鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！
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       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！
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) w! z$ ~( V7 ]9 t寻花篇
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碧桃图页
碧桃花
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      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！

+ w) [  [  y# [夜合花图页
夜合花
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, o. c8 u( y0 L! t' R      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。
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橘绿图页
橘子

; _9 u3 [8 F4 q# l0 E, c: G# Y        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。

8 X1 o' D9 R* |7 W! E, i( s宋 马远 白蔷薇图页
6 C+ L2 J' F2 m7 K- j, R) Z白蔷薇

出水芙蓉图页
粉荷

6 n" p6 n/ Y, e! s) W( C1 f8 \无花果图页
无花果

水仙图页
水仙花

: \* @, h" Y, _牡丹图页
粉牡丹
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海棠蛱蝶图页
" D# {( \: e4 b# Y海棠花
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" J) A  K3 k$ t, \& z3 k1 a夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
锦葵、栀子花、百合花
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化蝶篇
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宋 白菜草虫
% j: G4 u: b& `. c/ D$ v菜粉蝶
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      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页

       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
: }) k/ D/ o5 p* R: G, U) u& T金斑蝶

# d& F8 L# y  ^0 d+ G; J, `$ Q3 k南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
玉带凤蝶
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. y* w$ w% y" I南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
菜粉蝶
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! y; t# e; s0 n南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
8 p& d  A& L5 P4 W8 {毛眼灰蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
二尾蛱蝶

! V( K8 o& J- E7 ^5 S4 u; y0 a南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
中华矍眼蝶
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- ?9 c8 i& R% c) R$ u- ~" k5 T8 H南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
. a8 a  D7 w( ]5 l2 V眉纹天蚕蛾
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5 j; o% ~0 r( E. D$ p5 R南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
柑橘凤蝶
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4 a: d* @3 t0 j, E读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！
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