 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅
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9 M; Y' X! d' F! g 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。1 B/ h. K* U' B+ R1 J
, U1 G9 L' T! Y# ^0 f1、张大千——山水画
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8 v7 H0 c8 O* X9 w3 H @醉翁亭记
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秋江野鹜图
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3 d; n2 t/ H! o9 m/ V) Z湖光山色- @. j h3 z) U2 _
- u0 C# [' }: Q8 L3 R# p雪江归櫂图
8 W; k3 n" ^; v4 ~) {, T4 y: [9 R- F3 d: Q: o
观瀑图
! p) N! d, O- L/ l) l$ M% O% C: J& i! f
云巖图
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白云隱居
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1 g/ V( h" P$ o. r* u漁村夕照
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. F, x" o8 A# B$ ^秋江独钓' K; @$ `" r( ]6 @3 w1 i5 r1 H
; t( j5 b( t# r- M8 @+ K山巔閒话
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3 @# h& H* l4 X& a# A6 {0 _0 u: @$ n' j李检法定林萧散图. \- l3 n2 n) y6 E! o/ @
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金璧双辉—巫峡清秋
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晴霭仙阁, K; E: D u. P1 J
: L! R& F+ s8 E1 i3 @+ t2、张大千——仕女图
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& I$ }, m! J, y7 q* H- K张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年6 i9 f3 M i* K2 I% W3 W
( [( D. l8 Y( p$ o) ^- h
张大千 仕女 四屏
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张大千 双美图 1944年
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张大千 鱼篮大土像 1944年4 Z Q9 l/ z8 F7 {# ~4 y& [+ C6 d
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张大千 三美图 1930年. B2 S+ c- J9 s
3 M$ @7 ]% q1 W: k& \1 U' M
张大千 弄玉吹箫图 1934年
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张大千 调鹦图 1934年& U7 A, c: ^& `1 @ Y0 P6 x* F+ ?4 u
" l1 n7 p- X [# ~- e4 U+ a" J# @% M张大千 执扇仕女 1938年9 y9 v. Q1 R- c
r% l8 l& Z! p( C, E张大千 仿钱选仕女图 1939年
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( |8 k; Q. \) Y' _张大千 纨扇仕女 1939年
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9 j3 G; S, X& A$ t* g( K* T张大千 观音 1940年, A# H; O! Y" L6 Z
* m+ y! d" P$ p5 U$ U1 k7 k* u! L3 u$ \张大千 柳荫仕女 1941年
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2 }" _9 ~ j# z/ z张大千 执扇仕女 1943年% V8 x8 b9 n2 ]9 Z7 E l+ m, T
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张大千 金城玉女 1944年; A; D' Y. E% F% N: {" t( z
' E% G6 [# ~+ g张大千 唐妆仕女图 1944年. N0 ] I$ ]. ~4 C9 y5 L$ x! q$ M
U2 p7 t$ R3 L6 {" O5 ]张大千 题笺图 1944年
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张大千 仕女 1944年+ D7 O4 O8 `: L7 ~- z2 J/ Q$ M
) b. I# \+ ]1 D* I! E张大千 蕉荫仕女 1945年# k: I o& n7 O& ^' m* H
: h+ {5 a" W {/ U( ^: k5 d张大千 仕女 1945年% g2 t: @% j6 S2 C$ e
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张大千 芭蕉仕女 1945年. ~) C- s$ I6 V: s
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张大千 蟠桃献寿 1945年( C% I0 k$ Z3 ~* X, ?# j6 i
9 t; }% o# m* x& c( Y张大千 纨扇仕女 1945年
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# E5 C3 V& ? f& H! X张大千 芭蕉仕女 1945年6 R- Y% f% V8 T) k6 d
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张大千 纨扇仕女 1945年& J" Y6 c$ W' b, E/ P
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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! R/ A) V+ m6 z! Z张大千 天女散花 1935年# n, V+ K/ q+ d0 W9 h
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张大千 蕃女掣庞图 1946年6 Q# \8 x5 x3 b, a. \% H
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张大千 莫高窟唐人 1947年
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3 t+ ~$ p5 f2 ]% r张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年% P: `' P$ `, i9 O8 N
! E }$ R; ~- \4 s. d; I, C张大千 凤冠执扇仕女图 1947年2 X. k* v. i0 P& R
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张大千 仕女 1947年( ]2 V! {7 y; h+ a. H
9 v; K: N) j$ s; X4 K7 a1 L张大千 初唐供养人像 1948年
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& L5 e3 A/ \' ]( N$ k! L+ |+ x张大千 供养天女 1948年/ [- M. B/ _9 d9 |# u
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张大千 执扇仕女
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& d" Y3 p- ^+ @+ c; @& n) e# e张大千 临印度画仕女 1950年
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张大千 印度仕女 1950年
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张大千 修竹美人 1951年! n& E, r, o' l' K8 |
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张大千 拈花仕女图 1954年. z0 H# g; J% E2 z, K4 |+ }
) C& C9 b, C. P1 }张大千 孽海花 1956年5 X6 F1 r7 w5 e+ U: r
4 M2 B8 @1 r7 e* q- H张大千 仕女图 1975年
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3、张大千——花鸟画! h% l/ w: D. n2 {" x' Q
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅
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4 o9 C+ Y) e4 d Q3 J& d4 K, V谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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6 U9 w/ @1 i; m/ {2 J" A2 X8 x4 G# l如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。4 v: o3 P* |7 ~6 t# i( y
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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, d4 |, u* \/ T- c4 [画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。: T- k/ X2 M2 n" ?0 x8 i1 h; T5 A' z; A
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。! N5 v! p6 q7 ^
2 x; d, F, `/ m老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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1 [4 ^' L* \, C! M' z8 b张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。" L# l" l" ?% P! f, g3 ^
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。- {/ F3 C/ D5 ~' b7 c
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4、张大千——高士画) k' ^ ]# Y2 q8 G, ]) t
9 o' i1 m( w, }% O+ X( T; j! [柳荫清弈
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0 Z: a0 R. Q \" U8 s# i) G+ x坡仙笠屐图
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秋山高士图
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省斋读画记& Y h. u" Z+ h# M1 V3 `
2 s& D* Y" C5 Z9 z5 t% }
松间高士
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天问4 F( q. d# K/ D( ~% f# A1 w
, R5 \4 ^1 e4 P* F桐荫高士 v/ J# \( J9 M- A# G% I' }- R
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王羲之调鹅图
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文会图& r: c; ], V% B* l0 W
) `( \9 c9 z( n( e1 S西园雅集图& z- O5 e) G! ~& z8 E2 |' W6 c
" s; a5 H, h: W- _8 K桃园夜宴' y3 W8 P& G3 b6 r, F
3 z( ?, G* N9 [7 C# k1930年作 听松图
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8 w# R4 k7 L/ }1 b0 W8 K1934年作 松荫高士
8 z/ Y! j+ A5 S5 J5 Y: x- u2 T
$ O9 p3 D! T- O/ ]( J1936年作 倚松高士图
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' n* d+ `# c: }. O- G K' F5 q3 \1937年作 松下高士
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" q, m# p8 X0 _5 `/ j1938年作 东坡行吟图
4 [( [8 N w3 M* ~7 w, Y; H. Q& ?- A
- A' _, l; b* ]) D& n- u1939年作 竹溪六逸图
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# b; z/ x, X6 X Q0 r) k4 {9 ^$ S1940年作 高仕图 h8 R; Z. d' Z! C+ a& n
3 T9 `0 i& _; g: M- N1940年作 荒江丛篠3 ]9 R" a$ ^9 X6 @
( t' ^1 y' O5 X& b! p+ Q1940年作 松下二老图
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3 t2 g$ `3 _# M" P1941年作 策杖行吟图2 |4 L3 C# o) }3 p, a+ C
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1944年作 山水人物8 h2 d8 a/ Y; {/ ~' i
6 N0 g5 \5 I) o8 N" K1944年作 停琴听阮图$ f! z% R2 f- U
4 R1 I7 W1 w) i @5 |* x1945年作 浣溪行吟图
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9 d# f2 L @. v1 w1945年作 李杜索句图
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- ~/ m: i7 H5 i1946年作 东坡闲步图8 W* N; X9 C; f
7 \% s, ?6 O; J2 W4 v1946年作 三老图- [0 ~! g- [/ m9 E- d
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1946年作 赏梅图! K8 z. w% A5 U# ^1 r# {
) X: r; W- x/ U4 |5 Z/ ~3 `1946年作 煮茶图4 p6 q- w9 {9 r* o+ P
8 S, w+ L# [" E% U' d
1947年作 杜少陵觅句图
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1947年作 蟠松高士9 m. x4 o3 o' _0 b: h
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1949年作 觅句图
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& x& O) M2 S. q6 Y- i b6 z. L1952年作 醉舞图) p% p/ a3 j( R0 b p/ a
, r* Q# J) L4 L+ M9 Q k7 E仿赵松雪换鹅图4 z0 k3 M2 p8 j# P Z% f3 p
9 ?6 e% n" g9 e9 n& U
抚琴图
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蕉荫遣暑图
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李杜联吟图
3 v) x( r" L) O$ M! I1 p) O6 c' G# n" C: R# o
柳岸觅句图
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柳下高士图# _- ^, b6 M% T0 l
3 L# z% [$ Q1 T, V* ?
5、张大千——泼墨山水画
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张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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3 w6 N& V' A! t* _1 n) U1 L4 F可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。1 u# ] Y- a* p- F& M, j+ Y
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山水 四屏
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丹山春晓# Z0 ?- v2 O/ l( z
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招隱图5 {2 Z y# _2 D" S
4 m5 }' J: C3 a6 s( H
招隱图局部
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& c1 M1 k& M) S空山无人 水流花开. x0 r5 q4 r s% \# I9 {/ |& w! r
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长江万里图
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罗浮山夕照
, E. M8 i- ?% n# R) }: a6 |8 S- D) V# ~
爱痕湖
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6、张大千——临摹敦煌壁画
6 d( U5 S- V9 N/ n! g$ C) h9 b2 s4 |) z0 D0 A0 ]/ Y, B% H
1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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唐画乐舞天人
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6 \4 t7 s$ d$ q宋初 伎乐菩萨像# A; Z8 B3 l9 Q5 @* P
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宋画 伎乐菩萨像2
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盛唐地藏王菩萨像* @0 G h5 P }" p6 n) l
+ L& H/ ^1 Q4 o( n晚唐 璎珞大士像3 B# ^& C3 S1 k
! J; u; g+ d6 @% W! T张大千 莫高窟唐人菩萨像( @! h; U5 P6 j, [
, U' D/ o& |# [5 {( d张大千 南无观世音菩萨
! Y1 C: @& B, w9 u5 Z! `2 y5 W1 A k% \) w% f7 }
张大千 佛像图' Y: `$ `0 O' {0 q( U% g
P, g3 V: u3 D1 o8 d
张大千 仙女散花- ^9 r, u( X5 V3 K; @
* G; M; ]4 @' p张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
& E& Z7 m1 [5 p* `" f$ Z' z) v7 K( {7 u b! b1 B4 f+ l
张大千 散花女 1938年
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d8 O1 P8 v7 G张大千 龙女礼佛图 1941年
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: o" \0 H v) y8 x; B6 |唐画飞天一身) d9 ]7 _+ z. f+ G4 d. B* |' L2 l
3 R8 `/ U, Q0 Z) ^" s* M: e. d' o' \# d
晚唐第一五二窟 十一面观音像8 N+ i ?8 o7 e7 V% j
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唐画 供养天人
3 v5 S8 _- J% v: r/ B; k- G9 l" j5 z
密积金刚
6 n! K' R% {" E7 u; B! H7 Z4 a* |. i6 k2 m( r6 ^
晚唐 天童像6 b$ J- S( b- @" z4 N& D
4 C) _& A; K( A
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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