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不看100幅宋画，怎懂中国美术！
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- D4 L( ~& R* y" e1 u宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然，以自然为师，写生之专注之仔细，对自然物象穷尽其理，严谨求实，凝笃精神，常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中，以心驰骋，心与物游，心灵完全释放；宋人非常重人品、重修养；宋人画宁静肃穆，没有一点燥气，作画时心平气和，静心滤照，胸有成竹。宋人搜书搜画，对物象刻画精工细致、巧妙，有笔有墨，技艺高超，观宋画，使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。
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山 水 卷
, M1 i! V! E0 ?. Q9 ^在整个中国绘画传统中，最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就，就是“外师造化，中得心源”的山水画。+ Y! |" o/ F6 L* Q! |2 S
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% ~4 K4 P- @. F▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm
D, o+ L) i0 O* Q0 ]- \$ X现存于上海博物馆) k: ^0 \. A! X' N1 _
《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。
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▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.97 i, S2 G5 m; J2 W
日本大阪市立美术馆藏+ i" f4 v9 l6 X/ W
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* P9 W& B6 k$ E' a: F. a此画是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。) ~9 s" h8 e4 S [+ ]( M3 q
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' i* U4 _5 t# T: z/ Q' P' Z- K▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm
5 S+ Z" ~2 N% h) t台北故宫博物院藏6 i0 z/ J! n9 h+ T
8 R+ _7 f# K9 A, T! I. I范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。
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! g* n: y U9 [& W$ B▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米9 j6 r5 k" Q: [4 ?2 L
台北故宫博物院藏
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米芾，祖籍山西太原，后迁居襄阳(今湖北襄樊)，世称“米襄阳”。其画擅山水，出自董源，天真烂漫，不求工细，多以水墨横点，人称“米点皴”，而其山水面貌多云烟变灭之景，人称“米家山水”，在中国山水画中别具一格。' K2 M( d- s$ `# v/ D6 D7 x
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▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm
" Y) B( M; |; N* e [0 Z辽宁省博物馆藏
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此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。
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▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm* B" n7 W: \/ n0 W: P
台北故宫博物院藏* }4 b* N h4 i' y$ C
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此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远，层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗：树绕岩叶溪开冻，楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀，春山早见气如蒸。$ E J9 O# k" q+ J& y8 |" ]$ `
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▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm: v ^5 k$ i) w( I& L# E# p& p
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此画构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极。
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8 i; w; Q* N# y+ e% d4 x. i" X▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色
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# z! |- V- N# F1 V4 V3 s9 W1 x这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色，平稳的构图增强了画面的寂静感，而红叶与青松的对比用色，微波荡漾的湖水，又在寂静中增添了活力和情趣。
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- ~/ g' H, u6 t6 J【下图请横屏查看】
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▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米，横85厘米，. r, _1 L8 w. L* T8 }. R1 n3 `4 T: Y- [
上海博物馆藏
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9 e$ B; w% x! s9 p《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷，但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意，但作为人肉照相机，李嵩做到了。
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▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米
- Y) X7 k3 v5 @$ n& i辽宁省博物馆藏
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此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。$ [- G5 V" {8 P$ G. S9 Q
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% e0 [: ^& R- p% d2 n▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm
$ a! t8 o9 j& c( ~2 f ]日本东京国立博物馆藏
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《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。! B. s& H p" x. ~. O% ]$ B R
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! c/ ^% U8 \" t▲ 《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色; @, u/ D: ]$ k" B6 |% @# K3 A
北京故宫博物院藏
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▲ 《水图》（局部）宋 马远，绢本设色- q% t- t* @! s8 t( b# D& [1 _
北京故宫博物院藏# R. l9 ]2 C; H; i' n; `
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: M8 T9 k/ u. T, W' |; ^) {; J▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm& T+ P3 e9 O9 H9 |6 R
台北故宫博物院藏# T; P: [$ \+ w2 C! {9 W M( F. L
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《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形，此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横，雄奇简练的印象。8 D& ^0 M9 W) p2 ^( _
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. _2 Q3 c$ f9 A! g0 D▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米
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画面以雪景为背景，值得注意的是，整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。. R7 V/ W0 l9 K% A3 w( O& f
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6 Q$ Q1 W+ G5 ^, }7 M▲ 《山水十二景图》（局部） 宋 夏圭 绢本设色
: H+ ^1 B- S% z) T6 `7 E3 ]美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏5 u8 k' P, |. P6 I* X
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【下图请横屏查看】- I) U7 N+ u/ \4 H# E
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▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色7 G [/ W. t4 d p2 g9 W
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▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色# f! T E- e5 A; s6 O1 v' j
北京故宫博物院藏/ o ]3 A9 M& ]3 o0 c
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夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。: c3 y- {- o. D% u1 E
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: Z R6 r! a- h B' u! ^▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米
5 o; Y/ h) M( o$ c北京故宫博物院藏
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5 A: d6 ?& v8 J* I/ Y4 r; }7 H; V8 c 图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间，画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了极为丰富的物象与艺术内涵。* ]) C6 n' W" K7 ~0 d B1 |: |' m
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狗仔卡
发表于 2017-5-2 10:06
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