 N( `7 j7 r! m密积金刚3 Q/ d7 E* D$ G5 R. |) ]2 P
( H; f% Z% p% c: L6 [7 B晚唐 天童像0 q6 j9 I1 k0 [0 d
9 c I7 r' E0 W) P/ D7 p链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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