张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅
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' A7 p/ ]5 J! ~( S4 G. v       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。

      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。

6 R9 i. l$ M; V3 |1、张大千——山水画
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; J; N$ L- ^; [" h- |醉翁亭记

! K, d5 x4 Y1 n: m  J! b秋江野鹜图

湖光山色

雪江归櫂图
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观瀑图

" d+ W& P6 [0 l0 R7 x$ |云巖图
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0 R* ?0 @2 v) |7 G2 t白云隱居
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漁村夕照

秋江独钓
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山巔閒话
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! H5 s% ^& z0 r8 m0 q李检法定林萧散图

金璧双辉—巫峡清秋

晴霭仙阁

2、张大千——仕女图

8 `% f' Y1 k/ @" h) R张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年
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张大千 仕女 四屏

张大千 双美图 1944年

张大千 鱼篮大土像 1944年
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9 U9 R! p6 }' w! b) J; ?. C+ n$ i, W张大千 三美图  1930年
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张大千 弄玉吹箫图  1934年

7 X( z0 }3 P+ k' E( a张大千 调鹦图  1934年
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张大千 执扇仕女  1938年

张大千 仿钱选仕女图  1939年

张大千 纨扇仕女  1939年
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* z4 N$ }+ X* h$ `$ c) Z2 i4 {: X张大千 观音  1940年

6 {5 ]6 Q# k/ ?* O: i张大千 柳荫仕女  1941年

9 D  t' Q" Z: K( g张大千 执扇仕女  1943年

张大千 金城玉女  1944年
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张大千 唐妆仕女图  1944年
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张大千 题笺图  1944年
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* r1 D8 I& G8 B  F* B. j1 ~张大千 仕女  1944年

& g( S9 u( T) R- J0 W% Q张大千 蕉荫仕女  1945年
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6 y4 L' S7 a& K0 R6 K: ^3 f3 v0 W张大千 仕女  1945年

( d' e4 n& S8 e$ g" S3 w张大千 芭蕉仕女  1945年

8 X6 [) V3 {8 d  l4 @张大千 蟠桃献寿   1945年

9 {2 E7 `8 _: F/ @6 _张大千 纨扇仕女  1945年

张大千 芭蕉仕女  1945年
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/ a# u+ f! N3 Q, |张大千 纨扇仕女  1945年
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张大千 蕉荫仕女  1945年
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4 V0 E6 D7 J& L/ G& e张大千 天女散花 1935年
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4 C8 r6 M8 }! h* z4 c张大千 蕃女掣庞图  1946年
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) Y) c8 k$ ^+ M, K' J+ `张大千 莫高窟唐人  1947年
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张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年
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张大千 凤冠执扇仕女图  1947年
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张大千 仕女  1947年
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张大千 初唐供养人像  1948年

张大千 供养天女  1948年

3 K0 a; A- G3 g8 @, b张大千 执扇仕女
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张大千 临印度画仕女  1950年

0 D$ f& V* w. {& O1 h张大千 印度仕女  1950年
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, \) X) [" _5 h; [3 i, ?% H: E张大千 修竹美人  1951年

2 n, [; z& p9 w  `; a7 u: S+ m张大千 拈花仕女图  1954年
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张大千 孽海花  1956年
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张大千 仕女图  1975年
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3、张大千——花鸟画

张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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: {; }! j4 `% D" G张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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  L5 f1 {8 h& Q! [8 \画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。

4 _& L8 F" L2 L% {  o6 |老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。

张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。

4、张大千——高士画

/ f2 J0 n- P$ A+ l柳荫清弈
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, X1 b# U1 M  l坡仙笠屐图

秋山高士图
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省斋读画记
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松间高士
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4 x  l! j) T% p7 s" G+ u5 w天问
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8 Q- n+ |0 U8 R8 f桐荫高士
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王羲之调鹅图
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文会图
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4 R+ E* @1 Z# ]2 O5 u$ R西园雅集图

桃园夜宴
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1930年作 听松图

5 ~% J* v: K& p# P; O1934年作 松荫高士
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1936年作 倚松高士图

1 q- V' O- m* Q, G% ~: V+ |1937年作 松下高士
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+ z, W) `, j$ G2 Z- i1938年作 东坡行吟图

6 h& F* o& [( r6 I0 n5 p1939年作 竹溪六逸图

1940年作 高仕图

1940年作 荒江丛篠

! I) }$ n) C. K9 o+ @+ z" Q5 S1940年作 松下二老图

& c% S5 L1 X: f$ R1941年作 策杖行吟图
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) B% I7 r' }2 Y5 R1944年作 山水人物

: I) R3 _& ?5 d% k1 o/ g# F1944年作 停琴听阮图
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1945年作 浣溪行吟图

1945年作 李杜索句图
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1946年作 东坡闲步图

1946年作 三老图
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1946年作 赏梅图
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1946年作 煮茶图
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1947年作 杜少陵觅句图

1947年作 蟠松高士
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1949年作 觅句图

5 E: j. V2 ?- f9 I4 t7 w; E$ h1952年作 醉舞图
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仿赵松雪换鹅图

抚琴图

蕉荫遣暑图
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李杜联吟图
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1 x# A7 H  K$ I6 s( {3 u  m柳岸觅句图

$ d/ H' i+ \- s$ t4 v柳下高士图

5、张大千——泼墨山水画
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* p. s. X3 z% G+ i5 {& |. f% ]张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。

山水 四屏

6 l6 r: S* R! I0 N+ Z/ H丹山春晓

3 I4 U. q5 W2 t招隱图
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招隱图局部

; b) _& T- |+ N+ v0 b9 m( J空山无人 水流花开
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) s1 U; E0 w% }! P' G6 l" ]0 D长江万里图
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罗浮山夕照
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爱痕湖

6、张大千——临摹敦煌壁画
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1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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6 N: f" ~* d( e( I7 ~/ f$ Y. g3 p3 @1 Y唐画乐舞天人

宋初　伎乐菩萨像

1 V$ G8 q3 D& W  d: ]3 A宋画　伎乐菩萨像2

/ W# I- k9 C3 |* }7 u! G盛唐地藏王菩萨像
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晚唐　璎珞大士像
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, t" I* B1 A' f1 Z张大千 莫高窟唐人菩萨像
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. ^4 p+ V" Q- Z张大千 南无观世音菩萨
4 u/ ?! _3 j; ?5 q  |9 T. |# |! X
6 i; L3 _0 V) j0 H8 H张大千 佛像图

9 ^5 t7 Q+ `, E) u3 U张大千 仙女散花

: e" Y( w, ]1 |张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像

张大千 散花女  1938年

3 u8 @& N3 _1 [6 ^7 b$ z! T  T张大千 龙女礼佛图  1941年
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2 n" G% o; L2 r+ V* n% I3 \唐画飞天一身
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晚唐第一五二窟　十一面观音像

唐画　供养天人
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密积金刚
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2 o% v) E2 w6 i/ _  W6 t晚唐　天童像

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