 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
|
俞子才教你画松树7 A% m" R2 w2 ~: |8 ]/ Y
$ k* B9 q! g/ X: H; r6 s; l
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
8 J/ s5 D F9 R8 v9 p- C1.起手式
, p. F3 z' F, q+ M$ J画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
: F+ |! _7 `0 E2.松干
+ Z6 m9 S% h; C; m. r% ?- M用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
# i: h/ \* ~! w& V$ `3.松根
# Z' _5 o" f8 g" x$ o, `1 e松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。) e: {5 N( z9 Z2 m7 m( L, O
4.扇形松针. E/ e, U8 R: a0 ?' H& g( s
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。, O4 r" |- o+ ]# ?. j
5.两株松
8 q( O5 c$ m2 c两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。/ k' f/ ]( |, w# q3 O2 F O2 M
6.三株松" g% |) x7 m J8 g$ E
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。) T; j0 q3 E! l) v
7.四株松
# _! q6 w4 w5 M* S4 D7 q四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
5 T2 g. C+ ?- p# c8.马尾松
+ }# q& p! i @' t- V, {7 S马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
5 ^$ ^/ l% J& G9.白皮松
& _# _( ? s# n" W+ m白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。- ]* p' }+ z+ ]% ]( h
10.罗汉松3 w4 G1 k1 r3 x1 w: u7 t; i
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
* G z( J/ p2 s8 a2 `2 i9 A: f11.破笔松
8 o) \: p9 G! G* z破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。8 G0 P+ z! k4 P! X! B6 X: L. [
12.浑点松% M; w# T7 R+ m) P1 m/ u
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
! l' G7 i5 D8 S' |! f7 S. m13.圆形松针
$ T M; }+ E4 O/ q* e! O0 h# X5 m圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
% D) l9 w8 t$ K" n! C14.两株松
! h' O0 ?# P6 v! D! D前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
2 f, W) B3 L* ]) E13.圆形松针
9 h" q# q& D& H! ]( ~) P, Y4 j* _圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。! x: s; [6 O+ V5 M$ p- Y0 S
14.两株松7 m; w0 B, @6 j# k$ |2 g
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
4 S$ g6 t& \7 ]0 N8 S, N$ U
( W: O* n- S6 w8 E1 A15.双松7 [6 W( g- X$ A! ?! i
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
8 o1 z# E8 y" c _2 z: O/ m: o% i# r$ G( |" _( e8 h8 }
16.悬崖松4 A* G$ o0 z$ y
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
) K9 |, ?. T0 G17.变格松
3 ]9 O" k+ B: x变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
3 C3 `. h% G3 l9 A! [18.幼松
( E. g- s/ E+ P8 c7 o, l幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。/ v+ U8 s6 C+ Q
19.远松' k0 y K- Y: r% W1 K( ` `
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。& E! W4 K' b& L$ }0 q) `6 S5 m g
20.风松
4 r! r3 v$ }+ \2 W0 a. h俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
# T' c, K, f# ^ p* C- h1.起手式! ^7 `! p7 g' e1 z1 W8 p
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
* U2 ~$ T3 ?, z6 n2.松干5 C3 ^% S; K7 o! E+ [
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
0 g1 o D; y7 r& J' } L" |) ~+ E- `& H7 P
3.松根* ?# q( b) G# n1 M0 R
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
4 G7 w2 y5 ?7 S: Y N6 ?% c9 X/ T4 S4.扇形松针
4 t- U! C& ]$ @' m Y扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
; C% }8 F% `" _$ j$ N5.两株松; e/ a. h4 t2 ^8 f# |
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
" Y4 X& h! m3 ?) {) X2 ]& P- e
& T% Y+ e- W) E5 U) P1 c. V6.三株松
9 r7 o5 d, n. w三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。/ p$ ^5 B5 y) A2 l. _6 M
* j6 H& o3 ~; J; q0 \
7.四株松) ?0 f- h6 d" e: y* y. y
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。* R# Z9 h( L, \$ j5 D
& f7 l( J B, I' V, K: L5 e
8.马尾松; Z7 b/ K, d+ j4 b, J
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。9 k3 R% o& \. p
9.白皮松( w7 _1 b) @% b! [0 g; S3 D) X
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
: a7 W7 l4 R% u10.罗汉松
% n7 g# n! Q! v9 n- j1 K罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。0 Q L3 L9 D5 n( v2 ]
! }8 \* }4 A# I. {8 G) ?
11.破笔松& u+ l: k7 W6 ^1 `, V8 A% R; E
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。; f, W# o: s( z+ i4 y2 i) N
% A/ z% M) b9 n) X+ R( u
12.浑点松
2 q* I9 }( [8 k6 |浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
( K1 O' r2 k% c/ x0 H, P2 c! L$ e! ?: g6 L9 W
13.圆形松针
[2 J2 v$ v0 z3 j$ O1 D7 I圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
7 w+ ^3 t( ^/ m* }5 D14.两株松
8 H* g5 J5 ]: y8 a) q) c; H前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。* {& `% X, ]: h. R( d
: h# t' c# k6 P1 J$ X15.双松
/ Z$ I; h) Y6 P- m两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
! Z2 u r+ ]* v* U
0 u" }" \/ a" R: f4 |0 H4 x16.悬崖松
' W" l$ T, D+ v悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。8 o l8 j( F+ |( K
17.变格松( I* \6 l! W4 b) A' `- r# L3 }* E
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。 B; L3 p' M" i! p2 I" ~! G
18.幼松* ?' z$ L8 A5 _- j7 _2 h, W6 Z
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
. O8 f& e6 ^% Q+ {2 n19.远松* b3 _0 m# [6 Q, U+ B
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。5 d+ \" A7 I6 c8 G
20.风松
' Q' |- @2 K0 V, Y; n" ~, d风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。4 i2 {/ E: u3 D8 L( L
21.雪松3 L+ F6 H$ n- H" _
画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
l. g5 z3 V5 n5 F! j% v/ y* G, E3 V, b4 G9 J
链接：https://news.html5.qq.com/share/ ... mp;isappinstalled=0
, z9 F4 c+ J8 e3 N! @. o0 k4 m! o
. z. v$ N# }) Z0 w- W* a) [
4 l) o' ~& k& h+ v9 k3 p" ~, L
! v8 z- M+ J4 T# C1 k% c# s5 l' O9 f% K; @
/ S- f5 U* n/ Z$ i
0 Q* _& s$ h; N3 s8 P4 r
; `% }$ P" Z$ k, X
4 ]5 X7 i1 \" M' Y" F4 q
2 c% ?# X# ]% |# S: R$ g; P9 {* I( j, h8 Q1 @
|
|
狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡
发表于 2020-3-5 03:11
楼主
