（转）一句话评镜头

edmonto

佳能版
  v7 q. m; Q! b7 B4 W
EF16－35/2.8L：
) T! g7 E3 V5 ^. C) c在广角的世界里它并不算强悍，但在佳能内部，它仍然是个巨人。

* L3 l. e5 L6 |6 `* C% a7 v0 kEF16-35/2.8二代：
7 p& R& e/ E1 H  _% Z8 k为这个硕大的82口径即使配一块“非球面”UV都是值得的，佳能的广角新标准也许从此被它改写。
; l, A; J( h- b1 U
EF17－40/4L：
9 k+ I& J) [, @" S& b带着红领巾的小资镜头，某些方面的妥协正好迎合了西平老先生的所谓性价比，估计此镜推出后笑的最开心的不是广大人民群众，而是佳能老总。
( F; }! e7 m+ X5 C) u
EF-S18－55/3.5-5.6:
它能广、能长、它能实、能虚、它无所不能，除了做工差点、手感差点、光圈差点，它几乎没有缺点，若是以西平老先生的评测为准，它才是天下第一。

% L  w0 N. v* t9 D+ mEF20-35/2.8L
我一直保留的一只红圈变焦，为了怀念曾经留着口水的过去，为了那些为之点点德味而倾倒的岁月

$ p: Q6 G& \1 B; }7 _EF24-70/2.8L:
争议最大的镜头往往就是最有个性的，独自承受生命之轻的标变王者24－70/2.8需要你用心去体味。

EF28－70/2.8L:
仿如你失去已久的珍贵又重现眼前，这只镜头用时光证明了自身的魅力。
8 b1 s* k0 v. F0 u
% z) h4 u; a8 g; I. CEF24-105/4L IS
如果只能选择一只镜头而又要保证拍摄质量，只有这只头能满足你的需求，它非常符合一切从实际出发的哲学原则
/ e% t4 H# }$ j( p8 o
EF70-200/4L IS
对于这只镜头，我只能说：佳能，你太有才了

. C+ P( w# A% ]2 O7 dEF70－200/2.8L:
* B4 }+ M: }. _8 z: _* ^! q( OXB的魅力在于你可以失去它，但是一定要曾经拥有过。

, L5 f- x6 _- L8 lEF70－200/2.8L IS:
1 @3 q) N: e4 n我从XB换成XBIS的最大感受就是：我总以为自己手上装了三角架。

' O  z" Q! a$ [. z) N$ |' TEF14/2.8L
7 B' c: q" z* T  h% L  L+ W# {3 Y超广可以容纳更多的世界，但是人若没有胸怀，再明亮的眼睛也会失明，看的更远的你一定需要这只14L

( g, c5 q3 u7 _0 [EF24/1.4L
5 ~3 B7 `. C. ^; B; Q$ G很长一段时间里我曾对这只镜头不敢兴趣，直到第三次拥有之后才发现原来我如此肤浅，品味这样独一无二的美人真的需要足够的耐心和毅力。
/ E4 Y' q& _- J2 h& ^2 q" N
EF35/1.4L:
35L的重大意义并在于它是L，它的全开很锐，它的象质很德味，重要的是在佳能广角普遍疲软的情况下，它的鹤立鸡群挽回了不少颜面。
8 [6 y2 B* x0 V( ~' S& L2 e
& P; f. a; q* X. mEF50/1.0L:
想知道现实中的梦幻，就一定要尝尝1.0的滋味，在这个光圈的世界里，描写的是另一种童话。

  }- j/ V7 F* m% }7 XEF50/1.2L
" ~, z9 }: Q7 T7 d6 L  Q85L缩小版的50L的表现让人很怀旧，一幅幅颇带忧郁的画面就是一段中古时代的诉说
2 F1 p: X. _$ G3 c9 }$ _& a
EF50/1.4：
- V) G2 ?- i6 w, h* @2 `当没有摸过某只镜头的时候，衡量好坏的标准就是价格，毫无疑问，这只标头的成像是勿庸置疑的，但是面对工艺水准直接体现佳能对非L镜头的理解时，你只能一声叹息。
7 ]8 B: q/ D( D0 V/ A& n
EF50/1.8
不重外表，只重内涵，在如此浮躁的社会里，你的表现让许多喜欢“一箩筐”标准的群众闭嘴。

$ z3 u% \; U- }  Q  @/ gEF85/1.2L:
如果可能，我愿意把门牌号改为8512，并建议把门口的路改为8512大街。。上班时间改为：8点51分零2秒。。。
- {* M( M6 K3 q5 S0 A
# E9 J6 d6 ~; H  g5 cEF85/1.8
9 @( |6 z4 c4 ?5 d1 o! N3 m1.8是不带红圈的最好选择，成像非常不错，不过我选择这种镜头的可能性只有两种：1、我失业了，2、我失忆了

; X$ i0 c' s# o# FEF100/2：
佳能最深藏不露的镜头，谁也想不到在它平凡的外表下竟然藏着一颗勇敢的心，除了做工狗之外，它的素质几乎可以和大哥135/2L比肩。
- v$ u* c8 T9 ^0 P4 N5 o$ T$ I
) T3 l5 s; W) U3 }) i. l' r+ xEF135/2L：
  C  a  P0 U3 m( s也许是这个焦段，这个光圈太容易做出惊世骇俗的作品，135L的素质真是太对得起它得价格了。。

9 `: e$ J& G7 P, l6 lEF135/2.8：
. n2 r+ M7 `: L4 T/ T几度想出手的镜头，一直告诉自己留着没用，放弃把，但最终它仍安静的躺在防潮箱里，这个缺点和优点都非常突出的镜头能留下来的原因只有一个：我们曾经是多么热爱丝袜效果啊。

, }0 M( i( q) S1 FEF180/3.5L:
: V, F7 m! O' h- G0 F拥有了180L之后，才发现金属情节是一种难解的毒，它很容易让你想起远古的铮鸣与硝烟，在AF和塑料横行的年代，180L的存在就是最后的救赎。
$ y" h' K2 m7 J3 ^5 j; U8 H  p, s
EF200/1.8L:
" y0 @  j1 O" E3 B0 ZXP老大说：我用218可以把空间给你切出来，我说：我用218还你一个人生梦。
7 f% o( M' P* [" b+ o
EF300/2.8L IS
像剃刀一样锐利，像猎豹一样快速，像磐石一样稳定，即使加了两倍增距，它还固执保留自己的优点。
3 p: I9 b1 R$ U7 d
% L2 K) e5 s- q( P. d  [/ t: k
莱卡版
R19/2.8 ROM
, e  V* r+ e$ O5 a9 N这是一只完全可以颠覆你对广角概念的镜头，对着它的片子，你会一遍遍喃喃自语：为什么没有变形

2 W+ N* u. ?4 {1 U1 w& w8 P, [+ }R21/4
' k/ `, z* }& g& [/ Q" G很多优点都追随R19，尤其在胶片上，只是遇到数码后不少才华被淹没

% ^$ A# A6 A. [" z1 P( N, N2 f" }R50/1.4 E60
) D; f0 t. M  w* u* u$ a0 _# S成像好到令人发指，如果我是佳能老总，一定收购莱卡然后给这只镜头加个超声波的心脏

R50/2:
价格和成像质量都让人爽得如同酷暑里啃了一只冰冻西瓜。对镜头痴心不改的你一定要试试。。
7 w# x6 u" b/ b# X
R80/1.4 ROM:
用了才知道“传说”这个词得含义，不知道传说中的R90/1.0有多好，肯定和她一样好。。
2 y) d3 ~; N$ ~% H- p/ e
& h  p9 j  |/ j9 ~' h+ ER90/2：
( y2 X  \# u: J* p% W被用得已经同垃圾般烂的赞美词汇：“如刀割般锐利、如牛奶般化开”还得被用上一次。。区别就是这个词汇用在90/2上就是真理。。

R90/2 AA APO
: j# }+ P* k6 K" y- \! H  s# @6 V* x天知道莱卡也喜欢“佛跳墙”，看看非球面、APO、高折射等这些山珍海味。。。仅用五片五组就成就了这只135系统中的“佛跳墙”
9 E! w* \% N- i' ~; }3 z( w0 k8 g
; \' l* \" F) H! |3 a) X/ R. IR100/2.8 APO：
, T- b5 J# c# P  i8 W所能看到、查到、用到的所有赞美镜头的诗词歌赋都可以用在她的身上，如果非要找出一点不足的话：她与上帝的区别是，她毕竟还不是上帝。
: _0 y4 T9 n' W$ l4 |9 T
R180/2 APO
在数码上还能保留自我不随波逐流的镜头很少，180/2肯定算一个，使用它可以省去你蹩脚的PS
* U7 w* }; K: o9 \; g
R180/2.8 APO:
( @, W6 e' {) r: P莱卡北京兄曾说，180焦段就是德国制造大师赋予人眼视野的最经典焦段，而这只APO的180/2.8更是经典中的经典，当她安静的放在你手上时，你那颗发烧驿动的心便安宁了。


. d: T2 d4 [: V2 N蔡司Y/C版

: [9 p9 ?, R  u9 [+ HT*25/2.8:
大师的焦段。。大师的光圈。。大师的镜头。。如果你没有这些压力。。就一定能用好它

! C% o6 J+ c2 _! J0 ^$ MT*35/1.4:
艺术家和精神病患者的结合体，如果不能驾驭好这枚名镜。。一定是你疯癫了。。

T*85/1.4:
每当使用这只镜头时，心里总像在做着高等数学题，她善变的个性让你流连忘返、欲罢不能。。工业社会的人类也许就喜欢被这样折磨。。
. p( c# P- p6 f
T*85/1.2
如今此后没有距火，你将是我唯一的光

T*100/2
" y0 ]2 k2 {+ u# ~. z不管怎样，决定了，这只镜头一直会保留下去，和8512一起终老


, C. ?! O+ ^: U' A民主德国蔡司版
$ C0 R9 q: p4 D* r1 H/ K# O; N) i0 f20/2.8
出众的变形控制能力和色彩表达能力，如果全开分辨率还能再提高些，这头一定会成为二手商人的新宠。
: q1 b6 V5 I' v* }1 k
135/3.5
东菜的起点和终点，不玩这只镜头如同没接触过东菜，玩过这只，东蔡从此成为记忆也完全足够。

0 [( n2 Q" }& O$ C
; Q7 |8 J+ l5 F. S4 P9 q2 O
蔡司ZF版
( m! e3 J6 Y: T+ P  B- z& C2 ?T*50/1.4
" ^3 n$ p& @7 |, q* e) ]0 r最突出的贡献是略微改善YC50全开光圈的分辨率问题，而且奉献了比YC更加艳丽的色彩，尽管价格还可以再厚道些

2 e: z. ~: M) x2 @T*85/1.4
8 }  ~3 P' n5 n) s8 o3 k只要性取向没有问题，一定拜倒在她的石榴裙下，长的最好看的ZF镜头，成像也很不错，这个花瓶相当有内涵
  @9 r. I( q6 G) z$ y$ E


福伦达SL版

40/2 SL:
有时候，你即使知道可能这只镜头对你的用处不大，但是你仍然会买，因为只要你是个完美主义者，就一定会去追寻极端的品质，这只精致的不能再精致的饼干头绝对能满足你的胃口。

0 Q6 t, w5 ]3 G6 N58/1.4 SL
两进两出的原因是：A、她长的太艺术了，B、没人不想拥有她，C、她只值3000元

# }. o; S* Z, J- o% z$ `# K; P/ W) H6 O90/3.5 SL APO:
在这只镜头身上，我看到了巴洛克时代的优雅、浪漫主义时代的写意、后现代主义时代的严谨，古典的气质几乎接近于变态。。
' F/ z4 y! ]% P' L1 h* X
7 V8 g2 a. d9 `! I# C8 _125/2.5 SL APO:
: n! J  |" L1 \有了此镜之后，我曾长时间迷失对“性价比”这个词的理解，再一次对所谓性价比高的镜头产生了好感。。但是多次尝试之后的结果是：只有福伦达125/2.5才配称的上”性价比“。

% V% a2 @' i/ _" E1 N, w) k; p
尼康版
58/1.2
% [- j3 P, a! m# z. _/ h8 z  s0 u从此，我再不惧怕黑夜。尼康的58/1.2告诉我们，尼康可以做出世界上最明亮的镖头
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AF28/1.4
: n, x( B2 _; v. z+ {7 M6 Y+ z0 h几乎可以颠覆佳能粉丝的一只镜头，经典的焦段和几乎完美的成像足以傲世镜头世界
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奥林帕斯版
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90/2微
我必须承认的几次出轨之一，然而是值得的，哪怕此后再无法触及O记，孔雀翎已经给了我足够的力量

7 j( i4 V; A9 T$ Y1 Z
1 H; N$ E) m3 K5 C, ^施耐德P6口(转接5D使用)
1 k: u8 n% \& O% y' o9 O8 n- a& x: F
2 L* i- O8 J/ D; |1 l5 t0 L+ \! x60/3.5、80/2.8、150/4
与佳尼莱菜奥完全不同镜身做工和成像，以及色彩认知，特别是对高光比和暗调的表现令人惊叹，施大爷，你牛！

竟陵残雪

蓝雨幽可

泥坑用户被原文作者华丽忽略...

pinksr

泥坑用户被原文作者华丽忽略...
/ k9 e# J& ?+ v- M9 S蓝雨幽可 发表于 2010-9-16 09:31

9 P* K, l7 X8 @7 C2 r  C& F! D( |. |
兄弟, 来这里的大部分都是用西的, 尼家只是一小撮顽固份子,忍了吧