 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅
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- K) |; W9 R5 N* y8 [ 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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& r# U4 F: \- K- K) c6 k 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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1、张大千——山水画
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醉翁亭记
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- f+ q: Q, `: I' R: o. p$ Q秋江野鹜图
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湖光山色* ~2 w7 ?8 P# F
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雪江归櫂图: K9 K! n' |+ D* D! G, |
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观瀑图2 W# z/ Q1 T- Q" g
' j+ Y4 ]2 }' y1 e" Z! ^0 T
云巖图
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1 k. ]3 ~. }9 N7 A白云隱居
& j6 `+ j1 {2 p0 o6 B1 H
& R8 C- {9 Y r, v+ U4 ?漁村夕照$ ~5 F# A: O, s6 Z0 e+ ]) |+ Q
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秋江独钓
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山巔閒话3 b8 v7 N0 t6 u9 i" o& Y7 `3 ?
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李检法定林萧散图4 F9 _# K# @ i/ g
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金璧双辉—巫峡清秋; A3 Z1 a# E1 O* p$ V2 q; _4 b
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晴霭仙阁# s, t" m- Q! \0 V u- {+ c
8 |8 q5 Y0 ~8 [2、张大千——仕女图! n& ^ q/ d& A F) G
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”/ {$ k& T* I! R# \6 N9 a
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张大千 荷花屏风美女 1966年
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张大千 仕女 四屏
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5 `: v- \5 c1 A. G: ?. g张大千 双美图 1944年2 r" B+ g% k% _; T
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张大千 鱼篮大土像 1944年
3 P1 x3 A5 n( U* m' u
0 F H% Q" ^6 n3 y3 |张大千 三美图 1930年
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3 P8 H. ]4 H+ j5 \/ { m张大千 弄玉吹箫图 1934年
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/ v( {% e9 O5 H1 ?8 Q$ V3 ^张大千 调鹦图 1934年( x$ E# |5 f: v& _. j2 x. W0 X5 z. a
3 K1 l! L* O1 y9 s3 Q% ]+ v: D张大千 执扇仕女 1938年; h- e' a7 p+ m. X: \: a x
: N/ T5 n( D. q张大千 仿钱选仕女图 1939年1 j2 s9 H+ y% z( A0 [
0 N# O. {. P3 u张大千 纨扇仕女 1939年
; A* |% R( u/ u& x+ J: \& H; g& v% ]8 r9 p- Y' G& J5 ~. x
张大千 观音 1940年3 U+ l+ a9 l9 V& D" E3 _
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张大千 柳荫仕女 1941年
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张大千 执扇仕女 1943年/ u# S, a6 F$ q, ~! R; A
! v5 U; w$ K9 ^. b张大千 金城玉女 1944年! V, J: z; f% a* V6 g# S
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张大千 唐妆仕女图 1944年
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张大千 题笺图 1944年6 c$ A* B8 B8 z) u
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张大千 仕女 1944年
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; e1 v+ q. I+ _) w张大千 蕉荫仕女 1945年
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$ @: c5 T) x C, [5 c7 D张大千 仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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; o4 S6 w" L. s/ @" z# Y p张大千 蟠桃献寿 1945年3 c' \9 N: T$ ]
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张大千 纨扇仕女 1945年, } b9 m& M" H$ ^- p
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年
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0 S! e; }' k* H% O张大千 蕉荫仕女 1945年
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7 q0 p" P" T' X# e张大千 天女散花 1935年 n5 M' L3 I1 _5 Y" J/ g3 J! O
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张大千 蕃女掣庞图 1946年6 K2 L4 f: D7 R* s: P7 @6 |0 c( T
, w/ I9 S5 K3 p7 G- z张大千 莫高窟唐人 1947年
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年3 R$ w, C! s& \' j
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张大千 仕女 1947年3 v5 t% v @* l! d1 a. c
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张大千 初唐供养人像 1948年
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张大千 供养天女 1948年/ z6 @% y+ k6 o5 y
: U6 v# P+ S2 s- q/ u |1 q张大千 执扇仕女
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/ s( J9 F* Y: ?5 g张大千 临印度画仕女 1950年
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张大千 印度仕女 1950年% n3 b- U$ X. V$ a e
' n& i! X- } Z' [. ]3 I" w张大千 修竹美人 1951年
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7 g/ Y7 `' v H t9 N# N# {张大千 拈花仕女图 1954年
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9 h! n4 ?# z+ _( U n' m# \张大千 孽海花 1956年
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张大千 仕女图 1975年4 R! b' u: n" h. W
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3、张大千——花鸟画. B% _" }9 U- ]5 n1 L
# F; t. N' u1 E( e4 C张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。' a: y D! P, ]4 r
' ?" Y; Q! Q! S3 v Z$ E张大千画梅
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. u2 ~9 v% Q& `* L$ f" ], t( M谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。0 y5 Z; [6 }6 W3 ?" K7 y$ P/ b0 v* B
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。* k+ A, O# }' ~2 j* k" s" n2 q$ b8 f* y
0 M6 |0 d! s9 C$ N2 H/ P$ E0 R1 @- y点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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5 I+ n6 o% ] K: y张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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. H( [. i2 R$ w! i5 L若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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' |3 `+ H* f3 s8 M, X/ Q张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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4、张大千——高士画
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1 D9 c7 F8 |/ W( z+ e. D2 E柳荫清弈3 Z$ U. a1 ~0 J6 d1 G! V' q
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坡仙笠屐图
1 _7 }/ Z4 _9 O& E' C" z+ z1 J7 X- U* D9 A1 F- e2 n4 I; Q* |! _) Y- x% }0 X
秋山高士图
0 A8 q% }3 }' y+ T2 B. H d/ v- _2 i4 r7 q d$ q
省斋读画记; _9 @$ h v' X1 O! v* i% U; ^7 M
2 }+ X8 y7 o+ N) o! q& x+ Z1 l$ k松间高士5 q0 ]2 X9 p! _
- _5 G! \( d; N5 x m/ |天问
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# H3 W& e- k2 o桐荫高士
0 j# W3 e5 a; e; N# `4 ~& Z4 @2 m Z7 b; m% g
王羲之调鹅图& |4 i7 [2 l' I. w% B' ^
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文会图
3 M% R3 p* X, U @& s5 ^) q' L0 m/ n0 w7 w" I( Z( A% H( k P
西园雅集图) a8 a2 G0 g8 \" B' D6 \* y
4 O7 _7 f2 R* B$ g- d4 j桃园夜宴8 |' h0 V9 i! i. b; |, m
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1930年作 听松图
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1934年作 松荫高士6 w/ N' m- R) z5 |( ^8 H
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1936年作 倚松高士图6 t8 K# J+ i* t
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1937年作 松下高士
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1938年作 东坡行吟图' {) [9 D" k* m: y. G
- s4 ` V5 R; e1939年作 竹溪六逸图
0 x( Y( X7 O* R. d! q) E" I* K+ A& v* n4 z5 O
1940年作 高仕图4 u$ S' F* _! y$ W4 H4 K
7 I/ M- ?1 k5 \% A- i
1940年作 荒江丛篠
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# a K0 H: V9 ?% ?5 F& C1 z1940年作 松下二老图( O; O8 g; @ x$ N% ~0 l0 Q1 s5 }9 x
* ]2 W/ n" w0 V1 z4 H1941年作 策杖行吟图( t' D5 V3 V6 @4 [2 `! }
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1944年作 山水人物
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. a0 k' @# p5 D/ \5 K- r1944年作 停琴听阮图
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1945年作 浣溪行吟图
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* Y3 K5 u; U. ^ A* I1945年作 李杜索句图
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1946年作 东坡闲步图$ {9 H* P- Q3 ^7 Z
2 U' W$ N! j, m ~/ n- l7 I
1946年作 三老图" G- X/ b6 H# P; N
! h, x% r1 e4 u% v" S p
1946年作 赏梅图
. {) r2 n) d& T+ V- U2 f3 t% Q: S9 W) @
1946年作 煮茶图: [% F) ]4 P/ D
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1947年作 杜少陵觅句图
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1947年作 蟠松高士/ K3 V3 h; u( [) x4 h9 b9 L, e# C
. g, U$ S: m U1949年作 觅句图" ?+ Q1 i2 `" R" N& q& e8 I
7 p, ]$ k2 V& @: @6 n- h
1952年作 醉舞图
. x7 t$ H$ K; d6 q/ w `* }: m" G: D ^4 T' b q _
仿赵松雪换鹅图
3 }% e6 a2 z7 c+ \7 l1 t1 @
' d5 O; [! ?5 N4 C抚琴图
D. Q1 ^) l+ g
5 W: T: H% l# R0 L) j蕉荫遣暑图
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李杜联吟图: I1 k; y& R0 _3 k* t( |) r
* W& Y. g: v! ]- q8 T柳岸觅句图
! ~6 y' d4 }( g4 B7 R3 {+ q+ W# s& t1 c4 }0 W; r+ [; ^* ~
柳下高士图$ b2 z1 \6 B) ]3 y& [- Y
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5、张大千——泼墨山水画
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6 L4 n& B4 r V张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。8 p' w& e& m* l! L9 e9 k
9 ~! G2 A& u+ Y) e可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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( ~& H1 `" O {* R, o6 m3 [山水 四屏
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& R$ d3 ?5 d. x/ v丹山春晓( u: e: W8 f& }; u( Q
" O& g0 |; o' a4 {6 c V
招隱图
" g2 ~( E, M/ ? I5 }6 ~5 A. X0 r2 c3 ~6 P! p
招隱图局部2 G, I% q& N4 B5 m: c% |2 E
f5 k# |' n9 x1 O) `+ \8 p( B( E
空山无人 水流花开
/ Y/ J& X7 \' a' ^
% e3 K1 ~ o6 H1 x长江万里图
( H2 H& f' T+ }8 E* J8 L& X; t# M+ m- O+ X3 A! x0 {
罗浮山夕照2 [2 `: R5 x2 d
" a) K: W( ?& q2 a1 E9 f
爱痕湖3 C9 ^8 e! K1 t1 o$ s
7 o6 ?/ T: t# G% O/ }+ T5 Z U
6、张大千——临摹敦煌壁画% ?2 U8 @ {8 t, o( h* B5 Z7 W* F
: K, L% K s3 |. ~0 m, R2 P
1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
3 G+ Y: z; Q+ W& c
* \3 y+ F0 ]0 E. k唐画乐舞天人+ h' h% f3 L6 ]7 Y; O6 ^9 H
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宋初 伎乐菩萨像
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1 n5 T5 G% [5 f9 p& x# b宋画 伎乐菩萨像2
& V7 [1 @ x1 F* L
& G1 T- y3 U' d( ~盛唐地藏王菩萨像
! E' S$ X) V( X' x. U2 X$ l
0 B* p3 s+ q/ n r晚唐 璎珞大士像/ `' a( }. w8 a5 v& t" C
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张大千 莫高窟唐人菩萨像
( I' u3 ?3 M2 U6 S
- t( S: l2 R9 k) ?2 V张大千 南无观世音菩萨
" `$ ]+ V& [: D- ~
- E/ U9 D @) m7 c( {张大千 佛像图
1 s8 U, K; p# ]1 F
: g$ V* w' ~' T; y1 Z张大千 仙女散花
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张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像" t# Q# E: k+ {; k& b
7 `; _% C* y: P3 p; Q |张大千 散花女 1938年6 E( R. i$ y5 \# Q9 n% \2 s, t
+ b5 b( e* T0 r, ^; Q+ _7 z, H% s& Z张大千 龙女礼佛图 1941年* S2 y F: }$ L, N, q2 @
2 N: w+ O. R+ T" y$ I& x' C6 s
唐画飞天一身
0 |& i5 n6 v3 h9 {. a6 L' ~7 n1 I! }
: W$ Q- V2 P; k$ [" E ^晚唐第一五二窟 十一面观音像
# Q5 \% ~5 f( Y5 O" n+ L6 L" a. a! R) ?
唐画 供养天人5 M1 g0 U! \ P9 k% }2 F, e4 ]
6 Q4 x( u7 n; x$ T2 A$ G5 l$ r
密积金刚% l: f9 e0 D- E+ K+ r
7 ~6 ~ N- r7 |4 F3 ^晚唐 天童像
. y8 Y% b8 V1 K& v h" K: y; ^+ I$ Q
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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