 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
|
俞子才教你画松树& \0 k+ U- Q) S
. h* i, k2 j( I6 X& i- s俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。8 B/ t# N U) L' ]
1.起手式
+ o4 v0 ?! M) _" K$ B# k画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
p- s5 Z$ O( i5 I/ S2 |3 i/ {2.松干8 {( |9 ^# n/ c( V. @( B6 M
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
) _8 h, H+ `% }/ M! G6 m! t3.松根# J; P3 L, p; e- a0 E# q, B8 n1 q
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。- K* b( Y2 w E4 d* B9 R2 k
4.扇形松针
+ F3 E$ J: W: N& q/ L) v扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
6 w. S2 a1 Q% K2 {5.两株松# O) K% E( T1 X4 ~
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。 W5 g: i* D# e
6.三株松9 I- q3 z) U* o0 Z% F K+ a2 ~
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。7 T9 u+ N3 D m" E+ M; [, I8 x
7.四株松4 ~4 S$ T$ U8 V( c0 k, s V
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
5 {5 {2 H6 M# o/ g1 O; `) y9 e8.马尾松6 P) p( K8 k: ]1 R/ S9 A8 }
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。* @) m, A% ?& Z( A6 a/ T" w1 ?
9.白皮松
! S. A8 R3 t0 M6 w( y2 W白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。; h! J- |. ^0 z% x, ` E+ U2 U' J
10.罗汉松" |! M$ J% T+ \8 }, Q
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
7 ~. g O2 r% s: f11.破笔松
1 J6 U# u2 _* n' y破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
: K6 U/ h0 F3 }/ ^7 T! j( ^12.浑点松, E/ i `0 l5 [* X+ F' r/ {; w
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
9 V- b8 u1 f, n: _* Y13.圆形松针
; z' ~/ A. U% D9 B1 R& o& |6 ?圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
! f: w B0 O9 r# E9 e. H14.两株松
# B1 z e7 Y# }+ w: ~( T. C前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
# R7 K) b$ A5 k1 H13.圆形松针
, Z, B$ j/ a% ?( ]圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。3 @6 I4 B; b7 e0 D, x2 ~- `& Q! ^
14.两株松. n( }+ {- n& p& G
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
1 y5 {* l% s" X. W* O, V* |/ l* P
" ?; ~0 u! b5 t15.双松
( s0 L% z3 |) n. C* R+ ~! D两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。: \7 {- ]1 c8 p8 b M
: C. ^6 ^6 r* e1 g e( F16.悬崖松0 k( b7 K4 ?0 I, R" J0 ?& G, z
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。; t$ n% [" g. i) R# Z
17.变格松
( g' h: a, t1 c/ L: ], H% }4 L: }变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
* g* V" T; _, [0 a* k0 O, `18.幼松# W, i& r! x* C- }. R j
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
8 i% W& L& B& x. M) V19.远松
/ p5 [1 R6 l9 ~6 R: M远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
1 P/ E i1 D. I20.风松
% [0 r/ O0 P4 q" h$ Z9 }俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。3 S7 ~+ d, V1 V4 I" n! N3 H
1.起手式* }' N# K+ J, f" K2 S
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。% |7 {$ b& g5 z% b& P
2.松干( o: d" ^1 o" v$ w6 K* o2 B1 `
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。- s8 g; c$ R0 }
4 w% I1 ^+ ~% q/ X3.松根
# Y, t; ^( Z" U; Z9 D; C: J; a松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
" ^. ]# t. h; f4 |8 [+ L4.扇形松针
) V) O5 R; Q( t扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。& P, n. ~9 U- w# {& P; Z0 K
5.两株松- y9 [) ~. E3 t4 O4 s
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
8 ?+ o3 @' [5 ]' T a+ m3 E; z& g4 b5 ^& R
6.三株松" k$ W8 J4 S5 n/ G+ d" [! U
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。- ]" ^3 _& M; w( p3 W8 e9 O
: L P. c! m f$ Q
7.四株松4 f" a1 G' d5 ~6 ~- z5 r
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。8 N8 r) b$ @- N$ Z# }3 D
' S) t, j, E2 q o
8.马尾松
' e l7 h* }. j+ n `6 s7 f n马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
; I( Y8 ]+ q+ M, }2 g: l9.白皮松
. v8 T3 S6 g( ^; J: |# D# t' c, O白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
Y4 r- ?2 R% B6 i10.罗汉松
g* w0 v+ B; A6 S' U罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。* _7 I# q+ n- l/ d' j$ `) Z! {
+ [1 C7 t* I+ \11.破笔松
m- f5 e3 U' `4 k. ^3 X$ p破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。6 D: ~8 x1 t7 K2 j" O( T
! x8 u; i8 @# G9 q+ T( Y12.浑点松) h& r4 O H, L. ?, ?3 L$ ^% @2 \
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
d" e5 s4 U/ A) o. ^( e4 B! z+ R
13.圆形松针/ t2 G& j8 j' S0 _
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
+ |- i& M# Y: V" t4 b0 I5 M: E' f14.两株松
/ M5 J* b4 M& i/ u( e6 E( A前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
3 @0 l( \- r4 e& X9 k
, a$ z& \# e9 Y15.双松
Q# n* a, V: _1 D0 k8 Q) Z' z7 O两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
3 i8 H; h% J7 ~! e$ A) z7 i5 c0 z0 X* a3 ~7 M& d$ e1 a8 b
16.悬崖松( V7 F( a, ~* M2 ^! [
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。 U7 {2 J4 G6 H& w
17.变格松
$ g9 m: V3 T0 r- L+ ?. ]$ m变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
) y5 t: u9 W; T18.幼松
3 U' d1 B5 J6 `幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。* f. g- E9 B; }1 @" l4 L
19.远松
) W; j7 ]6 ?6 T远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。* D& j: q& l Q6 K8 \8 U! {
20.风松% G; ^' i; H+ d3 E
风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。 ]0 W; D w0 x6 C* C) ~
21.雪松$ @3 m1 h3 B& v5 E( T; ^ ~7 J
画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。- s+ t+ C7 ~' D
/ V# c, B0 y u7 d$ u2 D# u% Z
链接：https://news.html5.qq.com/share/ ... mp;isappinstalled=0* k3 T2 i" @* b5 h" s; Y
?( E. t" N# X# H A! ?
$ L( z, `$ c( l. ^; ]1 |# ?* ^, a
. K8 b, J) {% B( c. ^) g+ w
U Y, H6 Q( E. b2 z* e8 I# T! A: M
; s: D* T/ u/ P$ z$ Y% Q
7 a; s+ X" J( ]$ A! Q5 G
8 e7 C% Y4 y; s. t- E7 s
6 _ o2 g' { P* ]' a
: G7 w6 f/ l* V- E |
|
狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡
发表于 2020-3-5 03:11
楼主
