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张大千先生精品书画300幅
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) F* \3 T5 d1 G( R1 b 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。. _+ A2 H9 _8 N& E" d* F
4 k1 {" ?4 U8 ?+ e. ~ 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。: [+ d5 S" H8 d \/ b) D
6 C1 X7 U9 t E" } u) C# {+ P5 N5 a1、张大千——山水画
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5 R+ l; _1 k: u) y醉翁亭记4 ~. g" q$ a# _8 `' ]) R
8 ]. B# y6 Y/ \& X. { k0 |. X' R秋江野鹜图
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2 f- t" m x0 ?- a3 G+ Z) b! N7 }湖光山色
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雪江归櫂图
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* C& Q |. d5 G7 B1 E/ |3 j& y% b! T' a观瀑图$ ? T1 `4 `+ g( x5 b
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云巖图9 l* q: B8 z# |" L H7 g0 \! `
m3 J) T# j, P0 b8 f: ^% i白云隱居
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+ @7 U! w t7 n漁村夕照' }& p" @! M: N3 |& ?" u
2 Y1 {! b6 F( M6 t6 k2 [- i2 s秋江独钓 A+ J, l5 g: U" E" E+ U5 |+ N
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山巔閒话$ p+ a* W$ G, s9 o8 ]5 V
$ |- T. ^; p. m李检法定林萧散图
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- _. c8 L8 W2 S" \/ X# ^# ~$ U金璧双辉—巫峡清秋
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2 i; @- U/ A2 ^/ q1 R' m晴霭仙阁
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$ T N* c$ s0 N; v+ r0 Q/ [, }3 o2、张大千——仕女图
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”3 c' v4 n4 M( _3 Z6 I7 u
0 u/ r4 W* X5 h- v$ A7 @
张大千 荷花屏风美女 1966年2 ~3 r% r) ~; X' C/ g
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张大千 仕女 四屏
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: ~ U5 M/ f% t% P5 J& A6 U Q9 F张大千 双美图 1944年
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张大千 鱼篮大土像 1944年
) O* w3 L+ y! M/ F: m- V+ D! ?: F* O8 n6 `+ O
张大千 三美图 1930年 M5 H v% K/ Q: d% W& e
0 _0 D0 Q9 k4 S& R* m% D x
张大千 弄玉吹箫图 1934年
2 }. z- D* l+ d9 W3 R- w. ]2 m) \% u" K! v
张大千 调鹦图 1934年5 {/ [" R& b) j; j
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张大千 执扇仕女 1938年
; X0 f; k0 _# f8 w: Z! v" S1 f& ]) D0 R+ z: Y4 K3 S( ]% n) @
张大千 仿钱选仕女图 1939年
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7 e8 R- k$ ~4 R: x! f% _张大千 纨扇仕女 1939年
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: r+ z! y* B/ j& | [% ]张大千 观音 1940年- k3 f& B0 a: d# n$ h
& k2 U3 V" f9 X- t
张大千 柳荫仕女 1941年! e/ Q" o9 h$ V0 [5 Q* C7 E
' t( J5 ?# Q5 I0 }/ m+ |张大千 执扇仕女 1943年
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|, S) \& U( l0 R9 F/ k Y3 L) b张大千 金城玉女 1944年4 y4 u: W& {( ?1 A% W/ y
7 a( o. n1 L8 L张大千 唐妆仕女图 1944年3 h+ ]) {/ l3 y7 i$ I. B7 m: F) A) }
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张大千 题笺图 1944年% [5 v5 ^; V9 j* p2 m- ~
: J6 y# |) v! \5 W. c! X2 j9 V张大千 仕女 1944年
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/ p; l, I6 ?4 t3 r, g o- m- z张大千 蕉荫仕女 1945年5 E' E( u2 s/ V8 c* t! @
5 j ]% u. u) N$ ]3 I7 | t4 P* e! l9 j
张大千 仕女 1945年+ e5 k6 P' F9 }8 Z( _4 o0 g, \
5 `2 h+ K( H$ B& E( t& X张大千 芭蕉仕女 1945年4 t3 H. O' V# F
7 d8 U% X! Z/ e0 T张大千 蟠桃献寿 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年% e) l/ R8 T( Z4 c! U
4 A' h" |) V, z" t% }1 ?# b张大千 芭蕉仕女 1945年% r6 T2 Q) k9 }5 e- e
9 ^# t5 |+ C I8 j$ s2 \ j6 P! C5 u张大千 纨扇仕女 1945年/ z( w# Q2 h6 E. Y; z7 H! X7 \
) \, `6 V: h Q4 ]张大千 蕉荫仕女 1945年
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: V7 B9 ~6 X. F; {/ B+ @张大千 天女散花 1935年& Z4 ^2 S n7 z. I
9 C( U* o, w1 [: x- V* S* b6 K9 ^张大千 蕃女掣庞图 1946年
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张大千 莫高窟唐人 1947年2 U2 C0 _/ l! n# q7 m+ H
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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) T; a' G1 ~- a/ N. i& X) S: z张大千 凤冠执扇仕女图 1947年& W& p, Y$ W" M% C6 o& F
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张大千 仕女 1947年1 B8 i0 b; ~* f9 m7 {. I& P
/ O, R" h8 C7 z2 d( p$ M! j张大千 初唐供养人像 1948年) i" ^7 }2 ~7 F1 h6 {3 o
, o4 m$ |. c& g# w张大千 供养天女 1948年
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张大千 执扇仕女0 ?2 ^* i% z& q/ {; m" n" D
* _; ? B; y- F; e; Y, o2 Q( i7 U张大千 临印度画仕女 1950年7 g8 Q$ l7 S' c, n4 L3 z. y
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张大千 印度仕女 1950年6 Z2 v: p" i1 M% W' X
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张大千 修竹美人 1951年
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2 `. w+ Y% S7 h- r* c7 u张大千 拈花仕女图 1954年
5 v0 a& k/ `+ h' ^9 o$ k* r2 D# j5 T; R6 ]6 Z
张大千 孽海花 1956年! \* ?+ [3 D+ o( @( |
( D) H; m4 v% O0 ~, P9 J张大千 仕女图 1975年# K& z* x3 V3 G( K
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3、张大千——花鸟画
* d: S8 c) b/ N r; @) a8 |" U- ]/ t. L
$ O6 D3 n1 L/ x! {张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。: Y& }$ \* s! R9 X' s2 L
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张大千画梅
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。' N" F6 k" N1 w! j; d( b
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。! |( r3 K3 S& S. ^' g
; Q4 O* l0 t8 L+ L+ p- x张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。8 h; a4 R$ O/ U( m5 b4 ~5 L
5 s8 R% i$ f: c# c) ]; A画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。) f% A# j$ ~3 E" O7 O
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。; K, B, d6 d+ n
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。) Y2 W% } H% W8 H
/ V: m1 T8 J( m# [若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。! z$ c( h+ n9 [5 {6 |) q7 G1 a
& m Z, W0 x( n- F1 L张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。0 ~" k& l, [) j8 q& ?+ O
1 l% _) m0 j) }# u0 s4、张大千——高士画
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1 Y4 Y# N/ Q9 \% w" f# B柳荫清弈
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6 Y, e) \) x: \坡仙笠屐图4 s) W' e0 O6 O: ~
" r( m/ y# A. s秋山高士图' g4 X! ?8 E, j; |5 b! C# U* {
6 H- m5 }6 r, f# J* ]4 A省斋读画记
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5 u2 r7 [1 A9 [6 C z* m松间高士
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/ C0 N. }; Q/ H3 N8 D& R* @: Y天问
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% y7 ^7 ~! H" o& i& T' [桐荫高士0 M7 B8 G+ ^( u$ O# d" t3 x. `
' E1 {: B0 y0 |) V+ Z王羲之调鹅图0 O5 m" ]; p" P" Y
/ |% Z+ s, N& h2 ~. ^2 y% }( y文会图
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1 d! G' ~4 b& |% A西园雅集图
: x$ ^, g$ h3 d
/ [. R/ ^% x7 \桃园夜宴
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4 |" J. X' l6 R5 D, \; Y6 M1930年作 听松图' o' N; ^; k, H2 K, y" [0 u
9 d3 k' w' j. k! ~( y4 v1934年作 松荫高士4 e$ G# q' }' k( V+ O c) D
@' b* A4 |7 I- h. j1936年作 倚松高士图& i1 c9 Q; Z- b+ O: Z
: p# v7 u3 S, T+ [( @* Q1937年作 松下高士
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1 Y; l0 f+ `# t- ~1938年作 东坡行吟图) |& D6 d# ]+ {( q- P3 l [
+ F' ^/ l$ J' F4 I5 F1939年作 竹溪六逸图+ R& L T- u, v. v
+ Q) G, N/ T) b1940年作 高仕图; W9 z' e. p/ f' X: Z
! k, p$ \# o& M1 h, c: u3 H: U
1940年作 荒江丛篠; A' N7 z! {, W2 y6 w b+ z: b6 S
- x. M1 n$ K4 H! v/ z
1940年作 松下二老图
+ p2 _/ M# j3 y1 Y! S+ T; i2 }- ^9 W& m+ o
1941年作 策杖行吟图! A6 {5 m7 b4 b. O
6 X# T* |! v) V3 j! r |1944年作 山水人物) `/ x4 b* c0 O4 S( h0 W* F/ r' v
5 Z {; h- ~1 ?2 A! ^! k5 l" n1944年作 停琴听阮图0 n% A2 [5 n( m( W
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1945年作 浣溪行吟图' B$ N* [1 q' F# t
. A2 [5 R; Y; X# c: E1 O# |1945年作 李杜索句图& o' ]' k+ D% ^0 m# g$ @" ?% h
" |. j- W( }* J d# u5 h+ A9 n1946年作 东坡闲步图* E+ D/ _- T$ T" G# |2 D( A2 v
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1946年作 三老图
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- w6 M0 w. G2 L1 o7 O; c# A1946年作 赏梅图1 j; B- C8 q: E* h; T# {! g
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1946年作 煮茶图. N* m: I/ r5 t6 E
$ v+ Z; J. c/ Q8 l- F, s1947年作 杜少陵觅句图) E6 _" [. L$ F
* b' X) l0 C9 g4 J2 [9 }1 C1947年作 蟠松高士% C* I' ?! C6 q9 `$ p
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1949年作 觅句图# b, t- y/ u+ W4 Z
9 f& M: r. `& j1952年作 醉舞图9 l& M. D( b( D; T J U' f6 Z7 v
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仿赵松雪换鹅图
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0 c0 `# F( L; n& C8 @# c/ g# l/ e抚琴图
) g: L6 Q2 Y' t0 }8 r" I0 L9 h, L2 P' @" i& M
蕉荫遣暑图& k: t: L7 X' H# _* q/ ?
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李杜联吟图
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柳岸觅句图
, M( n: f! a; { O h* D: k" I$ y* e/ v
柳下高士图
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2 I! F5 `- w& y# ~+ z6 w: d5、张大千——泼墨山水画4 f4 ~# D; U& p' c A6 A
* }8 |, N& Q4 E u" B9 q张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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; q% B* D6 Q% I6 c, ~可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
5 X" T- s; M" _% \- I8 b& p
3 G5 o) z' {% D' E* b; L* r山水 四屏
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* V' t2 v( f7 D: f' G丹山春晓
7 y* U, s! o5 h4 P: J, e& z: Q+ p' W
招隱图" s5 @7 n' o7 o2 R! Q& D U* i& B# j
, r. l7 H2 K1 R7 q
招隱图局部- R$ J0 |: Z2 w @. C6 M K9 _
# T. _7 L( ]3 H" ]+ q
空山无人 水流花开4 ]# ?2 R' M; Z
+ L7 g2 x4 R0 l' |) X长江万里图
7 @% ]+ T# n; p* U0 ~/ L5 a! A7 D# [) h# e2 V: G8 ~. J ?# }, u( I
罗浮山夕照
: p7 e* N% ~1 H0 E/ W5 E9 u4 c4 F: U/ w7 m% i3 B5 Y8 b* P
爱痕湖+ b4 |2 o" l: B" t
! O+ ?6 ]8 `, ^9 I. q6、张大千——临摹敦煌壁画
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1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
4 J; U* ]; ^" _# Z
- H# \0 O8 _. B1 q+ x+ N6 O唐画乐舞天人
' F7 S; T4 `2 t
2 P$ z. T1 `3 H, T6 ^+ e宋初 伎乐菩萨像
$ v6 e3 e6 S! h+ x5 [
; | w2 q- E0 W宋画 伎乐菩萨像2" L; d9 K1 x$ ^1 Z2 V! i
% _" X/ z* I2 x
盛唐地藏王菩萨像
" e0 a4 U: x4 e& D! M) M7 R- m! e5 U0 {
晚唐 璎珞大士像2 o3 B" _8 v+ x% U8 u* }
$ [, [$ P8 `+ k9 n. Q! S
张大千 莫高窟唐人菩萨像
$ q1 K, c) `" E v2 m6 n: J0 q Z; P- d! _
张大千 南无观世音菩萨
" _$ `0 i) @4 c8 j. g. ?9 P/ _. p- @
张大千 佛像图
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8 @+ f5 e. G( c a7 S7 ?张大千 仙女散花% M8 v) y: i4 l$ ~2 h: J: V1 I# t6 _
: ~* W, T' _" i5 s) o3 y8 B8 L张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像" W% V$ S& r4 D9 C0 W, Y+ Z
6 g) J! M: f0 K. i
张大千 散花女 1938年# q- M+ J* S1 C) H) }+ h5 A1 R
/ Z U$ n8 F% V" e4 e& t9 C6 n7 o张大千 龙女礼佛图 1941年5 y5 i2 [7 i4 k6 i6 W: L4 F* @
) R- ?9 o% r9 O; @( @
唐画飞天一身; h. K( M; y+ m) | f- ] C- v ]7 ]
+ V0 b R% \3 d( i$ U: B; t- O晚唐第一五二窟 十一面观音像
0 D2 [% J: E0 m( r; l$ ]$ _# G# f* s. N
唐画 供养天人1 g- J( v; x2 Y @
: f, S, y' ~% ^" d密积金刚
) c7 R; K k0 c" g* j# A7 _& L# S( q5 f$ ?% {) [8 Z* v% f
晚唐 天童像( T% N. c! Y$ R* w# y1 h0 s8 A# ~
: r ?! }6 O* X; x8 @链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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