 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅
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$ F9 _ J) ?6 X& }* q5 _- g 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。0 a+ e3 f* G3 V2 [4 a
) b7 O" B1 L0 o+ Z7 a9 \ 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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# ]* ]' a y8 X- D/ r9 l1、张大千——山水画8 f& @# Y: X0 |9 s4 C, Y
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醉翁亭记
5 V. s. z" {3 P0 \& J
0 d3 G# E- B- l) Z D6 U! G秋江野鹜图. g2 \) r% P# |# E* k- ]
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湖光山色' s1 T4 T5 M0 L
9 o( G' Y: t) U: L! t雪江归櫂图# M! W$ I5 @: P4 W6 q* A( ~ }
( |7 @' O5 S* c* S3 X% W* }1 r3 c! R0 [观瀑图
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云巖图. j; e: S2 ?& Z/ B4 ~; O3 ?% L' W
8 F. [3 k; J' |; Q白云隱居4 I! ?9 K0 t# {
' P" i# J! D: A6 C6 Z+ \7 I漁村夕照
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6 K3 D" e2 P+ h4 a秋江独钓
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0 _! l k* n4 r* k* _! h' O山巔閒话3 H, D0 a% {' \9 z
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李检法定林萧散图4 z6 ?( t. R% F6 k( P1 }* w2 @2 T
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金璧双辉—巫峡清秋6 M5 ]) M8 ?: ]7 ?
0 k2 Y) ?" b. ~% |! o晴霭仙阁) J) V- s) s# V- _1 K2 f: U
8 S( `4 p: q9 r. j) q$ J% q2、张大千——仕女图, a7 m3 a5 y; K) {, b
9 n2 h0 I$ S7 L* T& q+ d ~张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”9 H# p6 E m% w. C! }" i
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张大千 荷花屏风美女 1966年$ k; H5 F& n; M* d) V- l
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张大千 仕女 四屏! Z, A( [% {$ L6 m5 N1 x( [# @
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张大千 双美图 1944年9 ~1 }0 R! ]8 M6 ^: |5 Z- G
0 s+ w/ _3 |( R9 M( t张大千 鱼篮大土像 1944年$ v' w4 t) s, I7 o1 ^! p+ Q; u6 a
* Z4 \& L/ k [: G张大千 三美图 1930年' H6 F5 [, E9 K1 O' G, Y- v- C- @* Q, T
& `4 W9 E: V1 o @4 P+ m张大千 弄玉吹箫图 1934年
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& l" P$ J8 B. k张大千 调鹦图 1934年
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3 ?0 K3 t' T! U2 B8 |- s% s张大千 执扇仕女 1938年
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张大千 仿钱选仕女图 1939年
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张大千 纨扇仕女 1939年
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张大千 观音 1940年( q5 H/ s% c. h* L% m+ S H
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张大千 柳荫仕女 1941年* O6 a, \) }- F4 m3 A$ D5 O
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张大千 执扇仕女 1943年
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4 J. X+ ?+ C% L! q* e; x- r2 g张大千 金城玉女 1944年& a9 U3 F Y# t* d/ E6 n; r
* q% I# N8 }$ F* @4 t; @张大千 唐妆仕女图 1944年
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" g8 q* M* D- ~) j张大千 题笺图 1944年
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9 I3 ]# A. U$ I张大千 仕女 1944年' c5 c! J3 A5 s6 w& K
8 o# x1 \0 p0 i. r张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 仕女 1945年) r- ]( m- f5 w! ^. [ I$ ^* n; M. v
; \' e% g" y1 x张大千 芭蕉仕女 1945年' G( e1 m) V5 d1 w
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张大千 蟠桃献寿 1945年7 \& o8 k" r* s; o& B% {. }$ h
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张大千 纨扇仕女 1945年) Y8 X" b# v5 Z, o7 ?' x
9 h' J( ?) @- _7 a+ o! W张大千 芭蕉仕女 1945年& C* e$ Y3 y! t0 D$ X
$ T/ z, M4 Y9 g张大千 纨扇仕女 1945年! k2 F6 V5 j; K
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 天女散花 1935年' Y8 @( B% m0 N
& R( i! }2 D" }# W4 q& }& l: h张大千 蕃女掣庞图 1946年
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张大千 莫高窟唐人 1947年
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: R1 t Z2 ^8 ^( V张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年- l/ Q/ {7 r- i- ?2 D" C9 t
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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/ J( v; `1 W: M* x. ? E% J( ^张大千 仕女 1947年; C4 M. T( [0 Q, [4 U
; \# R! K# p1 L" w张大千 初唐供养人像 1948年
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$ y4 o; y, \! b e: o( t, q8 C张大千 供养天女 1948年
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张大千 执扇仕女
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7 ~" y" T9 p- @5 T张大千 临印度画仕女 1950年% I8 |2 l! K7 [
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张大千 印度仕女 1950年
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张大千 修竹美人 1951年
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张大千 拈花仕女图 1954年
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张大千 孽海花 1956年4 w- U1 n8 m* I" d2 t
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张大千 仕女图 1975年8 J) n/ k1 d+ q% @4 }& s
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0 h5 m* G( g" Z, Y% f3、张大千——花鸟画% X4 B( t! V( R3 S C7 M
?' H8 }/ V& }! _0 A& ?$ K3 O张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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3 [( _2 z Y" [! f如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。+ F+ s) f; U9 P# M' a
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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, ^* S4 t6 Q6 C) S' O3 G画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。1 d1 h* f p6 j! ?
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。5 R2 n6 W* R$ ]) C2 m; E8 k
5 _/ [% r, {- w& L3 e' }张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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" M* C( m. R2 V6 N( G# N. k# g若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。& A' f. ?8 h: Q4 Y
8 J% a! P4 d5 M+ J) a" q9 k1 J张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。+ V6 D2 W1 c) T: \8 P
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4、张大千——高士画* F. _" L3 r( `$ B, d, q; Q
: Z- ~2 m( m% N; m" T& X; Y柳荫清弈# p' q9 J: m, Z" g& q" X
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坡仙笠屐图3 n% V8 B9 q7 d- R) v7 ?: g) ]5 @
% I: o8 j! L3 F5 L* D秋山高士图+ c! b4 j( z* t; I& l; e% h
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省斋读画记
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K( ^5 x6 A+ \ a h松间高士
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天问
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桐荫高士
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+ i( t! j/ _2 I王羲之调鹅图6 i9 q4 I& G- D" N# f
4 w+ @4 P4 R( v7 t文会图' e- U) M I G% l" T+ b
: w% Y) P6 [' \, ^* U y1 i+ b西园雅集图2 N. b5 R9 `5 O. Z+ Y
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桃园夜宴
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2 M7 @7 S2 ]- o1930年作 听松图" c E- f8 j. }, w5 z9 v
/ Z+ \! }& A3 Q! ?! z! R1 q2 f1934年作 松荫高士$ s* w1 F8 o, K
. R6 k" F% z8 l4 V) z K% |1936年作 倚松高士图
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; O7 ^! Q* a" X9 P1937年作 松下高士 a, g* z7 ^# V! I. p2 w+ |
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1938年作 东坡行吟图9 X! a* r% V% K* l) H) `# f
& T6 J1 E) {8 \5 D; @& [1939年作 竹溪六逸图2 |3 Y* h4 s% ^9 n
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1940年作 高仕图
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# S% W7 d! O& O% m' r1940年作 荒江丛篠
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, r+ c$ @( ?& f D1940年作 松下二老图
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1941年作 策杖行吟图9 z, _5 W: @$ D0 j9 O7 j
. i& Y. v5 v( e% B1944年作 山水人物
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/ U9 \# O- A, m6 g: f1944年作 停琴听阮图
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5 Z& y# `6 I/ V1945年作 浣溪行吟图
. P, h+ C8 f8 x- x& [- a, [9 ~' C, ^1 Q2 ]. q" N1 s
1945年作 李杜索句图
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1946年作 东坡闲步图; @$ T+ N$ z# y) n" S7 o
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1946年作 三老图
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1946年作 赏梅图* A/ K- I' }2 \
5 L: `3 u4 }( Y3 Q$ ~: O9 L1946年作 煮茶图
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# K( m9 C* i: Z3 k% J3 P u1947年作 杜少陵觅句图
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% ]; |5 |& i1 f1947年作 蟠松高士
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m" c0 ?9 b" Z" {% J. A) u5 {1949年作 觅句图" Q; s5 A" U% ~' Z3 |
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1952年作 醉舞图
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仿赵松雪换鹅图
6 ?, t! Z3 X3 Z8 b( k x/ X; t: u" a- ]: K2 `
抚琴图8 M$ m @ p$ O
8 f, E) ~) K; \/ `5 V蕉荫遣暑图& q+ a$ x- e; t' Z" \
" }8 i! ~# T2 {( i7 Q3 V9 ?李杜联吟图
3 g0 |- O9 N% ~. @' M
$ d) Z4 H& B5 L9 J8 y) B& V0 Q柳岸觅句图8 O, ~/ c e3 f' x
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柳下高士图0 o( H! n# `9 M
! w7 H/ g5 r" q3 {: o5、张大千——泼墨山水画% N1 n9 f2 `; |
& X! F K, J0 M( ~$ ]- l& ]- S张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。* `( I @: K5 }' t" l; A
' K! S6 C/ K# P& ^, H: E可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。4 k, d6 z5 D; f+ B8 C5 h! m* G
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山水 四屏
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, m0 o! y x7 `) \- B丹山春晓/ r7 c, t0 p5 G. q% B4 O% H
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招隱图
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招隱图局部" g2 }" T a9 }/ g- w, @9 {: A
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空山无人 水流花开
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7 e3 n9 q E1 ^( a长江万里图$ C1 }9 f5 y% D$ o" F" @! B
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罗浮山夕照6 X: E/ ?3 x: B4 D9 ~; ]
9 z" B$ A& ]( z* q5 F/ x$ q/ M
爱痕湖
4 f0 n8 b0 d- v; v; i& v" }3 _# D2 p+ f" x' k4 N$ s$ \0 l' F& `* t! ~1 \4 H
6、张大千——临摹敦煌壁画
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$ L$ w( Y& Y0 _7 s. o1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
1 _, Z+ f& C2 O7 x$ U' `% R9 F. S4 w+ [: W% b/ G: N
唐画乐舞天人" V1 U. ]$ W1 |9 G; D3 b. Y- `
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宋初 伎乐菩萨像1 V5 ^6 D: |+ v( W5 O! R- K
& H2 \4 Q7 x* V1 t* F5 n' @
宋画 伎乐菩萨像27 f: C6 N5 K% X; L2 Z) F
. P' n. M+ Z1 g: g; {. z
盛唐地藏王菩萨像
# ^& q/ f$ B `' X) ^5 R( b, Y
9 ?' U. y2 i# i( f, _晚唐 璎珞大士像1 A3 v; d- r$ F9 e- y# w
+ ^/ ^0 f( `4 d; U, P& x; g张大千 莫高窟唐人菩萨像
( Z; E+ q0 ^3 D$ ]7 o4 L0 s
9 e. p! e$ _) f9 w: D9 ` w张大千 南无观世音菩萨- D- i: ~- K {1 _$ C
4 ^7 e( Z) A' f. z
张大千 佛像图
; I' b& V. |$ v6 ^ d2 Y) E$ O |4 K6 j; a r y/ g$ Y
张大千 仙女散花
2 T, a# |4 U/ A* S
7 [2 E" g9 F3 ?张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
1 t" x: x$ E1 l A$ Y
% Z8 m& U: {9 t9 R$ x& E1 x张大千 散花女 1938年
3 u" L( ^, x2 `3 X8 I: c) w' m# ]% m( c: d7 C
张大千 龙女礼佛图 1941年
. a V q( w% L9 [( x2 I! Q" f3 {
唐画飞天一身
2 i! d, K$ B7 j# m" C, r$ K0 Y6 [1 S# z5 d
晚唐第一五二窟 十一面观音像/ z+ A+ [' g$ `- g
/ b* `; F* D: Z' n9 y* G唐画 供养天人
9 Z- x. x& C" M6 }9 r
9 `. l- a$ u6 m" x. o& I6 O/ g密积金刚( `8 L8 g: t0 [6 {# }; q
$ Z; H$ j0 `, ?晚唐 天童像
y3 z# S- M" \0 }, f9 U
( O Z7 {) U1 R- Y" j a8 @/ K链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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