 鲜花( 120)  鸡蛋( 0)
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杂淡摄影
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! C8 x5 n6 j& z% y4 R如果你牛---你在多数情况下不是站着拍照。你蹲下,躺下,或者站在高凳子上拍人像。
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0 }" C& ] E" x+ m) W5 r, P2 d如果你牛---你常常在白天用闪光灯,晚上不用。% w# [3 F9 a* t7 _6 o' c. }3 q
$ @6 s2 u; ~( m& ]! F4 r如果你牛---你常常把MM的头发裁掉,把她的眼睛突出在图片的边上和角上。' } \" L# H3 q) b, L
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如果你牛---别人把主体放在中间时,你却放在边上,或者反过来。- q; J+ I$ q6 r% V: C0 }
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如果你牛---你常常在别人用广角的时候用望远镜头,或者反过来。因为你能在大取景大反差和小取景小反差之间选择。
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: R' k7 T3 Q+ N ^! X如果你牛---你在拍MM之前同她聊天儿,在让她了解构思的时候,观察她的优点和缺点。# C8 j/ A5 I6 u7 m# p
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如果你牛---你能让活蹦乱跳的MM静下来,也能让死气沉沉的MM动起来。' H% L0 w2 Y) B) R
/ U! N8 U9 A# C如果你牛---你能让MT不是歪头就是侧目。* Z$ P; h" p& ?: E: U$ ~
! }. g+ z$ N) g: `; b, g! Q如果你牛---你在拍人像之前已经观察了对象的脸,知道主灯放在右边,还是放在左边。
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如果你牛---你在看到一幅人像时,大概能猜出来用的是那个焦距的镜头,光源在那里,甚至有几个光源。* L& @6 j. v9 `5 k5 q5 c
6 p! H w1 C5 H( H3 O0 `如果你牛---你拍人像和静物都牛,并且能复制很多大师的用光技法。
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如果你牛---你走进花园,先找背景,再把一朵合适的花收进去。
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# h5 Z# h, i# j7 m* A如果你牛---花园里找不到合适的背景来衬托一朵花,你给她拍个局部大头像。让别人去拍植物园目录。
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+ F' O$ B3 ?3 X9 }如果你牛---你走进晚霞,先找前景,再把晚霞收进去。没有前景的晚霞常常是气象资料。& D8 R( O" v) h
& u2 Y* X' b$ t {& Q如果你牛---在多数情况下,取景时便知道这个照片将来是否要裁剪;也知道这个照片将来是否要改黑白。1 u8 c! \8 w! j b/ N7 V2 J) V6 Y
7 l( m, n- P( \/ j6 U如果你牛:"摄影"在你的字典里是动词。
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6 S4 U7 G) s0 ~$ ~5 s8 C$ P" G如果你牛---你不参加C vs N大战或DSLR vs FSLR大战。因为你知道照相机是摄影的工具;
' n* w, S2 [. g3 {; _/ P! u摄影和文字语言一样是表达思想的媒体。世界的主要语言里都有得诺贝尔奖的文学家。$ {: n9 o: ~& X+ G) a! r, ?
0 R# e" Z. G8 S# N: d5 F* @& d如果你牛--你能准确的自我评价;你能看出来别人认为成功的自己一张照片失败在哪里。7 A- I; A7 l; O; s. A* j `
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亚当斯很牛---他说:“任何一年有十二张精品就是丰收年。”
! E! u0 N& n r3 S0 q6 n" ?“Twelve significant photographs in any one year is a good crop.” Ansel Adams
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# X9 W( g/ f! D! X) Q1 x歌德很牛---他说:思考比了解有意思,但是不如观看有意思。
{& G2 I' V8 f; j“Thinking is more interesting than knowing, but less interesting than looking”. Johann Wolfgang von Goethe
P' n: }1 \) d; _/ c0 U换句话说,我们先喜欢看,后喜欢想,最后才要弄明白。3 w3 Q# h3 z# w! o
, H& e; {' c% I3 \5 W* z歌德很牛---他又说:每个人只能听得进去自己明白的东西。4 @* `) A3 e. Q/ E
“Es hoert doch jeder nur, was er versteht.” -- Johann Wolfgang von Goethe. P( w' @' ^& t$ K5 \
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如果你牛--你论道。“匠者论术,师者论道” 。
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+ T Q# y; {! _3 r0 M( H广角论道:拓宽我们的艺术视野;9 b- j3 T4 Y& E' ^: v' \" E7 I
长焦论术:聚焦大家的精研技术。 |
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