品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

齐山

品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

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8 R. d; R, l5 P# r( C1 I晚妆初了明肌雪，
7 A; B9 f  W& M; d' M# Q# a( V; Z+ d; J春殿嫔娥鱼贯列。
笙箫吹断水云间，
重按霓裳歌遍彻。
临春谁更飘香屑？
+ K1 V+ z$ o% x  p% O醉拍阑干情味切。
归时休放烛光红，
: J! P. ?7 N9 X! }待踏马蹄清夜月。


% F, [5 q: D5 v' a+ j此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。
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- @  K: ^! W! L2 `8 p( K词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。
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  b2 o  G" ~% V3 Q首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。

% y) P4 V; l1 |! a" n继之两句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。

比如，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。

3 t2 o( h2 u8 H而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。


9 n% }) \& h' y2 D/ c+ J) W据马令《南唐书》载：
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  h3 x/ m1 S! E( g“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。”

李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。
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所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。

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词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。
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+ @2 a6 B9 c& A" s2 u; j“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。
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“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。

7 q" E8 i/ G0 q# F4 I到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。
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结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。

0 d0 q5 I4 O  C6 O" Z7 P《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。
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今人叶嘉莹曾详评此句：

“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。
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  h9 h- l* }) I' M" r而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；

再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。

这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”
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' s2 O3 {* v, E7 S4 u# o读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。

: C% b" }+ O  O全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。

作者从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容。
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但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人。

由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。


品茗，静心，怡情
春江水暖花月夜
3 S$ m) R0 l, o  H* }" W/ J斛酒婀娜舞笙歌
奈何江水东流去
枉恋人间胭脂雪

& B/ l% ?% z4 r! A& S8 a. E8 ~( o. b小昭
俊逸神飞的一首小词

# u* s0 j8 h. x3 M- B3 ?冰竹
最喜欢“待踏马蹄清夜月。”的意境

; ^4 s3 P) \  B. ]+ v6 n5 o链接：https://mp.weixin.qq.com/s/RUT-bkpaG1hnxFxQGGB8CQ
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