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[前人字画] 宁可食无肉,不可居无竹。

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发表于 2016-2-21 16:57 | 显示全部楼层 |阅读模式
老杨团队,追求完美;客户至上,服务到位!
本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑
" p- K( B0 ^0 g# R, ^% n( N" ?
/ u( A. J# |% l/ P$ G3 z       宁可食无肉,不可居无竹。
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       古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。
0 }( e- X2 z3 g1 O% I3 P/ ]: N
: Q. a  F, Y" N5 _, G. Q《於潜僧绿筠轩》( F  p3 V" _  r0 x+ u  b
——苏轼
+ @1 [$ i$ R/ n7 A$ r) Y
: S; F* n6 q& q1 i$ x% b6 q" Z  A2 V6 x宁可食无肉,不可居无竹。
1 ?  h  P0 H  S" A无肉令人瘦,无竹令人俗。
: t# g% E) B3 Q9 H, \! B人瘦尚可肥,士俗不可医。7 |7 N. d% T5 y, J6 f. W$ v, j
旁人笑此言,似高还似痴。
+ |$ E; {% `! Q7 G若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?
0 W) Z  q3 V( q$ z, ]
( _$ |" M* q, k( k; _8 F这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气' H8 `7 L; w0 S

7 C' ]/ v9 I3 H$ {0 ~《新竹》
8 L8 B( O3 F  g- q. `8 P——杨万里
. A5 T' w  b) g/ D" h9 R: i2 g8 v1 x1 B9 G) O
东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。# ?: K0 E+ y3 k. n8 T
半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。
. X8 y: }% k6 F4 a% O; z# X) |# ?9 V8 u( t+ T
描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。
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《送灵澈上人》
% G8 S- L& Z, V6 ]! i——刘长卿
  S: |1 \; a. y. T! H( E
" l# X5 ~/ H. V+ [5 t, M; w# C( a苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。
# Q2 G3 U$ q) R: f; Y荷笠带斜阳,青山独归远。9 C9 g0 E! v& _6 d5 k* e! A

) X+ }4 v8 s$ C2 i$ r0 S这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。/ p# x. e* d6 |) a& X& d  [

9 y7 {$ D6 O$ ]+ f1 a' t《竹石》
* j8 r1 v. G' u$ B) ~2 O! V7 I——郑燮; [5 n  I: }) Y. X1 @$ \
7 E: [7 x' u0 n* l! `
咬定青山不放松,立根原在破岩中。0 q  y. _8 s" B- W7 C( z& ~
千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。# y9 @2 o: V* U0 p* N6 @
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这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。$ m( h& O+ P) i/ F+ I7 M
        清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。' \$ t6 ^3 [/ s8 p& @* X' j

' B0 Y* v! X: \* X6 i4 m《竹里馆》
7 ]$ D8 N$ b1 V+ u# N: ?——王维
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. t) M- h' p8 |; r; l4 X, X8 U独坐幽篁里,弹琴复长啸。
+ `3 e) c4 F: a9 T深林人不知,明月来相照。
; r: w! v+ r3 ^! {: M; N1 l/ `! d
7 z* q9 G. I. {7 L0 \$ _以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。8 s2 p* R: ]$ }, T4 j$ H
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《初食笋呈座中》' }- C2 i, P' ~+ y. b; Y3 Y! a5 N* T
——李商隐0 t4 U, `0 r8 l2 d. ]
嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。
" A8 R) P9 G6 L# O皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。/ h5 l* V9 ?$ X6 p2 f9 r; j& S
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李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。
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苏轼画竹.jpg
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郑板桥《竹石图》.jpg
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黄均 国画《竹子》.jpg
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 楼主| 发表于 2016-2-21 17:03 | 显示全部楼层
黄均(1914-2011年),号懋忱,祖籍台湾淡水,福州候官县台江圣王庙金墩街人,1914年7月6日生于北京。著名工笔人物画家、美术教育家。黄均自幼酷爱绘画。新中国成立后,黄均先后担任中央美术学院讲师、副教授、教授。1987年2月被聘任为中央文史研究馆馆员。他是中国美术家协会会员、北京古都书画研究院院长、北京工笔重彩画会副会长、中山书画社顾问、东方书画社顾问及中国口岸协会书画研究会顾问。1985年加入北京市台湾民主自治同盟为盟员。2011年10月3日在北京逝世,享年98岁
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发表于 2016-2-21 19:23 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2016-2-21 21:52 | 显示全部楼层
老杨团队 追求完美
wangren 发表于 2016-2-21 19:23: G5 I0 `4 A7 z2 O+ s; {  C: }* t; _* t
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