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不看100幅宋画，怎懂中国美术！% W8 T4 d4 v; S6 u0 f
s% m/ W) y5 f q$ T( _宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然，以自然为师，写生之专注之仔细，对自然物象穷尽其理，严谨求实，凝笃精神，常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中，以心驰骋，心与物游，心灵完全释放；宋人非常重人品、重修养；宋人画宁静肃穆，没有一点燥气，作画时心平气和，静心滤照，胸有成竹。宋人搜书搜画，对物象刻画精工细致、巧妙，有笔有墨，技艺高超，观宋画，使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。 L/ I! Y0 R% Z# B$ n
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人物卷
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" I( h, D/ Q* r7 z在整个中国绘画传统中，最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就，就是“外师造化，中得心源”的山水画。
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+ I& T/ B8 m# R; k6 \ W/ R▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm
- m- p( `) V4 G' T7 c% U/ A现存于上海博物馆* W/ d8 n: e! n a
《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。
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▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9$ X' y+ y7 r, [, g
日本大阪市立美术馆藏
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1 }* n2 q4 y. ]% s5 d) j" E此画是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。
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" Y; Q6 z9 G3 Y/ @2 u$ r9 R▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm
6 f" W( _( a' F) F5 }+ d台北故宫博物院藏
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5 [; P) H9 n/ ?) ^+ a范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。$ o9 k) B$ @. S( h: _
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▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米* e/ z. m( A2 U' u# {6 J: g7 v
台北故宫博物院藏- v& }+ D" o: v+ K
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米芾，祖籍山西太原，后迁居襄阳(今湖北襄樊)，世称“米襄阳”。其画擅山水，出自董源，天真烂漫，不求工细，多以水墨横点，人称“米点皴”，而其山水面貌多云烟变灭之景，人称“米家山水”，在中国山水画中别具一格。
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▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm7 c# J& S$ n' A$ d+ I8 o# Y
辽宁省博物馆藏' u' w. Y3 ^' J" j& G9 E# t7 o
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_9 b, I, k6 ^# M此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。3 F5 w7 Y. ^) m, [! |( d @: |
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; Z( e8 D5 T4 Z# ]+ [4 A) B' i▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm
# a! `# z0 I* }/ u' S& O台北故宫博物院藏4 n! i1 x+ s5 I% g& s* v
/ o8 D! l, P& e9 v5 k此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远，层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗：树绕岩叶溪开冻，楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀，春山早见气如蒸。
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% @9 L, e& B6 C5 D K. J▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm
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此画构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极。7 d0 o# x" j# i2 R1 g
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▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色
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( n. x: z ]" i% p$ P, ^这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色，平稳的构图增强了画面的寂静感，而红叶与青松的对比用色，微波荡漾的湖水，又在寂静中增添了活力和情趣。1 @* m( P( ^" J8 _
5 _8 t. K: D3 z5 ^ f7 W4 _【下图请横屏查看】2 [' `9 u0 T3 Z; T
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x# T) L3 q& t+ Q% \9 \% P' i▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米，横85厘米，8 a7 Q: D( x6 O6 }
上海博物馆藏 T3 i" e% y+ J9 w% ~& a
5 w& x4 t: J4 V1 ^+ F( s5 @4 O《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷，但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意，但作为人肉照相机，李嵩做到了。' Y5 X# \: h9 m! K' Y" b: ]$ k5 v! D
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▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米
* t1 k8 g* p4 J+ z$ ]9 g" f辽宁省博物馆藏
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此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。2 z( _3 N6 y+ m z5 j% a( q% ^! X4 p% w
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( f7 L% R7 \" L8 a( F# b* p▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm
, Z7 p3 i& A7 _5 ?4 u9 h; \6 g) w日本东京国立博物馆藏
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《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。+ n5 i3 W& X) b2 w) O1 Z
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▲ 《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色6 T1 w& F4 y9 I; l
北京故宫博物院藏6 F3 t) n) ]/ V0 Z+ \( M7 L/ K6 S
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0 y% w+ O2 j4 r* n$ K% f J▲ 《水图》（局部）宋 马远，绢本设色
8 M6 o/ x7 ?9 t/ z2 v北京故宫博物院藏
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▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm+ x8 t+ C' k+ M- I
台北故宫博物院藏: V+ B) H% D, ]. ~1 J* y# J$ ?
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《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形，此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横，雄奇简练的印象。" w# Q' m1 S& a% m5 g
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: H/ k& Y# z8 k* M- {! F▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米
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- i7 r& d; r1 Y' u6 i9 G9 G# E9 p6 u画面以雪景为背景，值得注意的是，整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。
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" L( z+ W" W7 H2 H3 q▲ 《山水十二景图》（局部） 宋 夏圭 绢本设色
) T- B5 ~8 n8 S" S美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏8 p4 u4 U- H# _2 t: g$ f
" U: v/ p# y4 ]7 |( ]6 @【下图请横屏查看】
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! E' z! M- [" P$ Z6 B▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色* X- s0 u) B8 }; g0 u8 ]
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7 k9 Q) V+ B6 t& ~▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色
0 G7 p6 u) p3 ^2 x1 G北京故宫博物院藏
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6 O, `, \9 V" f) V$ \7 ^* \夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。
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1 U" e9 W& u$ B& l▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米0 Z) \2 `+ Q# `$ [* p
北京故宫博物院藏
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" g7 W5 B3 M* {' z& d7 {7 ~' f 图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间，画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了极为丰富的物象与艺术内涵。
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狗仔卡
发表于 2017-5-2 10:06
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