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俞子才教你画松树7 v0 ?, S; x& `8 ]' i! n
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俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
. w, W! O7 f% e$ P ~" Y; F1.起手式$ Y* `: L. e' ~0 r: G1 Q
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。5 ]! u. [' z3 j3 y; X1 {" P
2.松干
1 O, S. Z1 _& Y6 T用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。/ _% _$ P7 l# ~+ s8 F3 u$ o
3.松根# B( [4 E% F) J5 j: e
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
7 u9 m" h! ]1 f8 K+ G- f4.扇形松针0 [2 M7 K* Q7 v, o* k" ~
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。" O% f% ~9 N. ~1 j
5.两株松3 E9 T& @4 _6 K, I+ d3 ?
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
9 i" ^+ x. t: z: N' t' g6.三株松5 A& B; h5 e; z+ B! a
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。) e/ W1 R0 J! }$ y" I* s
7.四株松# D" E' Z C7 `/ J. M
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。9 L0 I$ l' p/ k F
8.马尾松
9 e9 E5 ~& y' A' D7 Y" t9 T马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。+ f1 |$ X( K, ?1 O7 Y$ k
9.白皮松5 }. h1 G& i6 m. I
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
* o+ ^& g7 ?! O& e3 M1 {. v10.罗汉松8 P& \" |2 N+ @# \" ?. r( j+ u6 l
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。1 @5 @/ j, r( ]; G
11.破笔松
+ f+ x' @& ?/ [0 ]' v破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。/ b$ R( L0 p" L" \5 ]6 ^+ r7 y& s
12.浑点松
: e4 s& o) w9 o& }7 X+ L3 r浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。: N* k7 B# b& {- r1 ?& D$ ]8 f
13.圆形松针- d$ U1 u" B5 t) n6 a# g
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。( n; G1 j$ b+ o! Z4 L5 U
14.两株松
7 X& a8 S1 q4 a" |. N- [* y; i前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
$ E) A! s3 r% x# x9 f13.圆形松针
' k- ?- X. |4 @) Z5 c) h; l圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。$ V5 Q4 C- z" C6 ]
14.两株松* p: X1 q1 o2 R- P- m
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。1 F* p% _% N- v' h/ v6 w9 a* u
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15.双松
$ P* @/ @" N% v+ L4 l2 A两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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16.悬崖松
% I3 @/ f4 v0 G& U! ]悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
' X3 i6 H$ \6 G17.变格松# H. X7 V. H1 T- r: V9 V
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
! Y' C; f4 R# A0 |( ?18.幼松
$ _5 I# j4 Y4 Q( f幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。& R% q# m o6 g8 g" `3 c1 u/ k' R
19.远松
- |( Y+ N8 s0 [5 J远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。8 a) Z# f8 s' L
20.风松9 j/ ?8 A2 a9 C3 H
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
; s$ J! W2 E& L0 V) ]+ v/ b1.起手式3 G6 i3 Q# G E& l8 @
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
: V; `0 ? H! F2.松干+ A- U R& D4 D8 _0 E
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
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+ u- m5 C# v7 \; N3.松根
' Z3 F4 H) Y6 [; D& A, |; a. N5 M. a松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。# f- b* E) f! T+ x# D% Q
4.扇形松针8 t) ], y- c9 X# G/ z1 N, [) Z; v9 w Q
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
) a" j+ s2 A# r' h' R5.两株松
8 w' N5 j" K# D- Q7 i, Y两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。( n4 I$ v& ^, x* H. N( P0 M6 E
8 Q9 ?( N) `& J* h* m$ @6.三株松
^* c- v8 k' U i e三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
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# G- {( e$ q: S- H! @1 I8 ^4 ^7.四株松
. A8 P& q; p$ u9 T9 S四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。, ~- Q0 A2 p: W Y4 i& d8 Z2 M3 z
: A1 ], ^: ^, u4 Z+ J8.马尾松
- I; K: ^+ `- S6 c$ w马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。# X. v! V/ d1 v) T4 B( l7 B( Q9 Q
9.白皮松
& o5 z( ^/ D0 r. Z1 a; b, x白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。1 s; t0 \9 e' t4 G7 ^
10.罗汉松
5 `& ?' R. e8 N- c3 p0 g罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
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11.破笔松
3 \+ W& w/ S7 d$ P( U6 j破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
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12.浑点松7 F6 {$ ` t# `4 f3 k' |# E3 }
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。" \' h$ V; v5 |+ p
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13.圆形松针
/ c4 d- d$ |, ~. j5 T圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
; _3 ^7 F7 k$ `# m7 y. ? f14.两株松
2 t6 A" a( e: S5 _% P前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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6 E' R2 M w+ v# \2 V15.双松
- ~( t% L- i& y" p, k, d+ y两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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, C, d: K1 {$ u; @( E16.悬崖松
+ b/ n# w2 b5 a( s& y, h9 K悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
" h% P" d7 @2 ^% g4 ?- [- a17.变格松
+ U# v" a7 y$ S1 ]5 V变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
6 ? q: j" n$ q: h18.幼松3 j4 S9 Z2 O! Y) J: Q( K" J
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。( C$ Y: g9 W( \; A9 n, b
19.远松
" J9 u: l) @+ ~% ]* b远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
& F- a' {1 j& O% C0 h# I20.风松
8 p/ }, l$ L( V, J& G" j( S风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。" J5 {: d" }( |
21.雪松9 W4 L: T0 V; \& g s J
画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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发表于 2020-3-5 03:11
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