鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！
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: I2 B' L6 Q! s- `8 {  T       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！
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寻花篇

碧桃图页
% A2 K0 S" p+ G& w. S7 o! i碧桃花

      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！

夜合花图页
夜合花
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      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。

% N5 t- k% X% M  V橘绿图页
3 C" ]+ P$ D+ X3 p. n; M橘子
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+ C7 p, D# g% E        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。
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宋 马远 白蔷薇图页
白蔷薇

0 X/ k* O$ F3 W) C2 k8 ]: [出水芙蓉图页
粉荷

3 _7 O" h. X, s. d0 H无花果图页
无花果

水仙图页
7 w- B1 T9 y" d: N! Q9 H水仙花
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8 F! H6 \8 V* R4 r* k8 w牡丹图页
粉牡丹
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7 m2 ~; ?+ @) ~; h5 k海棠蛱蝶图页
7 E( u/ S5 M1 Q$ f6 l& v海棠花

夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
锦葵、栀子花、百合花
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/ k8 K4 c# `, s6 f) c, p! f化蝶篇
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+ g8 `& v" _) L2 H6 C3 V3 c宋 白菜草虫
菜粉蝶

      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页

       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！

9 p1 f1 b: b$ i! o& c8 x南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
( H. H7 J) _" T马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
金斑蝶

( I9 Z0 q: M& p) o' `南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
玉带凤蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
4 a( A& ^) j5 x2 I/ c菜粉蝶
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9 |  H. z  r' ?: p南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
  b) C5 b3 S4 Q% k8 z. b毛眼灰蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
; {% m0 x' `/ ]) f二尾蛱蝶

南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
, j( y' B5 m5 q- g+ s4 }中华矍眼蝶
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% _+ k+ h) f2 O- ~* Z, O" f南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
眉纹天蚕蛾
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: T3 u/ S; j& Z4 `9 z3 r& g/ R南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
4 Z% M/ E7 x7 j1 C9 K* V/ g% {柑橘凤蝶

读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！
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