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张大千先生精品书画300幅
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i$ E) |* A4 i3 Y3 W" k/ w5 Y 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。3 J. O# ]. X9 }0 `: g2 U' E ~: J
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。. }0 {+ M7 B0 t: G) W
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1、张大千——山水画9 L& v; ~/ J- U( M& x
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醉翁亭记7 p2 u# W: P' o7 T
4 i H+ l9 A1 n3 k: Z; B秋江野鹜图- p+ _( _; c4 y, w* b0 P+ [
3 Z. K1 u; J2 g湖光山色# H" P, g. v' V/ r: A N& q
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雪江归櫂图$ a0 V5 V7 [# E0 d
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观瀑图
) K" @: m; K; \0 i* ~
, j$ Q& k6 y5 \$ U* i云巖图. o/ Z4 D! L$ E3 z$ U% U) L8 K, q+ y1 [, n
; K8 `: Y# z+ `3 f
白云隱居: c( h0 n& u8 E# B3 r# j
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漁村夕照0 Q% B4 T8 y6 S$ o" m
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秋江独钓% X+ l: W7 x( G6 y
@; [' ~; i" h! l/ V* |- h山巔閒话
$ Z) y* g, l7 g, P* S2 q; L- V" E3 D0 `: c2 s
李检法定林萧散图
0 `. u9 }/ y. I( H6 j" D0 Y, P+ f/ r0 W6 M# f
金璧双辉—巫峡清秋
0 t! E6 r, H J, b7 e; d4 r& i; x7 k
晴霭仙阁& C* b7 b* O ?" P( [9 M# Q
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2、张大千——仕女图8 g2 |! n M1 N. J6 h
" q# p) q6 q8 \$ i: i0 O7 P2 l张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年
& z' q! ^4 c$ V: S) ?. q( E" W5 e( d
张大千 仕女 四屏' @: Y1 Q; }: i6 C, E# L/ o
; L1 a& i/ {7 x" {张大千 双美图 1944年
$ f* K# E2 Q- h; l2 a, i/ b8 R$ C% r) |) Z
张大千 鱼篮大土像 1944年/ J: U; n w- W& n1 @& j. C
3 Q" F, V2 D% y: f4 s* J( V
张大千 三美图 1930年
3 G4 O% t, h. n) T9 i- x6 v; Q4 O$ I R
; p5 M: n1 S! \' V张大千 弄玉吹箫图 1934年" h3 ^! P. n( d% R; ^/ _
3 X; D( s6 F+ x+ W
张大千 调鹦图 1934年; u' J% v: w2 Q: s n2 r; `
* a3 z; Q* \1 P. W/ R2 f张大千 执扇仕女 1938年% @- [; X1 t/ \9 z4 h. g
: `. k; Z/ W7 T张大千 仿钱选仕女图 1939年
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K" J6 k2 d z6 P) f' e张大千 纨扇仕女 1939年8 t% V5 j. j3 _# f
y" s5 v% v1 V% J4 b" ]8 j$ C张大千 观音 1940年
! v& n, a Q, t7 K* p" X2 C8 W4 E, y6 x! \
张大千 柳荫仕女 1941年
2 D+ c9 B! B V7 c) a0 E. d
+ S8 v: }3 E" v: y& M张大千 执扇仕女 1943年6 M. t8 z8 `8 j5 d1 o+ a
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张大千 金城玉女 1944年/ X2 o7 |* Z' [
) u( K. S9 ]" t+ }2 w$ e9 w, N6 G
张大千 唐妆仕女图 1944年) W# C% g+ b, i
) S7 J. t/ B6 N: P ^张大千 题笺图 1944年
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- \1 ]$ i# c6 k0 h1 q* }张大千 仕女 1944年
/ K2 c8 b [) r2 }$ A* K0 ?" B4 I& i: a
张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 仕女 1945年
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0 X5 F. v5 P8 t; U: ^张大千 芭蕉仕女 1945年
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7 R7 D% t1 N# P& i- ^3 Y+ V$ ?! d张大千 蟠桃献寿 1945年/ X4 V6 R, Z, r! |1 v j; O) x1 G
* {1 C m1 P ?- r张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年7 F* a: F+ }; L. a3 F& L! G& C
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张大千 纨扇仕女 1945年- @& j5 ` s" w8 c! Y
/ u; B, c$ i" ~2 v张大千 蕉荫仕女 1945年
* [/ U2 p$ e* A! j) F& Q4 [* B4 ?9 |% x* u& S0 d, @$ q
张大千 天女散花 1935年6 [# c; z# F% t! ]
) s* e% p' n4 b% e. r" J* \张大千 蕃女掣庞图 1946年
" U5 X: G. R! @/ g% F; H7 G; G8 r( c% k. s5 v- m
张大千 莫高窟唐人 1947年 H& P2 x0 }; v' c, `* q) |
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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: l7 x; H; J5 R/ z) G3 I# g% j, d张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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张大千 仕女 1947年% h; @3 U, M- C$ u- d
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张大千 初唐供养人像 1948年
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张大千 供养天女 1948年
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张大千 执扇仕女
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?5 M6 M. q/ ~; w! F- W' I9 R张大千 临印度画仕女 1950年# ]4 @- {$ W! r
8 @$ l8 o& G0 V5 ^' R张大千 印度仕女 1950年# y9 l) w$ R) ^. \
: ~/ k/ J1 w2 _3 q4 S( e# ^9 k张大千 修竹美人 1951年% Q; z5 g8 E; W1 }, k; W
3 {1 A% u1 D2 P" O2 z, a* x \张大千 拈花仕女图 1954年1 v$ @( D7 j( h7 M2 q8 H* w) y" m
! _& h0 X9 W) a6 @6 `张大千 孽海花 1956年
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7 d, s% D. ]* o8 j+ F9 ^张大千 仕女图 1975年* k& u+ |6 `6 T! C' S
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$ K9 O3 U( N( w+ X) f3、张大千——花鸟画
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
& y9 d) v, ~, \1 J. ?( x3 V( _6 f$ E7 p$ r. w3 L' g! d
张大千画梅; I( Z/ y- B. |' u) D
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。0 Y. ~5 N# `" O- W! t8 e5 `7 N
( c0 y" p0 I' \/ |( P如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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$ h( U/ Y i9 q, a( m张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。. l$ \1 A4 g# m' A% e3 K4 y7 q
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。) y3 H, E6 [, [5 h# Z/ Z
1 C0 p# L$ \- Y点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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, C( Z2 N1 P- j" Z$ H: ^ y9 G老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。2 j8 G" H5 w2 Q; q/ E
8 a$ X4 S$ D6 C* t张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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9 L- H, P) a5 l+ `! c3 O# X7 m' u若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。 }0 V! Q" q/ l9 ?/ K, S8 S7 E5 S
, D4 K, d( J! N% d张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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4 P$ `* e3 U X9 g4、张大千——高士画
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柳荫清弈' F" r4 E. l: U" w+ q9 }' o" W
3 |* C% q: g H$ ]6 q- I9 X. R3 ?坡仙笠屐图
4 l$ ~, g) ~6 H: m0 j% ~- H
& O7 i7 ?/ R4 U0 ?秋山高士图) w1 X9 U* t9 Z5 b1 a8 t. G% u7 m$ w
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省斋读画记
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松间高士
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, j5 j% P; C5 Y8 X7 f& f! E; N5 ~天问+ t7 J0 E0 L3 g# ?5 u& R7 w& M2 A& D& Q
" d' v, @) Z+ A& ^
桐荫高士
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王羲之调鹅图# j7 m; ]# c- |( d! V/ s
+ W1 G& D$ N$ u( i文会图
+ {( e" O; c9 R) ~8 P( S, ]( l/ L9 w+ l
西园雅集图/ E A& k* X& p! b
4 y( i, \( i* `( r- g% G桃园夜宴 b& ~2 J. o0 i$ a7 W
+ Z- P9 Y1 b# e- }3 y1 k1930年作 听松图
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1934年作 松荫高士
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( T7 r2 d( [2 d2 M8 G% S: A1936年作 倚松高士图
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$ l" h- z3 [4 r: Q: R1937年作 松下高士6 j) | y; x' A7 d$ d* J, `% ~
3 B* M6 K( J1 w- W; Q8 X; @1938年作 东坡行吟图( r; C' V! j" z @/ |# c4 f9 u
: P7 K9 c$ w* @1939年作 竹溪六逸图( w' V; s$ H+ M4 B" e. R0 Q( ^% D
; V& x, O5 P2 b4 Y+ A6 k1 |) i
1940年作 高仕图
; l3 f. V* k& p! N' k5 D- r8 C" `% m- Z, G
1940年作 荒江丛篠# {! j+ o: \, {) D q
( {1 Y: F5 X, A* _
1940年作 松下二老图- B% E3 \4 Q x* a: U- B5 z
2 R2 E* w1 f9 s* w5 s9 f1941年作 策杖行吟图8 j: E* j7 {" q8 O! @7 u! M
! j- b. p4 @( H& t/ v8 u" [1944年作 山水人物
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1944年作 停琴听阮图
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1 B6 g+ b/ k; T% O, w/ v1945年作 浣溪行吟图( A/ y8 I* \# c
+ l; C+ {8 r1 w- _' K2 R7 S! i+ h1945年作 李杜索句图# L0 @' \* q. }: V
# r; j8 X5 a6 c9 E g' e- z1946年作 东坡闲步图# I4 F d1 D! y9 m
- E9 G3 J6 A2 D+ {1946年作 三老图. f- _1 Y. M6 k* v( T5 t. q
' e- V" Z6 S% _+ v6 E D1946年作 赏梅图
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0 @4 I/ m) d* D% w; A1946年作 煮茶图5 q/ @8 w$ P" r4 E$ j
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1947年作 杜少陵觅句图
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1947年作 蟠松高士* [, @! z' p4 c* v ]$ L) |
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1949年作 觅句图+ G1 x, V( m% x, K. ~) ]2 C
2 K( H' z: E6 z$ c0 W$ T% n
1952年作 醉舞图. I, {$ C, ]7 V @. u) H K2 y1 I) p# r
% X* F5 w9 k# l; I b仿赵松雪换鹅图7 g) v. P, Z# M( E; r# @1 ?
1 ^# _' n4 A9 e5 w4 w" D9 P( V抚琴图 s4 H) [6 m8 V/ s: s& \9 A b
/ R( w6 S' ^) s2 |蕉荫遣暑图
4 g# G R' u" e/ @. e! t9 d' u" K+ k9 A+ a$ k' I; c, M, k, k! f2 Y
李杜联吟图' T2 e8 r& ^ @4 p# v
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柳岸觅句图
) l4 j9 H0 t1 q+ b) t4 v' s4 Z5 G: l1 }1 X R% ]* m& c; o1 F
柳下高士图
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+ _! q6 o W6 ~* Y+ V# o( H5、张大千——泼墨山水画
2 h2 j% a- j- {6 O- O
& o( z) i) I! ?: S张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。( g2 J$ Q8 j* ^% I. d: F
h/ A# h- \$ S8 P7 F
可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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( |: Q' U+ a8 f$ `山水 四屏
' Q. k+ }+ n% l/ C" a. V: g9 x- @% T3 H, ^
丹山春晓
6 N% A8 c6 E B# M1 @ i- {* z" M' _0 R. D5 X* {
招隱图0 t4 p; C! e% T* V- x/ l: U! l
. m- e# `) ?% j) Y& F W招隱图局部
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3 Y. u- t# [/ P空山无人 水流花开2 a/ W. m9 ?/ n7 e0 I3 l% Z. W" y
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长江万里图
0 s% L: Z% Z+ l3 r* s9 ]1 d% Z2 j3 l$ E* {- ^
罗浮山夕照
) k+ U) [+ p" ]) P4 u4 z, I% v- S7 m1 g. A. e* D2 y3 x# b0 v
爱痕湖4 Z3 n% E! C6 j: M5 H% P
P! b9 H& N% n6 h0 [
6、张大千——临摹敦煌壁画3 |# z7 s* v1 q7 y3 b9 @6 }
! i5 L9 u( b1 B5 t# I) B1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。/ z9 T' A% X9 u- S z8 s6 t4 u
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唐画乐舞天人* j) z2 A( ?8 L {
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宋初 伎乐菩萨像
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宋画 伎乐菩萨像2# J4 v5 [- ^7 V7 i, R& @
; [3 X; U- P ]* r/ J盛唐地藏王菩萨像
, J. l* t( f2 Z8 B" f5 n' M
) J) U+ M/ T' A3 I, f( Y$ B晚唐 璎珞大士像5 B3 n9 X# o$ p
' h# B: Y2 v# @; ?, O张大千 莫高窟唐人菩萨像
* a* {+ ~! \0 \2 R7 P% y
- H* K7 u% B0 W! s. ^" T张大千 南无观世音菩萨
2 a" p3 a- c% O9 u+ D* t1 c; q0 F1 d- g1 l1 G- G/ k
张大千 佛像图
; J' S' X% H* b2 d" M% S2 o4 c, ~ x& a" G
张大千 仙女散花. D, h. R! x( F- _' q
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张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
: }! E4 v8 `8 {6 Z' t: H0 M6 K( W Q, E% p( v
张大千 散花女 1938年3 J n1 j# x: x- o6 N
( S0 J" w k7 }9 j张大千 龙女礼佛图 1941年* |- p0 J, j% ^* m: K
9 \* I9 I1 B& G) T( H% L! j: J
唐画飞天一身
1 r, F8 \/ z! Y( g, x( h) i
, H& `5 P4 `2 o) e9 B. v$ C/ z晚唐第一五二窟 十一面观音像
6 L4 i$ f: U# y, |9 w
! \+ O) J/ n/ H, ]) D- U9 s5 n唐画 供养天人0 R( M, t) H% L- }1 j7 t
W4 _& Y1 T' c6 I' c& f
密积金刚9 S5 T. D* J s! q
1 J0 |# q0 N/ B7 m; H8 }7 q晚唐 天童像
# A9 T1 ~2 }$ p0 m5 ]. }7 ~& D2 a9 Q! D
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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