（转）一句话评镜头

edmonto

佳能版

( Q9 l7 p0 M" \9 K3 ZEF16－35/2.8L：
在广角的世界里它并不算强悍，但在佳能内部，它仍然是个巨人。

3 X( D" X, c; q/ J+ [6 Z$ m- ?EF16-35/2.8二代：
" T' l2 W7 a; v' e- y为这个硕大的82口径即使配一块“非球面”UV都是值得的，佳能的广角新标准也许从此被它改写。
; Q5 m0 K' o3 G9 P6 d1 E9 v$ n
( O! z9 k, h& t; F; WEF17－40/4L：
6 _6 r8 q6 E1 k: s带着红领巾的小资镜头，某些方面的妥协正好迎合了西平老先生的所谓性价比，估计此镜推出后笑的最开心的不是广大人民群众，而是佳能老总。

EF-S18－55/3.5-5.6:
& p% ]7 d1 R3 o4 G- c' S! l2 ]它能广、能长、它能实、能虚、它无所不能，除了做工差点、手感差点、光圈差点，它几乎没有缺点，若是以西平老先生的评测为准，它才是天下第一。
/ M' _/ {/ `% d; H3 _; U
0 v4 w  [; L; L( tEF20-35/2.8L
$ I4 s8 f! ^2 v% C) w- h% c我一直保留的一只红圈变焦，为了怀念曾经留着口水的过去，为了那些为之点点德味而倾倒的岁月

EF24-70/2.8L:
争议最大的镜头往往就是最有个性的，独自承受生命之轻的标变王者24－70/2.8需要你用心去体味。

EF28－70/2.8L:
* R* o* v5 c/ O* T  Q5 c2 \7 R仿如你失去已久的珍贵又重现眼前，这只镜头用时光证明了自身的魅力。

; p& A3 v5 m, s( `9 [  rEF24-105/4L IS
- x/ C/ n  N8 w% [/ r+ ~! \( q! u6 z如果只能选择一只镜头而又要保证拍摄质量，只有这只头能满足你的需求，它非常符合一切从实际出发的哲学原则

EF70-200/4L IS
对于这只镜头，我只能说：佳能，你太有才了

EF70－200/2.8L:
3 u; D6 B+ v2 @+ _2 n# q2 C0 ?XB的魅力在于你可以失去它，但是一定要曾经拥有过。
! F* W& b  r. i1 G- Q
EF70－200/2.8L IS:
! v/ K- T" P# B我从XB换成XBIS的最大感受就是：我总以为自己手上装了三角架。

. R; b$ i2 o* N2 q' d: SEF14/2.8L
超广可以容纳更多的世界，但是人若没有胸怀，再明亮的眼睛也会失明，看的更远的你一定需要这只14L
. Y' b7 G) H. g1 `' c. ^
4 C. ~* H8 }* c( JEF24/1.4L
很长一段时间里我曾对这只镜头不敢兴趣，直到第三次拥有之后才发现原来我如此肤浅，品味这样独一无二的美人真的需要足够的耐心和毅力。
0 d) T- U& z) l
- j; X( n& v5 n0 E, Y+ V7 T; ?$ a2 HEF35/1.4L:
& k& d5 w* j7 e8 q5 w35L的重大意义并在于它是L，它的全开很锐，它的象质很德味，重要的是在佳能广角普遍疲软的情况下，它的鹤立鸡群挽回了不少颜面。

8 S1 p9 q+ C/ |1 l) H  ]1 GEF50/1.0L:
想知道现实中的梦幻，就一定要尝尝1.0的滋味，在这个光圈的世界里，描写的是另一种童话。
8 t' B* u: Y% ]  r
9 i4 h5 N  d  V9 @5 cEF50/1.2L
, d1 F4 o' y/ v# e; y# C# n85L缩小版的50L的表现让人很怀旧，一幅幅颇带忧郁的画面就是一段中古时代的诉说
* t; n7 k1 U0 a! T
! `/ `$ D* p8 B3 IEF50/1.4：
& v  t' [( w  |- W# e当没有摸过某只镜头的时候，衡量好坏的标准就是价格，毫无疑问，这只标头的成像是勿庸置疑的，但是面对工艺水准直接体现佳能对非L镜头的理解时，你只能一声叹息。

EF50/1.8
8 y2 |$ q! S( F6 i0 O不重外表，只重内涵，在如此浮躁的社会里，你的表现让许多喜欢“一箩筐”标准的群众闭嘴。
/ n, ]1 Q! r! X9 C7 x+ b
EF85/1.2L:
如果可能，我愿意把门牌号改为8512，并建议把门口的路改为8512大街。。上班时间改为：8点51分零2秒。。。
( o& g% `7 b/ u) D
EF85/1.8
1.8是不带红圈的最好选择，成像非常不错，不过我选择这种镜头的可能性只有两种：1、我失业了，2、我失忆了

$ o7 `; D. i1 g) r- p2 Z$ n6 ^EF100/2：
, @& p; x  q/ t; R& [9 _9 e佳能最深藏不露的镜头，谁也想不到在它平凡的外表下竟然藏着一颗勇敢的心，除了做工狗之外，它的素质几乎可以和大哥135/2L比肩。
- ~0 Y$ S. j* A6 i; J2 t
EF135/2L：
+ O; {6 W0 q9 ?3 d也许是这个焦段，这个光圈太容易做出惊世骇俗的作品，135L的素质真是太对得起它得价格了。。
( u1 w9 _# k, ^7 z; h; p* _
2 U& u3 t1 a- F9 N4 y3 SEF135/2.8：
( M3 b0 `+ q, |7 n; ]+ F8 g/ {几度想出手的镜头，一直告诉自己留着没用，放弃把，但最终它仍安静的躺在防潮箱里，这个缺点和优点都非常突出的镜头能留下来的原因只有一个：我们曾经是多么热爱丝袜效果啊。
+ s7 I9 V/ ^4 j, d# H! g8 w9 m
EF180/3.5L:
拥有了180L之后，才发现金属情节是一种难解的毒，它很容易让你想起远古的铮鸣与硝烟，在AF和塑料横行的年代，180L的存在就是最后的救赎。
% i  A  p% {2 Z5 I
EF200/1.8L:
XP老大说：我用218可以把空间给你切出来，我说：我用218还你一个人生梦。
% j3 `% v9 m' ]  k0 l) O4 k
EF300/2.8L IS
像剃刀一样锐利，像猎豹一样快速，像磐石一样稳定，即使加了两倍增距，它还固执保留自己的优点。

# R8 h9 G: i' N1 r# p: d
莱卡版
R19/2.8 ROM
' K1 N0 v6 p8 ?4 [0 U0 S) v这是一只完全可以颠覆你对广角概念的镜头，对着它的片子，你会一遍遍喃喃自语：为什么没有变形
  g0 f+ Z! G0 b7 \) ~. s5 s
% o: m( ?0 `. Q4 OR21/4
" E  J  S* S3 h5 {- i: @- Z很多优点都追随R19，尤其在胶片上，只是遇到数码后不少才华被淹没

& l, c$ P9 j( k8 x4 RR50/1.4 E60
成像好到令人发指，如果我是佳能老总，一定收购莱卡然后给这只镜头加个超声波的心脏
2 x2 g1 V/ c7 r5 j; m) b
; |& o0 y9 Z9 b( g' M6 J7 K% BR50/2:
5 y/ _2 I4 H3 a- j* b% k! D价格和成像质量都让人爽得如同酷暑里啃了一只冰冻西瓜。对镜头痴心不改的你一定要试试。。

R80/1.4 ROM:
4 y7 K# G. t: H) X) U用了才知道“传说”这个词得含义，不知道传说中的R90/1.0有多好，肯定和她一样好。。

+ `/ ~6 D. l/ eR90/2：
被用得已经同垃圾般烂的赞美词汇：“如刀割般锐利、如牛奶般化开”还得被用上一次。。区别就是这个词汇用在90/2上就是真理。。
4 c/ K0 x. h' L8 h$ G" `
R90/2 AA APO
天知道莱卡也喜欢“佛跳墙”，看看非球面、APO、高折射等这些山珍海味。。。仅用五片五组就成就了这只135系统中的“佛跳墙”
' \) a7 ?3 m/ v* h8 s3 E1 x6 n, P) N
. g: @" `+ u# f) ^R100/2.8 APO：
所能看到、查到、用到的所有赞美镜头的诗词歌赋都可以用在她的身上，如果非要找出一点不足的话：她与上帝的区别是，她毕竟还不是上帝。

R180/2 APO
在数码上还能保留自我不随波逐流的镜头很少，180/2肯定算一个，使用它可以省去你蹩脚的PS
  a0 g9 {: v! U) Q( `* `
R180/2.8 APO:
莱卡北京兄曾说，180焦段就是德国制造大师赋予人眼视野的最经典焦段，而这只APO的180/2.8更是经典中的经典，当她安静的放在你手上时，你那颗发烧驿动的心便安宁了。

' M( a2 U" R8 _& S4 s% A0 j
蔡司Y/C版

T*25/2.8:
; r  R3 |( `' }* W  P大师的焦段。。大师的光圈。。大师的镜头。。如果你没有这些压力。。就一定能用好它
% ?; x% m9 d1 B1 P: f; o. @9 E
$ B  K6 p3 H/ L' e* r* aT*35/1.4:
艺术家和精神病患者的结合体，如果不能驾驭好这枚名镜。。一定是你疯癫了。。
& L' U6 Z7 {$ c: ?+ m) R' I
T*85/1.4:
每当使用这只镜头时，心里总像在做着高等数学题，她善变的个性让你流连忘返、欲罢不能。。工业社会的人类也许就喜欢被这样折磨。。
% E% c$ o) B3 O2 e: w& s
T*85/1.2
如今此后没有距火，你将是我唯一的光

T*100/2
, s, {9 I* c6 @) G% R! g; b不管怎样，决定了，这只镜头一直会保留下去，和8512一起终老
/ W1 x: y. }! X5 ?

民主德国蔡司版
20/2.8
- p  N* A! J! l5 F5 Q  Y" R9 M出众的变形控制能力和色彩表达能力，如果全开分辨率还能再提高些，这头一定会成为二手商人的新宠。

7 Z& x: O/ X: P135/3.5
6 N' L4 k0 ]5 d* o# b东菜的起点和终点，不玩这只镜头如同没接触过东菜，玩过这只，东蔡从此成为记忆也完全足够。
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/ i# t+ P$ D& \/ c  g1 H/ u
0 [6 t/ x3 c7 o* f5 D" `3 R6 s蔡司ZF版
T*50/1.4
最突出的贡献是略微改善YC50全开光圈的分辨率问题，而且奉献了比YC更加艳丽的色彩，尽管价格还可以再厚道些
" Q2 ^4 m2 `# U
' H. V6 V! }- |, z, ST*85/1.4
只要性取向没有问题，一定拜倒在她的石榴裙下，长的最好看的ZF镜头，成像也很不错，这个花瓶相当有内涵
" G4 m" A$ e: J+ j% H4 _( ]
% k" b5 n9 Y6 n( c$ C

2 O& X5 x, n. {% P福伦达SL版
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- P- f' N1 n4 f# h0 G+ Q40/2 SL:
; C( R6 ?) A* V有时候，你即使知道可能这只镜头对你的用处不大，但是你仍然会买，因为只要你是个完美主义者，就一定会去追寻极端的品质，这只精致的不能再精致的饼干头绝对能满足你的胃口。
- M4 }, i# ^! S2 x- Q% s) N
58/1.4 SL
两进两出的原因是：A、她长的太艺术了，B、没人不想拥有她，C、她只值3000元
8 D, w- `& @" i  |0 @) L
; L3 y1 T& w# Y! ?' ^+ g90/3.5 SL APO:
* O8 R+ E# E8 D8 ^( O- Q在这只镜头身上，我看到了巴洛克时代的优雅、浪漫主义时代的写意、后现代主义时代的严谨，古典的气质几乎接近于变态。。
" a; n: U8 F, X$ w
/ q; a* J3 D$ b6 a& e125/2.5 SL APO:
有了此镜之后，我曾长时间迷失对“性价比”这个词的理解，再一次对所谓性价比高的镜头产生了好感。。但是多次尝试之后的结果是：只有福伦达125/2.5才配称的上”性价比“。
+ w  v' Y5 d# o! S2 Z

尼康版
58/1.2
5 M' J) M+ Z3 _" I2 Y" E从此，我再不惧怕黑夜。尼康的58/1.2告诉我们，尼康可以做出世界上最明亮的镖头
  q' t4 Q! \+ S1 ~
AF28/1.4
几乎可以颠覆佳能粉丝的一只镜头，经典的焦段和几乎完美的成像足以傲世镜头世界


奥林帕斯版

90/2微
我必须承认的几次出轨之一，然而是值得的，哪怕此后再无法触及O记，孔雀翎已经给了我足够的力量

1 k2 x' v* Y8 u2 |
施耐德P6口(转接5D使用)
" K' i% t. d5 g
: b- h5 C8 N/ s60/3.5、80/2.8、150/4
5 m7 D1 {1 o- Z1 `+ s9 @与佳尼莱菜奥完全不同镜身做工和成像，以及色彩认知，特别是对高光比和暗调的表现令人惊叹，施大爷，你牛！

竟陵残雪

蓝雨幽可

泥坑用户被原文作者华丽忽略...

pinksr

泥坑用户被原文作者华丽忽略...
蓝雨幽可 发表于 2010-9-16 09:31

7 m' A, p8 i% B% w# V
兄弟, 来这里的大部分都是用西的, 尼家只是一小撮顽固份子,忍了吧