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张大千先生精品书画300幅8 ~$ j" `7 X4 m& y+ n8 g" L3 s3 }5 T1 C5 S
, q3 i0 G s \- o8 ]$ V) m, u 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。$ ^3 s3 q# n( U! {1 M+ E; m
' F) h9 Z% U2 z9 ]" t1、张大千——山水画: e' L2 f: I) ]% u0 g) ?
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醉翁亭记) \( d! Z8 K+ D1 M* C+ ~- u
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秋江野鹜图% {% j. B7 ?6 ~( O) Z
% H2 g4 \" Q2 H8 @3 `# g% L, u1 V湖光山色
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: b# G' a: i$ w雪江归櫂图- E2 Y6 Y. C9 y1 }, R% o
' G {* W( t# g; e0 K# l观瀑图% i$ Y9 j% L" ^
; [# E7 ~( X$ u云巖图9 Y% k& x* a& ?$ K! j
9 n. ?# C1 V' o/ b, U白云隱居
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漁村夕照
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& E, s8 n) B$ y3 p% O秋江独钓. U4 U7 j( ?7 E( @+ T
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山巔閒话
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2 K W, A3 B: A" u2 |& b1 l李检法定林萧散图
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金璧双辉—巫峡清秋7 Y4 S1 B' q; m* i( c" T
" I1 f5 F8 R) r0 z晴霭仙阁% a: c2 B: F" z
v7 U2 `% Q+ H! _2、张大千——仕女图
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年
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张大千 仕女 四屏0 e- d& L; c4 A4 t) X5 j
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张大千 双美图 1944年
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张大千 鱼篮大土像 1944年8 G) D' B1 r+ d/ U, V% ?
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张大千 三美图 1930年
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K" l7 J; @ w6 Q$ X9 @张大千 弄玉吹箫图 1934年
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张大千 调鹦图 1934年
$ r/ \9 Q+ _ z s5 J
4 T# s- K# N" Y2 ]& k; Z: |, X张大千 执扇仕女 1938年
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. r U3 X! g9 ?张大千 仿钱选仕女图 1939年
. G% l- L/ e; I7 M, X3 o& c4 O) m; l2 y
张大千 纨扇仕女 1939年1 V+ y6 i Y: N$ i+ G3 j
2 q V/ [9 S" s* u张大千 观音 1940年
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张大千 柳荫仕女 1941年2 o- `' M" E4 p/ v. l+ g
8 H7 d6 [+ K, ]" H* C9 Z
张大千 执扇仕女 1943年# A/ M8 Y! D& t6 ]) B
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张大千 金城玉女 1944年
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张大千 唐妆仕女图 1944年
5 Z9 v- k* d8 z$ X" ]3 V4 k) @
2 [5 U& ^& M; l7 X张大千 题笺图 1944年
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张大千 仕女 1944年: n# p3 ]( i( ~$ M) E
* f; B' K8 q5 r Q1 K- z0 l% a% D张大千 蕉荫仕女 1945年% L7 @% Z% R* H5 X
5 M7 ~3 f4 G3 ^8 f: |$ d: y张大千 仕女 1945年
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8 z0 Y6 Q Z" r& ?& Z& b* e张大千 芭蕉仕女 1945年
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& [2 F; F+ |' M R/ N张大千 蟠桃献寿 1945年
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+ I6 f8 Z0 U: @/ |张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年1 d/ Z8 N! N+ J% K
7 N. O0 E, R4 ~( i3 P/ R张大千 蕉荫仕女 1945年
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S( d# t" a* W6 E+ s! j张大千 天女散花 1935年
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2 Y9 Q) e. F3 m0 W1 r张大千 蕃女掣庞图 1946年
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张大千 莫高窟唐人 1947年% G+ K' P# `0 A/ f8 x
3 w9 H2 }$ ^7 @9 g# Q6 _2 ^+ R张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年. a4 q: H6 d! U& j, V6 Z1 [$ m
! S- ?3 l* w; J' [张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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张大千 仕女 1947年
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, D" E' _' O! R0 U; P张大千 初唐供养人像 1948年; R+ [6 V. f! T' Y+ p
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张大千 供养天女 1948年+ C7 B; Y& j" ^& ^1 U
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张大千 执扇仕女6 l4 b: L0 g* e7 Y- U
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张大千 临印度画仕女 1950年( ?: ?# ~/ J" K0 ~$ b, s
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张大千 印度仕女 1950年4 Y8 Z' h) H( v' w9 T2 a7 z) {: ?
( K2 b) q: g. Z4 w4 p% X* x2 T张大千 修竹美人 1951年
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张大千 拈花仕女图 1954年
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' ~( l# x% D, p9 ?7 H3 H$ ~张大千 孽海花 1956年: N( {0 c& b' g
: O( l7 ?$ y/ C4 \$ D1 N4 [. G/ [2 k张大千 仕女图 1975年, [+ R2 _8 i2 q( o$ E# X
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$ J m; J' e" t5 n& Y, j3、张大千——花鸟画
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅- ~6 ?/ b( P8 `, Y" H A# |! B
. f/ M4 P* s9 y( t谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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; \4 b+ `. y& ^. M& z" B& R画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。" R+ S. A3 U) U; T7 N
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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/ E, s1 Z: |" r$ e6 K9 l7 a老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。+ Z& ]# M1 }1 M; d7 {0 G
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。# d, U- S3 P, D. N: z6 W
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。. j' I8 H& Q8 k
6 B; h' F) Y: f% u" B3 y张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。6 `6 p; u) h2 p' z
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4、张大千——高士画
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: ^5 Q% i9 M: S$ x& ^. ^: ^' {柳荫清弈
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坡仙笠屐图6 Z* E) c3 M7 M* o7 q
5 q0 t0 x. J% O w秋山高士图 ]7 z% O" u0 `1 G
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省斋读画记
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9 Q' B' E- m3 d& y1 \( w( W3 ?0 W松间高士+ Z# V6 @2 P; [& Q) D
, G* E( z% x q5 j+ i- O天问/ o5 ^9 O4 y* Y, G; H$ N
& o5 I4 o% g) D' T" h1 J! p, L桐荫高士
& P. r, ~! g% H, h6 P' ~# ~ y) h- {) U# K2 [; }. g. g9 T
王羲之调鹅图
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文会图
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西园雅集图9 B+ g% p- S* K
; D: D: p2 g) z' f! G. |& Y1 N
桃园夜宴
2 A. c7 x2 }. f4 m/ Y6 B5 ]& }! J1 H/ A; y! Y+ O* a( q! ?
1930年作 听松图# G. }9 s" m. ^5 s
& k- s+ M: ~0 g9 v) y1 P
1934年作 松荫高士
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, K+ U6 G' S! T7 G. J J. Q1936年作 倚松高士图) D2 }/ O# O! x* H7 r3 n
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1937年作 松下高士3 n5 i, z+ g H6 e0 D
$ O9 w4 O, d; Y3 R w1938年作 东坡行吟图0 }3 D- ^0 `( A# [* W: `# s6 D! W
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1939年作 竹溪六逸图
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! l1 X; p/ [2 G" w% m# j# h+ }# g1940年作 高仕图
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% G$ ]1 Z$ y" @# o7 h5 n3 s1940年作 荒江丛篠( P! l' ?0 _& O6 {. _2 ~% L
0 x& |9 o, t' B" U; V# A1940年作 松下二老图
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" o9 ~- w; k, q) }- V) V% ?1941年作 策杖行吟图5 l7 _6 u& M/ c& T( H0 T9 p( \
0 M) X+ p6 c) ^$ ^$ A3 |7 x1944年作 山水人物) w' k, g* ^! f9 l" w: L: W# h$ A
^8 K; U) I9 Y0 v: U1944年作 停琴听阮图
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+ |) y$ d' Z9 z4 m1945年作 浣溪行吟图/ l& V# T' Y3 r; I, h5 b
3 `: `/ h! S5 @+ W# F9 R2 |0 c- ?% N5 B+ \1945年作 李杜索句图
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1946年作 东坡闲步图( M4 z( G+ o6 P5 _( f
. Q" u2 L9 |$ X2 l' x/ K u0 h1946年作 三老图
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1946年作 赏梅图
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( F# z. x! [# t: y1946年作 煮茶图
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1947年作 杜少陵觅句图# e- E+ F, u! X2 r- r7 t
: Y. P+ K' g6 \% T1947年作 蟠松高士
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1949年作 觅句图5 P. [0 n& U0 q) A
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1952年作 醉舞图
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仿赵松雪换鹅图
" B3 x k5 k( k+ ]4 g& v
$ Z' N% j6 y/ p3 ]$ R( [抚琴图) C! l+ U1 c W% E( B" z
" p. \# M* t, x1 K% f* N4 L蕉荫遣暑图
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李杜联吟图
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柳岸觅句图+ U. j8 q/ Y" H8 a5 m/ s
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柳下高士图8 y9 v {% c9 p# B
- l: p5 c/ b0 g' a4 x! F$ G+ U" B5、张大千——泼墨山水画; `% O/ V T* ?4 w3 ?4 w! L* v% n; K
7 D3 w8 y% z5 r5 e1 c张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。1 x* {- A; B( ~7 `
0 Z/ _; o B s# x" d2 {* A山水 四屏
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丹山春晓
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& H) K9 d! m' l( @( c% s招隱图( Q5 v- m( ~5 k# {! ~, q
7 E+ ?4 c( o: x& [! i( P' g0 B招隱图局部9 X I9 }- g1 U' x' i6 F+ _
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空山无人 水流花开- ^1 T; K& D- u/ l R
7 E& ?4 I& I$ s' N4 r4 g3 c长江万里图
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- k7 N* w' ~" e0 N# I罗浮山夕照+ M- C. z4 e Z! P
0 K+ u4 `" T( `$ g4 @* M爱痕湖
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6、张大千——临摹敦煌壁画. ]7 L( n6 A; J
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1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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9 R' `/ `% n% i6 j唐画乐舞天人
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7 p! ]6 e: ~' H9 Q! S) ?& T2 s宋初 伎乐菩萨像+ p4 [. a/ u5 M8 m+ e
# c4 h: ~/ f1 ?2 x9 Z+ L宋画 伎乐菩萨像2+ C7 k: W! Y* g! B( X8 f( }
+ M/ K" r3 c: W, l
盛唐地藏王菩萨像! d$ J! R6 l* H% K) G4 L- d
5 t. [% u" U- X1 ?7 l/ a8 q
晚唐 璎珞大士像
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张大千 莫高窟唐人菩萨像( R) Y! S+ @2 c4 D# B
( t0 u! R" C4 m$ l# Q张大千 南无观世音菩萨
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& a9 q% E* [$ P1 I: X% ~张大千 佛像图; V9 ~$ X: j6 Y0 w9 P4 s
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张大千 仙女散花( s$ D/ H8 I3 w% d) ]/ {
w+ g+ [* t# m$ ]
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
7 @% Y2 \; k* e5 ^: l0 O; y! j5 ^+ {* b. _8 F) i+ ]- D; Q
张大千 散花女 1938年$ S3 b" V, }1 c8 d2 n
4 d% m0 b, ~" J
张大千 龙女礼佛图 1941年) n; x) E( J) C- h* v
1 L7 {. h! T( b! Y- y唐画飞天一身
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( {' x$ H) F E0 o$ _7 B晚唐第一五二窟 十一面观音像
; d. N7 A7 T; ?6 N6 Y( F8 x9 _* u1 j$ s7 X6 I) T5 U
唐画 供养天人
) |0 z4 Y3 w; h
# u. O: k+ L7 [密积金刚7 r" `7 @) Z2 M5 F2 Z& K
% V2 H- b* {0 \$ M
晚唐 天童像
" Q9 }% P) {, g) q7 \
: w3 M! J& ?7 N链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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