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[前人字画] 宁可食无肉,不可居无竹。

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发表于 2016-2-21 16:57 | 显示全部楼层 |阅读模式
老杨团队,追求完美;客户至上,服务到位!
本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑 : D1 `% B' p0 ?) M5 V' R  v7 F" i2 P
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       宁可食无肉,不可居无竹。
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       古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。% z- L5 v+ V% V* ?0 G/ B. |
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《於潜僧绿筠轩》1 Y6 s* h3 J# b5 q$ d$ L2 N
——苏轼0 U6 [4 w  x% R5 \

& S( g+ V3 p1 T! F/ d宁可食无肉,不可居无竹。
; ]( {$ j! }6 w* G5 c9 @无肉令人瘦,无竹令人俗。
2 E6 I1 P/ N! _1 P3 \: g6 o  J8 D人瘦尚可肥,士俗不可医。
' Q% D! S8 H; q# Z) r. B' u旁人笑此言,似高还似痴。
) P$ k7 Q  O- X! j. G! F若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?/ ~* ?! {+ h9 P2 I1 ?
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这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气- X, h2 p; V  u) U3 C

, ~! L( D, p3 b, v《新竹》& d+ Y9 |, c; f* S* _
——杨万里
% J$ D$ _0 g0 ^
2 T6 z" \' H  w$ K  y东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。
, }4 B# R( `2 m9 K# k0 N, }9 w半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。5 z- V6 v; P" H& n6 W+ n6 C+ g' P

% l- T. G/ b! U  q3 J! d% D描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。  X" t( f/ q4 `& c& }* x3 E8 U% x

/ a& N1 Z# E  E! V  ]% c《送灵澈上人》
  }3 Y4 H% o& V% L2 v! @& l——刘长卿
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苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。* d* U3 F, Z! E* g7 V* \
荷笠带斜阳,青山独归远。
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这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。
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《竹石》8 `! ^, P) R8 F8 H
——郑燮, U( c! B  L) U9 d6 L

+ {9 [# `6 E$ g1 [4 r5 z  g咬定青山不放松,立根原在破岩中。
6 |) y. c9 F2 w5 U千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。
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这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。3 v( ]3 K; {8 n9 B( ]
        清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。4 `( X0 O2 r6 U! `/ _1 ]8 b

3 a; _+ _( X, L6 F# T$ N《竹里馆》' o8 y: o8 w1 e$ g$ g  F
——王维0 s8 N. S2 e% w# I* c
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独坐幽篁里,弹琴复长啸。$ ^9 H% m. L. z3 `. C9 |
深林人不知,明月来相照。( q6 U# u& W# h% c/ e

# Y1 {: D+ n, v/ }  Z% [以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。& O, P0 b3 v% G3 i! U
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《初食笋呈座中》
0 H! V6 K- l- L" ]/ a% D! Z——李商隐
+ g  D7 I2 l: T3 k* o嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。
- x, I. @, n, Q  {) z, u2 f1 L* C皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。
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李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。
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苏轼画竹.jpg
苏轼画竹1.jpg
苏轼画竹2.jpeg
郑板桥《竹石图》.jpg
郑板桥《竹》.jpg
黄均 国画《竹子》.jpg
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 楼主| 发表于 2016-2-21 17:03 | 显示全部楼层
黄均(1914-2011年),号懋忱,祖籍台湾淡水,福州候官县台江圣王庙金墩街人,1914年7月6日生于北京。著名工笔人物画家、美术教育家。黄均自幼酷爱绘画。新中国成立后,黄均先后担任中央美术学院讲师、副教授、教授。1987年2月被聘任为中央文史研究馆馆员。他是中国美术家协会会员、北京古都书画研究院院长、北京工笔重彩画会副会长、中山书画社顾问、东方书画社顾问及中国口岸协会书画研究会顾问。1985年加入北京市台湾民主自治同盟为盟员。2011年10月3日在北京逝世,享年98岁
大型搬家
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发表于 2016-2-21 19:23 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2016-2-21 21:52 | 显示全部楼层
老杨团队 追求完美
wangren 发表于 2016-2-21 19:23
( Z# l/ B' Q) B我的最爱!

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