鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！
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5 O2 {8 C! b+ L- @       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！

7 b& X: H8 [1 n) w& K寻花篇

  n1 z: K0 y% A: D! q碧桃图页
' K( ~+ L% F& ~% p碧桃花

      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！
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夜合花图页
夜合花
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# ^5 o  e+ W# ?* r      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。

# b3 U, m6 C5 v; b/ F' }" N1 f橘绿图页
橘子
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5 @; r: O8 u# @4 a. f- L5 O( ^' N        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。

宋 马远 白蔷薇图页
$ J# k+ N7 v: a3 \# G, Y白蔷薇

' f2 S! `5 ?' O出水芙蓉图页
粉荷
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# r3 d: Y5 P: \3 Z无花果图页
, R' B$ N8 }8 t) \无花果
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' Y$ e5 g0 v7 v% s水仙图页
, {% ~, y4 `# }8 z' K0 T8 V$ b& S水仙花
; y: x3 m) u: E: C. P( ^9 z
牡丹图页
粉牡丹
4 x. \5 O, ?- Z9 a( S) s
海棠蛱蝶图页
海棠花
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; A9 K% Z  \5 U/ I% p夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
$ Z8 z4 B4 C$ b- H" t锦葵、栀子花、百合花
4 `$ S/ y; v+ J& Z' g3 j: F
, w* f" v. @# J( \$ W化蝶篇
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宋 白菜草虫
菜粉蝶
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      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。

4 ]2 r+ v  x% L! v南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页
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       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
8 @9 D& Z% x5 x! l2 k马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
金斑蝶

9 b7 f" Q' d; r' G. q5 g南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
玉带凤蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
3 N# o( g3 A. }% [菜粉蝶
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2 F; T' U( P5 l( O$ H; C南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
毛眼灰蝶
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/ f( j1 p' \& O; ?' q! f: A南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
二尾蛱蝶
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0 D2 W+ m  c) p$ }南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
( V* ^( |! V0 F! k中华矍眼蝶

( e! g! \8 Q$ b/ e; S南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
4 C  F/ A3 V6 p9 E5 @9 w眉纹天蚕蛾
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9 e' o- }/ \4 y0 `6 R& {' r# ~南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
柑橘凤蝶
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读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！
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