品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

齐山

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( P. L3 i- e# H, S  ]0 p品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜
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7 ~, x; q! J* h  b  V晚妆初了明肌雪，
春殿嫔娥鱼贯列。
笙箫吹断水云间，
! a  u# Z5 V$ t/ [, a重按霓裳歌遍彻。
) j, Q9 v, p8 g临春谁更飘香屑？
* j& y- F( y* W+ T% E, J& X醉拍阑干情味切。
归时休放烛光红，
7 o9 U( c) n6 y7 V" a: k, m' L待踏马蹄清夜月。
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* \% M6 \+ Y; p8 k. p" a此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。

词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。

首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。

2 ?" A1 k/ f8 e7 K6 P* K5 z* M继之两句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。

: t3 v, o( Q' s# m+ m0 L9 U比如，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。

. Y2 ^1 V# i, F! I* _+ k- L, G: L: l而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。
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6 h# y* g3 d9 D5 T  y据马令《南唐书》载：
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“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。”

李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。

所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。


! x) r% P- k) `0 m( B3 r/ Z词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。

( s) }- r" f! l* d8 D# e; O“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。

“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。

( u  t4 B% o3 n. r2 [到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。

结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。
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《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。
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今人叶嘉莹曾详评此句：

% k# [) y$ P4 B0 `1 y“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。
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而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；
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再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。
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% J6 E5 [' v, V( \& b* j这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”
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读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。
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# b- R# A5 ^% Z! j2 ]# k全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。

作者从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容。
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/ E' _" u; a8 D. p0 [# `但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人。
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由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。
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' X+ f- P# f7 }$ n+ m$ Z& O品茗，静心，怡情
春江水暖花月夜
斛酒婀娜舞笙歌
2 h* F; S' T6 e( ?+ L奈何江水东流去
1 u4 g# a: z6 U) V枉恋人间胭脂雪
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2 O6 o% O0 X; ]8 p小昭
- {' [+ Z2 i0 }( H 俊逸神飞的一首小词

冰竹
/ c% k8 O6 X$ m* v- H% m( N4 F 最喜欢“待踏马蹄清夜月。”的意境

; U" Q4 U( w2 `; }& A1 u# \链接：https://mp.weixin.qq.com/s/RUT-bkpaG1hnxFxQGGB8CQ