 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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; }% l% G8 F/ P. t r 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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1、张大千——山水画
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醉翁亭记
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- W- x. C( i$ O+ \秋江野鹜图* n. Y( v3 @# K2 `9 u( s8 z
6 W0 M3 ?9 u, C% U% T: t3 [" o$ W湖光山色/ r# k6 N: B! d; B3 E6 ?5 Y
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雪江归櫂图% t2 h0 x P2 z
- d) q& c5 x8 d* K! ?4 U观瀑图3 m" W, N- m6 K7 _
6 ~" X) X6 b" `# [- d6 ^云巖图5 p( S; N/ a" f5 g. E/ m: I" o
8 `+ c {, r' |8 b9 h; }白云隱居, P) Q8 N4 ]8 F9 a. Y! q/ ~/ ]
8 G8 l& f1 x2 N ? T* H
漁村夕照6 }7 O) e' s. h
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秋江独钓
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山巔閒话* B1 g) L% K, b* M3 V
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李检法定林萧散图4 N5 v& I4 G: s/ ]
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金璧双辉—巫峡清秋
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晴霭仙阁
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$ T: y6 |6 }: Y1 x# t2、张大千——仕女图 l9 K7 r% c. I' C4 V; q
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”+ Y" W( } T" P Z5 W1 v
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张大千 荷花屏风美女 1966年
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: ]' p& s2 g7 K J* y+ S张大千 仕女 四屏
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& t' H% z$ ~5 h张大千 双美图 1944年0 @ e* ^% S2 k0 U+ A+ N, C4 f
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张大千 鱼篮大土像 1944年
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3 D: z) C' M9 d7 x/ a# i张大千 三美图 1930年# j5 U& Z7 Y! _$ N& }
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张大千 弄玉吹箫图 1934年
* H, k6 x0 Y( U9 A9 t+ X$ T' | d, M, J1 M/ x
张大千 调鹦图 1934年
0 M& d% \, U% i, y8 S$ {* }
6 H4 F6 t& @* u1 Y) E6 n张大千 执扇仕女 1938年4 h1 K6 j" O9 }, _! X6 t2 T
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张大千 仿钱选仕女图 1939年7 }0 P* W% e, k2 l2 d& @' [/ g
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张大千 纨扇仕女 1939年2 ~% d2 {; m& H* p. E
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张大千 观音 1940年
; C6 l) N7 w! L8 P/ _2 e) k/ v) j% f* A5 a
张大千 柳荫仕女 1941年/ E. P$ d6 u2 u2 U8 ~. p3 w9 p
9 g( Z$ J/ t( b$ f$ {3 e- J
张大千 执扇仕女 1943年, [6 g: U# w8 J; \" v
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张大千 金城玉女 1944年3 ^3 M( ?2 b& A* j
7 ?, b3 U( g. I3 I4 A张大千 唐妆仕女图 1944年/ b9 H# P# d, J( L2 W- |! j6 c/ k
9 K ?$ @% D2 R- n/ j+ u; V$ m5 I
张大千 题笺图 1944年
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0 t- w# D' e" a, ?张大千 仕女 1944年) X% f! a- f3 e, M
+ I3 m0 D0 V# y7 j3 w& c张大千 蕉荫仕女 1945年
) _0 x& C1 f2 R" z% _4 n) w, Q
$ j5 `& l' ]% X. t张大千 仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年
$ v# t, F) K- `! d" n" ?2 C3 Q% e6 D4 [/ D$ S- d$ Q( u h+ k
张大千 蟠桃献寿 1945年
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) b, S" i* U; r s张大千 纨扇仕女 1945年
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* G9 }1 x' e2 U6 f% K张大千 芭蕉仕女 1945年
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4 o) Q( r: o; I张大千 纨扇仕女 1945年
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1 S9 {$ \# K" y0 x张大千 蕉荫仕女 1945年: ?/ C6 ~2 z, J0 c
% S. H7 z- C# C E张大千 天女散花 1935年7 C3 o4 Y: f7 l( U4 R8 w
, F: h' F8 G' s3 H, J/ X张大千 蕃女掣庞图 1946年0 w/ d, ]! L) r* a# i' U4 t
4 s# T/ J# E+ \: m. W8 Z8 ^% ^3 Q: M张大千 莫高窟唐人 1947年. [- u# l+ P9 b$ o
4 S4 I' _2 Z6 W3 T( d- E张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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! H j1 { K% x! ~张大千 凤冠执扇仕女图 1947年% @# u: n* _3 |+ T& t% U
3 I0 S5 c* b* V: R" d# P张大千 仕女 1947年
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张大千 初唐供养人像 1948年
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5 x1 a- z2 y x# S1 Z, c张大千 供养天女 1948年9 I D @! a2 J1 f4 E8 x/ \* _8 K
% l2 I# H# U* p$ }. Y张大千 执扇仕女9 V! C+ t$ y" H( r$ Z
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张大千 临印度画仕女 1950年
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6 H- E1 ] c7 M+ W3 ?张大千 印度仕女 1950年; J v9 M: i5 A7 v
3 \1 L9 A0 a$ ^4 n张大千 修竹美人 1951年
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3 k. t0 Q+ T: y% k7 f+ ?张大千 拈花仕女图 1954年: c9 r Q, J2 w# x$ r0 z" C/ x
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张大千 孽海花 1956年
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张大千 仕女图 1975年( |* H O) C8 X/ ~: _
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7 _: j8 n5 g9 k! O3、张大千——花鸟画
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。2 N! o/ ~% D! Z$ f9 c
' d8 d7 ?' w B5 `& P" B3 ]张大千画梅
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。+ X; S: z1 q) ^! z: f
$ y- D& Q: P7 M1 A如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。5 U, }5 L* C, v& \: j+ m& \
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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, P4 a3 E& b( i点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。+ B$ P0 H7 n( a2 n
2 F9 o9 U m/ t) v+ H8 U, x老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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" P3 N8 _0 N% f5 o3 e张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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% S" y' _1 j; w( u2 J* g! X若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。) R' V: s0 T$ n! j# [+ o
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。+ x0 m4 [6 P- T: z' A+ j
' @. W7 C. X) y G4、张大千——高士画, B9 `8 ]- |6 z
' ^" B7 n: H j' y' l- n1 E柳荫清弈
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, B3 ]2 ^4 P7 g: d坡仙笠屐图- z9 {; @4 f9 m& n
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秋山高士图6 [! T( C3 N/ P( }
; Q+ q3 l9 L( m2 W4 G; y, l; A& [
省斋读画记
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1 Z( ?6 R8 `& O: u$ a% T2 g! h8 I' X5 r松间高士
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3 Q; ]- q% `8 _* S0 R* \/ I天问
" }1 L! F9 o9 I. s' a- @" [, T( I7 P. o$ I( d
桐荫高士# |; p; z4 T9 X) s# T5 V! ]
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王羲之调鹅图
, b$ b, n& x( }7 S; b- O" u
, ~& W2 _; {' e' l) r文会图
, X" m# x/ v" P6 f6 I! r: l# V* O
h( ^7 \, \: g- z2 V西园雅集图1 j* k# g( F9 F+ S1 N
" C( F W* K9 ~! g* i! o桃园夜宴) ^" F7 L* p$ B0 }$ Y& R- F
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1930年作 听松图- h9 J T. k' Y4 d
/ w& t) P7 d6 \- B1934年作 松荫高士/ o6 B3 r% H0 S; m9 N/ V# X
! \) h0 j+ Y4 l6 y% c: y* ]1936年作 倚松高士图
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* a/ ^- m3 Q" N! i$ |- R1937年作 松下高士( V+ w# u# ? B' ^& q
8 N( N6 }/ |7 r6 V7 m% u: @: m
1938年作 东坡行吟图0 J- X6 f8 i0 a. H+ _, K* M
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1939年作 竹溪六逸图
0 n! |; d! x3 k
. l; N* N9 ^7 k* Y. M; E m F$ Y1940年作 高仕图
7 M# T% `. ~5 ^, @/ B8 A% |& J5 V; f$ f0 M: J6 n5 u& S) Q
1940年作 荒江丛篠
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1940年作 松下二老图
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1941年作 策杖行吟图
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3 z$ i( K. P4 D/ X+ x1944年作 山水人物
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& K1 n2 t2 S5 k1944年作 停琴听阮图5 a& { ]' r' v& H9 x+ i% [1 v
. t2 K% R1 W0 Q5 ~/ R3 \$ M, Z @/ a1945年作 浣溪行吟图
# \% ^$ M( C D7 { r6 B
$ V/ \2 Y _* q. s1945年作 李杜索句图
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1946年作 东坡闲步图# q2 j/ B" a. M& k8 m
8 G4 i7 Q/ V% ^; a
1946年作 三老图
; c2 \. @' I$ `" n) g- h. C
1 W" ^/ f# i) I3 U3 y7 b, n1946年作 赏梅图
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2 x3 B. q0 w3 p1946年作 煮茶图% J& |7 W6 g+ p6 d, ?
H& u8 n3 }+ Z( u6 B3 q1947年作 杜少陵觅句图9 U9 u. N& C/ l# o/ Y+ {! w
$ U3 s. s+ E% E
1947年作 蟠松高士. O: Q3 T$ {1 c6 B. g) {1 F5 U5 s% g
$ X" n& r: @4 P8 j1949年作 觅句图
- O+ E+ [% K' l) q5 U- K
3 F0 U' N M$ v _5 e0 P1952年作 醉舞图7 |# Q8 b" R$ i+ ~' R. O
+ d. a3 _( Z6 [& W! G: r. }仿赵松雪换鹅图
4 F( L3 F! b+ K' y; b0 ^/ d$ z. Y0 Y: ]9 |4 D0 m% e3 H3 F* G! _
抚琴图
& W! m! g7 H6 x: E" \8 U
; p" Y/ n; ~) J- f( y蕉荫遣暑图
d4 n, M! S* Q# S8 W
5 o, k$ @* X M( u2 n- L! s李杜联吟图6 ]! o- |) Y* {5 M4 ?. r7 d+ t( b5 f
# B, o/ i: L5 k7 i5 X柳岸觅句图
8 T0 _- O0 J4 R" U0 q! g; M% |& i1 X( _5 p* c5 g- n
柳下高士图
5 U* |, ^7 ^: x( w% L" |# K! F2 v* u8 f( e8 U
5、张大千——泼墨山水画
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张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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* r# x9 I3 N$ @7 P" E1 x/ W0 @2 P可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。8 C4 U) P, a) d
. n8 ?9 \- q# n, G7 q* N山水 四屏6 B2 a) t5 c, o3 g3 R4 o0 x
* U' r9 x1 o; u丹山春晓; w& R/ n0 `( g& y
4 G6 n5 b% w# F+ f/ |# B招隱图
5 A* i! ?9 i6 C1 e2 u1 z5 x( a5 g, d& B; Y, a4 |% ?
招隱图局部
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空山无人 水流花开
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( w7 z/ m4 m# J3 _1 P) @长江万里图: }6 f0 R4 A) J) @4 f
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罗浮山夕照
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; O6 u( V# _% }# s L4 G. d爱痕湖$ y+ r4 P5 E, E
# F! Z, j$ K% Z6、张大千——临摹敦煌壁画
5 y! N7 l$ ?3 g3 A. T# T; {6 S* c$ H) u4 w" J& a! R
1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。( h3 b, e M& Q/ H* y
! e* m& u; d" }唐画乐舞天人. M2 K: _: l/ \& w4 C
/ a7 C$ u/ C9 l* y4 Z5 ]宋初 伎乐菩萨像
2 Z. S. K/ |( a+ i* k1 ~$ z: }, d# d% h) `. n* T
宋画 伎乐菩萨像2
" R* b/ r; o* X ]1 s9 _9 d6 ~: }
盛唐地藏王菩萨像
* y. ]! \8 |2 v: [7 w T
$ s2 F! S0 @& V6 W8 L4 A+ u晚唐 璎珞大士像5 ` O* ^. Q6 N9 P3 {* Q
; C, ], q/ a. l张大千 莫高窟唐人菩萨像5 }9 c+ x8 u+ R9 f6 ]
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张大千 南无观世音菩萨
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5 {; E/ o5 m! ~: M: ]7 p" D张大千 佛像图
) E& H3 Z) J+ t4 ]' U' S: v) w' N! g2 [
张大千 仙女散花
& ~* v6 Z* k, \( ~$ D, T% u8 { `9 G/ z6 p) @
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像( S, H5 o" J4 K& O0 a) m0 b9 F
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张大千 散花女 1938年
8 |& G* Z! I/ q1 F7 X+ V1 X& V% A! L- Z" ?5 k% B% _1 s
张大千 龙女礼佛图 1941年
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+ s4 n+ |! E+ h3 t/ `8 _2 p1 E5 B唐画飞天一身- N( h) v! [: J- p
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晚唐第一五二窟 十一面观音像
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5 [' N6 }4 | e3 N唐画 供养天人
4 a, ]3 v! u7 l$ K! @5 l! D
8 S9 j7 E4 j; P. m& v4 x* t密积金刚9 T5 D* ~& T: [
! o8 m% ^. {; d晚唐 天童像
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7 O- I; L% ]& Q4 K. R0 M. m5 W链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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