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本帖最后由 齐山 于 2022-6-28 19:13 编辑 c( y1 m" S# v F n; v$ T
6 |7 X- t6 d* W. `隶书《曹全碑》十一种基本笔法图示
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: c+ w& @0 v, b& V6 b v7 g汉隶是我国两汉书法艺术的象征。《曹全碑》是汉朝著名隶书碑刻,其特点字型秀美线条粗细变化大,中宫紧实,主笔突出。书写动作潇洒飘逸有篆书笔意,是隶书代表作之一。
8 k3 O( a" Q% i" A# J6 C曹全碑的用笔以藏锋、圆润为主,同时辅以露锋笔法和方折体势,因此能柔中见刚。
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|点|
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! \# }) ^/ a8 {$ d0 j起笔藏锋,以圆润居多。尖点起笔略带方势,形如木楔,出锋不宜太尖锐。长点也多呈尖尾,收笔要缓,形态迟钝。
9 a$ j7 g9 z* v2 |+ A# k点在字形中多起辅助作用,方向和体态随结构而变。一字中有多点出现时,其中有所变化;注意在统一点作组合使用时,有明确的秩序感。9 B/ z% c' j2 ^( G! Z; N4 j) z& H
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|横|
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9 u0 U2 K" X: l9 o隶书横画有主副之分,主笔横形态明确,且左右发挥。曹全碑的主笔横有水平形和覆舟形两大类,起笔均藏锋,但形态有圆、方、弯的变化。! q+ A8 ]. L' \ \( C6 k
主笔横在后半段笔锋逐渐按下,然后提锋收笔,收笔出锋不宜太快,锋尖含浑不锐利。
o1 D! y! d( n. J/ ?" z4 r& L在有些字形中,因结构限制,横画只能向第二行字例中,虽然横画右发挥,具有主笔横画的形态,也因为结构限制,不作左右夸张发挥。
4 @! s. [3 K( T: h! F另外,副笔横画的各种形态,其中也有水平形和覆舟形的变化。和主笔横画相比,副笔横画取势平和,笔法变化不大。曹全碑的副笔横画大多有前重后轻的特点,收笔略呈迟钝的尖势。5 m) c4 G: @: j6 M
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|竖|. I1 |# V3 t! e5 D! V
, s! W; W4 S$ l) k曹全碑的坚画起笔多藏锋成圆势,收笔则尖尾竖状如“悬针”,但尖头有尖和圆的变化。尖尾如悬针,但尖头不锐利。另一类“垂露”竖,起笔后逐渐按锋下行,收笔要回锋。
5 I. n4 E$ k: [% A& B" t ~' ]曹全碑中的竖画大多笔势变化不大,头尾均呈圆浑状。注意竖画基本都呈垂直形,有时偶有变化,但不宜明显倾斜。" i* K. A5 W, b; G) i' ], ]. q
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" Q+ s$ U( n% i2 m! g9 e在遇到两竖并立的字形时,隶书往往将左竖画发挥成弯尾状以求得变化,典型的如“门”字类字形。弯尾竖上半段写如竖,在中部或尾部才向左弯出,其形态又有种种变化。 S1 x( f) z4 o
左右结构中左侧的竖画也多写成弯尾竖,如报、扶、德等字;四行是中心竖画发挥为弯尾竖的字例。
' {% z* v9 Y" T- ?7 p# L" l% Y这种弯尾竖在后来的楷书中有的回归为竖;有的变化为撇;有的则演化为竖钩,因此不能从楷书的角度推想隶书的写法。/ a9 a/ a. ?( _2 x
/ L9 f) f' s2 @* d- I|撇|
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, K5 u+ {5 h$ h" t# K, M. ?撇画有主副之分,主笔撇画又可分为斜撇、直撇两大类。斜撇起笔即向左斜出,体态修长飘逸,成为隶书的典型笔画之一。直撇的字例,其形态与弯尾竖犬致相同,先直下再左斜。撇画起笔要藏锋,结笔多回锋。
8 _# [2 ?# R( {: e% _* T带钩尾的撇画在收笔时笔锋回转挑出。撇画为副笔,不作大的发挥变化。多个撇画组合使用时,主次变化不明显,其倾斜方向大致相近,有一种秩序感。
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|捺|9 }6 X" [4 d9 e T! e& X1 W: f& Q
' @0 Z; d8 d' t( s4 `捺画也是隶书中的典型笔画之一。主笔捺画有斜、平之分,斜捺如第二行字例,起笔即向右斜下,平捺体势稍平,多使用在走车及心底一类的字形中。
& C7 C/ |7 o4 Q$ x8 }捺画书写时要注意笔的提按变化,结笔出锋要略缓,锋尖不能太尖锐。副笔捺画则表现为有形无势,不作大的发挥变化。
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|钩|. E9 o O6 x$ f6 u. v$ l% H
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严格地讲,隶书中没有典型的钩画,如转、时、弟等字仅在收笔时略微弯出变化,而大多字例都写如弯竖。; M% t1 f9 ~0 x/ Y u
曹全碑中立刀旁最有钩的特征,其取势较平,与竖画相接近于直角,出锋不宜太快,锋角不宜尖锐。像“民"字类的挑钩,可以分作两笔写出,典型的如“氏” 的写法。9 R) s/ V8 |! p
. ~- M: c9 ]6 v3 W! g" k9 C|折|
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) ~4 }* p. s2 [% L0 A6 A篆书无明显方折笔面,自隶书开始才有了明确的折法。折画如不作夸张发挥,一般都是由横竖或坚横两个直画组合而成,从第一行字例中,可以清楚看出折画是分两笔搭接而成的。5 H. w3 H. E/ Q" }- Z3 {! b
竖画接主笔横画发挥成主笔的字例,其中巴、流、完、先等字的折画宛如一笔写成,所以两笔相接要连续进行,转换时用它要灵动,不可积墨成团。
$ b: z% [- ^9 |. {! v5 M% z各种折画在起初练习时以两笔写成为好,逐步熟练后即可随势连写而成。在曹全碑中,有些字的折画其折转处流畅圆润,行笔轻灵中见果断,稍有迟疑就会滞留墨溃,因此关键在“熟能生巧”。8 T; Q8 o9 S |. ?1 S5 w
曹全碑中有不少字形的折画两笔分离,各自成画,但彼此间仍有气息相通,特别是横画收笔要轻而虚,给竖(或点)的起笔留有余地。* A" B# a0 \* U* t7 a8 }
斜折也有断和连的变化,其转折处写法与其他折画相同。折画连续出现时折转处要虚实相济,彼此之间在统一中见变化。6 u; f6 t" ?& I8 G
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