品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

齐山

品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜
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- L. T- B( r$ x/ I' r" c, |晚妆初了明肌雪，
& [( K; x) `" K7 W0 R春殿嫔娥鱼贯列。
2 d% n6 i9 i; z6 i3 @' Z笙箫吹断水云间，
重按霓裳歌遍彻。
! f1 p# W( x1 {8 c, i4 a) E; n4 s  _临春谁更飘香屑？
( x+ R" P  K5 w, E8 {1 n醉拍阑干情味切。
3 a9 w. \& K( U归时休放烛光红，
8 X& O' B$ U. r. H待踏马蹄清夜月。
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此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。

词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。
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1 `! N: k, N+ V; S) b  Y首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。
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* R- i" f' q$ L; H0 w继之两句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。

" E- M2 ?' {/ k/ Q比如，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。
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. c' k+ U  z0 O6 `而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。
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, L& z) E7 n/ T: {据马令《南唐书》载：
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9 r0 b6 g! m0 v4 ^“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。”

. k* o8 W" o% d李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。

所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。
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词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。
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$ w+ O" s) g6 m, C+ F( ~  l“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。
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“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。

到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。
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% W' l# H- c! g( E" m结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。
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0 X# b: z7 \4 ^. t; \( ?9 {8 U* A《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。

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, p5 g( ^1 R# A8 m& O今人叶嘉莹曾详评此句：

“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。

而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；

7 N" T7 C. n8 m5 Q" s# K8 F再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。
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% a! V: F4 M/ g# z这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”

读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。

; z/ x+ C  Y+ H( X! z全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。

3 S8 b, R6 E$ v4 d! Q5 I: h! v1 Y作者从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容。
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但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人。

: O9 j) d$ N. j' g0 Q5 p$ p# w由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。

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+ m7 V' {, A+ T品茗，静心，怡情
春江水暖花月夜
2 y# X; N5 U2 i4 F斛酒婀娜舞笙歌
奈何江水东流去
枉恋人间胭脂雪
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, Q6 x5 L' q  x+ _% q2 b& ]小昭
2 X' [8 c! P4 N4 t& d( K 俊逸神飞的一首小词
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2 r* M' |; q# B4 u  Y) B9 m* C* f冰竹
. z  \$ g9 J1 o& \+ S2 b6 d) f8 t) @ 最喜欢“待踏马蹄清夜月。”的意境
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