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张大千先生精品书画300幅* X7 f c6 a! e4 I& ]5 e
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张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。" `7 C; J+ v+ O
' n' n! e/ d% \1 r 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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3 H$ ^: k) h' }- Z3 W0 l1、张大千——山水画
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4 K& B2 X6 U0 f- o8 Y$ y醉翁亭记. A, N0 I" r4 c
1 {. [+ B" x4 {+ f1 K" H. K秋江野鹜图8 [1 o7 p5 O8 ?4 \) m
( i7 \ O4 K0 Q7 m1 S湖光山色
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( Z7 i+ V1 h% d+ G' U" c雪江归櫂图- _8 p. k: g8 ~6 G: E) t
$ K8 F+ q% a$ j* w( Q1 U, A观瀑图5 Y' F$ V/ N r$ b J
% l$ Z7 a" b, S. {+ B云巖图
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8 a* r- O3 }& [ d) i白云隱居
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! G( J& ~' W3 q1 s8 q5 d# f漁村夕照* }& f7 E4 B1 C+ N2 n: u
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秋江独钓& v5 Q, c0 I1 u+ m0 s: h
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山巔閒话
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李检法定林萧散图 |9 D. V+ n1 L6 X
4 }$ P! N6 w6 v5 v+ K W金璧双辉—巫峡清秋
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晴霭仙阁
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2、张大千——仕女图0 a4 p e! r, p& U; i& @
4 |/ |8 }7 n7 v S- q张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年
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Z0 T T$ m9 [& {1 ^1 t# J张大千 仕女 四屏
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" E( _0 C4 u. C* R张大千 双美图 1944年
: j# ]8 s1 S: z9 [6 G
& J9 Y6 _5 O4 t张大千 鱼篮大土像 1944年& x) w$ C3 q9 v$ c; K R
! p4 N9 S# g& i; B张大千 三美图 1930年
( S; m* ]# ~. r: P# I: D) b* _4 {( F
. j3 [6 k: x( N- m. F张大千 弄玉吹箫图 1934年
' |* J: l& [6 f
8 Z* L# R2 M" {9 N张大千 调鹦图 1934年
- Y3 q' [4 ^/ e/ }; p( y
' I! \. r" h. k$ d5 G张大千 执扇仕女 1938年
" b5 [& l9 K1 E" A, D/ C3 o& c% P
张大千 仿钱选仕女图 1939年' S& |5 b; F: c! h X) N0 ~/ `
" J; R, R8 l, W张大千 纨扇仕女 1939年
+ c8 s5 m0 Z8 q) |6 I+ e3 Y7 g9 B' W# M5 t, Y2 c& I
张大千 观音 1940年
) ^$ P) i F* f; D) k2 ~" A1 b8 S; X* a8 o$ F
张大千 柳荫仕女 1941年! E- o- L) D4 X/ }' S. s. [% I
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张大千 执扇仕女 1943年$ y; a' a& `* P3 m
+ `/ x& X7 P& g9 s3 Q5 T张大千 金城玉女 1944年0 Z' i0 q. T2 u" O) a
4 k' }% e" z2 @7 [& N& r7 K9 M7 `% j张大千 唐妆仕女图 1944年" a. j4 h0 |- g* D
: A0 i0 [5 U* E. c
张大千 题笺图 1944年
' w. Z2 w; @4 A9 g! V$ t7 X; @+ S/ J# M. \: D8 V
张大千 仕女 1944年
5 ]9 g0 i2 Y+ m6 \2 z7 g1 ]0 E/ J* {2 R" d2 ]3 O
张大千 蕉荫仕女 1945年. V0 [8 F- K& X
: G& B: r3 ]: T5 k' |/ _( m6 b/ S
张大千 仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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& ^. T1 P1 g4 }, I* k张大千 蟠桃献寿 1945年
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4 b" M2 }" ? v3 L9 C4 i张大千 纨扇仕女 1945年
7 K- V( Z9 m( q0 C+ r+ f% ] r- Z! e! a3 I6 c6 S) u
张大千 芭蕉仕女 1945年3 e0 R+ R4 t8 |1 v+ b2 ~
: ?$ b0 p5 P1 F( l3 q2 _张大千 纨扇仕女 1945年
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" i0 R i: K& r张大千 蕉荫仕女 1945年
0 M7 L" U- b6 ^# a# |/ w
, G9 @9 R, [) P( m' W' _6 \$ @张大千 天女散花 1935年
" F+ R% H* e$ r4 t0 J6 S9 M
* s1 c& \. w s |5 X- l张大千 蕃女掣庞图 1946年
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张大千 莫高窟唐人 1947年
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年, k% {# c; y$ I
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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8 [# P9 ], K. G; i: L' K; z$ Q4 R3 o张大千 仕女 1947年! c9 c8 J9 u! r
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张大千 初唐供养人像 1948年 |& y: f5 x/ h0 b. u) e# S
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张大千 供养天女 1948年
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3 v; k! d( s4 \; g. e& b张大千 执扇仕女( _% s4 e, _1 J `8 e) B
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张大千 临印度画仕女 1950年+ \! j9 V0 |5 y+ z
: e% O( H% p5 d. d$ O2 v张大千 印度仕女 1950年& J8 Q, R% d$ w r/ `
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张大千 修竹美人 1951年
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张大千 拈花仕女图 1954年
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) R u# \3 |& v3 w; ^; k2 A' v张大千 孽海花 1956年- P5 ^; N' D) p0 ]8 ], s. o
! h$ D' Y0 Q9 c! R) s张大千 仕女图 1975年
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3、张大千——花鸟画4 u4 J" h5 Y3 R; Q: f: P) ?, v
+ i/ l7 D w3 w1 @张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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) V+ q* N2 F! w. M0 N张大千画梅
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* \- |9 n# p* c) d8 c5 d+ |谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。 `% e0 p3 ?. p- C1 o+ b9 B
0 \# I* w& D2 V+ X; @1 b如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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# w- C5 P' u# \& v: n张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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+ I6 R% F+ e8 L点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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; _0 W2 l3 q* b老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。# v5 s$ c$ ]- K4 Q8 o+ [, F2 E
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。1 s' `* F. [- f: i) w, w" N2 K
9 w. G. ~5 I; [, x) }9 z$ Y* t若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。" i$ m- U! h1 ]+ O; l& Z
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。3 C- x2 o V% I q
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4、张大千——高士画
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$ k- k9 k5 ]& o; h* J柳荫清弈
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( p0 ^5 W$ i$ H# R坡仙笠屐图9 A! J' z H0 P% @/ g+ t
9 I/ K( R" m- C; T" Z9 p秋山高士图4 O) V+ A1 ~/ O: H1 n0 `
2 v* _. f% t) x2 ~, `省斋读画记
1 A: A2 ]- Q: h. y; Q) w4 d4 p6 h/ E
松间高士
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天问* R1 K3 t- F* X* Z6 @% D7 w/ V
: @( ]' b) D4 z% Y/ n5 c桐荫高士
$ d' i) u' e2 N0 ]4 |
; g: M/ G6 y& k. z# e王羲之调鹅图6 v& @; u: y6 W8 W* @7 o0 m
$ X6 ?: [& o& F. Q文会图
/ p8 T; J2 z! F% F4 v' I0 S$ z# w
* f/ v$ {) {( c西园雅集图
3 D- ]" u5 D, [9 U
; t/ O0 v6 a1 j桃园夜宴
4 s- I f) a1 T* v. P; H, U# T
" I2 M- g4 U# W7 n0 `1930年作 听松图. |# M9 M* ~. V1 q! S
) c' a/ D8 J. O8 K; { C$ l/ H9 d
1934年作 松荫高士/ U ^$ g& z9 q4 C5 j
$ ^! r4 v# Z r) o, ^$ O% ^
1936年作 倚松高士图" u8 `: L, e1 ]7 I, u/ w7 D
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1937年作 松下高士
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1938年作 东坡行吟图
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1939年作 竹溪六逸图
. k; R( a0 s" A% d, B$ G5 @# y6 v' Z& l) C0 ]- @/ [/ S
1940年作 高仕图
; b; s, ^ N: U' \ S+ g- H P% I8 A) G2 w; f- V' v. @; _
1940年作 荒江丛篠/ G" f2 G6 u( B, g
+ ], J. | U4 d/ G% R+ N/ B+ Q1940年作 松下二老图! ?/ n4 K, N' ~) t6 t& e
( J) |6 V+ z' t. D! {1941年作 策杖行吟图
0 B) V) K. B) O$ v
, @* r% y4 b$ X8 X: z1944年作 山水人物
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+ i! H" l& I4 Z. ^" @2 f1 S, I1944年作 停琴听阮图
+ D: c- Q! Y! r9 x( I
% z/ c$ i% X' ^8 C7 x$ _' W; X4 h* H1945年作 浣溪行吟图- T, A8 W5 _7 f4 j, W
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1945年作 李杜索句图
' @ u) w4 ]' m$ u7 D9 V- F) T- q% M) _5 Z. X* h
1946年作 东坡闲步图7 I- J' U4 Q4 m+ Y; j
3 M l' {5 Z- D( Y5 z2 o1946年作 三老图
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7 _0 [1 _/ g# \. ?3 t1946年作 赏梅图
7 J" e6 R: o1 F( E& s+ G {% b5 B. A: o
1946年作 煮茶图4 X: k7 z* F* F7 Z$ B. C" F
7 R" {5 j) K4 X V
1947年作 杜少陵觅句图
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4 @1 w" ` ]( ^& b) M1947年作 蟠松高士5 j5 N& P: }3 n$ l3 r
8 v5 r8 F" g1 H: i3 s
1949年作 觅句图
! f. A4 I/ t1 @! n8 k2 I: p2 L5 J" V& j4 _ z' Q$ Y, _
1952年作 醉舞图
0 @ u' o6 j8 a1 V1 e% l& n. Q2 z& x1 u8 h5 M6 A9 Y; `
仿赵松雪换鹅图! r' b% a. a0 o6 O# ?
; h2 w( E C. T* M" c$ B1 E- D
抚琴图! i- v6 d, y5 ~
3 A% l* S$ H9 f) a1 K
蕉荫遣暑图* K, N1 Q1 F& R
+ g; ^( y% S( h) p. m0 C李杜联吟图
z" G& f+ S8 c$ |. t' \
& K8 w9 @. d* w! r; Y柳岸觅句图5 ?( {* P' x0 U- B) D* H
% K) _+ Z) A% G; \9 h. d+ `0 M
柳下高士图
7 b( i8 ?- p( Z2 q* {
, I( N2 K: s0 g/ N$ B% m5、张大千——泼墨山水画
" K1 q7 q* a( c4 e/ T3 x+ H. w2 i' U
张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。* R' J( I. a$ j& e6 E
* V' Q9 {. |% A7 c- d可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。1 O( t6 R+ D- @: g) e" l9 F
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山水 四屏9 M& Z9 ^& [5 \$ C7 l: F5 z' L, k+ Y) [
d% q1 K# b" A% I丹山春晓
2 T7 f+ |3 l+ q1 _! K) @7 @
4 Y2 {. o" t3 ^7 p1 [( n; {6 c; i招隱图
; y) Y d' z% t* y& M
* B% p: Z' G3 J* @, s招隱图局部
+ x4 @$ c5 J& ^! D6 U/ o; l2 O- X# v; t, ]
空山无人 水流花开
; \4 Q/ r$ v5 Z) X1 o# A. c1 G. B5 F
) A, I; ~. y& q: r3 i# y6 Y长江万里图
: W5 A1 W" V0 B Z
. P6 f9 i; ]2 |罗浮山夕照# L- K& r4 {1 b: h2 z
Z4 n# k- f3 f( d6 G/ m爱痕湖. f2 ?- E$ \/ n2 J+ P$ n* N
! d8 A$ q4 v) f* W( U6 Q6、张大千——临摹敦煌壁画% I1 Q8 X3 q2 k* n, |* M+ P! \/ q
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1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。" {) R; B/ F, ^- D0 {0 Z
0 [* I8 q# \* Z/ P唐画乐舞天人
6 s4 J2 w$ O8 ^5 Y
/ `0 A* F( I9 q: ?0 V9 ^2 v& `宋初 伎乐菩萨像
" g3 ^" z/ s+ ]1 O1 A+ W
8 n" T. R b' ~: N- g宋画 伎乐菩萨像2
4 a, j7 ]2 y* C9 P) V7 Z5 a% Y4 E; J3 }! d) [2 a
盛唐地藏王菩萨像
( q1 E p+ s: W* D8 k! U7 x3 a9 K* N
晚唐 璎珞大士像
0 v; t# m" I1 ?3 y, d# x G
# P, a- D; i1 m9 ~张大千 莫高窟唐人菩萨像
$ ]1 q- A# J% i) V, M7 |( y% {* F) A4 T' i. J& M
张大千 南无观世音菩萨
( l$ [5 X! S$ T" H `, M& x% D1 c1 q% W7 r: b4 Y
张大千 佛像图+ O! v4 }4 \& G% C
9 |" Y. K: x9 \3 I$ @* H
张大千 仙女散花
9 D& ~, M1 u' j; \% w
- L5 H' S" S9 r; q! q+ r张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
) n+ u' c. l6 t$ Q. g; c
* _. f! y" ^: Q a0 x9 ~- m) i张大千 散花女 1938年' v& j6 ]+ T9 o% E% D$ @" n6 b
9 `7 d l9 a# q7 s+ m0 O
张大千 龙女礼佛图 1941年
' x2 i5 y% R9 f
$ a" M+ Y+ V8 j4 H; W唐画飞天一身7 V& X+ d( D) ?6 h, a' ]
1 k7 J$ W8 I" ^& g2 Z4 U+ D
晚唐第一五二窟 十一面观音像- v+ J U% e( m8 J4 r5 `' l
- i/ m( V+ n3 n# {3 x' O7 B7 f" j
唐画 供养天人) `4 c; F5 |0 L! X9 W S# w* ~, K
2 ?; i: N/ V6 q密积金刚) {# C* j* w: W" o6 v
9 g/ P' E& O& J8 [晚唐 天童像
/ C: m+ l( k0 h+ t' |+ R' ~3 S/ D# I' g9 u$ _: U
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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