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不看100幅宋画，怎懂中国美术！
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8 g( }* K6 {8 `& K8 S5 d宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然，以自然为师，写生之专注之仔细，对自然物象穷尽其理，严谨求实，凝笃精神，常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中，以心驰骋，心与物游，心灵完全释放；宋人非常重人品、重修养；宋人画宁静肃穆，没有一点燥气，作画时心平气和，静心滤照，胸有成竹。宋人搜书搜画，对物象刻画精工细致、巧妙，有笔有墨，技艺高超，观宋画，使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。
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0 v1 C( w. B* Q. n% O0 ?人物卷
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6 J( t9 x% B5 p) ]* Z+ \0 Q山 水 卷
: u& e8 K6 j1 e* b9 A在整个中国绘画传统中，最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就，就是“外师造化，中得心源”的山水画。7 i9 W4 ~" g8 i6 A
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, q( @2 a! |) m▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm1 s' r+ O! n4 I+ h( q& J$ f# L
现存于上海博物馆
1 U$ M' w+ f0 e2 }9 U《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。4 W' f9 `% H5 o' }2 R
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# Y7 X0 e, a' y. n▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9
7 K8 |5 U( d+ Z$ ?% j/ D日本大阪市立美术馆藏% B/ T8 t3 g6 b0 u1 U
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- s! j5 ]; i7 n9 z J2 f% z' t此画是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。8 H2 K, t/ K: N! ]9 K0 d
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5 ^/ U f2 G' C% k▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm' V" S+ f. Q. n3 I0 V
台北故宫博物院藏) B- Z. b* a0 z1 R
9 k0 p- u1 D0 m, r' T8 ~% u范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。
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▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米 ^& Q# g/ ?5 z& ?. B" l
台北故宫博物院藏
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! z$ P5 O1 g" d. o8 }( h米芾，祖籍山西太原，后迁居襄阳(今湖北襄樊)，世称“米襄阳”。其画擅山水，出自董源，天真烂漫，不求工细，多以水墨横点，人称“米点皴”，而其山水面貌多云烟变灭之景，人称“米家山水”，在中国山水画中别具一格。8 v2 j5 `6 a* A5 Q
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▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm( B( Y* ?' f' m5 j; Y: \. c
辽宁省博物馆藏
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# ]9 i1 O. e; ?4 _1 ^- @' z此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。3 L( ^/ @2 j4 |) G
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▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm
) V" r; }5 n% {台北故宫博物院藏, x* C4 I/ J/ \
[3 C) r: p: n4 P4 I此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远，层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗：树绕岩叶溪开冻，楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀，春山早见气如蒸。
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* I# w# N. D3 o7 a' |) | F8 J. I" Z▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm
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此画构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极。* i6 a' d x6 C; F* j6 G
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, S" }7 o) U9 D$ o# J' ?- ^2 q▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色& L% Y6 u% D9 q5 |* U7 d! k4 z. c
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这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色，平稳的构图增强了画面的寂静感，而红叶与青松的对比用色，微波荡漾的湖水，又在寂静中增添了活力和情趣。
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1 C+ V9 l, t' k$ } h( n( U% E" \$ N【下图请横屏查看】
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▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米，横85厘米，
4 y5 `! ~5 s: w3 Y9 N上海博物馆藏
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( g, b/ V* K$ p! e; A《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷，但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意，但作为人肉照相机，李嵩做到了。
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▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米+ Z% _4 n' A: z
辽宁省博物馆藏
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此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。, |/ ], j$ x; W2 a3 M) t& I5 L
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▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm
4 ~2 m9 e: i5 c+ m日本东京国立博物馆藏
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& M) l! e% @+ i: K* K7 w《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。
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- k$ s+ T! e. O4 l9 _8 `5 ?. J▲ 《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色
6 \- }& {8 G/ ?9 r: X8 @7 ?' l北京故宫博物院藏+ g- {" b$ I9 ?; @
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▲ 《水图》（局部）宋 马远，绢本设色
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! c. }& ^0 K$ R! X9 k▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm
2 I+ f2 e W/ |台北故宫博物院藏6 |6 p* P2 U$ L& a- f
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《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形，此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横，雄奇简练的印象。
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▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米8 t& V" N9 q7 W9 ?3 ^7 Z+ h' V
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( p' K$ k" N0 l& i8 {画面以雪景为背景，值得注意的是，整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。
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▲ 《山水十二景图》（局部） 宋 夏圭 绢本设色
+ c! y; w3 | X, C# x, i; Q美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏8 V0 z; j; ?4 y1 v% C9 ^, J% x
3 c" b+ m! M0 \9 i5 m【下图请横屏查看】: n% I; C6 d5 d2 E$ D5 T) t
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7 }" @9 m- o* L M9 }( p+ A▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色/ N2 X* Q9 Q& S' }5 o( g7 W0 Q
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▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色7 B' D0 w- [- M
北京故宫博物院藏) o/ V# g: N% e5 d& {7 G/ Q
! r) I( a/ G# Z0 Z夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。# U: }7 F& m8 E; j3 U
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( }4 v8 A$ }& G0 t▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米
+ |3 }7 V) S0 {$ }! [2 K: F3 }0 T6 _4 r北京故宫博物院藏
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图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间，画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了极为丰富的物象与艺术内涵。9 p& A+ T6 ~, o- z6 N- r o8 |& @9 e- ]
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狗仔卡
发表于 2017-5-2 10:06
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