文采君教你快速学篆刻（九）

齐山

       文采君教你快速学篆刻（九）

$ M) W# J* g: J$ M+ ^8 x+ @　   篆刻是书法与雕刻相结合的艺术形式，具有十分独特的审美趣味。文采君将陆续编撰整理一系列关于中国篆刻文化、技法方面的内容，是众友系统地了解、学习篆刻的好机会。今天重点是教新手刻印过程中的印章如何布局才会具有美感。如果您是篆刻高手，可以转发给新人学习，如果您也是新手，那就随文采君一起来看看吧！
      篆刻讲究“分朱布白”，章法一般可分为布排印文、经营虚实、完善整体三个方面，通过布局表现出来。印章布局的多方面美感，直接决定了篆刻水平的高下，还影响着作品整体的艺术性。
$ b7 V/ P0 T0 X5 m
1.平整规矩美
$ h! ]4 v( D; z; B' }平整规矩，并不受印石形状的局限，印文在布局中的位置排列和笔画安排，一般都整齐而不参差。
6 J% F5 s/ p+ d6 P: X

2.错杂放纵美
错杂放纵，并不受印石形状的局限，印文的排列自由而不拘束，往往位置错综，字与字的笔画互相穿插，时常按印文书法的可变性去应情变化字里行间的关系，布局极其灵活，突出书趣笔意，无拘谨之意。
- t6 I# o, ^+ r) q% W
/ A& R' i+ b' u, h
, t, [1 Y" m: I3.匀称布置美
$ m# x( S$ w3 p5 k+ W* p7 |# Y匀称，是将印文笔画的纵横间隙作较均匀的安排，通常表现在平整规矩的印文布排方面，可使布局产生平实稳重的美感。
2 {( ]6 M1 [' T" m

4.朱白对比美
对比，是将笔画或笔画间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来，以产生虚实相生的美感，形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别，用之恰当，“疏可走马，密不透风”的效果能兼得于一印之中。
' r; I) M. C( [* k' a; x

5.对称装饰美
* w/ O. C4 _  D" p- L7 @对称，是在布排印文时将中心线两边的繁与简（笔画与笔画间隙）作基本近同的处理，使相对的两个部分在朱“的量感方面相称，以达到互相适应的效果，从而增添装饰意趣。

0 A( k: t( b) b
  {' x1 |* T5 a0 P6.韵律呼应美
; O- k8 p5 J1 S* _& I7 Q' L呼应，是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关系作相互照应，不使某一局部的虚和实孤立存在，以此加强整体的韵律。
! B; z  b+ U$ |

  E, i9 h$ Q) c8 G6 v' J0 Q7.协调统一美
4 s  A( h  s* t8 X6 G" Q2 {* p* i协调，就是在布局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格，使一切处于和谐之中。首先要使字体统一，其次为笔势的统一，其三为笔画风格的统一，另外印文与印边的风格也要统一。


5 Q- L5 K: r/ ?1 d8.求异变化美
求异，是在布局时把所遇的相同问题作不同的处理，避免机械的重复，使整体有变化，同时还可调节印文布排中的疏密问题。
在一印中，叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字，均要有所变化以求异。
$ P( y5 X  s1 E
! m# m9 k! U& m
4 l3 M( n* Z7 R9.破残自然美
8 O# x/ |7 {9 u) X' A破残，在古印中的出现，并非古代印人之心画，皆为长年风化之故，合理得用于布局中，可以平衡布局的虚实和重心，又可生动气韵。笔画稠密处，可作适当破残，朱白之间产生活泼感；紧靠印边与印边平行的长笔画可破残，使其通气；近印边过于空旷，可用少量大小不同的残点加实，以平衡整体的虚实。
4 q. ?4 S/ {4 V  x5 E2 ^: c

10．增损呼应美
. Y- \$ @* E5 N( u8 g9 K增损，是汉代印人处理私印布局的重要方法之一，增其简者，损其繁者，使同一印中印文繁简差距缩小，使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。
3 ], U& n" f# q( n8 u

2 u2 M) T$ i- ^( Q11.参差相间美
: H4 Y! e0 B5 v相间，就是在一方印的布局中同时使用朱文和白文，繁者为白文，简者为朱文，用以调节虚实关系和平衡重心。在朱白相间的印章中，朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗细相似，白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细近同。

* l" [) o, ~! i
; g5 e+ J. n! m12.移位组合美
0 g; @( T) k8 l4 C  U. |! g6 f/ \移位，是移动印文部首原定位置的方法。在不违反六书原理的原则下，移动字的某一部首位置，使诸印文形体阔狭相互适应。
, ~' y6 W/ w! d7 F

13.挪让组合美
挪让，是通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置，以完善整体布局的虚实和重心。
  Q4 s3 ]; I6 a& v

14.巧拙布局美
巧拙，是从印章布局的整体角度出发，将印文的笔画作不同的取势，以达到布局生动的目的。巧拙方法的要点，关键在于用巧不过于妩媚，用拙不流于怪野。
2 e1 I: k" l% t
  Y2 ^0 Q* g5 I: P9 N& s1 A
15.伸缩避让美
( B: s8 H. g' H' b  J/ s0 g/ l伸缩，是根据印文布排和虚实经营的需要，将印文笔画作不同的伸缩处理，使局部和整体融于一体、气势贯连。


; c3 F. @9 U2 ?0 B: [16.镶嵌组合美
% A! X- d- I& `+ o镶合，就是将二字或镶嵌或一体，或合连在一起。镶合成一体的两个字，在语法中必须是一个词，为一繁一简，排在上面的字一般将下面的字半包围或全包围。
. M3 e( N% Z4 u3 ^# C) h* V/ Y
/ Q/ `3 q! w2 h8 R9 M* v$ f6 V
8 Q8 h% M2 U8 i$ ]17．回文布排美
回文，是将印文做逆向旋转的布排，调节布局的虚实效果，汉代大多用于四字姓名印，后来也有人把它用于闲章中。

+ j- p% s( i; x4 Y  _3 m
& M8 C" ^! f' }" q18.粗细矛盾美
7 f% p( o5 M) |5 j同一印中印文的粗细不同，同一印文之中笔画的繁简不同，都属于矛盾现象，通过主观的调节，可以完善印章布局的虚实关系，使整体产生节奏。
' W$ X! f: ]( L3 W6 t
0 L# `' d/ G5 p$ N
19.边栏修饰美
边栏，即印章中的印边和栏格．在印章布局中，印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。因为印边的有无和粗细、栏格的不同形式，与印章布局的艺术性有着不可分割的关系。

7 v7 _; c( V. K（1）朱文印的边、文关系：边和文的粗细一致，意在减少矛盾。

1 w7 c; G4 e2 c! f
（2）白文印的边、文关系：边的粗细和印文笔画间隙相近，布局易得典雅和谐之趣。
; g3 o5 x5 {( A( I

" [2 d& n* [( B2 V7 g（3）纹饰边：印文周围装饰图案，使印边产生华丽感。

. I  P5 l4 `3 l! |) O2 o5 X
. o% c, j$ \. N& q- ^% e（4）封泥边：宽窄不一，无雷同感，皆出于自然，非匠心之物。

  @2 n) Z2 {1 U, U
& a5 U7 j' \# U（5）栏格：使用栏格，可使印章布局整齐，重心平稳，获得庄重效果。


3 [# ~- t# ^, r$ {（6）组合边：少字印，印文笔画很简单，布局时可将每一印文加一边栏排成一印式，数印式组成一整体，有奇特感。

% V" G2 M7 V# a
（7）不用边：朱文印，印文布排成整体后，每面外沿的构成部分都存在若一定的长线条，印形以此明朗完善，可以不用印边，取其简洁之趣。

" V8 `, N0 a& i$ C- k/ Z篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备，而最终落实在，“和谐”二字上。全印不管字数多少、形状各异，都要做到团结一气，所表现出的轻重、虚实、疏密等关系各得其宜，做到疏中有密、密中有疏、虚中有实、实中有虚，气聚而不塞，势放而不乱，统一中有变化。能够在虚实疏密四个字上做好文章，章法的要领就基本得到了。章法要做到新颖独特，既有时代精神，又有个人风貌，这是更高层次的要求，值得我们花一辈子的心血去努力追求。

- J0 X' \# }  H2 W# O链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... RAUCB0msTrtME9PA#rd