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[兴趣爱好] 女性书写的情智与姿态

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发表于 2017-5-3 16:37 | 显示全部楼层 |阅读模式
老杨团队,追求完美;客户至上,服务到位!
          女性书写的情智与姿态! O1 {4 V$ N6 ~# M: L
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       尽管有评论家断言这个时代诗意渐行渐远,我还是认为诗歌碰上了绝好的时代,因为社会的民主进程与文化的开放度,掘开了诗歌的富矿。% c+ c1 s% x  b
        拿到华虹厚厚的诗集《听雨画虹》时,正是初冬一个阴霾的下午,凉薄的秋与冷峭的冬正在北方小城交接。之后几天,早已不读诗不写诗的我,蜷缩在沙发上,走进一个女性的诗界,那些流淌着阴柔之美的文字感染着我,不由地回溯诗坛近年女性的写作。
$ i" e2 P8 }- ?' V2 |6 [2 c        上个世纪七十年代末,中国版图上少有的几家诗刊成了青春勃发的代名词,告别文革的一代青年,在诗的感召下走向文艺朝圣的殿堂。十年动乱造成的凋敝与荒谬,一时间还难以让艺术回归生活,但人性的跃升与理想的呼唤从来没有过如此的张扬。虽然百废待兴,文学依然小心翼翼,诗歌在政治的罅隙间探索着。文艺作品中,诗意依稀被政治化的身影遮蔽,我们看到的大多数诗作,依然是革命现实加浪漫的主义解读。“首先是诗人,其次才是人”“我是诗人,不是女人”的诗歌作品和理论,引导着诗人的无性别走向。
; ]! `$ z4 ?5 n        进入八十年代,改革大潮冲击着诗坛,文艺复兴所带来的巨大变化影响了整个社会。朦胧的诗风、浪漫的情怀,自我的意识,打破了长达十年诗坛的冷寂、呆板甚或无情,诗不仅是诗人们的,还是普罗大众的,不仅是生活的,还是有性别的。
. W0 y8 v. W, n! m        在文艺复兴的氛围中 ,舒婷、翟永明、伊蕾、海男、王小妮等一批当代中国女诗人的崛起,推动了新型性别话语的形成。舒婷的诗歌开始关注“人”的意识,探寻“人”的价值,开启了女性的自我发现之旅。翟永明的诗歌性别意识鲜明、强烈,意在颠覆男性中心话语,确立女性自己的书写方式,女性诗歌在当代形成了第一个高峰。而进入90年代,女性诗歌突破了单一趋势,呈现出多元发展的趋势,从智性、情感、身体层面建构了女性书写的新形态。/ C+ X( W) `( z
        之后的两岸文化交流,让席慕蓉的诗如一股清风,吹进了大陆的梦境,且不说席慕蓉诗歌的艺术性,其真实的女性情感及女性气质打动了众多青春读者。至今,那些出生于六七十年代的诗歌女孩,大都能吟诵出席慕蓉的风花雪月,她们惊诧于这种新的诗风,说看了席慕蓉才知道,诗可以这样写。5 o% E$ i6 ~' J9 _# r, W. i
        华虹,当然也是时代诗潮的受益者。在那个年代,正值花季,校园风吹过,青春与诗情遇合,催化了一颗朦胧的诗心。虽然是理工、经济学科一路走来,后又在矿山劳资岗位打理人力资源这些看起来毫无诗意的工作,加上要尽家庭和孩子的责任,繁忙得像一尾鱼,但她依旧沉潜于阅读中。读写,记录一瞬间的意象,并让其在生活中催化和发酵。多年过去,她诗心不改,自2013年起,孵化于心的诗情开始破茧成蝶,频频飞向报纸、杂志、网络。短短三四年间,作品已可汇编成册。
0 @, n) e' ]+ I4 H" A4 s- S6 {5 F        每一次翅膀的扇动,都成为幻化风景的气蕴。诗集《听雨画虹》仿佛真的天边的彩虹,经历过风雨的洗刷,虹的姿势多彩妖娆。1 l/ N: e7 N3 N
        诗集共分四个部分:诗和远方、四季絮语、相思如瀑、似水流年。第一部分是对美好诗意和理想人生的向往;第二部分多是诗人在大自然与外界事物中的敏感情思;第三部分是对爱情亲情友情的种种抒发,以及情感在人生中的定位及影响;第四部分书写岁月匆匆中的人生感悟和情怀。6 N' q4 e' X) ~) S5 K5 f* a2 o
         通读全集,清丽纯净,自然柔美。作者未有任何刻意营造,不论是意境开拓还是词语遣派,主题的确认,意象的呼应,都宛若流水,云淡风轻。没有故作惊人之语,也没有用冷僻晦涩表现高深。这是让我想起席慕蓉等台湾女诗人的原因。8 A! _& T+ c; r$ d/ z. L
        多年来大陆女性寻找各种途径表达性别意识 ,作家艺术家更是张扬个性、彰显自我,以找回多年来被政治所诛灭的性别差异,伸张被扭曲、被压抑的女性心理。由于政治经济和社会环境的不同,席慕蓉们更能在诗歌中放开手脚展现自我。一直自在自我,对彰显性别倒显出了一种恒定的淡化。华虹的诗作,可以说沿袭了这种恒定,显得清丽温婉,纯净柔顺,没有刻意,反而尽显了女性书写的才华与情智。" @1 M6 |, j& I- w$ [
        在华虹的诗中,时光和空间都浸润在抒情主体的意识中,成为她感知能力的载体。这种主体意识,是以女性为特征的表现与书写。我所说的女性意识并非当代文艺复兴时期女性崛起、让以男性为主体的社会认同的呼吁,也并非与男性平分江山、一争高下的所谓女权意识,作者只是自然地流露着作为女性诗人的性别特点,其情感、观念、审美方式及人生期待。
8 K# Z, M8 N) Q/ L        有评论家认为,写作是女性探索其性别身份意义的重要手段。华虹写诗,仿佛无须探索和隐喻,女性身份和意识是一种自然而然的流露。生为女人,她安然接受上帝的安排,并做好女人,做好女诗人。没有过多应该与不应该的前置,也没有多余的自我追问和质疑,它可以解读成一个关于女性身份、女性主体性和女性创造力的复合表述。! e7 K1 n: W# L  A+ ~7 t2 w
        我猜想,你一定又做了夜的旅行者2 J; w+ h$ S. y
         一定又翻越无数高山大川
! t! m& S2 j$ W# _% V( y         在心灵涌动的潮里冲浪$ g# J8 `0 W6 m
         随手摘下紫茉莉、金盏菊、喇叭花
7 T+ j% K6 I, G         一路嘀嗒嘀嗒吹响- ~# K, H6 e$ n# }, [% A, w
       
* T8 q- Z0 K+ t( r  l8 r# }         一定又做了一次美食家# H! M; X+ O5 F) p
         肢解词语煲汤1 @- n( R: @+ h3 X
         在唐诗宋词的引子里
7 y3 [8 c# c3 r' x+ g4 r         小火慢炖......
" B7 q! J- B9 W8 U' Q                      ——《晨起的露珠》
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. F6 Q% H$ K) f; @: Q2 f7 E. r: v         就这样,淡然书写自己的内在体验,诗人的感觉、情绪、愿望和体悟,让读者感受到一位情感丰富的美丽善良女性,正用审美眼光打量生活。
3 w! d$ E: Y  {6 J        从90年代开始的女性书写,已经无需再去做廓清性别的努力,可以说后起的诗人们已经站在前人争取而来的性别意识的肩膀之上,带着敏锐的嗅觉和触觉,采用一种更为自主、更为个人化的言说方式 情智书写,立体了个性,也繁复了情感。
8 x3 f% M: X. f# g        风冷月清6 w# ~$ h4 ]2 s9 q3 V! J( _
        荒芜的藤爬满夜的额
' E* T; z9 ?1 y% c& J        枕着无边的寂寥' B' S9 v+ B5 d5 |9 a
        与残冬做最后的抗衡! C( I" C9 y8 I- h5 e7 V. p
        此时我走进你的世界2 X$ {+ a+ X. \) F9 k
        划亮诗句取暖 3 H' X' h4 d( r7 c2 u
                   ——《划亮诗句取暖》7 ^) `2 g/ ?% B& z$ K
        梦被当截断, J1 J0 F- \) t
        关山冷月在窗外后移
! D  a* l0 @& z( ^% p        天涯羁旅的你
! n( U) Y3 z  i1 g6 \8 E        找寻一站一站的出口* ^- E7 l, `! a2 }
                   ——《火车中转》/ X* }3 P3 O( b" ^* x2 s, U: r
        在华虹的诗中,作者对抒情功能的高度重视和运用占了相当的比重。仿佛已经走过了启蒙与哲理的一段匝道,开足了情感的马力,进入诗歌疾驰的车流。5 W! o1 P; C: R& }
        自然、从容,如歌的行板。没有社会功利的欲望,没有追逐目标的急促,女性诗独有的阴柔品质,正如江南的小桥流水、平湖秋月,虽无大的风浪起伏,却让人尽览水光潋滟,尽听花开的消息。* y! d: O+ b' y
        华虹的情智和寓意能力,还在一些咏物诗中有着突出表现:! W0 [$ o7 K/ W2 b
        不屈的剑指向天空! ]; W, t1 n# l) o! u: N" X% I- k
        尖尖的喙叩响长风
  B6 g; x" k$ d1 N: L        叩问命运! ?1 t& s! ]' I% O5 g
        也许倾尽一生的力5 z" ]( Y7 k8 C7 ?1 X# I3 \
        只能完成一次飞翔的定格
0 q1 v3 {( _/ x9 n  J                     ——《鹤望兰》
9 }" G+ D8 v' M0 B        成为观音的宝座之后
7 X3 e6 q1 c1 @. ?- Y7 u        存在的意义远大于一朵花
5 Z/ a3 m$ O' _* h' ^7 z- O        是不是眼泪被菩萨宝瓶收了
! Y9 @- `4 V, P5 T8 v        从此便有了信仰3 r7 k: a( q4 ^) x, z2 G% g) h# A
                     ——《莲花》
* d: V! E8 f/ X& h6 Y$ E& W# @        阳光一瀑千里
/ B( T7 G& C1 h        向日葵在日头下暴晒( w8 t( s$ d4 Z% o: \
        既然无法抵达梵·高的画笔* h8 r. v( c! d4 u2 a& k1 M
        就按葵花宝典的秘籍& [% }$ v2 x0 |2 p; m
        采万枚金针6 d* y7 C0 P; [2 w
        打坐修行
* G4 A9 E: t8 C. w, r3 v                    ——《流火的夏》
- D& k5 d6 O, B( l# z   诗人敏锐的触角碰触到生活,诗化了所有的可感可见可闻:' {1 E* P" E; _- |
        江南的水润婉约
3 }. F6 ?( K: h9 c! z0 g* b; k8 H  T        原是诗句浸泡出来的
7 L# x8 [1 D, W' ^% m  ^7 ?  Q                           ——《互联》
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        四月的花要败了
* p- b6 c) [  Y: i* x6 e9 Q+ Z        五月挺身而出
- T  T$ z) K6 W3 w8 K1 M        交接太急
/ S, Z0 P( {+ R' U, [        年迈的春天大汗淋漓2 i/ ^! L/ y+ @; i7 L
                      ——《春夏之交》( w+ h9 I4 C5 ?
        渐炽的秋风' P3 b5 `3 K! f
        煮红了漫山的叶和圆熟的果
7 _" Z, p) U- ~1 q                  ——《残荷听雨》 " P) j7 n- m& w: E% D

! d. w& Y( e2 g+ |3 N9 q: @, d       在言说诗意的同时,俊俏的语言和巧妙的情思,让我们看到了一个女性诗人经营词语的技巧。
" {+ g7 ^! e4 `" f6 D. I% _0 D  B        在诗集中,作者的视角涵盖了日常生活、社会、家庭、道德、亲情、友情、生命等方方面面,以女性诗人细腻的感受,阴柔的话语方式和感知方式,冷静而睿智的思考,使得作品具有智性书写的独特魅力。' W0 W" b/ t+ \% g  H' t" G
       值得特别一提的是华虹的爱情诗,在她眼中,虽然喜怒哀乐都与爱情息息相关,但并没有咄咄逼人的拷问与狂热。别离与相思、深情与坚定,遗憾与错失……她有着“看庭前花开花落”“望天上云卷云舒”的淡定从容,即便是伤痛与泪水,也还是“行到水穷处,坐看云起时”的冷静自信,表达了诗人对爱情把控的自主力。- z! u7 g; G* u- d/ s; [
            雨点的力度! A2 R" _- W' Z, ~  L
            刚好与一朵杨絮撞个满怀
- Y. G8 p. ?( i9 g8 Q% O            漂泊2 y# i" X: n. `2 E
            原是没能遇上
  \  F8 n% e7 S/ S            一个结实的拥抱2 Z" T6 A/ d7 J; Z6 D
                         ——《刚好》4 o1 F- c' ?7 ]6 u  Z& O- g7 |. |
        严寒来一场拯救& j% G! w; K, W* n
        疼痛历一次救赎0 x3 G  c1 X8 `
        因为有重逢的坚定
, Y' D0 o% W' g        才把告别上演得如此盛大豪情9 {3 i8 p( M; S4 U0 @  L
                             ——《秋是场盛大的演出》
! f% y4 U) V5 h2 @9 t; Y+ p: B' P            无论是萎谢还是凋零
+ Y1 `, D6 z  u            该去的便去,当存的留存, Q: x. q) C2 @
            决不强求苟延残喘的温情1 E& g  b7 G5 t
                            ——《立秋》7 |5 P- ], C  M! S# a2 A

( [# g! g- t2 C        华虹的诗,摆脱了从“女性主义”角度引发的身体话语、自白式的情感宣泄和非理性的精神禁锢,有更为平和与自信的姿态,浅喜淡忧,是一种有定力的温情书写。# z# o+ t; O6 H& R; k
        法国诗人拉马丁有言:“诗既不是赞歌,也不是挽歌,而是实在的、正经的生活。”这也正是华虹书写生活的姿态。 (文章有删节)' L7 Y$ R) z0 o* {+ W' s+ }
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链接:http://mp.weixin.qq.com/s/AspQVurr5dRAMtzTyBC_Hg
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