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张大千先生精品书画300幅, Y9 ]# n* D* n3 O6 ~% u7 w
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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1、张大千——山水画: c, g+ v7 _$ Q6 z! Q
0 I& O- A4 u4 |+ h" ?) p' t3 r醉翁亭记
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秋江野鹜图8 P0 f: z! I. }6 I6 }5 K
+ ~. x& E3 i/ G) n5 n8 |& _" r. H湖光山色" J) }/ n0 I0 q8 \
$ L ?; G( h# v9 {' Q! d% Y雪江归櫂图; ?/ G' U% D3 m" m
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观瀑图
: w' T) R$ ]. d% K2 u- z( l7 q/ h" u! z! K
云巖图3 ]) Z5 z; ~( K( ^
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白云隱居
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漁村夕照8 p- i' R8 u! g2 F9 b( Z, K7 P# |! f
: f% e4 m8 @4 ]% K
秋江独钓- ]' s" Y8 I/ v* q& ~
% D* X4 e- n% q. j, ]; e
山巔閒话
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李检法定林萧散图
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0 Z a4 A) f2 K% ?7 ~ ]金璧双辉—巫峡清秋# O/ _6 _3 {6 z# W: }
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晴霭仙阁$ i" k- {, N6 }% U( F) M
2 s2 Y% M3 r* ]/ G2、张大千——仕女图
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/ Z M9 U! A l2 y' |7 U4 Y5 L张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”6 f( o; @- V( m+ s7 H# s2 d1 ^
- m( ^, U9 I4 [- U& C5 i6 {0 ]张大千 荷花屏风美女 1966年
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) G7 p/ M' c1 Z" u+ T: M" L张大千 仕女 四屏' h) a b6 G9 F- n$ P4 F b; F, }( k
5 X2 m( B% J2 E: h/ o/ v# c张大千 双美图 1944年
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张大千 鱼篮大土像 1944年 u4 X; A3 g# E w# R1 p0 @$ U0 C
8 ~% ?) P. w$ ]; v张大千 三美图 1930年- g5 U4 r! l$ Q* Z* ] A3 w: o9 T
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张大千 弄玉吹箫图 1934年
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张大千 调鹦图 1934年
8 b# K; g: [' Y8 h- c9 z0 _5 W1 X) C2 p$ F- b
张大千 执扇仕女 1938年# u3 I# ^1 ]+ r& O
7 F6 T( V/ ]# i* i$ }+ p5 {" @5 d张大千 仿钱选仕女图 1939年' o6 V4 K. M) [" C$ ^. V
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张大千 纨扇仕女 1939年6 ~" S. A$ k- h) o* ^$ u; X% ]
- D) n& q! o; d
张大千 观音 1940年- n P, V4 W; m% W
5 k7 f+ ^4 d' l3 G' m张大千 柳荫仕女 1941年. @% L7 A7 B3 X$ k" d2 C. M7 e
* _( l! y" A" g2 y8 w0 E张大千 执扇仕女 1943年
+ S6 w; Q# F( i" Y8 T/ N. J
& _2 s( ~3 L: {; x张大千 金城玉女 1944年
4 I1 N' M& }% _: n5 [9 C9 I
9 f) G; Z2 Q0 g7 Q9 E: d9 i张大千 唐妆仕女图 1944年- _" `$ w3 e! J6 J9 r% j
6 i$ E3 M8 `( i2 X. C
张大千 题笺图 1944年
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张大千 仕女 1944年
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9 r4 h, |* `: v张大千 蕉荫仕女 1945年
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# r: I( M2 y8 G, D7 R8 T0 @5 A. }张大千 仕女 1945年
2 D1 @2 ~' g0 B6 P; o! _' s7 c
" e* P; r' u c2 t$ P# ]张大千 芭蕉仕女 1945年7 f h& ?6 j$ s6 o( ?; B
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张大千 蟠桃献寿 1945年5 P9 A. K, q& r- C# M' _/ S
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张大千 纨扇仕女 1945年4 m; h7 |) D7 l$ l0 Y
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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3 d* G5 \: u% j9 S张大千 纨扇仕女 1945年% E7 Y! o" r4 t7 b& L
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 天女散花 1935年
5 z! }1 Y' x2 @9 f: u3 w+ Y A* p9 C5 D
张大千 蕃女掣庞图 1946年( I! }) ]3 I7 d$ ]* b2 q' z
% C' S6 i/ A( q& P' Z张大千 莫高窟唐人 1947年
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3 I: _! H3 x V! ?5 P张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年) E7 w+ R* y: L$ Z2 Q
6 s4 `; T; l$ O9 r' }张大千 凤冠执扇仕女图 1947年) r% o5 Y8 _1 F4 y2 x y8 M
/ O6 [/ L5 _! B' l8 t张大千 仕女 1947年$ Z g# w& H$ y n$ \9 _
' ?, B Q$ f9 G2 W( B% w' }8 t张大千 初唐供养人像 1948年$ o, f% V" F; M q* {+ g
8 Q2 w" k; U, p8 v( X张大千 供养天女 1948年( |4 \* {: O' E1 a$ i
* {; k2 b# H. ?- f, ^张大千 执扇仕女. F0 t) c$ w& o: k* o
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张大千 临印度画仕女 1950年
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* e- `7 l/ k+ _张大千 印度仕女 1950年) [: k: H) I1 D5 S
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张大千 修竹美人 1951年; \# ^8 _9 W9 ]1 a1 z
! y, } s7 s5 v$ k/ [ n# I. \张大千 拈花仕女图 1954年
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- R7 r: F' O, F* d. u' _8 ?: L$ u/ M/ M张大千 孽海花 1956年
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张大千 仕女图 1975年
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3、张大千——花鸟画
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。. }) x3 j" s$ r" |, f4 D4 N
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张大千画梅
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: c6 t5 U5 B: M% {7 Y谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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% g9 r- L8 P. w% k如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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7 g" W" Z7 E( j5 ?4 Q画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。; P0 N3 a- M! D6 X% q K+ H
% s' y8 x9 u# u6 H o; R点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。2 }; f- [: |1 c4 ]8 O8 m
; {- S1 x" }$ ?* D% y$ a7 o老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。2 |& m9 p. k& b
$ g: o* ]! Q. E- N- ? e1 p" p张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。6 g7 ^4 S* i' L* o6 K1 ~( x
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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8 Z# A' a: Z. d张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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4、张大千——高士画. M% s7 U, ?# X9 Y
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柳荫清弈/ s% J2 k! k6 L5 W( g2 i) g
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坡仙笠屐图8 _! N1 v6 G$ \3 B
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秋山高士图* c1 _2 l3 a7 U" ~
7 A5 ]0 p4 C7 @' m8 z! A0 s1 ~9 a5 i省斋读画记' t2 _! ]( u+ i; H O0 O
3 o& T4 C6 h( m: J
松间高士+ o( v1 e1 |4 P
9 s" H( P4 C( p" K6 O1 J C- r4 n天问
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! c6 U, g, Q0 r1 f$ A+ g5 M% |4 ]+ Y桐荫高士, `8 R T( n& q( H
9 P1 _6 L' y, _: T7 L: D5 L王羲之调鹅图1 D4 M7 Y- Z, H" ]4 Y
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文会图! m8 r- @- o* D) _7 y
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西园雅集图1 D A1 F! J2 ~6 `
B- W- a! m, P& }# F
桃园夜宴& V" p7 v/ {- D, W' b9 w
- ], N, R: s& x6 ^, s
1930年作 听松图% a: a' v; _$ }3 X2 {6 b
* C3 P; p, n/ A# L/ k9 I
1934年作 松荫高士. X8 b, L# K# C) x2 a
9 F! o, `9 b4 |9 q% B( m6 g+ \
1936年作 倚松高士图
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1937年作 松下高士" I; R! N. ?" k
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1938年作 东坡行吟图) o9 o4 I: h5 y
: Z, K& _# l5 l# H5 `& I
1939年作 竹溪六逸图
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1940年作 高仕图9 n0 A3 n4 K4 v3 {+ }1 u
* W. l6 _ R) i. f k
1940年作 荒江丛篠 N4 ~% j& S" V# R& T1 x6 g7 L7 ~* w2 @
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1940年作 松下二老图$ s1 H. D& {) @$ z" w9 R
( w: ^! x, _$ D! Y F1941年作 策杖行吟图
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0 @5 L$ K) u4 U) J3 x1944年作 山水人物; x5 o, z0 C, C w3 Y8 I: P5 R
9 [, i9 H' X, S, D. h1944年作 停琴听阮图4 g5 j7 K) @1 `3 j
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1945年作 浣溪行吟图
( x. n0 v. a# R" `! Z2 ]& I8 j Y) \2 U7 G6 w4 \8 q) V
1945年作 李杜索句图- n: Z2 M J, T- k( J! e: b
9 `# S5 I# b- z7 l( P+ g; j& u
1946年作 东坡闲步图
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1946年作 三老图
( e! F2 X9 ~/ J5 H6 O- G5 R: Q6 Z$ K1 j1 }" f: X
1946年作 赏梅图+ M/ m$ { `( J! O
" C. ]5 H# S, v, K5 A
1946年作 煮茶图- M, F2 u- s) Z) v5 i) o
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1947年作 杜少陵觅句图* |6 a) S5 u* f) i9 b& x: @3 ` ?
; ~: T) }2 {0 t# a8 G T! m) U6 @
1947年作 蟠松高士
: |. I( F) R) Z$ c) |
! Y1 r2 A% ^6 K8 O1949年作 觅句图
6 N, \2 x1 J3 p, m5 D0 S
6 o; `2 K/ R+ D$ @# a1952年作 醉舞图
; s4 I- f2 D/ e1 E7 p ?! k, S. g4 B- r5 w
仿赵松雪换鹅图' F# z$ {( { y
6 `0 } m2 f- j9 h9 z! K3 ?抚琴图
6 Z. J. X' F' \" l. I, ~7 \6 L
3 M; H, f* E4 Z" I8 p/ K* O蕉荫遣暑图# }6 q2 ^) B7 R* R9 \$ q/ R
/ t7 a$ Y/ |2 h% W6 J6 J1 ?5 `李杜联吟图& j: f2 W2 a$ D- ~# N
4 E5 j P7 z- k+ i% M, i/ Z
柳岸觅句图
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柳下高士图
3 F- x8 Y+ a+ x0 E% g: ~) b; N; b5 x9 @& ^
5、张大千——泼墨山水画
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4 e) A* Y+ Y" ~# Y张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。) H8 Q0 C1 C+ P! t" A, k7 J+ m
# f. J$ W5 Q3 N8 [. R0 Z' D K" ]可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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3 E7 q4 ^1 I8 P& _8 ~5 F5 J山水 四屏6 q |% J/ X7 h
+ Z9 M: g" a% m: b5 p7 ~丹山春晓
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8 `% }6 i/ k0 q; Z9 V招隱图
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招隱图局部$ j: L5 X- a q u3 o- J
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空山无人 水流花开" ~8 h" n/ a$ l/ q( O1 }. j
3 L3 o) M' l3 N* A, V) D5 C2 ?长江万里图: B C% f2 v( D
: G5 G+ M/ v/ [
罗浮山夕照
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爱痕湖 v+ F! f+ m! z1 O4 v
0 X6 \* x# B( q T3 c( B4 d5 u6、张大千——临摹敦煌壁画3 X. }. v% J1 q1 r
; j8 w% i. g- x
1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。- [/ o' _ _& W3 ? ~. c
, F0 ]. U& U! ~; H N2 c* K唐画乐舞天人0 s; a, } ~, i4 `# k5 v+ S+ {8 C
( i6 K7 n, h: r8 t2 m; {) f
宋初 伎乐菩萨像2 ?7 q0 N% @5 x9 y% g+ Y. ~+ U
. s; x9 @1 ~" g. p( k宋画 伎乐菩萨像2
) v+ A1 C% E& I: V$ r# p- c4 {1 _' [, W, b5 u8 @. ~
盛唐地藏王菩萨像
4 J4 l; j- N" w. ~5 B: a
- K" c- K. v; [/ Z" H晚唐 璎珞大士像
" R! P& d4 u+ m# q; ]! h6 C, V0 l
. O k C+ l4 c张大千 莫高窟唐人菩萨像( R. u$ y, N5 ~, W4 b/ A
+ F5 v# E: [2 D' v/ k
张大千 南无观世音菩萨
8 i8 k8 o- K' [0 d/ ?" x7 R" @$ s6 u/ m' f
张大千 佛像图
1 i: N+ G- ^3 B% N$ e) ~) K
; v, V* @0 K3 o. L张大千 仙女散花. R2 x- q6 C5 q" k2 D3 @/ a
$ F7 Q+ U) y5 \+ |5 ~. q3 Z张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
& d5 ^, |3 O5 h5 }' B: _' Y2 _2 V% i. A; M: G
张大千 散花女 1938年' e* D8 w! U+ c3 E) j+ Z, L
m) u# C; c; x. p5 ]( x
张大千 龙女礼佛图 1941年
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唐画飞天一身; h" ^4 b% ?) c/ `+ p7 T
* j7 h8 b( t8 P d6 L4 \* g+ O
晚唐第一五二窟 十一面观音像
" A1 E% W- d+ K: i0 i8 N- b7 [% Y/ E0 k4 H& q, T1 m' A# E1 g8 Z8 Z* u
唐画 供养天人( ~! ~$ d& S4 T& [( I b
3 F/ P5 m: }3 Z- `/ b, }
密积金刚7 e( {2 {* M E. F3 v! T- ~' p$ t9 A
! ?& |0 y& V$ Y' v: @& ^( Z- w4 z" t晚唐 天童像
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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