 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅) ?3 Q k, D1 h* o+ j
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。. ~& R* |0 G5 q6 @6 K
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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1、张大千——山水画: y+ F, V0 b/ `3 s3 k( f7 j+ ^
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醉翁亭记
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3 O: C9 ~+ z" w0 i9 o T4 t; F秋江野鹜图
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' s1 X5 P/ z3 B! M& O湖光山色
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+ _0 @( Z9 g0 D P5 x3 a雪江归櫂图3 _8 g, c0 }1 Y! K
, B5 G+ B; p" D4 H观瀑图
t3 s: x) F( X! T; o; d' a# h8 D) W' h; w' L+ G
云巖图
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白云隱居3 b/ j8 F7 {( U5 h
( K5 H1 k2 X; W$ X2 f$ c
漁村夕照( U5 n" r4 [1 x4 C
0 c* z: o' ]9 a& [! ~' |秋江独钓
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山巔閒话5 o8 a1 m! S! i( `
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李检法定林萧散图5 P: J) Q+ O, }) `2 Z( v2 o
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金璧双辉—巫峡清秋
, }! H0 q5 u6 [' ~4 m, N
3 }6 e! H6 b' V0 K8 ^0 J. V& l晴霭仙阁9 b$ \' j, O7 X4 u6 V2 M. M
) @) U ?- q0 D7 ?2、张大千——仕女图
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3 b) C5 O% L" G+ e6 a张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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j# Y! Z- z1 W1 Q5 V张大千 荷花屏风美女 1966年) F+ F" o8 @9 F
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张大千 仕女 四屏4 D# \( h# a& t
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张大千 双美图 1944年
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/ n) g: D8 S" g7 W# f4 r! g8 N! P: B张大千 鱼篮大土像 1944年- @ I, ^/ n' p* a; s! D4 n/ P
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张大千 三美图 1930年
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张大千 弄玉吹箫图 1934年
7 Z+ `5 s" u* V% Q* z4 j
8 l7 \& k! |/ g+ x( D张大千 调鹦图 1934年
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张大千 执扇仕女 1938年/ f, p! ?7 g; S {4 o
4 m" f+ ?% ~, |0 Q% C# c张大千 仿钱选仕女图 1939年
) w* ]8 j+ G" G3 ?( [2 @
- ]2 m" I1 D3 x- r3 W9 z( a. s张大千 纨扇仕女 1939年3 {& A; G; E* b# G3 h$ l
# T2 v8 I8 F8 i5 H张大千 观音 1940年
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9 c5 T7 v& q$ A o: t$ n0 k张大千 柳荫仕女 1941年! W" P" O: E% }. s
1 n, W3 ^- Z M# C: D张大千 执扇仕女 1943年3 R5 ?4 \* K) R1 \
! ?+ t4 i# n1 v0 n: {. x张大千 金城玉女 1944年
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( p! Q0 ]" e, x- {6 C2 a$ C张大千 唐妆仕女图 1944年
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" L( }9 u; ?4 f3 `张大千 题笺图 1944年
4 Z0 S# P3 s) @9 y" m6 Q
" l z0 }. `( L) ^7 J! u: d j张大千 仕女 1944年5 g0 ?6 H8 G- z, G- E6 g9 o
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张大千 蕉荫仕女 1945年
" j, n# d3 [2 i! q5 M
! ^# k/ L: R" e3 ?$ Z5 `% F张大千 仕女 1945年
2 V/ o1 P @) @% w: r% T& Z
$ g7 a0 v. R& s7 U4 P4 W张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 蟠桃献寿 1945年' C% C$ x$ F* a
! a" s7 A6 L1 V8 s: \; Y张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年+ E l" |1 X6 G) `: X& ]* c! `; H, }
$ B/ z" } Z7 r! \$ J4 Q' V ~; A张大千 纨扇仕女 1945年; _$ R7 y4 S& N6 s6 F
/ P. J i# n! O+ Q) M9 {( y5 Q张大千 蕉荫仕女 1945年/ v; H& Y* g* T7 _ c9 P" t
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张大千 天女散花 1935年
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张大千 蕃女掣庞图 1946年
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* R; E- B& G6 `9 B) N. X张大千 莫高窟唐人 1947年
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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张大千 仕女 1947年
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张大千 初唐供养人像 1948年5 [4 ?0 x+ M2 @& p' i+ |* p# L. \- S
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张大千 供养天女 1948年4 m- J" f7 x/ Q1 Y f: B9 v x& t1 |# N9 v
5 u, Z& v9 Q9 l+ W T张大千 执扇仕女( m I: [* X( A6 f8 S( P
# Z# I6 `/ D! ]9 v7 h! ~" y, {张大千 临印度画仕女 1950年! c9 A) r8 N' l1 b. z# s) w l; N
) c( `, M: V5 ^6 R6 W: t, A4 e张大千 印度仕女 1950年# r s5 @2 ]5 k$ R. u
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张大千 修竹美人 1951年: M# x6 A" |0 r# [
6 s& l7 f1 K/ D5 _* e" \9 V张大千 拈花仕女图 1954年/ ]& w; `; x2 Q d2 T7 ]
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张大千 孽海花 1956年5 }0 o7 I0 e( W- u- Q( H P: V
* `; F4 l6 d, i- g- Y张大千 仕女图 1975年
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|8 L! s9 S2 x+ Q8 ^" N3、张大千——花鸟画
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' @9 X+ p$ n6 d/ E0 E* D& Y) X张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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! O( c% |0 }3 M/ S$ R张大千画梅! A( N8 t$ q0 _2 ?
: X7 d( L. O" h# J6 I! [( `5 f谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。& W- F7 Q& m4 q4 G
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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$ |% X; {: }& ~1 i% I) z张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。+ V6 @# Y! W" Q6 ], p
9 M5 `) p6 @- A2 i画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。% w! N1 a+ `3 E# b& X a
/ z. N9 l/ L5 g. B1 C0 b4 u点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。3 Q9 r" x" e5 R c/ \- q/ n
4 ~' d' ~- e# S4 m; E老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。& d* G) Q5 p5 ?- @# |+ w
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。, M2 [+ J' o Y# r0 t& c
1 n) H7 m% i5 Y' |2 x' Y若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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# u) L) m& b K% O张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。7 \. x# F% \- I$ L# r ?
9 f% a# P( v5 f% ^4、张大千——高士画
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柳荫清弈
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& j4 J; P# u. e; W2 Z9 [; S1 [坡仙笠屐图$ |/ {0 M8 v7 E4 C. Q' t4 h
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秋山高士图 d9 L( e; M2 j# _
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省斋读画记
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松间高士3 B+ M+ N7 o. ^" A
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天问5 s) D' W$ V+ t* S% u
* k* K( {! |2 q# [% M桐荫高士- ?9 ~/ v/ j7 _$ P
+ p$ j3 X* v' I王羲之调鹅图
! o+ k: v+ t9 _; d4 C0 M# k3 N% k" ]% o! _/ x' [' j+ F
文会图& c! h6 P" Q! x/ f
& N: P6 W* [( D; W西园雅集图
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桃园夜宴
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9 c' x7 s, ?: R* |5 |1930年作 听松图, ^/ Q9 [* t( x2 O' ]
* v; A$ C( ~$ Q( T$ |( z
1934年作 松荫高士
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1936年作 倚松高士图/ {2 B" O( R; r E
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1937年作 松下高士; R! }, e) g% R2 y1 a' z" Z0 g
' c3 k7 L8 L9 ^, n/ X1938年作 东坡行吟图7 r6 e) m) ]' n3 F- _ {$ a' L: _
- z& G5 N4 G! D. i1939年作 竹溪六逸图9 X$ t( v' N2 T# }% i. y5 s
' F+ _; M8 H9 ^' h
1940年作 高仕图9 t( d' ^, k! F* ?
" d) J: e$ r1 d7 w9 ?7 v' \, F* N9 ^1940年作 荒江丛篠
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7 Y, b4 Q V5 t7 T1940年作 松下二老图
3 I7 [& O* i" _% U0 b, O$ f1 g; y3 X- {; k% a O5 O/ M
1941年作 策杖行吟图
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1944年作 山水人物
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1944年作 停琴听阮图
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* q( ~0 Y$ T9 G! b$ U1945年作 浣溪行吟图
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1945年作 李杜索句图7 x! A2 c2 v8 m; W3 d' w% b6 [
& o0 x) j/ j; o* a; [' ^/ w! I5 L* C1946年作 东坡闲步图
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' O- i" Q$ e6 J3 f& c1946年作 三老图
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6 f8 Q' a7 A/ f/ X1946年作 赏梅图4 U$ Y& I! }7 W. ~* K1 F
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1946年作 煮茶图* ]4 M7 m: g* Q- ~1 ] d. g3 J( S
* d8 S, \+ E; I! W2 E1947年作 杜少陵觅句图
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1947年作 蟠松高士. e. N% H9 S+ Z8 B1 f+ V+ D
2 k/ M1 S/ K- t
1949年作 觅句图% t$ t2 I, T4 K f
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1952年作 醉舞图
* H+ x& p% H, t6 F6 ~( Z% n% d4 ?+ S
- S" ? h; |* u# L3 t6 t仿赵松雪换鹅图
# v: Y5 Y Z' c. y' `6 ? ~ c3 R4 y3 J; t; x, Y0 J9 G
抚琴图
) E# v S* I ?6 ]/ R9 m" f) N/ p" m/ {1 J
蕉荫遣暑图
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# O1 m z l9 s* i李杜联吟图
! }( r% H k, i& |; a( y! F, N0 v+ ?4 v! k
柳岸觅句图) Z: `7 z) q. J I8 s! R2 h& r
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柳下高士图) |5 M X. C ~
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5、张大千——泼墨山水画2 |) c- @3 {; U
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张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。; |# ?/ i/ C# p; L, c% b: G% b* |
9 j# J* p5 |3 s4 u& Z# R8 W$ F7 Y可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。! W' Q( c% W& \& t* f( x; n0 Y; B
: N, t6 u- u+ F3 x山水 四屏, K+ E! S% d! X
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丹山春晓
7 J: I* V5 P2 p: G! [0 |5 I
, \* Z) a9 A1 m( V. q2 _招隱图. c8 o7 e; A+ Y3 c
: k& d5 @6 l& \# f+ H( v招隱图局部) P( T9 |: J- H0 ~5 {$ d
: r5 p$ {( J% w: r- a; h
空山无人 水流花开
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长江万里图
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罗浮山夕照5 K3 w+ F8 r: k! T6 a
% B+ q6 \* G6 p1 Z" p爱痕湖, ]5 T4 P A5 f
' R! ~2 V$ V! y0 [6、张大千——临摹敦煌壁画& ^% y* U! c1 u* ~$ Q* L4 u
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1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。3 F8 z4 X. N5 o- o s$ _
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唐画乐舞天人7 n) K$ k2 Q+ w7 q0 X% T6 c
2 l7 j$ D3 c1 _/ e4 N! O9 Y宋初 伎乐菩萨像
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宋画 伎乐菩萨像2
& D+ L2 V8 n) z+ r* ?
, J; l& u5 c& m+ ^8 `. e盛唐地藏王菩萨像
) ~% C# [3 `) D/ R, n; q' [; I: W# r' W" ~% w: A
晚唐 璎珞大士像
& m# A8 a5 n4 ~3 \8 f6 g+ t U. b3 i% b; l% Q0 Y' D
张大千 莫高窟唐人菩萨像9 E- I6 [2 K1 Z" [# N+ Z2 o
' Y* L i9 t# N h* f! Q张大千 南无观世音菩萨4 d, E, T! H: ~" b7 e. Q9 W
- ~% N5 ]/ i! n0 P& D
张大千 佛像图& Q* z3 e5 F$ z! f# P' o
0 P8 a( O2 v- k- D
张大千 仙女散花. `; p) }. S( c( z8 [
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张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
D$ N; ]" n4 f h) I) p; x% _7 B9 b2 a8 g1 g2 j( \% ~
张大千 散花女 1938年
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张大千 龙女礼佛图 1941年0 l- Z( M8 ?" k5 u3 [& q
( V& O$ l7 I1 }; z0 Z唐画飞天一身9 r" X3 ?' R% \; u0 ]8 `0 U9 F
& v/ C. ]1 I; ^6 |$ M晚唐第一五二窟 十一面观音像7 i T$ M& D6 D* |5 o1 S! e
0 f/ w% M" S* j" p/ L. B2 f! j7 Q
唐画 供养天人
- N' t3 Y8 M5 z; X1 [8 i1 C0 v4 H6 s n; B% @
密积金刚+ P/ {8 b1 z9 F
# F3 M* \' g" H- t9 p
晚唐 天童像
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! G' N8 ^1 `. s3 s链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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