鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！
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4 l1 `- w" ^0 i; D       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！

寻花篇
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碧桃图页
碧桃花

# }; \$ m% i5 \8 y8 ^      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！

" f# g- @" E  @夜合花图页
! v1 m" \: r3 N7 |4 Y+ X( A4 W" ^夜合花
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1 z$ p# S% h8 _0 }) S9 n5 u      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。

橘绿图页
% H, W, |# n. F' d- s橘子
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7 b# ?* q0 A3 s  G. F        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。
2 ?& |4 Q) x$ @0 @- v
% \5 N/ r# e1 R* H$ t  D6 v宋 马远 白蔷薇图页
% ^2 B+ e) y* s3 H5 n白蔷薇
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+ J( X: c$ `1 i5 P+ W出水芙蓉图页
4 t* K4 m. b0 K) c' F* o, f+ L8 O粉荷
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无花果图页
无花果
3 y0 K- q2 G: r' a& O$ {: v2 @$ P" P
水仙图页
) T/ B& |, l2 s水仙花

牡丹图页
) i9 R; |. K; `; R7 W* ^  F粉牡丹
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海棠蛱蝶图页
海棠花
0 [% D) g1 p  S6 u% {: i
/ [: u8 f1 E9 t6 B$ |5 ?5 u2 f夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
锦葵、栀子花、百合花
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化蝶篇
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, T% _% w' j" I8 d. \# I) i宋 白菜草虫
6 o; d0 Q- {2 P8 S菜粉蝶
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      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页

       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！

6 v# o% E5 c; ?, [7 w: I南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）

9 h3 K$ ?, }/ c: a南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
* I) q! W; t0 i# ]金斑蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
6 d2 U* k/ X, w; D0 ?玉带凤蝶
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# \- d% W/ \* _% M# m, M1 H0 K! K南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
菜粉蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
" A. n; _, @- X8 i毛眼灰蝶

/ w( Y# F- T* V' L2 u! e  L9 p# [* c3 P5 n南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
二尾蛱蝶
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南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
中华矍眼蝶

2 _* d! r" \) n) _/ J南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
眉纹天蚕蛾

南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
* Y; a' `# X7 c/ y柑橘凤蝶

0 O, r- h$ A( J/ Y' {+ O6 d读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！


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