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张大千先生精品书画300幅& h9 C e- d7 w( O3 K9 h0 Z
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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& Y( U# k4 x M, t4 o+ l& M. |1、张大千——山水画
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醉翁亭记0 S9 `! F4 H3 D0 F. K. T
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秋江野鹜图/ y# ^4 E4 o/ Y8 c8 ?
& j/ c, k% y A- l# r湖光山色% s$ U( |3 J- D
) r7 M( U1 y& U* Z雪江归櫂图 D/ {0 l; \) ]; O
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观瀑图) _, `, a3 ?& p/ `. K
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云巖图
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+ t" j. X+ T. a白云隱居+ \2 d3 W& Q, K Q: Z
- k7 E% Y1 ^- h# K漁村夕照
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[: s; a: S( N/ d! B4 L2 s秋江独钓5 Y/ w* s: k% U- G1 ]
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山巔閒话- o+ b; j2 l. u9 q
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李检法定林萧散图# N8 G4 c3 D6 ~2 F% @/ L- `
, q1 w9 x: [8 u6 ^; |! p* b金璧双辉—巫峡清秋
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& f+ a7 ]- ^# G0 P7 Y {- d- L晴霭仙阁
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2、张大千——仕女图' q% G. \( c ?* I; J
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年& G+ a ^$ ~+ p9 o
6 `$ ?) @8 _( j6 `5 U5 ]张大千 仕女 四屏
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9 Y1 t/ l$ k( ^1 N0 L张大千 双美图 1944年
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张大千 鱼篮大土像 1944年
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9 E) Z V0 N+ ^0 H+ x2 k: {# B# V张大千 三美图 1930年
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3 l, g# ?, d/ z张大千 弄玉吹箫图 1934年6 D9 {6 q$ b8 d) O- H+ _
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张大千 调鹦图 1934年) A' x% Q! c: X& J v
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张大千 执扇仕女 1938年
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张大千 仿钱选仕女图 1939年3 M4 H* N2 \2 }# Q) z5 n' h
6 A; g D0 E4 t张大千 纨扇仕女 1939年
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张大千 观音 1940年
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* p! ?* D' P/ }( b7 f张大千 柳荫仕女 1941年
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: q. P0 x. t# k( @, l9 v- Y张大千 执扇仕女 1943年" M% U. l: k# x0 L$ e6 O
6 d2 t: [: d# b# }$ n* e张大千 金城玉女 1944年
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张大千 唐妆仕女图 1944年
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! x, `' o5 E0 S9 [$ _张大千 题笺图 1944年- M( N0 u( G) l
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张大千 仕女 1944年' z% z* j2 K$ @. w) Q9 t: X# x$ [
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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7 ]7 x9 v: H$ k张大千 仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 蟠桃献寿 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年6 r: u" c( d0 U& g6 O+ G
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 蕉荫仕女 1945年- r; P: v; l0 q' H
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张大千 天女散花 1935年$ I, ?6 m8 b8 J. F7 ~% d! W
8 p1 @6 y. I0 X' c" B0 F( B张大千 蕃女掣庞图 1946年
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* b2 ~" Z m& U张大千 莫高窟唐人 1947年; f5 z* Y- N/ E0 O4 d& a
; @" d( @' ]6 c/ i2 _张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年2 R6 Z T0 s3 y3 P0 |5 Y
5 s3 p( i' K) |' c4 I张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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; u4 b/ A: `# N; c7 c8 ^/ [张大千 仕女 1947年
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9 [, o7 [0 E5 \3 H: {张大千 初唐供养人像 1948年) F# ]/ m5 k4 Y: p8 v1 g
) f/ Y' r2 ^9 {& d. H张大千 供养天女 1948年
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4 v5 ?: Y5 W) K D张大千 执扇仕女
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张大千 临印度画仕女 1950年
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张大千 印度仕女 1950年
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% E! C7 }5 T* k1 e$ G3 S张大千 修竹美人 1951年% w) S, p+ W7 K" h: I# f" |3 Q+ b" |
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张大千 拈花仕女图 1954年& R: m$ m5 y3 f1 }5 ]7 k
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张大千 孽海花 1956年
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6 F5 ~( O! @$ a* D; d6 N7 `. T张大千 仕女图 1975年* F8 u9 }! @. q0 ]
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* z5 V5 X/ {( {( N" F0 |3、张大千——花鸟画
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3 W5 U) U( t2 t' d5 S3 A张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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" ]6 r' ]9 K: y0 {0 p# J1 H张大千画梅
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。, n4 i3 }& l. {! d. v# v; R
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。# F/ N9 M) P9 H
. d% w0 o' B6 N- X& g7 T张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。7 M b. `; W9 a/ G
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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' ~ j5 b2 q- D5 Y( c: p8 w, s r点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。, \" g* ?+ ~& C$ h, l1 [
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。" ]+ T5 C0 E* n4 x8 `! U
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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$ B7 d5 V( i' @3 @6 @0 S若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
8 A1 q' @5 G$ h3 o" R
. U y; B3 G7 Q" k/ h9 p张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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4 V( n( n: I2 S' i* |4、张大千——高士画
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+ S( W3 m: {! f6 c' m) t柳荫清弈1 N3 \6 l s9 ^/ c
! `. K$ j. _* M7 f6 m坡仙笠屐图
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) t$ n( m. E7 f# d1 z秋山高士图
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8 I Q- f$ B7 P5 ^$ k省斋读画记# `+ ]7 v! R5 ^$ n# S. [
, q2 p6 v5 F# S7 i松间高士$ s- X5 i8 E: u0 R; \% F
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天问
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1 ^" n; c N" l, K/ Q4 @' @桐荫高士
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5 @. V/ ~9 q) p9 I王羲之调鹅图# ~, c9 U2 D( s& A
- H( h( q C2 L% x$ w文会图 o8 `, I0 R0 t. @
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西园雅集图
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桃园夜宴
) R5 i- ~/ z, K5 F0 ]3 x9 _& X
* l1 [3 e9 V a9 Z q5 h1930年作 听松图
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1934年作 松荫高士
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1936年作 倚松高士图. b; N; ~# k2 ]' }0 M% n
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1937年作 松下高士- g6 {0 ?! j4 v) l& O+ s! k' t* S
' ]; t% R/ U) C2 n0 L( l7 {4 h1 H
1938年作 东坡行吟图7 F' g2 H. W7 i( H. d
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1939年作 竹溪六逸图0 ~7 f( w* L! `- m
' Q" Z. X& p! y9 }1940年作 高仕图
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1940年作 荒江丛篠
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; R6 Y6 K/ H' Y! j- A' ]1940年作 松下二老图# c' ^2 H3 ]# ^
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1941年作 策杖行吟图
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) u0 q6 d8 _5 J1944年作 山水人物
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: m8 P' C% g' G9 z0 @2 F Y* L* \/ e3 F3 F1944年作 停琴听阮图8 ^: t/ d ~1 {, S" L3 W8 W8 ]
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1945年作 浣溪行吟图, M( }- q: c. F' k) S6 V
0 M9 v) I% O U! q) _% D1945年作 李杜索句图
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# S$ d* B4 m# U' c7 m! C$ v1946年作 东坡闲步图$ T$ o5 k6 r7 f3 t' L/ L' r
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1946年作 三老图
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! Q& R. a, D3 H: f- @5 d0 @0 m1946年作 赏梅图( Q$ n; Y( K! C4 T3 }2 g& A
7 B1 ~+ e5 g0 g1946年作 煮茶图
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: U3 r7 s* l7 G# D6 d- C. t- x' Y1947年作 杜少陵觅句图
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1947年作 蟠松高士
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; D |7 c. f" y1 g. f" ]# D1949年作 觅句图5 r" z/ C& F1 j2 D
* w/ X' p2 \# U" B1952年作 醉舞图
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仿赵松雪换鹅图
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抚琴图
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3 Y0 d6 |- D6 ]. {蕉荫遣暑图
7 e! v2 T0 Z/ i. ?9 q
3 S$ x: q# D: i' f4 s- J0 Q李杜联吟图/ f) K( y; H$ u m- t9 X
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柳岸觅句图9 }# F- j" G5 G
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柳下高士图( o' @: Q1 @' ^. y! U+ ^
8 C$ O& A! B" o X0 a' b6 F, \5、张大千——泼墨山水画
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/ t6 f v4 e- j+ ]: e张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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山水 四屏
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# i( c( w! M+ h" V2 o丹山春晓
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招隱图
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招隱图局部
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: _" Y& k6 J, k; V9 r0 V! C空山无人 水流花开
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长江万里图' |+ K N. ?* ^" R0 l
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罗浮山夕照
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爱痕湖1 M W6 J. {- h
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6、张大千——临摹敦煌壁画
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- D1 C0 E3 Z- M8 b, V) G1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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唐画乐舞天人5 |: @- J& X C4 B5 u9 @! V& Q2 h
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宋初 伎乐菩萨像
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宋画 伎乐菩萨像2
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盛唐地藏王菩萨像
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晚唐 璎珞大士像2 V: M' b2 {; g
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张大千 莫高窟唐人菩萨像/ G r. o# j, }6 q6 R+ L
6 ~* U0 e ~6 N% O) m. @张大千 南无观世音菩萨3 Q3 q9 o) a9 F
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张大千 佛像图6 c- ?- i6 e5 i6 H* j- j
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张大千 仙女散花6 D- A, l3 f/ ]& u' v6 _# L* a
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张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
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张大千 散花女 1938年9 e1 v; L3 ?- f. ?1 N3 f
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张大千 龙女礼佛图 1941年% h: M2 c" Y8 V Y j4 Y; X# C
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唐画飞天一身
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/ W. [$ z# i4 J+ e. q/ b Y晚唐第一五二窟 十一面观音像( j1 ]; N0 v. a: b+ X5 n
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唐画 供养天人
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z8 R( \) Q: E* }密积金刚
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2 \6 [/ ~8 i3 O1 f; k7 B0 A晚唐 天童像
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发表于 2017-1-17 20:54
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