 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
|
中华书法三古风——晋韵 唐风 宋意
/ k9 k) A$ X3 M* E- M, T& {1 [) q1 d" m) V" v' [
晋韵雍容，唐风古法，宋意极趣！
9 `, J+ ?! O& X3 w6 P这三种风格成为了中国书法的三大古风！
. D( q& u* E6 I: C' n* w/ D4 `
4 @; C/ n2 k( _2 @% c6 U& I: _1 l4 T雍容晋韵% G) e5 u! E7 u" e, L$ t
雍容晋韵“韵”兴起的时代正是文人在书法史上展露头角并成为主角的时代，“韵”的兴起是书法从工匠技术到文化艺术的转变，从客体（文字）的形式至上到主体（书法家）的精神至上的转变，书法由此开始注重人文精神的体现和宏扬，而最合适的载体就是行书、行草书。行书、行草与讲究“法”的楷、讲究“意”的草不同，它有着最丰富的细微变化。据说，《伯远帖》所显示的晋韵风范是前无古人后无来者，《孔侍中帖》、《鸭头丸帖》也堪称“韵”之典范！
) g. t/ H0 W2 R0 X* n晋人尚韵，韵，神韵，气韵，所说晋人尚韵大多指的是二王所开创的行书，行书最具中和之美，有一种从容不迫的气度，而这种中和美更能体现在作品的风韵与神采。世人所熟知的兰亭序正是给人以这种从容的感觉，只要说起兰亭序都要说上一句气韵生动，此四字说出容易，试问从古到今能有几人大作真正得此四字也？而兰亭序不但从容祥和，又如高山流水，如琴瑟合鸣，此晋人尚韵之谓也。* }% K9 J% L9 F
书法当中的韵是只可意会而无法言传的，它包含的意义很多，一个人的学识、修养、生活经历，甚至包括一个人的心胸气度。韵也不是谁都能做得到的，我认为儒家的一些思想和佛家一些哲理正和书法当中的韵暗合。而唐风则相对法则明朗。
& O! L3 v0 @, Z: i$ F
; [3 d/ x6 i3 X7 |% b7 j( ?古法唐风
# S O6 y5 J* [, s, X4 B古法唐风 唐朝自太宗至玄宗前期，国力强盛，疆域拓展，四方来朝，政治、经济、文化空前繁荣。文学艺术进入雄强博大、汪洋恣肆的新境界，定法度、立标格，激情渲泻，烂漫多姿，名家、大家迭出。其中，书法艺术正式确立了唐法，与王羲之、王献之的“二王”法度共同构建了中国书法艺术两种不同的风格基调。而唐法的最后定型，即是颜真卿所创立的“颜体”。2 d4 R l. k: U9 c- M, E+ d
3 I% k& w2 x% n" i; j# X- @极趣宋意7 c% \" `8 W% _" }* U4 O) w5 _
极趣宋意 晋韵、唐法、宋意，这晋韵与宋意颇重于主观感受；而唐法则偏于客观的艺术技巧。作为对一个时代书风的评价，它虽过于笼统但却简明扼要。那么，晋韵的代表王羲之与宋意的代表黄庭坚，应该说是比较接近的，现在说黄庭坚是反叛了魏晋风度及晋韵，其根据何在？最重要的一点是在重主观的共性上，宋意与黄庭坚突破了魏晋人强调儒雅强调含蓄的时代色彩，而更多地注入了宋时文人不羁的狂放的个性。# O4 m+ M; ~2 b# d
因宋人的「意」的主观抒情追求的意趣极浓：而非魏晋人的偏于自然流露。黄庭坚的雄强肆张，正是宋意主观抒情追求中的一个最成功的典范。这种雄强肆张给人的强烈感受，同时代的蔡襄等人和前时代的二王都是不具备的。它带上了黄庭坚本人的无拘无束的色彩，成为巩固黄庭坚作为开拓性代表书家地位的一个决定性因素。他锐意开新,不愿追随二王，宁愿「倔强」独立于正统的「海外」，在某种程度上正是一个书坛的髯客。
R. |( |' }5 w4 Y6 `) d q3 H6 l
链接：https://mp.weixin.qq.com/s/ePteuLuAarEcJ8OYYaKptg2 `3 }8 a8 Q; k# A+ b
|
|
狗仔卡
发表于 2019-4-28 07:47
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡
发表于 2019-5-1 23:40
楼主
