品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

齐山

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品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜


晚妆初了明肌雪，
春殿嫔娥鱼贯列。
1 N, n" s* }8 d: \  P* E笙箫吹断水云间，
# r; s) J  y/ g4 T重按霓裳歌遍彻。
* n  C8 J0 ?& t. p+ W临春谁更飘香屑？
  m- ~9 z; L6 Y6 u0 Y8 O5 L2 _醉拍阑干情味切。
8 p7 \- s, G1 X5 F5 p1 C归时休放烛光红，
4 M. {0 v: B! k* F: d! u待踏马蹄清夜月。
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7 ^5 Q% z- D4 }此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。
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/ h$ I0 h5 Z. R& z2 R词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。

7 R" e  s4 F3 d$ l) F1 ]& a- l首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。
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继之两句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。

, Y  {1 f8 B7 {5 j( ?比如，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。

而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。


* n+ E! a5 V' s据马令《南唐书》载：
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“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。”

李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。
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8 h+ x5 A6 ~* j: b2 e6 p/ Q: F" J所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。
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- G. g  K$ O9 o9 v2 T3 |% n词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。

“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。
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“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。
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到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。

! n# v8 [% |, _+ t结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。

- U# W' K6 h' j* g《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。
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今人叶嘉莹曾详评此句：
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“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。

而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；
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再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。

) U: }% T$ \  i; s2 h! }- {这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”
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" a5 d& T/ K4 X5 j6 ?读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。

全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。

作者从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容。

但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人。

0 {8 b) y. s7 e& e由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。
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3 G" {9 ^4 H0 u3 ?; m) a9 c品茗，静心，怡情
9 m6 ~- }- v/ ]! m% P% |# }1 E 春江水暖花月夜
" o! o6 e& n) v# t' o3 L& N) w斛酒婀娜舞笙歌
4 S- D- j  u5 l. o' ^奈何江水东流去
枉恋人间胭脂雪
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) ]4 E" y8 r( n- h小昭
俊逸神飞的一首小词

冰竹
最喜欢“待踏马蹄清夜月。”的意境

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