俞子才教你画松树

齐山

俞子才教你画松树
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' d: C/ Q% S" f  K% ~" a俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
1.起手式
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
( ^/ b3 d) }; x+ ?" ?! b2.松干
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
3.松根
3 ?  y3 ?" P2 T, Q+ b( g松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
4.扇形松针
  h" n! ^( H% R8 n: G扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
# s; @: ]* X9 e2 {9 A/ j; ]8 Y5.两株松
& D( I& {0 J# J) @: C3 K- {两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
* e" d) E2 u9 `6.三株松
# \& f' O0 m) ?4 A, X3 {& {三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
7.四株松
' F# O. h6 ]6 v# Q( M- Q* p+ T四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
8.马尾松
' b; q- [1 E' W+ @马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
9.白皮松
; W. u+ h$ g5 Q3 v9 S白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
  I) i1 R! X' |- s) p) b8 S5 t10.罗汉松
$ K' |( p+ S7 N. R3 ?8 k/ {0 y罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
11.破笔松
, }4 b) h, {$ V破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
12.浑点松
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
; H  X! B) F+ Y4 _6 M% l; m13.圆形松针
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
2 @+ S; Z9 W2 Q  X8 b14.两株松
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
( O* _- v% S6 b& O13.圆形松针
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
% B8 c- \4 z$ ^/ S3 u! x# @14.两株松
7 K' R! T5 k3 d: P( D8 [% j前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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15.双松
7 S2 ~: e, q% M( P9 {3 {6 b两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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16.悬崖松
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
17.变格松
! \! r1 F7 [- M% j变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
. b: y. s. K+ ^+ \18.幼松
) v: B0 |6 r% }7 g; s幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
19.远松
9 y. V8 z! S3 I- N1 J远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
20.风松
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
0 A5 J% I# {5 W- K' \1.起手式
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
9 Z+ E' m6 D# a% D9 \: q' {, ]5 }2.松干
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
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% m( b/ |3 H& H7 f. `% D8 p5 P3.松根
1 H3 s% n4 o& j( \松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
2 B& F! W& F. l2 ]+ T4.扇形松针
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
- S1 C" h2 }4 _2 t5.两株松
8 X1 R7 u. X* P3 z) S两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。

6 [$ t% s& i3 u1 h% ]2 s6.三株松
1 u5 m  k6 R, ?' X9 \三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。

4 V! A' h, l  S  @# P. Z* j/ R' w6 ]7.四株松
6 s/ |2 m  ?7 j* U四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。

8.马尾松
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
9.白皮松
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
10.罗汉松
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。

& ?2 `) J/ ^% n8 n, z11.破笔松
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。

12.浑点松
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。

13.圆形松针
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
7 g) Q; S5 x* a. l14.两株松
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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15.双松
7 x4 y2 W' O8 V4 W; N+ x. c) ~0 H7 y两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。

. K/ W3 z1 ^  n, m+ z' V! O5 M16.悬崖松
( O) u9 l1 z  J& w# s悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
/ l1 a6 v7 u" r" h17.变格松
7 x7 ~0 `! D, n& ]4 u: y变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
4 \3 L4 a& Q1 M) Q0 T. G  i18.幼松
/ P2 Z$ u* q% |+ B( X3 }% u幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
19.远松
5 r* n, s7 W# \5 |2 Q远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
' H$ i' w2 u5 B/ C- F/ k0 i20.风松
风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
- N0 N$ O. O, p+ j: d21.雪松
画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
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云的天空

齐山

云的天空 发表于 2020-3-5 03:11

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