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[学书论画] 俞子才教你画松树

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发表于 2019-10-8 09:21 | 显示全部楼层 |阅读模式
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俞子才教你画松树
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俞子才(1915.7—1992.9)名绍爵,以字行,斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水,所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息,所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新,并广泛吸取众家之长,形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》,俞子才编绘,上海书画出版社出版。
/ r" `/ M0 S$ ^( s  O; w8 R. t( E1.起手式- A, H7 O8 Q8 [  y9 _- d0 Q  N- _
画松从顶部开始,先出横枝,后画主干、松皮、松根,最后点松针,补小枝。行笔一般自左向右,自上向下,亦有某些部位为了顺手,方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。) N7 O4 f% a' z: S" Z7 f3 y
2.松干; @# e) s% [; G8 U6 g  X; y
用笔宜苍劲浑厚,松皮圈成长圆形,不宜完整,不宜整齐,不宜太清楚。两边的密,中间留白,松干白圆,画边线时随手圈相对皮,使二者结合在一起,墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
5 {( f1 M5 n0 j8 Q1 A3.松根
1 w) t5 ~2 h$ E7 i0 W4 t' E# t* }; _松根因环境不同而变化,长在土坪上一般不露根,在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份,根会延伸得很长、很远,用笔苍劲粗壮,墨色比松干略浓些,能对整株松树起稳定平衡的作用。# V$ x" Q+ Q, `  v5 c
4.扇形松针
  i- E: M; b4 t0 {+ c扇形松针中间高,两边低,有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型,排列依枝取势,略有重叠,松针之间忌顶齐、底齐、左右齐,画时笔尖略向前,先画中间一笔,然后画两边,自能顶尖根粗有茂密感。
% t5 K( [4 B( N3 M5.两株松
  i- z0 h) @6 G两株松组合在一起,一大一小、一高一低、一前一后,自成姿态,后一株略淡略干,使两株前后分明。' k5 A+ u$ o2 _/ T
6.三株松
$ W" A% K" X' ?, u5 K4 \' j三株松,以横直搭配为宜,避免主干的几何形交叉,以免呆板。这种松针需挺直,角度略小些,适宜于细笔青绿山水。
3 m+ A( b" q1 \3 v" C9 D9 ]7.四株松/ L+ O4 u+ e  i. E6 T
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜,一般取一株向外倾斜,构成一个完整的画面。
2 p/ I  ~; D3 Z* D% ]& \8.马尾松, @: r9 b5 r1 U: \) f" E1 y
马尾松整朵松针成长圆形,中间有一根主芯,两面的松针都从主芯上生出,长圆形和主芯是马尾松的特征。7 O: P( h1 K! |4 S6 @# [0 V
9.白皮松, N! q! M6 y) L3 t8 ?0 U3 a  q& \
白皮松松干呈淡绿色,较光滑,松针较细,注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征,并要注意衬托松干的白皮。
* c8 ~+ k* x- a10.罗汉松( A3 o# S0 N  K6 k/ u8 k
罗汉松的松针较阔,落笔要按得重一些,才能表现它的特征。
) y9 M; U! _0 f11.破笔松
6 U  @, ]4 p+ N4 w" f6 R0 k/ ~破笔松用淡墨渴笔画成,点松针时应注意粗细疏密。* L. ?5 x$ D/ b
12.浑点松- `- K2 I  \( c  w* i4 Q$ e
浑点松是扇形松针的变格,松针粗壮并块,适当留些空白,才能不板不滞。  |5 s; m# F* m' S
13.圆形松针+ U: k7 F" }- c$ U- Y
圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。! N0 m/ W8 r5 c0 v/ w5 s
14.两株松# `; H  g' v9 I' _$ F
前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。
4 W" G, l1 q6 `: g# u$ ]) E13.圆形松针
5 x/ d8 k8 j! W5 P  Z圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。
# h+ }4 G. `5 z2 g" t" c- `( S14.两株松
+ j4 D. N/ V- K( a& @9 L, P. W前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。
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15.双松8 z( s: q" U! t
两松并列略有重叠,分中有合,形成一幅完整的双松图。  L. o2 Q, U3 y) N7 ^
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16.悬崖松7 u# r; _0 ]. @5 O% o' f; m$ F; S
悬崖松重心外倾,松根用笔遒劲,造型得体,才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针,根据画面需要,悬崖松可以中锋浓墨缠藤,注意疏密,因枝干取势。
# m4 J$ g8 _/ F- b17.变格松
) L7 ^5 s3 Q7 _: s2 l3 J1 V. P变格松是从圆形松针变化而成,虽非整齐的圆形金雪松,但又包含着圆形松针之意态,比较生动,特别要注意粗细疏密的灵活变化。
: w: F" v4 N6 R& P2 e( E18.幼松# ]. l% x/ ^. [3 p
幼松的特征是没有长的分枝,取势较直,松针的长短与整株树的比例较大。
, z$ }0 U, Z& F19.远松
9 J; z$ }2 Z6 t& ]% Y3 q5 X远松成林,既清楚又模糊,清楚是指主干,模糊是指分枝和松针,忌高低一样,疏密不分。8 h% K4 `9 ]9 i) v% G
20.风松
9 @9 X6 w8 `- c( `8 G0 o俞子才(1915.7—1992.9)名绍爵,以字行,斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水,所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息,所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新,并广泛吸取众家之长,形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》,俞子才编绘,上海书画出版社出版。
7 F0 F2 E* ?2 {3 H1.起手式
' \( H2 K$ E* U画松从顶部开始,先出横枝,后画主干、松皮、松根,最后点松针,补小枝。行笔一般自左向右,自上向下,亦有某些部位为了顺手,方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
; w1 C% t$ Q: s5 E+ h( k2.松干) G" a2 S/ A, ?' u
用笔宜苍劲浑厚,松皮圈成长圆形,不宜完整,不宜整齐,不宜太清楚。两边的密,中间留白,松干白圆,画边线时随手圈相对皮,使二者结合在一起,墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。! ^1 f! O. E6 A8 T/ m

; L5 G) H. k+ t; c* q3 ]5 i# k3.松根
& \  ~: d- M7 ^$ S% M松根因环境不同而变化,长在土坪上一般不露根,在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份,根会延伸得很长、很远,用笔苍劲粗壮,墨色比松干略浓些,能对整株松树起稳定平衡的作用。1 S  [# C$ z* }! V) V1 {/ y
4.扇形松针
% B, _& |  y  w* B扇形松针中间高,两边低,有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型,排列依枝取势,略有重叠,松针之间忌顶齐、底齐、左右齐,画时笔尖略向前,先画中间一笔,然后画两边,自能顶尖根粗有茂密感。; S. ]+ J" g; e$ N0 L1 j& K
5.两株松* ?$ L0 |. D5 `$ \. S* g  c
两株松组合在一起,一大一小、一高一低、一前一后,自成姿态,后一株略淡略干,使两株前后分明。
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$ ?/ r- h8 p! A  K5 Q6.三株松. O  x" ~7 B3 M
三株松,以横直搭配为宜,避免主干的几何形交叉,以免呆板。这种松针需挺直,角度略小些,适宜于细笔青绿山水。
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7.四株松+ T& y: L) A$ D: r
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜,一般取一株向外倾斜,构成一个完整的画面。) R; H/ S8 W. z* b+ a

: i4 w. D2 t7 Q: J* x$ x" o. f' V8.马尾松! [6 N! _$ p, t9 s4 B! c
马尾松整朵松针成长圆形,中间有一根主芯,两面的松针都从主芯上生出,长圆形和主芯是马尾松的特征。
2 f+ a( [! [# v; v; o2 j6 a9.白皮松
% `" K8 ^0 e9 t: O1 v) L白皮松松干呈淡绿色,较光滑,松针较细,注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征,并要注意衬托松干的白皮。
" g8 c5 a' ~4 [* U1 `* R$ s10.罗汉松; J  m3 b- |. {  Q8 y. f9 C
罗汉松的松针较阔,落笔要按得重一些,才能表现它的特征。# c4 h6 F$ l5 R9 h1 _

& L; e+ A" D& V$ Z6 @" ?11.破笔松
! d, [* P  v% k3 w破笔松用淡墨渴笔画成,点松针时应注意粗细疏密。& _5 w& F: x* d4 z: o5 _

  W/ O- y* D6 {3 t! x12.浑点松+ Z* K& z! B3 Y# a+ j0 N
浑点松是扇形松针的变格,松针粗壮并块,适当留些空白,才能不板不滞。0 c9 G3 A6 s( _7 o0 N* E- p
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13.圆形松针
  V* h* @3 v: Z: V/ s) Y9 w圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。! o6 D8 D2 H3 ~. H1 i+ N. F
14.两株松
- {" }. c3 l1 ^% d* H. Y前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。/ p7 E6 E0 s! V* g3 h

7 T; k* y' m- h$ R; r5 H( d0 s15.双松5 P% U) x' [* q% q
两松并列略有重叠,分中有合,形成一幅完整的双松图。5 G5 \$ H0 s# n3 B, P% E

0 }/ T" K. h* Z2 }, I3 Y& f16.悬崖松
% ^6 n; e8 R. S' r" f" H. d9 `+ d4 V悬崖松重心外倾,松根用笔遒劲,造型得体,才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针,根据画面需要,悬崖松可以中锋浓墨缠藤,注意疏密,因枝干取势。
. S2 o  j. a+ ^: W4 [' m17.变格松7 Q4 L% P* ~- ?* E* J, I6 `4 L
变格松是从圆形松针变化而成,虽非整齐的圆形金雪松,但又包含着圆形松针之意态,比较生动,特别要注意粗细疏密的灵活变化。& g- d: x9 k3 _
18.幼松& \1 I- E" A2 f' o6 m! W- }" f7 J1 Z
幼松的特征是没有长的分枝,取势较直,松针的长短与整株树的比例较大。
* Q: t. t* |* R/ |4 h19.远松  x* r& o+ O: l" _9 M
远松成林,既清楚又模糊,清楚是指主干,模糊是指分枝和松针,忌高低一样,疏密不分。; O, L- ]6 ]1 g% E. k
20.风松
3 B% b8 D9 i: a8 t风松的小枝和松针应朝一个方向,才能表达有风的感觉,用笔不可凝滞。
) M$ _0 S& E7 e# D  W21.雪松( o. X6 l: j2 W: B3 |! S/ x' _
画雪松的关键是枝干交会处要脱开,松针也要胶开,不能并成一片,用笔宜枯不宜湿。
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 楼主| 发表于 2020-4-17 12:15 | 显示全部楼层
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发表于 2021-2-25 11:11 | 显示全部楼层
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