（转）一句话评镜头

edmonto

佳能版
; L. y5 s3 `5 v- u
. @+ `  R' ]# s5 i! sEF16－35/2.8L：
在广角的世界里它并不算强悍，但在佳能内部，它仍然是个巨人。

' d' z  y' }  M# g) W. E5 dEF16-35/2.8二代：
1 q# \9 y6 ~3 ~. `8 c) F* b3 u9 M为这个硕大的82口径即使配一块“非球面”UV都是值得的，佳能的广角新标准也许从此被它改写。

/ Z0 I. v2 G5 e& r( Q4 M; H0 tEF17－40/4L：
带着红领巾的小资镜头，某些方面的妥协正好迎合了西平老先生的所谓性价比，估计此镜推出后笑的最开心的不是广大人民群众，而是佳能老总。
. O. G2 E( I' f; _
EF-S18－55/3.5-5.6:
2 P- y9 w8 D# P% ^  V它能广、能长、它能实、能虚、它无所不能，除了做工差点、手感差点、光圈差点，它几乎没有缺点，若是以西平老先生的评测为准，它才是天下第一。

EF20-35/2.8L
我一直保留的一只红圈变焦，为了怀念曾经留着口水的过去，为了那些为之点点德味而倾倒的岁月

EF24-70/2.8L:
争议最大的镜头往往就是最有个性的，独自承受生命之轻的标变王者24－70/2.8需要你用心去体味。

EF28－70/2.8L:
- T0 p  q  Y& n" k* x7 E  O8 h仿如你失去已久的珍贵又重现眼前，这只镜头用时光证明了自身的魅力。

( F9 k% `' y1 mEF24-105/4L IS
如果只能选择一只镜头而又要保证拍摄质量，只有这只头能满足你的需求，它非常符合一切从实际出发的哲学原则
0 n+ L4 o/ m( l6 f/ o2 o3 a
& w8 A: n0 [: y6 {EF70-200/4L IS
9 F( q% F1 @/ L3 L  h* j( Z对于这只镜头，我只能说：佳能，你太有才了
6 }4 E! A- a1 o: P  E& E
0 o2 y1 k" l& OEF70－200/2.8L:
XB的魅力在于你可以失去它，但是一定要曾经拥有过。
. G1 |, R  v! C" q& e2 Q, m4 r
EF70－200/2.8L IS:
+ E: t; ^3 h$ x( y, @我从XB换成XBIS的最大感受就是：我总以为自己手上装了三角架。

EF14/2.8L
超广可以容纳更多的世界，但是人若没有胸怀，再明亮的眼睛也会失明，看的更远的你一定需要这只14L

. J8 q6 x  e6 L! `; B) XEF24/1.4L
很长一段时间里我曾对这只镜头不敢兴趣，直到第三次拥有之后才发现原来我如此肤浅，品味这样独一无二的美人真的需要足够的耐心和毅力。

6 x8 {1 |6 _6 tEF35/1.4L:
35L的重大意义并在于它是L，它的全开很锐，它的象质很德味，重要的是在佳能广角普遍疲软的情况下，它的鹤立鸡群挽回了不少颜面。
3 S) Q6 ]- Z. `8 F
EF50/1.0L:
想知道现实中的梦幻，就一定要尝尝1.0的滋味，在这个光圈的世界里，描写的是另一种童话。

" b4 i5 B1 d' `2 R$ I/ n4 `EF50/1.2L
" _6 @6 t6 K/ b, G* D& P; O85L缩小版的50L的表现让人很怀旧，一幅幅颇带忧郁的画面就是一段中古时代的诉说
) F% \- `& c9 i9 `
EF50/1.4：
8 {5 ~" b+ v# e, @当没有摸过某只镜头的时候，衡量好坏的标准就是价格，毫无疑问，这只标头的成像是勿庸置疑的，但是面对工艺水准直接体现佳能对非L镜头的理解时，你只能一声叹息。

EF50/1.8
不重外表，只重内涵，在如此浮躁的社会里，你的表现让许多喜欢“一箩筐”标准的群众闭嘴。
; m+ [3 g2 k7 F5 Q, \
: l# Z+ Y! C" u1 kEF85/1.2L:
1 R* u* i% Q+ O- P( G8 [/ p2 |如果可能，我愿意把门牌号改为8512，并建议把门口的路改为8512大街。。上班时间改为：8点51分零2秒。。。
/ \# ]+ A' F, A- B" {7 R
$ A' e0 z: _" l; DEF85/1.8
% v8 g+ a' v  L) R1.8是不带红圈的最好选择，成像非常不错，不过我选择这种镜头的可能性只有两种：1、我失业了，2、我失忆了
' S; |! o) R; u# b! K
& {! x# B& U5 Y' M" M0 mEF100/2：
  K8 S  f7 h5 Q9 U% E佳能最深藏不露的镜头，谁也想不到在它平凡的外表下竟然藏着一颗勇敢的心，除了做工狗之外，它的素质几乎可以和大哥135/2L比肩。

EF135/2L：
也许是这个焦段，这个光圈太容易做出惊世骇俗的作品，135L的素质真是太对得起它得价格了。。
9 \3 m/ V$ ?5 F1 W
1 L" s6 }- i! ?* }# M" T) S" {; g8 mEF135/2.8：
" ~, Q& H: @. P1 k几度想出手的镜头，一直告诉自己留着没用，放弃把，但最终它仍安静的躺在防潮箱里，这个缺点和优点都非常突出的镜头能留下来的原因只有一个：我们曾经是多么热爱丝袜效果啊。

EF180/3.5L:
  k! C0 O# R7 l' p) \/ e3 g拥有了180L之后，才发现金属情节是一种难解的毒，它很容易让你想起远古的铮鸣与硝烟，在AF和塑料横行的年代，180L的存在就是最后的救赎。

EF200/1.8L:
XP老大说：我用218可以把空间给你切出来，我说：我用218还你一个人生梦。

* t( h& c: y' n) @EF300/2.8L IS
像剃刀一样锐利，像猎豹一样快速，像磐石一样稳定，即使加了两倍增距，它还固执保留自己的优点。


莱卡版
' F: I6 N1 |, YR19/2.8 ROM
3 ~# l+ W* |; g) {- z- t7 a这是一只完全可以颠覆你对广角概念的镜头，对着它的片子，你会一遍遍喃喃自语：为什么没有变形

% F8 i# N9 {% |2 K8 nR21/4
很多优点都追随R19，尤其在胶片上，只是遇到数码后不少才华被淹没

R50/1.4 E60
. x, s) z+ T% k+ T: k+ M  x- w成像好到令人发指，如果我是佳能老总，一定收购莱卡然后给这只镜头加个超声波的心脏
9 n5 x& J% q7 u% s' `2 [8 ~
R50/2:
价格和成像质量都让人爽得如同酷暑里啃了一只冰冻西瓜。对镜头痴心不改的你一定要试试。。

' C; i- i7 q) `$ |4 GR80/1.4 ROM:
! W$ b9 Z' s# {; }3 _7 r8 S用了才知道“传说”这个词得含义，不知道传说中的R90/1.0有多好，肯定和她一样好。。

R90/2：
' T7 x' d- O1 n1 Y. S* h3 z5 }被用得已经同垃圾般烂的赞美词汇：“如刀割般锐利、如牛奶般化开”还得被用上一次。。区别就是这个词汇用在90/2上就是真理。。

8 c6 \( u) G/ `R90/2 AA APO
8 f( t: c/ N; O5 ?  _, o天知道莱卡也喜欢“佛跳墙”，看看非球面、APO、高折射等这些山珍海味。。。仅用五片五组就成就了这只135系统中的“佛跳墙”
3 w( X2 p1 B) n9 ~' n& t! ?7 \
! [  v0 l. l3 ~6 p) @+ b& CR100/2.8 APO：
" y( t1 m# A6 U+ X# ~) [所能看到、查到、用到的所有赞美镜头的诗词歌赋都可以用在她的身上，如果非要找出一点不足的话：她与上帝的区别是，她毕竟还不是上帝。
0 y5 I0 T4 [/ v9 ]- b
R180/2 APO
* a" v* `. P$ z在数码上还能保留自我不随波逐流的镜头很少，180/2肯定算一个，使用它可以省去你蹩脚的PS
# W" k% w5 q/ x" f$ @3 O
; O7 r% X# [! ^R180/2.8 APO:
莱卡北京兄曾说，180焦段就是德国制造大师赋予人眼视野的最经典焦段，而这只APO的180/2.8更是经典中的经典，当她安静的放在你手上时，你那颗发烧驿动的心便安宁了。
& H& y+ F( h7 `' }8 @

7 R# E, e% m; [. E" C6 ~" F5 S! J蔡司Y/C版

T*25/2.8:
: k3 ^- ^, _: Y大师的焦段。。大师的光圈。。大师的镜头。。如果你没有这些压力。。就一定能用好它

( W6 F; b- N* \/ IT*35/1.4:
艺术家和精神病患者的结合体，如果不能驾驭好这枚名镜。。一定是你疯癫了。。

T*85/1.4:
  b8 ~2 ?8 {( E- d每当使用这只镜头时，心里总像在做着高等数学题，她善变的个性让你流连忘返、欲罢不能。。工业社会的人类也许就喜欢被这样折磨。。
2 b4 G+ J1 o# Z7 l1 A& `
T*85/1.2
如今此后没有距火，你将是我唯一的光
2 I& G$ Y6 X4 l. u9 H) o
T*100/2
3 _) B9 T; \  E* ]8 X* P5 T不管怎样，决定了，这只镜头一直会保留下去，和8512一起终老
$ H, O& C% E4 l: W  U$ |

民主德国蔡司版
20/2.8
# d( I0 ~7 \; P出众的变形控制能力和色彩表达能力，如果全开分辨率还能再提高些，这头一定会成为二手商人的新宠。

% ~0 s! m; j% z! f! ]1 `- L; R135/3.5
9 a6 ?: I4 i# c5 r; I东菜的起点和终点，不玩这只镜头如同没接触过东菜，玩过这只，东蔡从此成为记忆也完全足够。

; k7 F) f' z& L% [; A: I

. N( {4 D/ W7 [# J8 j) Y& U6 Z蔡司ZF版
T*50/1.4
7 J% B# Z6 P& i5 ~最突出的贡献是略微改善YC50全开光圈的分辨率问题，而且奉献了比YC更加艳丽的色彩，尽管价格还可以再厚道些

! V! |& p/ l+ q% V8 K) w0 g3 p2 R& JT*85/1.4
4 e0 W5 c7 x3 C8 w# q+ v只要性取向没有问题，一定拜倒在她的石榴裙下，长的最好看的ZF镜头，成像也很不错，这个花瓶相当有内涵
& O* D/ a) @3 I5 `1 J
% X. c+ H4 U1 \8 K) h1 l3 Q

" n( y" _; q+ G# u' Y/ @福伦达SL版
; b7 ?; x3 x; Q% h% d
$ f" g- y! R9 r8 }) X/ _8 q) J$ d: i40/2 SL:
有时候，你即使知道可能这只镜头对你的用处不大，但是你仍然会买，因为只要你是个完美主义者，就一定会去追寻极端的品质，这只精致的不能再精致的饼干头绝对能满足你的胃口。
# W7 ^* V% j* L3 {! h
& E6 ~! k5 G4 c8 }2 z58/1.4 SL
) @; c6 a) \. j: k' n9 T' F两进两出的原因是：A、她长的太艺术了，B、没人不想拥有她，C、她只值3000元

: b# {2 u, b; d! B2 I* w! T( [90/3.5 SL APO:
, t4 ^4 _8 [$ l0 P) c! O在这只镜头身上，我看到了巴洛克时代的优雅、浪漫主义时代的写意、后现代主义时代的严谨，古典的气质几乎接近于变态。。

* U& k" B) s: `- ~6 C125/2.5 SL APO:
' E4 F: o1 _% ~有了此镜之后，我曾长时间迷失对“性价比”这个词的理解，再一次对所谓性价比高的镜头产生了好感。。但是多次尝试之后的结果是：只有福伦达125/2.5才配称的上”性价比“。
6 @6 K5 O1 w1 s; C- G

) Z/ Y  U0 {, l. N0 Z尼康版
* t5 D) `" W3 x58/1.2
从此，我再不惧怕黑夜。尼康的58/1.2告诉我们，尼康可以做出世界上最明亮的镖头

AF28/1.4
0 v, c- ]# f; u0 X! o几乎可以颠覆佳能粉丝的一只镜头，经典的焦段和几乎完美的成像足以傲世镜头世界

/ G  G/ H( W/ L/ P
$ S( X5 q5 D2 d, A. ~/ K奥林帕斯版

90/2微
我必须承认的几次出轨之一，然而是值得的，哪怕此后再无法触及O记，孔雀翎已经给了我足够的力量


2 C& [1 k* I% `, h施耐德P6口(转接5D使用)
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. X$ ~% r3 D' e2 A( `2 C9 M60/3.5、80/2.8、150/4
4 i, f8 m% ~1 @  V; N7 `1 w1 f与佳尼莱菜奥完全不同镜身做工和成像，以及色彩认知，特别是对高光比和暗调的表现令人惊叹，施大爷，你牛！

竟陵残雪

蓝雨幽可

泥坑用户被原文作者华丽忽略...

pinksr

泥坑用户被原文作者华丽忽略...
蓝雨幽可 发表于 2010-9-16 09:31

, i5 X, \1 _, X: P: B1 R: Q2 V+ Z
- F" D# `2 F" I; {* G兄弟, 来这里的大部分都是用西的, 尼家只是一小撮顽固份子,忍了吧