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俞子才教你画松树$ l4 z* v* }7 z6 s! H% r6 ?3 W/ y
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俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
/ o" c, Z2 x1 [) O1.起手式5 [2 M, m$ X3 u5 y U
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
- V3 F) V9 J( i+ ^$ ?2.松干
4 V% w8 |/ C2 H用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
+ ?$ {) k3 M( l; H3.松根. \9 _4 a1 k! K/ X2 o
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
3 V) o+ N: {0 n2 m& P4.扇形松针
/ n/ W7 m# i7 k7 I( _" |扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
: n1 v* L( i& j9 D+ Q5.两株松
3 r# ?* ]' g5 m4 i, r# D两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。" ^: ~4 G2 G6 S6 T; k3 I# Q
6.三株松( J, i1 M* |, O& D
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
1 _( [* X" _: P' z, \7.四株松
' I( J: v! j8 c四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
% p2 }2 ^! h: v8.马尾松
; _( U8 p' L! D7 s$ l6 g, |1 ~马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。" d$ R; \+ ` B. y" F- e; }
9.白皮松8 H" a0 f" e/ U- @( H7 E; \% s. w
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
6 M; p3 D( j) p. z4 O10.罗汉松$ Y& p7 O6 _6 n( ^- Z" \
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。+ W/ K) p8 Q4 _/ ?
11.破笔松4 w5 w# L) d; x1 S
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。+ @& v. f- u6 \$ s5 _
12.浑点松7 y3 d" j0 u/ r# z( @
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
; G& B6 l) \, w% v13.圆形松针
4 U' O, s$ O9 R6 |, Z圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
2 m! `: j" i. c1 \/ p. L2 c14.两株松
2 F4 e' i2 o. V1 W: P前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。7 n) e' [0 f+ ^. P% i
13.圆形松针
2 P, o& \( t# q) W: \9 `5 {9 N圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。( B, P( q3 V% @2 \) p5 {
14.两株松
) O# M" B( a1 \前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。' `" Z% j8 P* a( e
' b: ?& n/ t) g) a0 y. g15.双松! q2 l9 d" x2 e2 L
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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+ G0 L8 `. J/ n" `16.悬崖松
9 M0 Q$ W2 s- J+ q4 w+ Y悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
3 I" J7 W0 b3 b$ y i17.变格松
/ z% \: a: h+ ~$ v3 T变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
. L% X" \1 a- E" N' R$ i6 R( w18.幼松
8 j/ {2 R% R6 j' j幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
6 F" f7 x/ S* U/ Q# y+ c+ `19.远松! n1 m0 u5 {2 k+ s
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
! L+ A3 s( W, \# C20.风松9 h( S( F' u! _
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。: W8 {2 w9 ]' M
1.起手式7 G! S0 e( Q% h9 @. W
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
* c3 W* r* P$ A. R2.松干- W8 c1 ~. b9 r- H4 g7 F9 @: @* ~
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。8 U; r ]1 u. x4 W. A
2 o2 b, L" h% F5 T5 r8 J9 v9 g3.松根7 E) D. C% w! G
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
( Z9 `1 X& e6 k2 {; b( ~5 q4.扇形松针6 k9 ?$ O3 S: k9 ]$ V' A' N
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
5 U3 X# V8 b. f5.两株松
# l: h$ Y& c/ v; u2 E两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。; P. W- m3 k2 r0 O. G/ t# A, R
7 a- \& s( E6 p9 @! |6.三株松, j/ n' E, y0 L8 e2 s7 s, P2 w# n
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。0 |' Z7 \6 A" y7 m4 Q
0 U- q J9 {' V" L: i y7.四株松
' x1 {/ z+ C0 L# Q" Z8 x四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
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8.马尾松, |* z' V: J f. c- l
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
4 A8 G" g. p j: `# i9.白皮松
- d, o: Q" S. S白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
9 M; m# p2 j4 l! m' W% ~' j: H& j: \10.罗汉松% e, y! A% D, b; H
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
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! P8 X" \; S6 K! ~( n11.破笔松
; S) ~, B) b1 K. R破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。1 ]8 k. U( P& H8 ~- ?! B' |: N
8 g x2 m6 q. Z12.浑点松9 d6 Z$ @* G. [ f; j; ?
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
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. v! {- \& {3 }13.圆形松针
, L6 _# N) c( Y* \8 E圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
# @+ b9 I$ W6 }0 W$ V14.两株松
" [1 A d1 D& u前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。3 B3 ~, |! B- h# V+ W
/ Z( k; D5 c% l8 v4 _15.双松 R# a4 F& w8 f; z" A5 N& [' \
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。& y+ B( y/ }$ v! o2 R5 N" T1 |
f7 X, L5 v/ S8 E( Q16.悬崖松9 z0 t' R. F& i# O9 _8 C& v' x
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。4 L" t. b+ ?$ h$ \4 _
17.变格松
% T6 m% }6 z2 p X$ x9 K1 ]' s变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。) H: e" j4 ~7 M* y6 ^: w, I& H
18.幼松
3 T+ O$ H3 p. z, a2 t幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
( M& [2 t/ G/ d. D3 C2 ?' u19.远松. O7 L& g! a& g% c0 i+ t
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
8 k& c3 S, C- j8 {& i7 y- e20.风松
& e# ?# k: b( I3 I; M+ A9 q, `- j风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
$ i" n2 w6 I2 K9 v' D. B21.雪松% I. A( d6 }+ z0 f$ W) m# _
画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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发表于 2020-3-5 03:11
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