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不看100幅宋画，怎懂中国美术！% C5 n# o) }$ W+ }" w4 p
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宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然，以自然为师，写生之专注之仔细，对自然物象穷尽其理，严谨求实，凝笃精神，常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中，以心驰骋，心与物游，心灵完全释放；宋人非常重人品、重修养；宋人画宁静肃穆，没有一点燥气，作画时心平气和，静心滤照，胸有成竹。宋人搜书搜画，对物象刻画精工细致、巧妙，有笔有墨，技艺高超，观宋画，使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。
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5 R7 ^0 f! F+ l/ D人物卷 P& a0 g5 g: }
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山 水 卷
1 D- s" K* y6 c7 M( P+ b: O在整个中国绘画传统中，最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就，就是“外师造化，中得心源”的山水画。
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6 g! H0 d% o5 H9 A* q; h▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm0 D) z* `$ z6 F) S0 h% Y/ J& P
现存于上海博物馆
I" k* [7 T' l# h; [《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。
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▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9
7 n: |! v# Z! s- V) K1 M8 A日本大阪市立美术馆藏) w; x$ i- b2 D* X8 {
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. z* [2 t% g" k1 r! f此画是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。$ l- M5 g6 y* ]/ K b; q6 g. a
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▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm4 S& T( c2 r8 s% a. H
台北故宫博物院藏
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范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。
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▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米
- G1 [# `) m7 n( I- s台北故宫博物院藏: e! [/ O8 c, ^3 k% k' i3 ~) ?
* f- v! S7 g. r3 |米芾，祖籍山西太原，后迁居襄阳(今湖北襄樊)，世称“米襄阳”。其画擅山水，出自董源，天真烂漫，不求工细，多以水墨横点，人称“米点皴”，而其山水面貌多云烟变灭之景，人称“米家山水”，在中国山水画中别具一格。, z* E7 s: E7 `
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8 P9 n+ n5 n d, A$ Z( m2 v▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm
# {5 g$ k/ a0 f w$ ]# r! t辽宁省博物馆藏
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( N( e, G5 p5 X7 f此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。% t$ Y, G/ u H+ K& w; W/ r, A
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- v( @/ @* D# r9 ^▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm8 V2 u& c3 {8 t ^1 x) P
台北故宫博物院藏% N$ w- V" ~9 ?: `9 X/ F( N& @' ~
B p# j, A2 d. t( z* Y1 P此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远，层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗：树绕岩叶溪开冻，楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀，春山早见气如蒸。
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) P4 i; [4 ?( Q5 d▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm1 B$ X$ B& Q. ^) |" d* ~) D
& z; q) P* R) I! J; S# [7 ~ ~: l此画构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极。, `8 A. U, ~% U6 c! F! c
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( c! R: ?9 I: R! d5 p s, C; n▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色% j( p) g0 H4 l8 d( r$ d) |1 Y: y
: o7 V6 j" z9 @6 t) ?这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色，平稳的构图增强了画面的寂静感，而红叶与青松的对比用色，微波荡漾的湖水，又在寂静中增添了活力和情趣。
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( c8 D/ C. P9 b& ^4 K3 r/ K+ ]- P【下图请横屏查看】* X! ?( H) j$ \
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▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米，横85厘米，$ G9 ^( e' G' k u/ l; x
上海博物馆藏% v; j/ L4 d0 M0 x% C6 S
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《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷，但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意，但作为人肉照相机，李嵩做到了。0 C( c9 i \9 D# j: I
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: f2 o: q, M& a! ~ h3 Q1 z▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米2 U* Z, s; k3 O- r3 O
辽宁省博物馆藏
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* o+ [) A6 J) t/ Z7 {! ]此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。) ? v; h O* N X
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▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm
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: z6 |( r2 h, F! d- b& _1 @《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。
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▲ 《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色
& B% q" j3 C; V) |+ ~" ]# _北京故宫博物院藏
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▲ 《水图》（局部）宋 马远，绢本设色. s' ?% S" J! m& ~( |; r: I
北京故宫博物院藏5 I# H' ]* K+ P% M
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/ `6 o, D& t5 [! c2 B. G▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm% ^$ o! Y j$ ^/ }: \
台北故宫博物院藏
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7 F0 X) f3 U% i: f+ ~" E; i( p《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形，此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横，雄奇简练的印象。& b- S N3 [ b' O2 F! C" p
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3 J7 H" i- v' V▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米
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2 H# Q( o; p) M" V* _1 ]画面以雪景为背景，值得注意的是，整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。/ W& C4 I* j/ y2 Q
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+ A4 f" Z0 o2 {5 z/ G▲ 《山水十二景图》（局部） 宋 夏圭 绢本设色; @3 m) ~0 ]3 a c
美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏2 n) K# X( X4 q1 m( b) r/ ^
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【下图请横屏查看】
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▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色
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▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色
' @. s1 z2 \- ]北京故宫博物院藏
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* p7 t- f% r& Z8 T夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。
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▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米( G, O0 N7 p# j( q
北京故宫博物院藏! w3 X2 } P0 q
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图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间，画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了极为丰富的物象与艺术内涵。
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狗仔卡
发表于 2017-5-2 10:06
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