影響著我的五個影像人物 [轉貼連載之四]：安素.阿當斯 (Ansal Adams)

EDMCHN_Tama

阿蛋絲老爺子就是那個多重曝光（區域曝光）的老祖宗啦，從他那三聖書裡我獲益最多的卻是暗房的技術，特別是如何控制灰階的東西，至於拍風光那可不是我的茶所以匆匆掠過了，建議各位有志成為NG大師的大大們詳參吧。

三聖書

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( g3 z) \- t3 w9 [; Q' _4 ?Ansel Easton Adams
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8 ]0 K2 I7 Z# C出生        1902年2月20日
7 p9 Q; l$ y! r 美国加利福尼亚州旧金山
7 D! t4 b( t: [  p3 S/ U逝世        1984年4月22日 （82岁）
卡梅尔海
, e( r7 [, g6 C& a7 ^  d" s国籍         美国
职业        摄影师
父母        Charles and Olive Adams
/ v8 A+ ?  S) {% @配偶        Virginia Rose Best
子女        Michael, Anne
* p9 c& G- S9 k5 n0 j% D4 _  A) x5 Y网站        http://www.anseladams.org
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$ G+ r1 @* z& A安塞尔·伊士顿·亚当斯（Ansel Adams，1902年2月20日－1984年4月22日，又译作安瑟·亚当斯）是美国摄影师，生于旧金山。
他以拍摄黑白风光作品见长，其中最著名的是优胜美地国家公园系列。他也以摄影题材写作，如技术革新三部曲（《照相机》、《底片》和《冲印》）。他参与缔建的摄影社群f/64中，即可见爱德华·威斯顿、威拉德·范·戴克、伊莫金·坎宁安等大师的身影。他提出“区域系统”的技术概念，认为摄影师应借光线的变化，控制底片和相纸上的密度观感。亚当斯也倡导“可视化”的概念（他亦常称之为“前可视化”，但这个词并未为后世所接受），指照片给予人的观感，取决于光线的测量值，即在景物摄入镜头那一刻已经决定。
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早年
亚当斯出生于加利福尼亚州旧金山的一个上层家庭，父亲查尔斯·希区柯克·亚当斯（Charles Hitchcock Adams），母亲奥利弗·布雷·亚当斯（Olive Bray Adams）。亚当斯是家中独子，其名源于舅舅安塞尔·伊斯顿（Ansel Easton）。亚当斯家族早期在1700年代从爱尔兰移民新英格兰，但和早期美国总统约翰·亚当斯家族没有亲缘关系。亚当斯的祖父成功地经营着当地的木材生意。颇为戏剧性的是，作为一名环保分子，亚当斯在其后半生指责这种伐木行当摧毁了大片森林[1]。
亚当斯的母亲家族则来自巴尔的摩，外祖父是一个成功的运货商，但后来在内华达的采矿和地产上的投资让他白白损失了大笔财富[2]。
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1902年2月，亚当斯在父母的床上降生，虽然非常活跃，但却体弱多病。1906年的旧金山大地震中，亚当斯的鼻子被打破，此后他也再未做过矫正手术，人们能明显发现他鼻梁上的断裂痕迹。这次地震也给童年的亚当斯带来巨大震撼，在他早期的记忆中，充斥着连篇毁坏的城市以及地震后的火灾场景[3]。
亚当斯对事事要求划一的教育体制相当反感，13岁即离校自学，梦想成为钢琴家。14岁那年，他到约塞米蒂国家公园游玩，获赠一台照相机。在那儿，他也与维吉尼亚·贝斯特邂逅，她后来成了他的太太。那几年间，亚当斯在钢琴家或摄影师的职业选择间游移不定。
* \4 s; w. i- _% L( E17岁时，亚当斯加入了山脉俱乐部，山脉俱乐部是一个致力于保护自然风景和资源的组织。他终身未曾脱离这个组织，还曾与太太分任俱乐部的领导人。年轻的时候，亚当斯是个狂热的登山爱好者，参与俱乐部一年一度的登高旅行，后来还负责过内华达山脉的首次登顶行动。1927年在优胜美地的半顶山上，他第一次发现原来在那个高度还是可以摄影的，用他的原话说：“……一首冷峻又炽热的真实的诗”。他从此成为环境保护论者，摄影作品呈现未沾人迹前的自然风光。山脉俱乐部也因此声望大增。
亚当斯限量发行的电视系列剧《内华达山脉：约翰·缪尔之踪迹》，配有他的述辞，出版于1940年，收益贡献作保护美洲杉和大峡谷之用。


0 B+ c+ R4 _1 x2 B8 i7 }曼札纳国家历史地界的农场工人，背景是威廉森山
第二次世界大战期间，亚当斯挂职华盛顿中心的室内部门，专事摄影壁画创作。珍珠港事件后，他对战局甚感失望，跑到威廉森山下、欧文斯河谷的曼札纳国家历史地界取材。此行的摄影作品和随笔，在纽约现代艺术博物馆初次展出，出版时定名为《生而自由平等》，展现在曼札纳、加利福尼亚等地日裔美国人的处境。
亚当斯一生三度获颁古根汉奖金。1966年，他获美国艺术与科学学会奖金。1980年，吉米·卡特授予他总统自由勋章，这是国家给美国公民的最高褒奖。

EDMCHN_Tama

- _0 U  ~% q6 f9 a後記：

$ T) T/ E; e( t$ G7 k如果看了書特別是看了他f/64俱樂部的片片後千萬表把光圈往死裡縮，APS-C極限是f/11，135極限是f/16，其實小機器5.6就最好了，廣角的景深已經夠大了，16往後就是衍射模糊了，120以上的倒可以玩玩f/32，他老人家一出動就是4x5，基本上曝光準確了照片也會特嚇人的，所以表急著升級換炮哦，4x5的數碼還沒出嘚等等

EDMCHN_Tama

/ f# M( x+ E( Y+ e! S- M% y
3 T. \' G- w$ O) S8 n再後記：

" F- y* P+ a. P5 {, p  g" g老安說的『可視化』、『指照片给予人的观感，取决于光线的测量值，即在景物摄入镜头那一刻已经决定』其實就是所謂的前期了，版裡各大大的課堂裡也或多或少的講述過這方面的技術了，來到了老安這裡就算參考歸類而已。現代攝影特別是數字化攝影多依賴後期，暗房技術也已經多被數字化變成了『明房』－－－Light Room了，僅有些老一輩的攝影大大，和新一代的老頑固依然堅守正道，的確值得致敬，對於不拍風光，其中原因之一是小的比較懶惰、不區細節(也就是懶得玩多曝了），08年的時候也和一個大師鬧翻了結果打那以後就胡來，不過其實對於風光阿拉還是有點兒帶感的，特別一想到SWC馬上手癢（想買）。

北上太子

拜读了,学习了!摄影还有这么多前辈.    前期,后期LZ用心去做,中间部分应算转帖.  谢谢分享!期望见到风光大片!

鸟语花香

谢谢分享

Odinny

这个要赞的！之前只是简单的读过他老人家的简记，涨姿势了