品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

齐山

品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜


4 Y: o) N; @9 n4 c% |$ L晚妆初了明肌雪，
春殿嫔娥鱼贯列。
0 s+ x$ p, a( D  h& \笙箫吹断水云间，
% [9 }, F& {$ N  |& C5 Z重按霓裳歌遍彻。
临春谁更飘香屑？
0 C4 Q9 f+ G8 M+ a) n醉拍阑干情味切。
  y6 {' w; E1 Y, B, W6 F! X归时休放烛光红，
. e6 z# k8 I' l/ U: K待踏马蹄清夜月。
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此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。

) Y( q! @# b" s& Y  W% N( n1 e4 `词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。

首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。
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' C0 E( s0 N  u# s: S4 Q, L继之两句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。

6 M9 `: ~) U" _比如，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。
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0 i8 B6 }3 I7 k3 Y1 V8 X7 J而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。

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0 R2 I4 s. b% F1 X: e& e据马令《南唐书》载：

“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。”

: N  [3 N9 W: G, |李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。

4 o$ J& s: A( ]0 h& d) V6 O所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。
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  M0 f. j0 q4 v# y2 G词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。
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# y9 S; `" t  A7 `“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。
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“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。
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  J+ o5 Y+ r! _% x+ t: t; V到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。
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" K, L0 x* n) [$ f+ h3 ^% I. X结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。

《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。


今人叶嘉莹曾详评此句：

0 w( @) b9 [, W& V, e“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。
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$ g! h- @7 B  C$ p5 j, D; _而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；
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再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。

  \8 z3 _3 e! K- `$ f: O+ S这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”
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+ v; p( V* T; K6 k读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。

; W0 C$ b% ?" I! N& u. a全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。

1 V3 {* M4 p+ W4 O. p作者从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容。
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. r' R  e  {7 y. L$ |2 P0 l但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人。
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+ |! R" C2 b- \( L. j$ t( I8 h由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。
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4 Z4 N" a! `: [8 y品茗，静心，怡情
1 S+ {; F5 A- e1 W; D6 a3 ] 春江水暖花月夜
: l4 o2 L+ A7 Z& j2 J+ }& u$ Q: h斛酒婀娜舞笙歌
奈何江水东流去
枉恋人间胭脂雪

小昭
1 f4 R  }/ a. h- n9 ? 俊逸神飞的一首小词
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, N3 P- I8 i. D/ Y) S1 a0 c- L3 \, Q, c冰竹
最喜欢“待踏马蹄清夜月。”的意境
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