鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！

+ Q% }# C9 B8 a' Z  e; J+ @       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！

+ [7 h+ W6 i8 A. W+ o寻花篇

碧桃图页
碧桃花
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6 \& V! ^+ ]7 x' ^8 H      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！
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' I( G3 q  \  H夜合花图页
夜合花
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      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。

橘绿图页
/ X/ n. f" }) k& ]橘子

- J/ V+ H7 r) i9 Z0 w        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。
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宋 马远 白蔷薇图页
, L$ X+ d% Y3 P! u8 V' t& a白蔷薇

  s6 S7 |: T7 ?, s( X出水芙蓉图页
  R1 @4 [% `+ h6 h6 q8 |粉荷
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8 j2 t* a( a5 ^无花果图页
( R0 x6 t& a4 N无花果

. q7 D7 p0 z9 I水仙图页
水仙花
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- W4 \* O, |; p7 J8 q  F2 j8 g牡丹图页
粉牡丹
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! F+ M+ x$ T8 I- P* s8 E海棠蛱蝶图页
海棠花
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夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
锦葵、栀子花、百合花
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化蝶篇
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2 A7 J0 i7 B& M3 }  C5 v宋 白菜草虫
0 W* p0 L: G$ P: }  R2 v# Q7 x菜粉蝶
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" V) K+ t( V" T* c      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页
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       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！
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  `& R" N+ M- q! C南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
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0 c! t; v2 S& U8 w: ^9 R: t. `% G南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
2 Y! q0 M( H* N, I- ?金斑蝶

# H! V- f7 ]# ]& o( @. B南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
玉带凤蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
菜粉蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
毛眼灰蝶
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( F% O- v2 ~0 ^! A南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
- \8 ^1 `" M& g* o! U% L5 Q二尾蛱蝶

" J' J, `7 ~6 a0 [. `. [南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
中华矍眼蝶
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/ p* Z. w! [# P- u" C5 Q4 F南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
眉纹天蚕蛾
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南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
柑橘凤蝶

/ s; E7 o: y! O( m9 v! c读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！


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