 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅
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5 b4 `3 q% S- q" Y& g/ s" z6 R1 ~ 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。3 X' x$ G9 ?- _
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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7 q8 F; h( X8 X# z' o8 C7 Q1、张大千——山水画1 q4 k; W. u- O6 z4 e, {, d, | Y) \
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醉翁亭记
9 T L. U9 G4 } X. {6 U+ Y& @! v" A) S) p8 n o, O/ B* g, y
秋江野鹜图
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湖光山色
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雪江归櫂图
2 K% j3 ~ P5 Z: ~) H8 h4 S
- ~. J2 i M% j2 Y; ?3 P# U观瀑图& Y& T% `6 o8 S- ~
! |: `* _+ i( Y4 e) I( U云巖图
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白云隱居
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" P( r6 i1 T/ L# @漁村夕照" |( c& y! y" ~- F8 l/ O1 o, x
( v4 f% R4 h% L秋江独钓& L# n! k9 K8 O9 [* n/ |. \
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山巔閒话 }3 w% F, P% ~4 z
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李检法定林萧散图
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金璧双辉—巫峡清秋! n6 u2 k; ~( P) P! K \
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晴霭仙阁
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8 _8 n2 s" B# a5 p2、张大千——仕女图: _9 _2 i- H* L8 l6 g3 D* D# i
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”9 R0 ?5 R$ l8 [; n$ s; P- U
& f+ r7 ^, Q+ I! ]- h6 F张大千 荷花屏风美女 1966年1 O& }) y( f; x& I1 |. |$ L. `. u5 w
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张大千 仕女 四屏$ J( D# P" @. z2 v. j! g
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张大千 双美图 1944年
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$ r3 K4 [6 g9 f& T9 H8 C; K张大千 鱼篮大土像 1944年
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3 a# g$ ~+ ]* y4 e4 x" v张大千 三美图 1930年$ R& b) G: g$ h5 r: N3 i. ~, B5 l" N
1 X8 u* a1 B( \6 q+ e张大千 弄玉吹箫图 1934年$ Y8 w% d! m0 E9 c* k
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张大千 调鹦图 1934年
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张大千 执扇仕女 1938年, w# l0 L; L4 D2 T0 j1 o& c4 A
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张大千 仿钱选仕女图 1939年$ D8 D% o4 q2 {
. h% s+ H# d% ?# y# M5 k) ?张大千 纨扇仕女 1939年$ W* ?8 T3 T' a) A j
( [8 v5 p2 G9 p, l- z张大千 观音 1940年% P1 E9 T1 g. \0 u8 X6 k* p6 a; r
) z% i; {8 g/ I) e张大千 柳荫仕女 1941年
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4 r# B1 `$ b. @7 C; F- C; I% Q3 _/ z张大千 执扇仕女 1943年7 w9 k4 z: S( Q
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张大千 金城玉女 1944年! F0 H& A! ^: o8 v3 G9 b
) f. ?# V- n( f) r4 s张大千 唐妆仕女图 1944年, |1 E1 ^& ~4 t x
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张大千 题笺图 1944年) G% Z9 t Q# Q& B
8 q8 O) X# ^4 W$ L: u% r$ H张大千 仕女 1944年/ R. U# }( `2 e/ K4 \5 K+ {
x, c4 T- X# r0 ?8 m4 ]4 H张大千 蕉荫仕女 1945年& S! a1 J/ i+ Z) E2 O' l4 H* H2 E
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张大千 仕女 1945年3 t3 G/ _+ K, M
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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8 s2 |- e$ x( v, }张大千 蟠桃献寿 1945年4 g. E* z8 R& Q0 \
7 n n& G, J; ~3 B# l' s9 \张大千 纨扇仕女 1945年5 i. @% }$ W6 m8 c
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年1 k2 }- f& d- ^6 y& `# H6 J# }
, d- M1 f4 @+ F1 E/ e! P) o张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 天女散花 1935年
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1 b5 s' D& ?( z6 @/ x张大千 蕃女掣庞图 1946年
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张大千 莫高窟唐人 1947年
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年" M$ X P% B1 W" ^
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年7 P; W$ d8 j0 I. W$ p$ X
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张大千 仕女 1947年1 s W9 X L. }
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张大千 初唐供养人像 1948年
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+ \- p& M& a( W. A8 L张大千 供养天女 1948年4 |, e! |4 n# e; s5 l/ B
6 m2 _3 J" L" U% X张大千 执扇仕女
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张大千 临印度画仕女 1950年+ I! C' p" J( x* ]) z9 O
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张大千 印度仕女 1950年/ f" M( U; `* D
4 f; V" Q* f8 L6 N, p8 y张大千 修竹美人 1951年
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8 x- s; d$ i; j张大千 拈花仕女图 1954年* j1 y5 h9 g9 J- G/ b
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张大千 孽海花 1956年
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张大千 仕女图 1975年
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% j2 X# L3 e+ W3、张大千——花鸟画# k7 V! [1 ^. A8 z8 j8 Z3 [) J
7 B" U9 O1 Y4 p4 U张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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+ _/ M+ _; H$ B/ c! ^张大千画梅
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。+ M2 k7 w8 J6 s. F' d) t% O$ K
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。' G& |8 ^7 g9 q1 m" _8 t
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。+ |2 N" z9 m8 y% C
0 a4 l& _$ c) w" f j老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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( r7 E5 w1 m& I$ ?张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。/ B+ l) ?0 u5 p2 q
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。4 |* Y; Q( T y% J6 N$ G, F8 R
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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1 Z5 H9 F$ I0 J. j# |2 l4、张大千——高士画) c" ?8 k- k: L) Y; U
; A4 c. V5 r- o1 O柳荫清弈
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坡仙笠屐图
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' N3 H4 s0 j% v3 p秋山高士图' A9 k+ T1 Q) r: `# O
9 H, b, [. n3 r. q0 X v9 w: k省斋读画记
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松间高士+ x4 X6 E9 z3 S2 F) t$ `
9 V+ ?8 m7 Y% t$ S$ P. A# v# A天问
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5 ]& C% F* i- x, R# F桐荫高士8 B6 R/ b6 H1 s
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王羲之调鹅图5 q9 A% [2 `- H1 ~
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文会图/ j6 g, R7 |* g0 S1 k
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西园雅集图: G1 y: X. E: K" L! C N
1 U" d# c) P. B* X! X桃园夜宴, m, |4 i d: }6 Q7 K/ x: R. P9 w9 g
5 v5 |- j8 I5 M# H& r6 }! z1930年作 听松图+ \# |* G7 @( q- p
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1934年作 松荫高士
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" @# g! H& [7 t1936年作 倚松高士图1 U$ I. {$ o! d% B% L, ]) t# }
/ F6 D; d( f7 k1937年作 松下高士8 o( ]5 {* u6 _$ r0 y
5 V5 G4 ]1 w% A1938年作 东坡行吟图, }/ j6 a8 I8 ?
* J1 I% p9 R) J& P: E3 @1939年作 竹溪六逸图
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7 o6 Z8 L* z9 o) h; [5 d) F( [# B1940年作 高仕图
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. [7 R1 K9 l/ u7 G1940年作 荒江丛篠
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1940年作 松下二老图
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1941年作 策杖行吟图! V; j, D1 d0 n0 E( w) P% {
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1944年作 山水人物
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1944年作 停琴听阮图# w2 B, s) g: }7 \& Y
x k' v5 ^2 N+ o5 l1945年作 浣溪行吟图, `$ v& O) A7 k# O5 L# H+ }
# G0 z, c' |1 C$ F v1 C( c9 g1945年作 李杜索句图
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1946年作 东坡闲步图
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1946年作 三老图
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/ H8 e# e1 p7 \# ~3 U1946年作 赏梅图
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1946年作 煮茶图6 E2 G ^, H0 t# T9 ^
0 S# H& x# o0 Y8 t( k1947年作 杜少陵觅句图, n w# J% _' i" |
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1947年作 蟠松高士
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8 ^1 X, f/ V( G1949年作 觅句图
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! g! Y0 A4 Y/ D, K! d1952年作 醉舞图7 o' \& y4 O7 S! a2 T
) M5 B& \. o% g! H. y
仿赵松雪换鹅图# `( H( \7 V; M$ ]' x: C/ z
! K1 ^, E+ T# `1 ]抚琴图
* w4 c) J: A- h, h( o; j
$ I ^4 g! ]1 E蕉荫遣暑图- S, [+ p" }, T% c& ^4 {
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李杜联吟图
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" ]9 O! H' H' h. ]柳岸觅句图, N, M% ^4 p) y7 X
! O# p9 X. K& {! k! [ x柳下高士图+ z- l: S+ k, t* [4 J5 Q
1 F8 w9 O* Z6 k) V2 r7 j7 Y' s+ t
5、张大千——泼墨山水画
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' }1 J/ w5 i$ Z: i- u张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。! X0 l5 \% Z5 `' d" t$ J
0 m3 u$ k* P( a @9 a可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。 [- P" R! h) z6 d5 ]: m2 s( M8 s: T2 T
& H$ a- S# g$ P p0 j I% Y山水 四屏/ l6 p7 P5 x4 o, E/ x& ]9 M8 V2 P1 S
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丹山春晓
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% ~6 n& R: W2 q+ _% G% ?$ W. q; E招隱图
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! R |* E# E( H: |招隱图局部7 e3 v: x; y- W% s8 e
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空山无人 水流花开# S' b( e+ f8 ~) y$ ^
6 I! M# a6 H! t- v% e2 w* y4 H长江万里图
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罗浮山夕照
2 _# N/ B1 q+ M$ M0 z
0 i9 B4 d1 `# w7 m2 Q0 }2 B爱痕湖; [' u8 o1 m- u2 U
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6、张大千——临摹敦煌壁画
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% i. j8 z, `1 u0 z b" v1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。) x6 Q' z# V& l; e
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唐画乐舞天人0 S$ ^* s5 P( ~5 w4 [. d) {+ ]4 {
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宋初 伎乐菩萨像6 F! G, e! |) `+ g5 G
3 v9 F- Z+ A. s0 ?宋画 伎乐菩萨像2
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) O E# @- }! F0 k9 ^4 S$ _1 }盛唐地藏王菩萨像
) h6 q0 G" j" |- K! S6 x
1 v& I L; i0 |+ {9 V1 `& T晚唐 璎珞大士像( V; ]$ W8 f M) a V6 h7 i
& c# d) h) t' ^$ b3 j5 w
张大千 莫高窟唐人菩萨像
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1 |! j6 Y+ o t/ a; b8 q张大千 南无观世音菩萨* U- q/ N5 b" ]4 M# `
6 J$ S$ G! F7 o, C2 Q3 m
张大千 佛像图
, Z8 B5 {, G- w! _( I/ }+ ] K4 i; e$ R
张大千 仙女散花) F7 X N9 n# @3 {
! Q' G( |/ E5 D1 G
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
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4 x: N% }' u. z' u9 E M: i- g张大千 散花女 1938年# N5 n: t6 ~. R! j
5 d8 K8 c9 r8 ~, k* R6 q# m
张大千 龙女礼佛图 1941年
) l& F" b0 ?5 M7 K" v
/ r) k k. |8 n7 f' G3 f唐画飞天一身' m7 o, V6 u: F% y9 [2 q
' d0 Y( m" S; m晚唐第一五二窟 十一面观音像
4 M4 g$ J/ L% u! O5 I" U
. j; [/ D3 h, @9 G5 [' a+ W8 M唐画 供养天人
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n8 C! e1 C s/ H b" }密积金刚4 T% `& d; h) x6 B5 B ?! x2 Z; C$ C6 W
- T$ u2 H* y" z. @2 m0 z
晚唐 天童像
4 y5 L9 \" ]! f' N* ~3 V% @
* n6 K& w/ Y$ N链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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