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[前人字画] 宁可食无肉,不可居无竹。

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发表于 2016-2-21 16:57 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑
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       宁可食无肉,不可居无竹。1 V8 T3 y8 y4 `. t+ k; m; e8 C

% s  h4 L- V! h$ q/ H! K* b       古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。' N; w5 s# h! N
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《於潜僧绿筠轩》4 m# o2 w6 D. P
——苏轼
3 x' c- I4 e% ?+ ]- C; R5 E* B) t1 l( w) K( {) F$ {
宁可食无肉,不可居无竹。
4 l" @, B% S3 b' J, Q) G8 N+ c  C8 D无肉令人瘦,无竹令人俗。$ O( h0 D& @  o. k9 k1 {
人瘦尚可肥,士俗不可医。
' ^7 ]1 \$ ?4 q3 `) G" p2 q9 U5 O  R旁人笑此言,似高还似痴。
0 I3 \, \/ l; R+ o1 U若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?; m0 y; @2 `# M/ R' l: Q

" ]1 N( l( U, z这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气
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《新竹》
# M: }7 n) ?3 p9 a* U——杨万里( A8 V1 |. N2 {0 f' [- P. @

. e/ w' e+ m. ]4 r3 w9 N东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。4 E! h# I8 B/ m  X
半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。
* _. L' R) A2 o( n8 w( @. B: L* n
描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。
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《送灵澈上人》
. v4 G  ^/ f$ ?——刘长卿; k  K- k4 h  t6 K

* r7 W0 \) m+ g7 N  H苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。
  u1 G$ l& L7 k8 y9 G' J# @荷笠带斜阳,青山独归远。+ n" |( f$ D; ?1 ^; v/ Y% ^, ?
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这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。
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《竹石》
2 D- ?- ?3 v- [9 ]——郑燮
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1 E! |# e( z' X- K6 H! O: s7 ?咬定青山不放松,立根原在破岩中。
: P$ P0 R# s' T1 g; r$ Q' K( A8 r千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。
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. O5 o4 L4 z) }/ E* D- A$ n3 X2 u# E这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。( B" w# _0 `) W+ M1 J8 A/ P
        清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。8 H: U5 |, @5 w
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《竹里馆》
  m6 [0 I( b; E/ O——王维4 F% m( w3 t4 f, k( G

  L# H7 o7 O" c独坐幽篁里,弹琴复长啸。
. ]8 p( K( h, B9 M/ c0 g9 {1 K深林人不知,明月来相照。% a1 |+ V2 g/ {* o3 \2 h

# t5 Y( u" y  T以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。
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《初食笋呈座中》
$ F; q( z! z9 k7 y' R0 ?" p——李商隐
6 C: R( n, p- R9 w" S9 p嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。
- A5 A$ f* ~9 z3 I9 t) Q! }皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。
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李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。
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苏轼画竹.jpg
苏轼画竹1.jpg
苏轼画竹2.jpeg
郑板桥《竹石图》.jpg
郑板桥《竹》.jpg
黄均 国画《竹子》.jpg
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 楼主| 发表于 2016-2-21 17:03 | 显示全部楼层
黄均(1914-2011年),号懋忱,祖籍台湾淡水,福州候官县台江圣王庙金墩街人,1914年7月6日生于北京。著名工笔人物画家、美术教育家。黄均自幼酷爱绘画。新中国成立后,黄均先后担任中央美术学院讲师、副教授、教授。1987年2月被聘任为中央文史研究馆馆员。他是中国美术家协会会员、北京古都书画研究院院长、北京工笔重彩画会副会长、中山书画社顾问、东方书画社顾问及中国口岸协会书画研究会顾问。1985年加入北京市台湾民主自治同盟为盟员。2011年10月3日在北京逝世,享年98岁
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发表于 2016-2-21 19:23 | 显示全部楼层
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大型搬家
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 楼主| 发表于 2016-2-21 21:52 | 显示全部楼层
wangren 发表于 2016-2-21 19:23' K1 M+ Q8 y8 H) l1 ]
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" u9 @  f% S; g6 X* ?) c& d
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