五律.客居关山

稼穑翁

秋风昨夜到，桐叶挂疏黄。
入水文波细，穿林桂子香。
故园堪锦绣？闲处把壶觞。
: [' N# u* p  c) l$ B) Q* @归去何容易，关山玉露凉。

6 v5 W- K( O8 J: F2 i[ 本帖最后由 稼穑翁 于 2007-9-14 22:41 编辑 ]

稼穑翁

好久没来了，今给几位版主报道,接收批评！

风过香林

暑热随风去，秋月映小窗。

雨前茶已淡，曲水话流觞。

沧海月明

既，闻得桂花香，又，关山已秋凉，这“入水文波细”如是写东湖——那稼穑兄可是客居江城了。一唱秋凉曲，把壶忘思乡。。。

稼穑翁

原帖由 风过香林 于 2007-9-15 05:40 发表
1 U: t) D- F# v5 ~3 t2 }  T. ^暑热随风去，秋月映小窗。雨前茶已淡，曲水话流觞。

问好风过香林，你名字很诗意，无意中就借用了，风过香林，穿林桂子香。
$ u- B0 U' T. X9 }' I' K& K, \
[ 本帖最后由 沧海月明 于 2007-9-16 20:52 编辑 ]

稼穑翁

原帖由 沧海月明 于 2007-9-15 19:50 发表
既，闻得桂花香，又，关山已秋凉，这“入水文波细”如是写东湖——那稼穑兄可是客居江城了。一唱秋凉曲，把壶忘思乡。。。

不对不对，关山在黄河边上，君不闻戎马关山之说？湖也不是东湖，是三秋桂子十里荷花的那个什么湖，呵呵我是四海为家，客居关山啊！只是秋风夜夜催人老，不敢江湖弄酒觞。

[ 本帖最后由 稼穑翁 于 2007-9-16 20:12 编辑 ]

沧海月明

啊，那是柳永的《望海潮》在形容西湖时说的“有三秋桂子,十里荷花。”
黄河过潼关，以从北向南冲向关山，有“冲关”之说。
“关山魂梦长 塞雁音书少 可怜两鬓青 只为相思老 归倚碧纱窗 说与人人道 真个别离难 不似相逢好”古代流放都是在关山之外的了。
谢稼穑兄，逼着我长知识了。。。

稼穑翁

原帖由 沧海月明 于 2007-9-16 22:49 发表
- S& ~4 b6 \- i% v" X+ j啊，那是柳永的《望海潮》在形容西湖时说的“有三秋桂子,十里荷花。”
$ `3 H6 `( g* n5 w% {$ S# h5 `2 i# n9 y黄河过潼关，以从北向南冲向关山，有“冲关”之说。
“关山魂梦长 塞雁音书少 可怜两鬓青 只为相思老 归倚碧纱窗 说与人人道 真个别离难 ...

谢版主点拨，其实写诗只是写个心情，不曾想版主知识如此之渊博，我也跟着长知识了

沧海月明

一幅《关山月》
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1 c/ T4 [/ w  T8 t4 H[ 本帖最后由 沧海月明 于 2007-9-18 01:28 编辑 ]

稼穑翁

明月能传千里意，雄关可挡万重沙。关山伟岸云烘月，点染勾皴披碎麻。

1 N8 N+ q# m, S. L4 f5 \[ 本帖最后由 稼穑翁 于 2007-9-18 02:49 编辑 ]

沧海月明

啊，新发现，“点染勾皴赛披麻”，稼穑兄对国画一定有很深的造诣。
画国画的基本手法有点、染、勾、皴等，画山石用皴的手法，有：斧劈皴、拖泥带水皴、披麻皴、云头皴、雨点皴等，上图就是用的披麻皴手法。

下面转贴一段披麻皴画石技法：
画石先勾石廊，再分面加皴。皴是石纹，皴法则是表现某一种石纹的较为固定的程式。山水画传统的皴法繁多，大约可分为以线为基本表现形态的、以面为基本表现形态的和以点为基本表现形的三大类。线类皴法有披麻以及由其衍生演化出来的荷叶、解索、卷云、牛毛、破网、乱柴、乱麻、折带、鬼面等皴法，适宜表现江南草木蓊郁的土危石悬崖见长。
# }3 `: g3 n* c" D- C% R1 y披麻皴又有长、短、横之分，长披麻用线绵长，结体雄秀；短披麻用短线，连续出之，势如长披麻，结体丰满；横披麻宜表现石坡，横向用笔，长短线结合，为表现坡脚，常强调起笔和落笔。

稼穑翁

版主才华了得，在下只是略知一二，够贫嘴用，远不及版主对国画研究之深啊。

沧海月明

稼穑翁

好久没来了，怕大家忘记我，再来晒晒昔日的心情，也问候几位新版主！

风过香林

原帖由 稼穑翁 于 2008-8-17 08:36 发表
% o0 S& C. }0 R( _3 k, b好久没来了，怕大家忘记我，再来晒晒昔日的心情，也问候几位新版主！

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楼主别来无恙？

稼穑翁

再来晒晒昔日的心情，也问候几位新版主！