品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

齐山

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品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜
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晚妆初了明肌雪，
4 X& ~) b. J, k# P! ~8 Z! E5 L春殿嫔娥鱼贯列。
笙箫吹断水云间，
$ k  K6 ~& }0 {0 N& K重按霓裳歌遍彻。
7 L5 o0 |9 g- m" N临春谁更飘香屑？
2 @' s. G5 E* D$ Q7 R1 y醉拍阑干情味切。
9 U" [% [: V% M; ~( `; @! K归时休放烛光红，
待踏马蹄清夜月。
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: y9 M: y: {7 n  I3 J9 W此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。
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词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。
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) M8 Z- f( H1 @首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。

# u& Q, D- Y+ w* k: ?0 {! v继之两句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。

2 v$ c6 C8 K( }% j( e; }$ z比如，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。

而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。
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据马令《南唐书》载：
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5 _9 G% q0 E! n& L# q. e6 V6 R5 p# i“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。”

李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。
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所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。

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/ A! x5 z9 k2 D词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。
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1 Q; d' G( A# _7 A' s2 T“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。

/ A, N3 u# q# g" f) o" u4 K“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。
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到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。

5 v$ J! O  i+ |7 ~结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。

8 O' ?, n0 L( O《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。

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今人叶嘉莹曾详评此句：

) y' f4 n' T- ]3 R“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。

9 Y  N6 v2 n! l; B& u而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；
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' Z& v8 O  Y: M9 S- S: ~' n再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。
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$ u4 k9 F$ I% L. m/ h% C这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”
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2 i- g; W' l4 o+ B- E: [9 {0 q读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。
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全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。
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作者从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容。

但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人。

2 w6 O% X4 M/ J4 K由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。


品茗，静心，怡情
春江水暖花月夜
% [# r0 J" R& b1 F' X( u! ~9 M* w斛酒婀娜舞笙歌
4 w, `+ y! H8 y3 |/ C3 a5 {$ j# G奈何江水东流去
- O+ k3 |! p* `1 N+ F枉恋人间胭脂雪
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! e) M9 R4 `7 F小昭
- q& t4 X/ e, h# I 俊逸神飞的一首小词

冰竹
最喜欢“待踏马蹄清夜月。”的意境

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