鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！

       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！
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寻花篇

碧桃图页
碧桃花

; \" K3 g! Y$ g9 O' |8 E2 O, E      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！

夜合花图页
) M. |2 u8 R4 G; Q+ I( _$ V2 A夜合花
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- l: l* U0 X& d8 t      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。

橘绿图页
0 n% U3 E0 j$ o( [; g: P7 Y6 Z橘子

        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。
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3 J" E- r0 C5 G" Y# ^/ J宋 马远 白蔷薇图页
- f& K/ }7 ^# |* t7 e/ \8 h白蔷薇
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出水芙蓉图页
; C0 }& U$ p: m( A6 r粉荷
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无花果图页
" b" Y4 H# \+ s5 t  M  t, V/ e  A% \无花果
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水仙图页
水仙花

牡丹图页
粉牡丹
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海棠蛱蝶图页
+ t; M5 B  V! A海棠花
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' f. g4 b1 C8 a+ o3 |* n9 z夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
锦葵、栀子花、百合花

$ |7 o1 J; x* y化蝶篇

宋 白菜草虫
菜粉蝶

# r: C/ p- x) A) f9 ^  g! f& g      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页
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1 `; o2 J7 Q0 {; }       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！
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4 z( O1 V1 U+ O% X" Y4 v7 |南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
6 B( o8 i7 d% l2 S- x5 |5 o+ W! y金斑蝶
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. x1 l8 F3 \2 I( p南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
! i3 P+ q. v' d% j; T玉带凤蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
菜粉蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
毛眼灰蝶

: }1 y" m7 E6 E& k7 A" [6 h# c" a8 R# v1 X南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
. g; m/ G+ j2 T( Z+ ?二尾蛱蝶

南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
; U3 |; u  |  s3 i# l! Y( k8 E! u中华矍眼蝶

3 Z9 q+ }% O4 N) i) ~; l1 b+ h南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
# ^* x) a6 P  z4 G眉纹天蚕蛾

0 K, ]! r0 q$ `2 s南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
1 K4 |8 Z( S' L7 V( m) p* f柑橘凤蝶
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1 a) Y1 _! K1 {: t2 Y, W: ]' j+ l" u7 g读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！


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