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俞子才教你画松树! r; ?4 o6 A' B0 r
1 z f+ X* Q5 G+ l7 n$ c俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。) d& u; ~4 {+ c6 R9 D( i( }
1.起手式
0 a$ c) {- z# W2 ^4 P4 e画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
; L# N8 e$ }( @2.松干
( Z: {6 c) s' [用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
7 X. E6 o: j# h! w! e3.松根3 W" K0 P$ V X: R3 ~/ k
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。2 l. c' m2 v! Z4 q# {
4.扇形松针
1 t/ b( t q& h1 V* q扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
0 j" V4 L2 t& s1 e5.两株松
3 n8 a# Y* b6 M d两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。+ ?- r$ L- C+ h( G+ f. M
6.三株松
5 {/ x6 ?) I' G0 x三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。) W1 ]; d9 L0 I9 _
7.四株松
8 F2 c! A a& m# h" f- C四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。7 M0 t* t/ j% j- S
8.马尾松5 i9 E n O' t& T3 K4 w/ x
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。% T8 H& {8 o1 C( a8 J
9.白皮松
8 o) R# Q* ^" P; g白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。1 I5 X) m; @! ^: I* [ C3 Z
10.罗汉松
( P+ \+ u+ O1 H9 o) v2 H' F3 Q7 q罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
7 i. w* b5 }9 p! y! ?11.破笔松
" z. f- C0 q8 S: a破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
& s& Q- i8 ]3 d& O/ B h6 s: _12.浑点松1 O; R4 |8 {7 o) c) ]- B1 v
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
5 Z g6 l3 H) K2 [3 Q13.圆形松针
0 N9 v. M) @; c) B& O圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。) e- f* J- `; u. b0 g
14.两株松
+ u) U: c% N8 J J" R, f( A. O; n& e前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。% }+ T J, e2 a- g# m
13.圆形松针1 `+ [9 k6 q Z) m6 ^ W9 {
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
* f) V0 {8 `8 u14.两株松
- Z2 f E1 q4 p1 f前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。3 \" w* f8 K% Z2 A3 X, q- e7 o
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15.双松
" w0 ^1 p3 E2 n: b1 \: J两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。7 p9 f" `( [ }2 ^9 B6 Z
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16.悬崖松8 K1 P9 C3 ^- S1 P
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
0 ]2 L: h' t5 c( V. M' {17.变格松
7 h1 [1 B' b$ D- @变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
* ?" b6 }. h5 y/ E: F7 I18.幼松- b6 T( T) `0 |/ D: i$ j
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。# {# b9 g, q5 q
19.远松
# C8 |$ Y' O; ~) _- X; ?远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
& A- H! F# P4 K/ p) s) [, ?. R" D20.风松
8 ^4 P. c$ N- u7 B俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。9 a& p' _# ^' e8 o: t: M# z; Z4 D
1.起手式
" F' n4 L. k! Y+ J$ v画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。4 w5 x5 ?6 O% w3 W C
2.松干: n) o l- `. C, e' q; f6 `
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。: K1 V8 }+ t9 _* k! `. l% g/ j% g
/ ], B- L/ V4 r. a$ H& F* w, P9 w3.松根
) R# Q8 Y5 y' U# |松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。. s) q6 s5 [' q$ v3 @& ~" ?
4.扇形松针
, P2 B% _1 a" A' {! d2 c扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
f1 V& \: C. O* v3 e# k z5.两株松
8 H( o5 `% O/ r/ c$ ]两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
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6.三株松$ }1 o) b% J* X- L* \+ _" y$ S. F( h
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。/ G/ E# B+ c0 W3 y; v1 B
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7.四株松
, K& A5 d7 o3 V/ _% f# Q: d, D四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。! {( L. n0 k5 j3 _3 O8 i
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8.马尾松
! Q$ I% W& m; i& f$ b2 D% d6 Q4 s马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
5 w7 w, E6 x+ s) L7 |' m9.白皮松
: }8 \4 @$ ]! e# H白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
! n& Z4 q7 b/ n4 h10.罗汉松
- r3 Z2 ], |; G$ U6 f# d6 |( V; q* a罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
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11.破笔松
7 o0 Y# X( ~( x; r. \" f破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。( K, P3 T/ w/ n- R% [( w4 j
N# S' J1 \6 y7 M% G# v1 ?' Z4 Z12.浑点松8 Y8 D/ J! j( S- x7 f# z
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。7 J; u+ m7 |! |6 u. L2 }
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13.圆形松针
7 ]# r+ h* C/ O+ q) N圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
* X d6 I$ e2 n14.两株松
5 K6 ?) J0 k, f% a8 W前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。4 I% _% [4 v8 ~: U$ Z0 y
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15.双松
* G8 h |' j% u两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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16.悬崖松. ]1 ]6 N$ U# a* x* O( @, X! D
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
2 u# I+ c: w& e$ B17.变格松
3 s% v7 L" _& p g6 d变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
0 a9 J/ \0 X7 L7 {. Q. a$ N& e18.幼松
1 d- R$ t8 N" ~; K" s. Y& B( S9 [幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
2 c- Q+ a# F ~% j& J4 q# ]19.远松
, N% v- q6 O( a* K0 S$ H远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
5 s# s7 m; q5 H# @1 o2 U) y: L/ {20.风松, @* T- c. F: W& c) n
风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。# U5 N% Q+ j# D3 |/ Z
21.雪松 r: Q U, J j
画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。9 y. I. l5 }, W9 M
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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