（转）一句话评镜头

edmonto

佳能版

EF16－35/2.8L：
在广角的世界里它并不算强悍，但在佳能内部，它仍然是个巨人。
( E$ G% n, b( B# V3 u* O  h4 i
. }6 A9 u- z. D2 ?8 R- bEF16-35/2.8二代：
为这个硕大的82口径即使配一块“非球面”UV都是值得的，佳能的广角新标准也许从此被它改写。
3 z( ^, w# J2 ~1 H
( C# i$ r1 t- Y; f! G1 G! i0 t$ VEF17－40/4L：
带着红领巾的小资镜头，某些方面的妥协正好迎合了西平老先生的所谓性价比，估计此镜推出后笑的最开心的不是广大人民群众，而是佳能老总。
6 y6 Y1 T8 W! y# ~
9 X! g9 e4 m9 V, b6 g/ g, B0 bEF-S18－55/3.5-5.6:
0 e" I/ y1 D4 r; p0 c9 o, Q7 o1 c它能广、能长、它能实、能虚、它无所不能，除了做工差点、手感差点、光圈差点，它几乎没有缺点，若是以西平老先生的评测为准，它才是天下第一。

% {  y, q3 f6 r- mEF20-35/2.8L
1 B9 j, W( T# p我一直保留的一只红圈变焦，为了怀念曾经留着口水的过去，为了那些为之点点德味而倾倒的岁月
4 w' m; M& x" k( @9 E, B( b& r& Z
EF24-70/2.8L:
6 i0 K* r+ a# c# ~8 ?& [; r/ K争议最大的镜头往往就是最有个性的，独自承受生命之轻的标变王者24－70/2.8需要你用心去体味。
+ x0 _: \6 D/ N- B9 j# j, ]1 P
EF28－70/2.8L:
$ f, S3 z2 {* `! E6 M. h仿如你失去已久的珍贵又重现眼前，这只镜头用时光证明了自身的魅力。

0 ^1 Q) i1 W7 i% ~7 @* U# i% @4 SEF24-105/4L IS
如果只能选择一只镜头而又要保证拍摄质量，只有这只头能满足你的需求，它非常符合一切从实际出发的哲学原则
2 T! a. u+ I! l# N) T" k- [, K
7 m$ D2 O" g8 ~2 m8 jEF70-200/4L IS
0 N6 t7 [* I. K4 s1 `对于这只镜头，我只能说：佳能，你太有才了

EF70－200/2.8L:
9 D  m3 S. ^* o# GXB的魅力在于你可以失去它，但是一定要曾经拥有过。
4 y7 `. k2 \7 j% |6 n/ T  P
EF70－200/2.8L IS:
, Q' f9 c% f( V# Y; g  Z+ {" o我从XB换成XBIS的最大感受就是：我总以为自己手上装了三角架。

7 T, y: s9 Z' ~; @0 o9 P- WEF14/2.8L
) U! O( |8 ?6 d) L; s. H/ v) R超广可以容纳更多的世界，但是人若没有胸怀，再明亮的眼睛也会失明，看的更远的你一定需要这只14L

. m$ f5 k6 Z2 j0 I8 lEF24/1.4L
  G6 U- ^  v4 T) F. _9 j很长一段时间里我曾对这只镜头不敢兴趣，直到第三次拥有之后才发现原来我如此肤浅，品味这样独一无二的美人真的需要足够的耐心和毅力。

EF35/1.4L:
3 G/ I! ^& q/ i6 @9 \35L的重大意义并在于它是L，它的全开很锐，它的象质很德味，重要的是在佳能广角普遍疲软的情况下，它的鹤立鸡群挽回了不少颜面。

/ d& N# h- {7 s9 `EF50/1.0L:
( P& _6 v, e( y. O" T4 I! h+ R想知道现实中的梦幻，就一定要尝尝1.0的滋味，在这个光圈的世界里，描写的是另一种童话。

  ^& y0 ?2 b; @) R/ EEF50/1.2L
+ f3 d6 L3 |6 g) h' j" S6 ~85L缩小版的50L的表现让人很怀旧，一幅幅颇带忧郁的画面就是一段中古时代的诉说

EF50/1.4：
当没有摸过某只镜头的时候，衡量好坏的标准就是价格，毫无疑问，这只标头的成像是勿庸置疑的，但是面对工艺水准直接体现佳能对非L镜头的理解时，你只能一声叹息。
3 q7 W" w9 X  J( u
# t+ T0 O. L) [  X2 |* U; Z4 eEF50/1.8
: I1 s9 T  x$ Y- \; P/ s不重外表，只重内涵，在如此浮躁的社会里，你的表现让许多喜欢“一箩筐”标准的群众闭嘴。

EF85/1.2L:
6 W9 Q$ k: s4 p$ G, j- E5 |如果可能，我愿意把门牌号改为8512，并建议把门口的路改为8512大街。。上班时间改为：8点51分零2秒。。。

9 L0 ~& g7 M3 C4 U0 GEF85/1.8
1.8是不带红圈的最好选择，成像非常不错，不过我选择这种镜头的可能性只有两种：1、我失业了，2、我失忆了

EF100/2：
: r$ H3 O2 M2 T  z7 R; I/ e佳能最深藏不露的镜头，谁也想不到在它平凡的外表下竟然藏着一颗勇敢的心，除了做工狗之外，它的素质几乎可以和大哥135/2L比肩。

# x( S- h1 I( j7 C) h7 MEF135/2L：
! m0 l0 {3 h. |1 ~; b9 d; @也许是这个焦段，这个光圈太容易做出惊世骇俗的作品，135L的素质真是太对得起它得价格了。。
7 `9 {+ B* f5 M
6 V2 I1 w) `: zEF135/2.8：
几度想出手的镜头，一直告诉自己留着没用，放弃把，但最终它仍安静的躺在防潮箱里，这个缺点和优点都非常突出的镜头能留下来的原因只有一个：我们曾经是多么热爱丝袜效果啊。

7 E$ U2 D. X7 N! y7 n; \EF180/3.5L:
拥有了180L之后，才发现金属情节是一种难解的毒，它很容易让你想起远古的铮鸣与硝烟，在AF和塑料横行的年代，180L的存在就是最后的救赎。
- ?% i% W% |# }* R* \& y6 ^3 |9 b6 M7 F
) ^1 O/ n' N' h; a( L5 kEF200/1.8L:
XP老大说：我用218可以把空间给你切出来，我说：我用218还你一个人生梦。
4 Y' ]- H4 u2 n% h3 c
5 t7 o/ {; p- ^" u3 k$ KEF300/2.8L IS
像剃刀一样锐利，像猎豹一样快速，像磐石一样稳定，即使加了两倍增距，它还固执保留自己的优点。


莱卡版
R19/2.8 ROM
这是一只完全可以颠覆你对广角概念的镜头，对着它的片子，你会一遍遍喃喃自语：为什么没有变形
' i% V' w! ?3 S) Q& Y1 E, o
% t  V" Y6 d7 O' d( T. IR21/4
很多优点都追随R19，尤其在胶片上，只是遇到数码后不少才华被淹没

$ T7 s/ u! H9 t$ }+ iR50/1.4 E60
- x! L4 g; D% Q4 M5 O成像好到令人发指，如果我是佳能老总，一定收购莱卡然后给这只镜头加个超声波的心脏
1 n9 H, ]! E" r
+ _" J& z" p* N# u6 }$ O. E5 \% kR50/2:
# l- I+ f3 p0 n% [价格和成像质量都让人爽得如同酷暑里啃了一只冰冻西瓜。对镜头痴心不改的你一定要试试。。

R80/1.4 ROM:
用了才知道“传说”这个词得含义，不知道传说中的R90/1.0有多好，肯定和她一样好。。
# c3 J* r6 o) ~, ~( Q4 }
6 U- V6 V% \; ]4 Y1 h# v( J6 lR90/2：
被用得已经同垃圾般烂的赞美词汇：“如刀割般锐利、如牛奶般化开”还得被用上一次。。区别就是这个词汇用在90/2上就是真理。。

R90/2 AA APO
天知道莱卡也喜欢“佛跳墙”，看看非球面、APO、高折射等这些山珍海味。。。仅用五片五组就成就了这只135系统中的“佛跳墙”

R100/2.8 APO：
所能看到、查到、用到的所有赞美镜头的诗词歌赋都可以用在她的身上，如果非要找出一点不足的话：她与上帝的区别是，她毕竟还不是上帝。

R180/2 APO
在数码上还能保留自我不随波逐流的镜头很少，180/2肯定算一个，使用它可以省去你蹩脚的PS

0 a  l* u# e1 J6 c7 qR180/2.8 APO:
莱卡北京兄曾说，180焦段就是德国制造大师赋予人眼视野的最经典焦段，而这只APO的180/2.8更是经典中的经典，当她安静的放在你手上时，你那颗发烧驿动的心便安宁了。

# ^* H2 z, ]0 g5 T; F! G
蔡司Y/C版

  Y9 z) x: d! K% H4 Q2 R& rT*25/2.8:
; j! N3 u8 u/ q* w3 \6 u大师的焦段。。大师的光圈。。大师的镜头。。如果你没有这些压力。。就一定能用好它

T*35/1.4:
* T3 u) A4 |4 X. J- ~3 v+ p艺术家和精神病患者的结合体，如果不能驾驭好这枚名镜。。一定是你疯癫了。。

1 _8 h. x+ `$ c2 b0 b1 p) LT*85/1.4:
: r( H$ q) ?6 e# c9 l2 y每当使用这只镜头时，心里总像在做着高等数学题，她善变的个性让你流连忘返、欲罢不能。。工业社会的人类也许就喜欢被这样折磨。。

# D) B, x, y  @  u* o9 f7 HT*85/1.2
如今此后没有距火，你将是我唯一的光

T*100/2
不管怎样，决定了，这只镜头一直会保留下去，和8512一起终老


民主德国蔡司版
/ U  u: k; Q) w9 Z  O0 L20/2.8
出众的变形控制能力和色彩表达能力，如果全开分辨率还能再提高些，这头一定会成为二手商人的新宠。

135/3.5
3 g: C! g8 s3 V东菜的起点和终点，不玩这只镜头如同没接触过东菜，玩过这只，东蔡从此成为记忆也完全足够。
# n/ p. E. t& W: m( C
  x8 X4 Z, b3 p+ F

蔡司ZF版
+ s; n- Y. Z0 S* c  N$ fT*50/1.4
最突出的贡献是略微改善YC50全开光圈的分辨率问题，而且奉献了比YC更加艳丽的色彩，尽管价格还可以再厚道些
! Z5 B& ^% K6 k. `6 M0 X) i7 Z" ~
# D( g- |! a+ d: @! T& k; uT*85/1.4
只要性取向没有问题，一定拜倒在她的石榴裙下，长的最好看的ZF镜头，成像也很不错，这个花瓶相当有内涵
: M, Y0 E9 q" w3 v
- `* i) y) @# U+ I* ?$ ~9 k5 W: ]) Q
1 u; Q# y5 S) F& ~/ P9 d
福伦达SL版

% J9 i. q  c" o# @- V7 g40/2 SL:
有时候，你即使知道可能这只镜头对你的用处不大，但是你仍然会买，因为只要你是个完美主义者，就一定会去追寻极端的品质，这只精致的不能再精致的饼干头绝对能满足你的胃口。
- g+ \$ r% j0 R
58/1.4 SL
. l( a( w; d, L* ~两进两出的原因是：A、她长的太艺术了，B、没人不想拥有她，C、她只值3000元
! i7 ]3 O' |5 Q& w: m
90/3.5 SL APO:
# k! b' I* e  _在这只镜头身上，我看到了巴洛克时代的优雅、浪漫主义时代的写意、后现代主义时代的严谨，古典的气质几乎接近于变态。。
5 N1 |% K5 z. c/ e+ d$ K$ ?
) @. p9 }: F' {& d+ p125/2.5 SL APO:
6 A! u! S) l" T5 E  ?3 F6 G有了此镜之后，我曾长时间迷失对“性价比”这个词的理解，再一次对所谓性价比高的镜头产生了好感。。但是多次尝试之后的结果是：只有福伦达125/2.5才配称的上”性价比“。
; w1 z* t4 q( i* d- ?

尼康版
58/1.2
从此，我再不惧怕黑夜。尼康的58/1.2告诉我们，尼康可以做出世界上最明亮的镖头
1 ]* A, ]$ O" O; K
  {3 b3 ~) j& q2 u1 tAF28/1.4
) {; p5 I" f2 k* V& `2 J; R6 ~0 {* @几乎可以颠覆佳能粉丝的一只镜头，经典的焦段和几乎完美的成像足以傲世镜头世界

6 H# T* @1 W; \5 ?. o% Y
& Q9 B$ b) O8 q: @) `; U奥林帕斯版
% ]. c. b) x% c. n
$ A& t! ]; Z0 M' T* g1 p0 \90/2微
我必须承认的几次出轨之一，然而是值得的，哪怕此后再无法触及O记，孔雀翎已经给了我足够的力量


施耐德P6口(转接5D使用)
6 J& \/ j8 u% y- y" R
60/3.5、80/2.8、150/4
与佳尼莱菜奥完全不同镜身做工和成像，以及色彩认知，特别是对高光比和暗调的表现令人惊叹，施大爷，你牛！

竟陵残雪

蓝雨幽可

泥坑用户被原文作者华丽忽略...

pinksr

泥坑用户被原文作者华丽忽略...
( [+ ~  T- X& Q% @# p8 `( z. F. N蓝雨幽可 发表于 2010-9-16 09:31

  B$ C0 t/ i4 d# x; u1 G% K
兄弟, 来这里的大部分都是用西的, 尼家只是一小撮顽固份子,忍了吧