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俞子才教你画松树( |2 @3 v6 E. a
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俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
X4 p% u' i/ i7 {: ?1.起手式
$ S2 S. f+ T* a( T7 z- r7 h画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。$ M$ V8 ?" W1 }4 Q7 \; o# O
2.松干
5 N$ \$ a2 t# ?& o: A用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
/ V& o9 F# h6 k- c3.松根! [& @+ v. }: @* x6 X
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
6 c+ y! `; d. O) y" Q' b' L4.扇形松针; L. P9 }: i9 W
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
$ H; U0 `+ G4 r5 { `$ \5.两株松
! V0 F9 W. ]/ T4 U( Q两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
+ r4 z1 i/ X2 k; v* U3 {# k6.三株松
5 e7 m6 _0 y+ J2 N5 p' a4 O三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
( \5 ^9 T' E8 I, O B' W7.四株松" P/ D0 ?' J2 E6 p7 L6 \2 @6 g% k
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
0 X3 V3 L' O( J/ N3 g2 r! `8.马尾松
+ Q( q1 A) X8 W2 h马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
$ I# G) p% W1 K% N% A6 I( D6 m9.白皮松
8 V+ p0 j; I8 F V白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
4 K6 e; J3 N5 p: n/ c# U) T10.罗汉松
4 B% O; E/ W" Q, T罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。8 ~" [6 E$ i' ~! S+ u
11.破笔松 n* Y) g+ J3 h; M/ }8 }4 ?2 L" H
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
7 G: x* ?9 f/ b1 T, \% _; R5 @12.浑点松
& h; h7 F% k, n, Y浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。* [" M2 t% m$ U' e
13.圆形松针
4 U5 [) ^' }- g3 }* h% d9 X圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
8 F5 n* T- f5 A14.两株松; v5 r6 _7 {+ y7 {6 M
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。3 n) }# s- t8 q& y) `+ M
13.圆形松针% r# Z% R+ j' D& P5 Y. k
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
0 V. k c5 c* q% e4 q0 o14.两株松1 {; @: l( ]0 i7 n# D% X7 H
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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15.双松
* j F, ]( \' y/ K. M两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。7 O+ w8 J, r+ o1 B$ M3 U& k2 X
* V2 Q% x( |, R( J* @16.悬崖松" x8 N% m2 }) t$ \6 H8 p
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。0 \- n- ]4 b3 f1 x2 H
17.变格松
: l$ D1 _$ y j变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
$ ] P& f& e% ]7 V/ C% c18.幼松5 D+ H" i$ i) J3 P4 {
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。. L, N: s$ c/ q4 o8 \
19.远松
9 \2 \# H, q5 ^; J7 |9 P3 f远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。; {, C/ A/ d2 [+ u9 ?( k' {* S
20.风松
+ f2 V; J; Z) L# C# T1 C# I. s俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
/ |( v5 Y, N: }% ^, d1 ^0 r1.起手式' s9 y* B' k# Q9 j, ^+ W
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。# n+ D: d. Y! B: e
2.松干
1 p+ O& D! p/ B, E用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
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, e7 G2 }/ A, h @3.松根
5 r2 S6 O# C* Y3 Z; J松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。6 Q1 q2 g' T* F) x/ A+ y" u8 k
4.扇形松针# T) f4 [9 w' p8 y6 i& Y
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
/ p' w5 k6 ], T* I+ a% B8 q5.两株松. i. }( b% \/ z2 b' [9 W, \- H" `
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
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6.三株松% f; p* n c6 [% T2 J! Y4 @
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。# s% N3 F' `% y+ ?
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7.四株松
# N/ R) s: T- Q四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。- R2 m1 q2 f# ~: c
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8.马尾松
! F: m" h0 D5 y; ?% C马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
9 ?$ S% K! u4 ~, C. @1 H! v2 j4 m6 J9.白皮松 K( h$ o' d9 c8 f
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
5 p" f1 f6 |- n2 Y10.罗汉松1 m9 h0 P/ v) c" v/ a
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
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2 ~% j2 N! y) O% t% M11.破笔松0 e7 f) `. p& Y' J, ~: q- O
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
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/ {7 y0 h/ k$ p' a8 E- ]' m12.浑点松4 d" i* O, Z4 G6 |
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
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2 k. ~1 P0 d O13.圆形松针
' L: A* c# \3 ] R圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。$ Q$ @' T$ E1 i. F) W. B
14.两株松$ E0 M0 \+ d( t( g% W$ I8 q0 e( ]: H
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。7 e# g4 d: F4 E
0 b1 X$ L H/ x- C& m- @: _8 v15.双松0 b8 }4 ^' v% \/ L U1 D
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。8 s5 y) A& i9 k ]9 w" b% A
! U- x) d. c8 p) n; C! {% m16.悬崖松
" J6 h: }9 H) A4 |悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
7 V3 |: A$ ^' t$ S17.变格松7 _! g. h1 u1 P9 ?6 j) ^
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。3 }) Q) T3 L3 y. l
18.幼松
8 }! d0 `9 V; V9 s4 g* ?8 V+ I- A i幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。; R" N+ U% T% J" M0 E7 y
19.远松
% A& a9 j' y2 a# S! ]6 Q0 m远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。$ b. V5 y `( }# n3 E+ V8 q4 r
20.风松/ K0 C8 [% `! ~ q) _3 C
风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
, `7 @. S% ]6 G3 | r21.雪松0 Q+ _( w% V9 j1 j1 N
画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。7 l4 P1 A; T. q3 O/ E
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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发表于 2020-3-5 03:11
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