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[印鉴篆刻] 精美的中华印章篆刻艺术

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发表于 2015-2-1 05:23 | 显示全部楼层 |阅读模式
老杨团队,追求完美;客户至上,服务到位!
         精美的中华印章篆刻艺术% b4 H: h  i4 O1 D# H+ d- m
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         中华印章篆刻艺术,历经数千年提炼和发展,已经日臻完美。/ Y8 g7 N6 Q  f
         篆刻讲究“分朱布白”,章法一般可分为布排印文、经营虚实、完善整体三个方面,通过布局表现出来。印章布局的多方面美感,直接决定了篆刻水平的高下,还影响着作品整体的艺术性。
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      【1.平整规矩美】
# }8 l2 B! a) m0 z4 P+ |6 x0 m* @9 q       平整规矩,并不受印石形状的局限,印文在布局中的位置排列和笔画安排,一般都整齐而不参差。% Q: R3 i. N" A/ n  J$ T8 R* [7 ~

9 S/ f) h9 V, n: X5 I! K      【2.错杂放纵美】0 B$ S. p5 @  `9 B
        错杂放纵,并不受印石形状的局限,印文的排列自由而不拘束,往往位置错综,字与字的笔画互相穿插,时常按印文书法的可变性去应情变化字里行间的关系,布局极其灵活,突出书趣笔意,无拘谨之意。- Q% U3 A& m) R, y9 y
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      【3.匀称布置美】. d9 p0 K, n8 ~" O' q0 d
       匀称,是将印文笔画的纵横间隙作较均匀的安排,通常表现在平整规矩的印文布排方面,可使布局产生平实稳重的美感。: Z" K* ^& s: y5 S8 Z8 P
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      【4.朱白对比美】
( R6 h0 i1 L' u2 s( l. P. v       对比,是将笔画或笔画间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来,以产生虚实相生的美感,形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别,用之恰当,“疏可走马,密不透风”的效果能兼得于一印之中。
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      【5.对称装饰美】8 q  J5 O9 Y& o/ D
       对称,是在布排印文时将中心线两边的繁与简(笔画与笔画间隙)作基本近同的处理,使相对的两个部分在朱“的量感方面相称,以达到互相适应的效果,从而增添装饰意趣。
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- `' x( B9 E7 Y" f       【6.韵律呼应美】
9 K. C! A; D6 \* g         呼应,是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关系作相互照应,不使某一局部的虚和实孤立存在,以此加强整体的韵律。' j1 i# R3 Z& Y# o0 N+ F# `9 b1 K9 M- b2 a
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      【7.协调统一美】7 v( i8 C) c2 ]4 \: p
        协调,就是在布局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格,使一切处于和谐之中。首先要使字体统一,其次为笔势的统一,其三为笔画风格的统一,另外印文与印边的风格也要统一。
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      【8.求异变化美】
$ H6 l) n; f8 x2 ]) H       求异,是在布局时把所遇的相同问题作不同的处理,避免机械的重复,使整体有变化,同时还可调节印文布排中的疏密问题。在一印中,叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字,均要有所变化以求异。
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      【9.破残自然美】0 z- E) h" y7 ]' o' D2 e+ p* ]
        破残,在古印中的出现,并非古代印人之心画,皆为长年风化之故,合理得用于布局中,可以平衡布局的虚实和重心,又可生动气韵。笔画稠密处,可作适当破残,朱白之间产生活泼感;紧靠印边与印边平行的长笔画可破残,使其通气;近印边过于空旷,可用少量大小不同的残点加实,以平衡整体的虚实。' `: o  z9 ?$ q
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      【10.增损呼应美】
) d+ e7 J6 }- |9 F; K: a8 V1 g" A       增损,是汉代印人处理私印布局的重要方法之一,增其简者,损其繁者,使同一印中印文繁简差距缩小,使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。
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      【11.参差相间美】
7 g9 [3 R; R+ z) {# n       相间,就是在一方印的布局中同时使用朱文和白文,繁者为白文,简者为朱文,用以调节虚实关系和平衡重心。在朱白相间的印章中,朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗细相似,白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细近同。
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      【12.移位组合美】- b  K3 E, w$ U* A
       移位,是移动印文部首原定位置的方法。在不违反六书原理的原则下,移动字的某一部首位置,使诸印文形体阔狭相互适应。
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      【13.挪让组合美】
; a" ?9 I( Q( T9 T/ C, W       挪让,是通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置,以完善整体布局的虚实和重心。
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' U. x- \! e% G      【14.巧拙布局美】
& I, t, Q) ~# d9 i4 D7 S       巧拙,是从印章布局的整体角度出发,将印文的笔画作不同的取势,以达到布局生动的目的。巧拙方法的要点,关键在于用巧不过于妩媚,用拙不流于怪野。; _2 m& M& N) }
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     【15.伸缩避让美】9 E, B$ Z, u  c! j) g( E
       伸缩,是根据印文布排和虚实经营的需要,将印文笔画作不同的伸缩处理,使局部和整体融于一体、气势贯连。$ }9 P3 y( L1 l
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      【16.镶嵌组合美】* a8 P) d* G% ?, Y+ r
       镶合,就是将二字或镶嵌或一体,或合连在一起。镶合成一体的两个字,在语法中必须是一个词,为一繁一简,排在上面的字一般将下面的字半包围或全包围。
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6 _. O( |- o  X" I      【17.回文布排美】/ V! O: y7 ~1 {* J
       回文,是将印文做逆向旋转的布排,调节布局的虚实效果,汉代大多用于四字姓名印,后来也有人把它用于闲章中。5 `5 p5 H4 }4 Q9 r" C1 U0 P7 x$ n
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      【18.粗细矛盾美】
, [3 F5 w- R  H        同一印中印文的粗细不同,同一印文之中笔画的繁简不同,都属于矛盾现象,通过主观的调节,可以完善印章布局的虚实关系,使整体产生节奏。
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8 D* v: S3 w' k7 [- @      【19.边栏修饰美】6 T8 I2 ]/ @, y: S' C  o8 e8 o/ [
       边栏,即印章中的印边和栏格.在印章布局中,印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。因为印边的有无和粗细、栏格的不同形式,与印章布局的艺术性有着不可分割的关系。" j( Y( S' o* v2 H# b
(1)朱文印的边、文关系:边和文的粗细一致,意在减少矛盾。+ b5 z" e3 @& B8 l
(2)白文印的边、文关系:边的粗细和印文笔画间隙相近,布局易得典雅和谐之趣。
4 q, V1 |3 o" J5 k(3)纹饰边:印文周围装饰图案,使印边产生华丽感。
4 V' q6 G3 q1 o6 r- C(4)封泥边:宽窄不一,无雷同感,皆出于自然,非匠心之物。) `, p9 V9 E$ d
(5)栏格:使用栏格,可使印章布局整齐,重心平稳,获得庄重效果。1 r! D  U3 k$ s. X( F, m0 X
(6)组合边:少字印,印文笔画很简单,布局时可将每一印文加一边栏排成一印式,数印式组成一整体,有奇特感。
- ?' M5 R6 _. p+ q4 e3 c, b(7)不用边:朱文印,印文布排成整体后,每面外沿的构成部分都存在若一定的长线条,印形以此明朗完善,可以不用印边,取其简洁之趣。篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备,而最终落实在,“和谐”二字上。全印不管字数多少、形状各异,都要做到团结一气,所表现出的轻重、虚实、疏密等关系各得其宜,做到疏中有密、密中有疏、虚中有实、实中有虚,气聚而不塞,势放而不乱,统一中有变化。能够在虚实疏密四个字上做好文章,章法的要领就基本得到了。章法要做到新颖独特,既有时代精神,又有个人风貌,这是更高层次的要求,值得我们花一辈子的心血去努力追求。

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6 i6 L7 g7 M3 b( H3 c2 k       图文并茂见链接:http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... RUCFT%2BS80cIQ0XcmJ
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