 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅1 C: E$ X; b( m+ s/ h v4 s
+ z* k4 I3 H* \1 ]+ o. q 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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5 [; Z+ v- q$ Q! a" v 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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/ P4 P8 k' D |% c2 x0 g8 {" |& g1、张大千——山水画
2 J" P* T: F0 L M1 M4 ]
% C" Y8 I. n- @醉翁亭记2 j; M& }; R" `; j H
" U; ~4 H& Y- ]& `9 ]
秋江野鹜图1 Z/ x4 K! N h& b0 o
8 h3 s, O2 E$ t& ]3 w' ]: H湖光山色# Z$ a6 H6 h, {! \
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雪江归櫂图
6 A% x8 \- C3 W8 q! O# v
3 y! h* X; m5 U/ b3 ~% E2 Z- v* r观瀑图
6 r! V) u8 M6 E: W! R: f0 ~
: U6 n u7 Q; W云巖图# d/ t; M2 A/ M4 s* V6 `! J
! g* ~& u# d: Z+ N% j白云隱居
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' }5 H% c5 b! C S4 I- Y; \$ }- P漁村夕照
' v# k+ m# l2 P: P M* i- E
l H" E! {) {; [5 M$ _秋江独钓
5 O" A# U3 R4 _2 u+ \
( U' ^. X2 t/ m2 b9 k山巔閒话
: ^, Q J% P" I+ P9 n
: b" N% b! c9 I9 H李检法定林萧散图
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金璧双辉—巫峡清秋
e0 g9 J: }7 M" u: M# D$ d$ E
& c# `! q/ }* o% R( S( b8 w+ M晴霭仙阁6 n6 U2 W% V5 B/ V( s
2 S( P) j% i" D+ i) V8 I+ p2、张大千——仕女图
1 j) t$ n2 R# q; p" w2 W$ r- ?" N7 j
. @+ E4 [- e. u0 m+ j3 H张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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张大千 荷花屏风美女 1966年" Y% F3 x. u! m1 n6 M
3 l8 K/ ?8 y$ F, m/ s7 L张大千 仕女 四屏
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# Z: i, |% }. h+ C8 p' v张大千 双美图 1944年6 a% C7 q8 B: G) S H0 ^ b
( V. s/ t+ U6 Z' l! s! z4 h张大千 鱼篮大土像 1944年
- F- P* g! o J1 v$ N/ w) I9 R: X) J8 S# u2 X$ V3 }
张大千 三美图 1930年
) M% H I# N7 h" b$ m! e. ^7 ^4 Z: `/ ~% t) d
张大千 弄玉吹箫图 1934年( L) L. A: b' m' ?: d4 f
! p; F4 F! ]% S" ]
张大千 调鹦图 1934年
7 d0 [5 k5 v' R3 g
. P$ r# v! E% {. Z, c张大千 执扇仕女 1938年/ N! _) w3 ?( \9 S' W
3 G/ G; u- _ |1 A: D$ N
张大千 仿钱选仕女图 1939年
2 i- |5 q1 n3 M' o8 a
% N5 f Q4 c" z# l( V张大千 纨扇仕女 1939年
* z# B4 j0 N. ]7 `. r( }2 @, }' \9 F2 o+ b: H J+ [
张大千 观音 1940年
* E4 J- W9 d# D) U3 X# _2 A- D9 B
( c x8 y, h1 U9 h) K; D张大千 柳荫仕女 1941年- }1 x7 O9 h1 H) M
. f8 M; G8 Q4 |3 o6 [张大千 执扇仕女 1943年
& l4 V4 b8 h( Z* |' T; \0 }& Q# q0 O8 }
张大千 金城玉女 1944年( A$ X; A7 _3 [( D5 e2 {( \2 X
/ d3 q4 n! W' A: S f) {* a张大千 唐妆仕女图 1944年9 p0 g1 F5 P3 \! v4 y: f
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张大千 题笺图 1944年
. _' p) j& S" ~! j! e+ v' M
3 ?7 f4 I' L% p8 O张大千 仕女 1944年, y$ d$ L+ {, C; M
) s6 h" S5 F4 E: l张大千 蕉荫仕女 1945年. d4 E, @. K0 H; I
; s& M. m, ^, y4 [5 @张大千 仕女 1945年
- l. r5 j8 K$ Z& b4 [4 w
' M L- I8 i) q: c+ f, s2 {张大千 芭蕉仕女 1945年2 R2 h, @: V6 n
- O# S+ a4 a) C5 I* f, N张大千 蟠桃献寿 1945年
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6 S5 r' C0 V0 }7 a# C7 u$ t张大千 纨扇仕女 1945年& |2 P. F5 | S2 {
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张大千 芭蕉仕女 1945年
3 E# E2 T. S' m& y0 f
' W9 r L1 Q% {( G( p张大千 纨扇仕女 1945年2 A6 j) r! h, W. R/ Q
$ [4 f9 i( `4 }" Z张大千 蕉荫仕女 1945年
" X7 g3 v- P/ t# }; `6 b* V" Y% W7 c4 O! @0 V+ H1 _3 n! f$ p
张大千 天女散花 1935年
7 V6 H. ^. ~: _! |. J2 b" F3 b$ _
& j$ A1 w! S7 _- i3 {: V4 t) ~张大千 蕃女掣庞图 1946年
Y* Z* P( S3 i! g; u+ ]# |6 z: S7 R
张大千 莫高窟唐人 1947年
5 r( D+ B7 `) d3 e6 S
& A3 K7 |! ]5 J2 C) S. N Y9 l1 f张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年0 \4 v( k+ Q7 f! m; A2 j
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年# F; G& q0 V* w
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张大千 仕女 1947年
D9 K9 g; [6 R' D+ ^. [8 w8 E0 Q$ v5 E1 `. A& J
张大千 初唐供养人像 1948年
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张大千 供养天女 1948年
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2 I( N6 U1 c: \) k! T张大千 执扇仕女- a! w7 a6 ^- Y# R( ^
g8 `3 D' T/ P) v# t) f张大千 临印度画仕女 1950年
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张大千 印度仕女 1950年 x; y/ C+ n. |2 f0 i
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张大千 修竹美人 1951年
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张大千 拈花仕女图 1954年! k9 \: J4 K4 a/ Q! \9 V$ l! `7 s6 V
9 t7 X! S. f6 l& E张大千 孽海花 1956年
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* S6 v+ k( R; W; g+ e6 A张大千 仕女图 1975年7 V* I1 j" S+ ]& D1 |
1 V \# \$ b5 e, A6 p3 S) ^
5 c5 t& ]2 p$ I& `3、张大千——花鸟画
4 I0 Y: Q1 R9 O2 T: `% o- w2 x( V4 L& m4 y/ O0 [# @" R0 }
张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。. `: x+ R& E7 m/ L3 D% Y
V' f; T) S9 q& i, H张大千画梅5 R, V) |5 z/ w2 o# }! G" l
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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0 l. G: w7 h9 t2 }. {8 D( m如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
G9 F# M# T: Y6 t/ n! w0 J2 h. a' V. X$ I' O) z0 q. V+ s
张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。- c* l( _0 s6 h4 f5 j
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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- s. C4 t( ~" F% ?7 i: ], q3 C1 f/ \点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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* f8 w& w: B& d. W- k, ^老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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. Q K" K6 E, L' f& s: f- L5 s若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。/ d% D" P2 f* P, y6 S4 e
) I! F' @8 ?3 j: S0 O# C
张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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2 u3 _4 Z, s1 ]9 c- k+ k4、张大千——高士画# b* ^4 S& |8 G% W& M- s
8 |* r5 [- H3 U) ~! V8 T柳荫清弈
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坡仙笠屐图( m/ ^3 f0 k9 E% j, x4 b0 c
& r2 M* u' t8 l3 `4 e9 y( [
秋山高士图
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6 L' a4 W8 ]7 z% E% g5 r- M* T省斋读画记3 u+ f% |! t. S1 ^) B. S/ o) F% v
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松间高士* H- h& G; w+ b+ T3 c# o2 {
) j+ Z. b5 a6 S+ y+ k天问* X4 j. ?8 v1 |; m
) u) N& y% k9 `8 A桐荫高士1 e( b! R' b W: T
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王羲之调鹅图2 ]8 p6 L' Z: _6 t( l
& [9 X+ Q9 i! y
文会图
2 Z6 g( s6 A; }% u# X) l5 i @7 I# x2 I( C/ C, J! C
西园雅集图8 H' ?3 {% \$ S6 Y4 [2 U4 M
% a( L- |; @ j6 m- ^ e2 |$ A桃园夜宴
) {7 z4 d7 j0 W7 m, n* N6 h
$ O* B' Q2 {+ \* K, y+ @9 ~+ [# [1930年作 听松图0 W! e8 b2 [% i; P6 F
/ p3 s$ ^5 ?8 S* E8 J) y0 I4 N: v3 G6 Z
1934年作 松荫高士: e/ ^; M+ `+ C4 ~ W& d) K" H
& W7 _. v6 J; c* [+ L- E$ M1936年作 倚松高士图. i* X# f4 w9 i' V* Y
5 m. D1 y! a% \, t, W1937年作 松下高士! S4 h& Q2 Z( F
) Y; I, ?8 ]# | n( {' B1938年作 东坡行吟图
. l8 y. E& h1 {+ r. z1 K" b. Y- T9 u3 @: v0 A8 _
1939年作 竹溪六逸图
; j( ?( m- Z6 }6 t, @* t2 m. U$ w1 P3 z% y* y( e
1940年作 高仕图
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1940年作 荒江丛篠
~) @6 M( D9 w# n) \7 L9 n m% @ {3 v: ?' d7 ~
1940年作 松下二老图. E( v% c0 V" Y
1 \+ l8 w1 u/ [9 \$ `3 H
1941年作 策杖行吟图
, z- x" G; w, F7 n1 R8 |, Q7 O2 h2 C7 r3 ~( K' E
1944年作 山水人物3 w% g5 m+ s" m6 ]) m/ E
4 [1 k2 ~6 k8 p& g( c1944年作 停琴听阮图' g4 P1 `( ^- j+ m
7 L: U+ g, R+ ^& T$ q1 ^1945年作 浣溪行吟图" M! \: w2 i3 T2 s, h
7 `0 _* \% n/ B' m. _+ B1945年作 李杜索句图6 }. m2 A: ~( u
7 v- t' _# ~- m, G$ W" u' W- |6 F
1946年作 东坡闲步图
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: P! Z8 R$ P$ k1 X: Q1946年作 三老图3 X& ^" u/ H4 \0 p% {& g5 l3 C
" ]$ d( C+ e# R1946年作 赏梅图
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1946年作 煮茶图
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7 Z8 r4 a% V) w1947年作 杜少陵觅句图
4 ], X6 U) p$ {, _1 t7 S. v: j6 L2 O. G
1947年作 蟠松高士3 @( \2 l0 h, e9 i8 b' I
C5 ]) A% S) h* |: T
1949年作 觅句图; C9 u9 G6 Q& a7 Y( k
0 Z/ U6 [3 Q5 K1 ]0 m, R5 M1952年作 醉舞图) L- f$ [5 S& e0 p$ B% I
$ L4 h0 ~. {/ T! y5 P+ E5 t; `
仿赵松雪换鹅图
8 z) f* r1 H9 V6 A7 p& R9 Y- Q' o& A! S3 X
抚琴图3 V; D4 ~- Q9 `+ _6 G/ S' i
! \3 V& i+ g5 z蕉荫遣暑图# _& {: M% ]2 _$ l6 U* Y
4 T5 _: [+ R+ a李杜联吟图, }- i% r- c5 b+ e
+ ~- c: H% A: O+ Z# ?7 X4 j; i
柳岸觅句图6 d- g" S# h* N, h8 n, ~- B
% b/ [( Z; h* I, l" d* h" [
柳下高士图# A0 q9 `2 _2 r2 X; o U9 {/ j
, a9 Z F1 h4 V5、张大千——泼墨山水画
' t3 s+ j( Y0 o* j! S2 P! ?# n; ?
1 W# ~4 c0 h8 P2 \( u+ e张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
5 D) K+ L" V5 s. J" G* P% ?- E: R3 z8 Z* X9 J
可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
& Q% p0 Y* ?$ z2 H [) s. |2 B
8 ~, e3 D* q, o5 r/ |2 ^山水 四屏
% U% W/ [6 W. v0 C
" K$ M4 T8 f+ |7 \! Y丹山春晓) Z4 `. i- z- @. m; A
$ I8 W* d r9 E/ t% L招隱图$ `, \3 a% D2 p, L. ]# a3 D# m
, L8 K6 F3 ]- l* n1 M- M V招隱图局部
0 T6 u: v8 A" k5 e% k7 {7 i+ }; W9 \
空山无人 水流花开
( {# @. {" U/ P1 K+ d3 k
; g8 W# j( ~! G [/ l+ @, ^, Z7 t1 ^长江万里图
& q: b! m5 ]+ I0 | `( ^ a$ }2 z. Z
罗浮山夕照
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爱痕湖! [/ f3 ]3 v3 j3 i5 w: \# v% S; L
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6、张大千——临摹敦煌壁画! }; S) [0 ^& w$ y2 ~
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1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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唐画乐舞天人
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6 w& U- |" v- y# P% Y: [ u宋初 伎乐菩萨像5 N, @4 J( {6 J/ f
: h, z8 F+ y% ?' i* Y9 E' X& ?宋画 伎乐菩萨像2
8 O4 o* y& I( O% ?9 u% Z% K9 R4 C: s4 n
盛唐地藏王菩萨像
0 c1 t5 a( A4 J6 R+ T4 Q6 j! O
1 Y6 F' I+ n; q3 E1 D晚唐 璎珞大士像) Z" b+ P4 l) p2 ?2 a9 J
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张大千 莫高窟唐人菩萨像( u$ Y2 V7 Z1 F
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张大千 南无观世音菩萨, y2 T! _& U' Y& O
! @# h3 S, Y" G( P+ J, }5 `, ]8 k张大千 佛像图
+ g% Q, W4 ]! s/ ?" h$ z
5 e; }8 x& C! f( ~( K" ~: Y张大千 仙女散花
5 j( c: q6 q6 d6 S0 S% j
) y$ ^ k/ _) g张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像% g. m* o1 i: {0 B/ m* h
T8 S9 ^: y' ?" n
张大千 散花女 1938年
7 Y6 A# S3 M. j) { v) C" M7 s4 ~1 x0 e: T% z6 C% l s( S' H
张大千 龙女礼佛图 1941年/ P8 v3 A& c) f0 y7 K8 i- U# ?
: z2 q. C( a/ b4 x唐画飞天一身
2 e H( R% H3 t2 U- X* G; \- ?4 e) v5 K6 T* w6 v/ o, D) R
晚唐第一五二窟 十一面观音像
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唐画 供养天人
4 i9 t# R( K3 j1 {" o3 L4 }9 K# W
8 ]2 X7 `. z9 d- b2 o密积金刚' ]4 c: _0 O7 |5 L+ g8 \- ^+ x
8 Y5 w- z4 D; c X% Y' }+ w! S
晚唐 天童像
* B( ~2 d" z* z. [# a& Z
* m5 ^7 r; `8 e4 }* A链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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