 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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俞子才教你画松树& @0 I, q: B! G; d/ z8 v
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俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。3 ]! S1 N. l a( I
1.起手式. B, P; z! S/ N+ o: M4 R" \; `
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
4 i% q8 R9 O; u. m8 \- \2.松干4 ^8 B( v8 W) i8 H7 d$ y" r
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。3 y. }$ c: N' c: t6 M/ w8 j3 T
3.松根
' S6 Y f5 Q' z1 p" E- B! q, A) M+ |7 b松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。; M. c" r( }+ S* ~" c
4.扇形松针+ C0 i9 O/ e+ V
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
2 `( `8 ]0 e: H9 Q7 R$ p! b3 J5.两株松$ f8 U5 e4 @3 W4 F
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
+ J! `' J' H3 \8 B! _0 s1 T/ x6.三株松8 ~& k; h1 Z& v- A* B+ Q
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。/ y# y+ U6 c* B; e, O7 S# X
7.四株松% v- b y2 l5 G7 \+ |
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
: d6 p8 _3 W; ~! G- X, N; W8.马尾松
2 ~. i% R9 g# ^9 D; u% \马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。. j: i) l5 Q, @+ x, T/ _. H) W
9.白皮松6 @+ p' J5 ^" `( _ |- D/ V
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
. _! h0 v9 Q/ @+ |; Q4 o8 ~& `10.罗汉松& T4 G6 h0 r* ^& x3 I
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
& d; m8 I6 r/ F4 d11.破笔松3 ^6 W* B4 x" n8 ?
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
# S; `, W, I7 c: s' Y# Y. L' ^12.浑点松4 u- |: J8 X) }1 ~* _- S. S$ j
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。: `8 C/ S8 X# s; G! k/ e
13.圆形松针
. P# f, E4 g1 _3 W* G6 N# f; S [/ \圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
/ p. k# b! W, S# z$ `- ]+ N& @14.两株松
0 d! @0 |5 U0 s) E; ]5 H前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
7 t q: a* s9 V r* g3 R. \13.圆形松针
. M) e p$ N1 X: g圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
* r' V, C: {! h2 g; I14.两株松
9 y0 ^ a* c3 G9 F, z' r前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。9 d+ X A5 b0 S0 B$ |
8 v7 O. f7 x2 E- g* G0 P- G15.双松
, @8 V8 S- U9 }! ~8 Z% P' u* j两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。9 m) J2 [$ O8 J% n! X& {% A( q
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16.悬崖松
; ?1 s% ]6 f* E, ^; m" B6 ^悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。- I" I/ @3 v) h4 I E* \
17.变格松$ G8 M/ x8 y1 {* x' b
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
4 \9 y8 r. P5 C18.幼松
! Q7 u) m1 Z( o3 @5 j( x幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
, E6 ~$ e/ Z: M" T5 K3 V* r0 R19.远松
h' I5 Y2 ], {1 W2 x& V; w. r远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。7 j! C7 y% a% x( y# ~- [/ V$ l" X2 H
20.风松
; s8 `/ U5 Q0 f' g/ } [0 Y- I俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。$ c& v* N. S' k' e% X7 w- p" M
1.起手式) h8 {# i& j" p: w% C: S
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
1 ~9 y, V. l: f; }5 [4 w2.松干+ e* @1 d1 b+ g; c8 ~4 ~
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。# b: k( A4 {$ t) X' j
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3.松根+ x q4 ` H7 Q2 ]6 }' g+ p, X
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
9 [. h% J4 h- B$ l4.扇形松针
, q- f8 u- _3 h" L3 I7 k- ]# W扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
0 e. t: E$ q% M# B. S7 |5.两株松
% X; A9 R( q% @( y两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。8 O, n- S6 |! |6 V S G1 Q
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6.三株松4 N) w6 I7 s& Z! p( d5 @
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。& i1 z3 f5 W: \* @' J
# n5 ?9 @6 _; `' Q4 Z8 u; {; D7.四株松3 h. F2 l$ c4 A& u* X
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。& ?' N t. O7 `/ _/ N5 I7 c! E
+ w5 K: Q: d4 q$ d( Y8.马尾松
- t3 z7 ^/ i- \3 m- \% C马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。0 N! s3 C, ] O: n3 A' B- x" T! Z5 P
9.白皮松
+ V3 f! U2 t0 X白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
( ]2 M- N* g* f# l: Q10.罗汉松
" d% P' |5 v( i: t$ Q* `罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。 h9 o- V! E0 f' _7 i$ F9 f& {
2 i% n$ u- ]1 \" V2 K! m6 X11.破笔松
) k+ l4 [& B5 b% T! K& ~# b& M/ F0 \破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。1 [" W1 F8 B6 M; g7 o7 |* {
4 Q3 S4 i/ v+ U9 c" o& m( n12.浑点松" g0 U# f2 I6 _% ~' w7 H: D
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。. S6 x- @7 a+ v( j9 `' G
$ B6 @4 t* ^2 ?; J4 i6 h13.圆形松针
6 S1 W! h( a$ @% E5 \0 h圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
/ Z5 N8 n ^/ R- P5 h6 g5 G14.两株松
$ z2 P0 {$ a% { W前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。( B. O8 }) P" h' b9 X
+ \ {: m# e1 e0 @* X1 d15.双松1 q7 D7 c7 B: N4 X6 p
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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16.悬崖松: |2 z& x$ |/ B$ \0 U$ t( F
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
: A1 v- D( G, w: t' y1 f17.变格松
' [ L4 {% W% m7 S& l5 ^变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
) E2 R `0 ~0 o! N) G18.幼松
+ u8 l: P: {) A# o9 k2 x幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
9 s S7 g$ n) w" ~( ~2 [( X& m19.远松; v6 Z8 f4 f- d8 E
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
- e& X6 k b! h20.风松; ^& `% d7 [& s4 c, i7 O
风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
! ~& i3 N# p- h4 ?* C Y5 S21.雪松
3 V" {! e( U) i) w5 b画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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发表于 2020-3-5 03:11
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