 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅
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" t' D0 C7 c) I$ B 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。' F2 z- h4 {2 r0 i# [
% _. C1 N0 u0 \ 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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1、张大千——山水画7 W* i5 Y- C' W4 D. {
% P" h0 E0 x& B" t/ |5 Z醉翁亭记
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秋江野鹜图
% r |+ x# T3 Q4 @; h+ E8 X/ [, V0 [: n/ O& e/ g& \% b, D6 m$ V
湖光山色. [" H4 Z6 I) ?4 D3 G3 E% q( b; e
% U6 B/ I* r& `' Y& N( V7 |. r1 K
雪江归櫂图
( M6 c( q+ g- `9 G2 ~! y7 w
: N% e! [9 q1 i/ w观瀑图: @, i) \; z3 V# i. L P
0 O! Y+ i) H3 T. Q7 y( B
云巖图
( ?& ?% M( q B
/ N) W! _* b* z) ]$ R1 I$ R白云隱居
) s! u! s" o2 Y9 b! X
2 `% G% k# a( H- R4 l# R) X+ j漁村夕照$ z. X+ }% G$ L5 s/ G/ i6 k
' F& o" n' C6 H秋江独钓8 t) C& n- V/ }* K
% \5 ~6 q& A' M9 j山巔閒话
8 q+ a" @, F& @
2 K0 W$ E0 n! F. ?+ s/ D李检法定林萧散图" Q U' }, m+ `7 `* M
) _5 p5 b- e& b r/ x1 Y金璧双辉—巫峡清秋) D" ~: t. E5 R: _* | d* K% i
" ~8 C; x; z" E晴霭仙阁
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. G4 ^! R2 _1 V1 l- b2、张大千——仕女图/ C2 C: _/ z! \6 V- ~
8 N1 z* Z- f+ r! J( ]5 [张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”2 a3 |3 E6 x! w1 L
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张大千 荷花屏风美女 1966年 W6 t7 x8 Y; r8 A) t6 |
! w+ U( i; C, D0 ?9 Z
张大千 仕女 四屏
2 [- T+ u( Z7 b. y; i7 K' w; F S4 H" s, }7 ]
张大千 双美图 1944年
- l, e7 d% b" W) Q* N1 H. I. ^" A
" ^5 R; C6 G1 ?3 W. x张大千 鱼篮大土像 1944年- q% `, G3 \0 \# L
& V7 [$ s1 y" \9 B! Y7 G* u张大千 三美图 1930年
" {6 {+ |; t* c2 n& Y7 ~) q
' ?0 u! ]4 E- t0 g7 g, t' J0 V1 l张大千 弄玉吹箫图 1934年+ P% ]7 B" O) _5 W, x% Y
7 _+ |: R7 H: a& a: j8 V张大千 调鹦图 1934年5 o6 G2 [8 s" y) G
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张大千 执扇仕女 1938年) C# ?8 U n% j" c) x
( u3 w9 v+ d" j# G% I# @: I张大千 仿钱选仕女图 1939年6 a8 \- t9 \: y, w
2 |4 d$ ~% @+ G9 n! F+ q/ e ^# e( X
张大千 纨扇仕女 1939年
4 E5 m: @$ y% W; ?2 Z5 ^: L/ ^% e8 C! w( a
张大千 观音 1940年" ~0 c8 y$ v( w: {1 S# h; a+ |
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张大千 柳荫仕女 1941年' M+ ~ s. [# ?) b
( B; d- w- X! B# g# {7 ]9 i
张大千 执扇仕女 1943年' @- T, Q# ~" Q' o4 U4 {( X
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张大千 金城玉女 1944年
9 F" \- G; [ n l1 W- i) p' i' O8 I7 T0 Y8 ^! ]
张大千 唐妆仕女图 1944年2 V: F0 b, C) C8 r) ~
3 ]$ G, {* s: `" Y0 |3 g
张大千 题笺图 1944年# [: w0 P6 I$ N: z
/ K" Z3 e& {& i6 n. E, ~张大千 仕女 1944年: S1 M% w: o) v5 o8 \: G
! z" O9 [8 _' t# F0 J张大千 蕉荫仕女 1945年% e5 z- ~0 N$ d; P8 q8 _
; m, [: e0 M) T张大千 仕女 1945年1 A" h7 W0 c- y
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张大千 芭蕉仕女 1945年: p5 j: Z d% {! ]6 q& t" }. y* _
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张大千 蟠桃献寿 1945年$ P; X# h$ V. l4 F
4 X+ d6 N1 W( U/ z5 E% Q张大千 纨扇仕女 1945年 Z" S' w3 j! O- b( n! ?+ H
8 X8 ?& X! s. i# K
张大千 芭蕉仕女 1945年3 y+ V8 Z; j+ N, ~ t. ]
" D2 S: h7 U K! b# @) V张大千 纨扇仕女 1945年
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% [, e! j( k5 L$ J ~张大千 蕉荫仕女 1945年
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! ^" x. q# h. p& |! `; w2 `张大千 天女散花 1935年 y" P4 X# z% \- G
+ e1 X2 s5 t( i8 i张大千 蕃女掣庞图 1946年 o U6 G& N# j: F# L# X
. H$ K7 ]% n4 f$ A$ Z
张大千 莫高窟唐人 1947年! k) v. ~6 r: H3 e- F( X$ b
) Q' C6 m* ^0 a+ v张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
! I4 Y% S, c: N3 Z5 T
9 s& K @& J4 c3 _; @4 ]: B# U张大千 凤冠执扇仕女图 1947年6 }4 Q, P1 \0 c- d: \
2 S' t" e- m4 j! u! U* p- d张大千 仕女 1947年
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, `% `# N B% |( b& B: B" X张大千 初唐供养人像 1948年7 z; ?- Z Y+ [$ S# O5 u
& c" A2 }8 Z4 D( N; n张大千 供养天女 1948年
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$ y- |/ E' _# P9 |. n张大千 执扇仕女8 w6 O1 i+ p s
/ F! c- |: u1 @" m张大千 临印度画仕女 1950年3 _. ]+ u3 |9 B* c6 v, ]& J
: V7 b2 P6 x& P' j# s张大千 印度仕女 1950年
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张大千 修竹美人 1951年
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张大千 拈花仕女图 1954年% u/ `9 \6 c% d1 K, ^& Q, V
" Z4 D$ p9 w& k4 U: w% G n8 Y, n
张大千 孽海花 1956年
( i% [8 }& R# P; ^; L- D- w3 i8 ^, [/ _
张大千 仕女图 1975年+ i9 c* C7 O+ U# e z
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3、张大千——花鸟画
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: Q, U: h& S% T张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。2 w. R! ~ [; s5 q! h8 a
; l* X3 }, Q% Q) l张大千画梅! i0 s# H# u% L/ `
2 P3 x% Y' i1 c( c9 m谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。( O) n. v! K/ A0 [
7 M% g; i; W/ {0 L0 q3 \如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。1 w& E( {; [8 {6 s7 i7 ~, s$ w
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。# c2 o# _+ x2 F5 ?, D
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。; k" {8 a/ P- [: K4 L+ |& ]
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。6 z/ f- y! i1 G5 q
% M% c/ Q L1 c- [7 ~4、张大千——高士画0 B- n5 f& C r1 @& ~9 i [) j" E- N
4 G- }8 {9 F! Y) N( Q7 R柳荫清弈
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& `: ]+ p3 o3 O2 a3 k. z+ P) L坡仙笠屐图
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秋山高士图
6 Z K4 @7 }/ ]/ X7 t
2 r. ^3 \, r8 @8 I/ N% A" O省斋读画记9 h1 A8 J1 J: A
2 M( Z/ i o3 L4 }: R. x7 T }
松间高士6 H# \$ k* y# e( V1 {! D# C
% B3 S( ~, T5 F- g& B
天问& r( S. j0 a% L( e$ U$ C* n
& ~ D. y% i( m5 A6 a. ^桐荫高士
- @; ?3 {8 q; U6 q
1 H9 G# E- e8 O0 Q王羲之调鹅图$ E+ A' x' A: X3 i
' Q6 [6 m2 ~3 E4 j9 c文会图
- E' g) K. f% b9 ?. N3 A) v0 ?5 c2 {# d- ?' B
西园雅集图0 F+ g. I0 x. t( I2 u' c2 v: m/ b" y
- U7 @# x" S/ y桃园夜宴
( X7 ~$ M& y% p
- b3 M0 Y" J( E# A% B# R# z* j1930年作 听松图# U, ^% ~7 _* z z+ r/ d9 I
; `; I) V: `0 I1934年作 松荫高士. ^" { Q" r! o9 z& b5 x2 }9 O
% }3 Y# E M. u$ g8 }+ E4 Z' ?1 @1936年作 倚松高士图
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1937年作 松下高士
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1938年作 东坡行吟图
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- N6 w0 }- E( ^. O$ o# M1939年作 竹溪六逸图1 P+ v7 Q0 i- S) l0 K1 {# w
; R4 H. ~" C4 e% c
1940年作 高仕图. q! x8 H; ?2 X4 c, j9 D
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1940年作 荒江丛篠 ~! p6 f; `4 @6 { p0 B1 p
* Z2 ^2 F! T6 W" ]) O& l# w# \5 x4 T1940年作 松下二老图
3 P j4 x- U5 Z2 n b6 [: E6 F4 @1 C3 x8 Q
1941年作 策杖行吟图6 R$ s) x# m+ |; Z
1 p" h# `6 k; E" S8 V) e1944年作 山水人物
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1944年作 停琴听阮图* t0 c/ f# t3 v2 B
; r7 Z' X0 i$ D" j
1945年作 浣溪行吟图
4 g( b z' O; H! B3 [/ c
4 Y) p- ^5 l% L4 o5 M1945年作 李杜索句图
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; _0 \8 q3 U: u+ p1946年作 东坡闲步图
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1946年作 三老图
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( z4 u& s# F) Y% H# m: z1946年作 赏梅图
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1946年作 煮茶图
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& N5 ~# Y# H( \) }) `8 _1947年作 杜少陵觅句图- t$ V/ p9 d& Y0 H. z( P
) ^$ t( d+ V' K1947年作 蟠松高士4 g, K4 s9 G, l X& Y+ h
Q4 a: b5 J4 q5 U1949年作 觅句图* x3 V9 s* O* o
. e1 o( T) s: h% e1952年作 醉舞图+ H+ i9 t% x+ U3 q5 M* `
7 q) q1 d U4 H c7 k& t( s6 ^仿赵松雪换鹅图* T) z! Z; Z: c
. ]& [8 ~# C a
抚琴图
& [ e, u3 F' j* y" h4 @4 m! y4 K! }; e) k5 b# }
蕉荫遣暑图
1 N' c: \- y$ v0 S+ S! X/ r
0 N. g' D$ K1 f# p5 w李杜联吟图 z' W Y- _+ `/ c) w
- G) ?. L9 s- d' u
柳岸觅句图
$ ^3 p7 }3 M" p5 m8 y; F
1 {" E6 U3 D7 V9 j9 F柳下高士图( g* g; K. M; W( j- \: ?8 g; L
1 Q1 T5 p) M: _; l2 H1 w
5、张大千——泼墨山水画: l5 V, A, h0 V9 U5 R
8 D7 T' Y* K' a# ~: y% b张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
1 K( K3 @. v: [; h7 J, P: d* a! B
$ R5 k3 s( t: k9 c( |& {0 j可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。/ e# A l/ Q; ]# v) S6 a! D
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山水 四屏
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# K, h; x2 S+ X丹山春晓
+ J- A: |: Q9 R% I S/ i# s% P4 k, U) B; Q0 m& e$ F
招隱图* V8 j; u, @: F0 k8 M
; y, M, R* \; W招隱图局部( h ~7 e) h4 S, C
% H, }9 q# ^$ P! z. Z" S( H
空山无人 水流花开! ~, Y, p9 F! D: P
; X0 K w# n" e q长江万里图
, {5 F$ y& N) M* ?7 |& [8 G0 K8 \; P/ L& t2 M
罗浮山夕照
" G8 o4 b, Q' Q( S
1 A. y5 o2 ^; v, }5 e. x爱痕湖
0 `2 |* \% E6 Q, g! Y+ n# Q/ F% {2 g" h
6、张大千——临摹敦煌壁画1 L$ T2 [4 M S' j6 ]9 Z2 n1 K2 ?: H
7 S, X* ?3 T" E* `4 w1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。- o% y/ Y4 v8 D' _
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唐画乐舞天人; o8 k7 X8 O' |$ j
# H6 {( S. ~( s, {" ?* P; v# c" ~
宋初 伎乐菩萨像
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宋画 伎乐菩萨像2& O( Q* I% S$ q# p$ v( i6 r) {
) I4 v9 Q" L, r3 A! D& [% Y盛唐地藏王菩萨像
- U0 Z( Z! _ A \# k6 y& Y% ^8 O2 ]2 \# g2 R0 j7 ]6 z
晚唐 璎珞大士像* x4 _: g' }* F+ C" @
0 S, N; P% `5 i+ c5 N. M/ }7 h
张大千 莫高窟唐人菩萨像4 k" a: I+ G( j, W5 ?6 q( U; N" [" M
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张大千 南无观世音菩萨0 g% Z; R( u& C! O( ~
. [3 y, A% ?8 f; J, N8 u, z2 h
张大千 佛像图: m$ u1 N+ k) `. J3 I3 L) W
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张大千 仙女散花# Z, |: Y+ h" B1 \6 ~2 K3 P
$ A6 v7 L* K2 d
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像" x7 c: K& ? ]+ ?; A% |
" C, s8 B; H1 `3 B- i4 J张大千 散花女 1938年( h$ K* {( R% F8 e. \! P: A1 Y* V
. L( A" n: ?2 r1 G* ]2 o张大千 龙女礼佛图 1941年6 P+ f, e% V. `7 ^
& x! E- N. O8 E- [0 y
唐画飞天一身
?' U( `& X1 ]% M) L7 B! ^; U, g/ H/ F, y2 l% f" J
晚唐第一五二窟 十一面观音像
5 ?0 k2 M! B" P" o' l/ R5 d9 B* a7 B
唐画 供养天人8 d' @% p. l; W/ O9 W6 ~& e, r F
4 v3 F$ e' T6 |/ T4 e密积金刚) @5 s- h, P$ ?- h4 _% p* G
5 r3 i& Y8 H4 c+ \晚唐 天童像
# i! K. U; i! x g( a2 C W [5 g, p( y9 d/ ^8 E
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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