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[学书论画] 俞子才教你画松树

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发表于 2019-10-8 09:21 | 显示全部楼层 |阅读模式
老杨团队,追求完美;客户至上,服务到位!
俞子才教你画松树
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# |) }0 ^, D7 x+ o( Q- `+ Q6 p6 a俞子才(1915.7—1992.9)名绍爵,以字行,斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水,所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息,所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新,并广泛吸取众家之长,形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》,俞子才编绘,上海书画出版社出版。
8 o; `/ W& ]1 }) b3 @0 T2 m; N1.起手式- K2 `4 k3 z7 k9 @, {: j& {; Y
画松从顶部开始,先出横枝,后画主干、松皮、松根,最后点松针,补小枝。行笔一般自左向右,自上向下,亦有某些部位为了顺手,方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。5 z5 H- b' E7 G5 b4 X
2.松干
2 K0 T/ y' f' Z/ U& X" v# }用笔宜苍劲浑厚,松皮圈成长圆形,不宜完整,不宜整齐,不宜太清楚。两边的密,中间留白,松干白圆,画边线时随手圈相对皮,使二者结合在一起,墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
, q1 Q4 a& N, B1 D5 E3.松根
6 [- {8 ]0 k8 D8 T( Q$ S0 _7 j松根因环境不同而变化,长在土坪上一般不露根,在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份,根会延伸得很长、很远,用笔苍劲粗壮,墨色比松干略浓些,能对整株松树起稳定平衡的作用。9 w+ `$ l  V9 W6 C! e" T
4.扇形松针' q& c9 O1 w9 L( t' q# d
扇形松针中间高,两边低,有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型,排列依枝取势,略有重叠,松针之间忌顶齐、底齐、左右齐,画时笔尖略向前,先画中间一笔,然后画两边,自能顶尖根粗有茂密感。
: s' Y) y7 Q+ C# y5.两株松4 ]( A/ q6 O8 w+ o; H: @; c# {
两株松组合在一起,一大一小、一高一低、一前一后,自成姿态,后一株略淡略干,使两株前后分明。
5 m6 C. M: j, h5 e4 C6.三株松- _' _4 ]2 C. `5 [& h6 C9 W2 W- \
三株松,以横直搭配为宜,避免主干的几何形交叉,以免呆板。这种松针需挺直,角度略小些,适宜于细笔青绿山水。  F: x" b; l( I
7.四株松
+ Y+ M* h1 g+ l4 q( }8 J四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜,一般取一株向外倾斜,构成一个完整的画面。) d5 `& q! H# ?- ]
8.马尾松* _/ c" E  i0 S0 J# G
马尾松整朵松针成长圆形,中间有一根主芯,两面的松针都从主芯上生出,长圆形和主芯是马尾松的特征。- _: I2 K3 b; K) D0 d/ \
9.白皮松
5 @. k; }# s  K. \白皮松松干呈淡绿色,较光滑,松针较细,注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征,并要注意衬托松干的白皮。
7 y$ o% i! W( G( X8 C10.罗汉松
% M2 [% E7 d8 J% j( {: X8 ?罗汉松的松针较阔,落笔要按得重一些,才能表现它的特征。6 i1 ^( n& r$ f1 R8 \) b
11.破笔松
6 \: N. L; @4 t& S! y破笔松用淡墨渴笔画成,点松针时应注意粗细疏密。
) o; `* u% |% b12.浑点松$ S: Z- [7 c2 J8 s" X
浑点松是扇形松针的变格,松针粗壮并块,适当留些空白,才能不板不滞。5 o, P% f$ x$ a  \/ O6 K
13.圆形松针
8 q. d3 Q! u  w- d) ]+ B! ]" J圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。: n4 C& d+ Y4 {
14.两株松
5 M, Y# ?  |3 ^9 Z  o+ ]前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。  L. J1 R& k% E! O% c
13.圆形松针
, ]9 ]" O  |' B5 g# G( Z) `9 K圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。' T" B4 Y7 H; E3 _0 H) J
14.两株松/ ]$ ~9 R) r; Y$ U
前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。' J3 z" d8 u4 a$ Z5 k& O$ |4 p

4 e' l% c1 G' a$ L15.双松
+ D0 O$ F# z& m1 i两松并列略有重叠,分中有合,形成一幅完整的双松图。4 s  c" w) J) g% |% a
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16.悬崖松3 w' Z6 h3 b7 z! |/ g# x
悬崖松重心外倾,松根用笔遒劲,造型得体,才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针,根据画面需要,悬崖松可以中锋浓墨缠藤,注意疏密,因枝干取势。  ^5 D( @! i4 o* w0 o3 m' X9 U$ N
17.变格松
8 J' D$ Q4 }' P变格松是从圆形松针变化而成,虽非整齐的圆形金雪松,但又包含着圆形松针之意态,比较生动,特别要注意粗细疏密的灵活变化。. A+ V7 Q) W  Y3 h% a
18.幼松
+ o9 V8 e- {2 o0 i5 ?4 L& F) Y" ]幼松的特征是没有长的分枝,取势较直,松针的长短与整株树的比例较大。- g2 L! i7 Z" o0 n7 J
19.远松
& }8 O* w3 h( F3 G1 g远松成林,既清楚又模糊,清楚是指主干,模糊是指分枝和松针,忌高低一样,疏密不分。  N' v: i- \) ^$ f
20.风松, F0 ?, P" \, z( W  w/ q/ {
俞子才(1915.7—1992.9)名绍爵,以字行,斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水,所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息,所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新,并广泛吸取众家之长,形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》,俞子才编绘,上海书画出版社出版。& g' n  i9 i. }! T  y
1.起手式+ {/ Y! N0 y% x& Z+ f5 h; ?' R
画松从顶部开始,先出横枝,后画主干、松皮、松根,最后点松针,补小枝。行笔一般自左向右,自上向下,亦有某些部位为了顺手,方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
$ J- }4 s* ^2 |3 ?5 t( w' q2.松干
$ J  s1 I- b: `5 D) }+ V9 R' f用笔宜苍劲浑厚,松皮圈成长圆形,不宜完整,不宜整齐,不宜太清楚。两边的密,中间留白,松干白圆,画边线时随手圈相对皮,使二者结合在一起,墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
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3 ~# D* U6 q4 D+ f; V( R; N3.松根2 x  J( g* S, z' P
松根因环境不同而变化,长在土坪上一般不露根,在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份,根会延伸得很长、很远,用笔苍劲粗壮,墨色比松干略浓些,能对整株松树起稳定平衡的作用。4 n. I2 B6 G3 x: W- g
4.扇形松针6 f& a* K$ z# O% Z
扇形松针中间高,两边低,有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型,排列依枝取势,略有重叠,松针之间忌顶齐、底齐、左右齐,画时笔尖略向前,先画中间一笔,然后画两边,自能顶尖根粗有茂密感。
" S. }6 G" t4 m% S4 u3 w5.两株松
; ?; ?* s! e- H0 d两株松组合在一起,一大一小、一高一低、一前一后,自成姿态,后一株略淡略干,使两株前后分明。2 `$ k. ]9 }9 U
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6.三株松$ _8 x! ?7 i; N6 F# B
三株松,以横直搭配为宜,避免主干的几何形交叉,以免呆板。这种松针需挺直,角度略小些,适宜于细笔青绿山水。& k) }$ Z4 }% f  H8 t+ Q7 ^$ @

0 u4 X$ u3 K8 r' S7.四株松) M% {" K' S+ {0 g) b  j( m/ m
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜,一般取一株向外倾斜,构成一个完整的画面。
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! [' H, r) L7 W2 [+ I; a8.马尾松
0 \$ L% X: x9 G8 s* G- O8 h( O马尾松整朵松针成长圆形,中间有一根主芯,两面的松针都从主芯上生出,长圆形和主芯是马尾松的特征。  a* n8 _/ ~3 C. h5 ~
9.白皮松
) C7 B$ \0 z1 @) Y+ a/ }白皮松松干呈淡绿色,较光滑,松针较细,注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征,并要注意衬托松干的白皮。4 e* U/ v- N* |- l7 H  ~, u
10.罗汉松
9 R( i9 X' ^2 Q9 O0 j  I罗汉松的松针较阔,落笔要按得重一些,才能表现它的特征。
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11.破笔松: R% Y4 P; U; o& }
破笔松用淡墨渴笔画成,点松针时应注意粗细疏密。: o' D' _1 C: L  C- F

3 P: R9 p  W& f7 t6 y12.浑点松
, s- w! Y4 |' Z/ f) B& h7 Z& |浑点松是扇形松针的变格,松针粗壮并块,适当留些空白,才能不板不滞。2 Z% |8 _- r- C- l& F# J% A; e

! l. T) t" `8 P1 c13.圆形松针7 f( n1 e! b& H$ J: j1 K
圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。
+ W: ?: c! O0 C; _# Q14.两株松
# C% e% X8 R0 T5 m- q前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。0 Q9 p2 k9 ~1 B2 @, R, o
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15.双松* {* `& a, ~# G& M/ Y+ @- P
两松并列略有重叠,分中有合,形成一幅完整的双松图。
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. u. d1 i7 v! Q/ Z, Z! J# P" P16.悬崖松
' A/ V$ j* i8 G! T; |1 r. R' \- O悬崖松重心外倾,松根用笔遒劲,造型得体,才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针,根据画面需要,悬崖松可以中锋浓墨缠藤,注意疏密,因枝干取势。+ H3 ^3 n4 U- l; l1 v
17.变格松
1 }. a2 }6 T0 g变格松是从圆形松针变化而成,虽非整齐的圆形金雪松,但又包含着圆形松针之意态,比较生动,特别要注意粗细疏密的灵活变化。
8 G5 g0 ^' ^; n18.幼松# g% g' G0 f. A5 G4 u
幼松的特征是没有长的分枝,取势较直,松针的长短与整株树的比例较大。
3 D8 m7 @/ ]* f7 u9 J8 b" T  C8 t19.远松. a% R  t" V5 t# i
远松成林,既清楚又模糊,清楚是指主干,模糊是指分枝和松针,忌高低一样,疏密不分。8 Q6 O2 ?$ u" f
20.风松
7 A5 Q0 A: n9 ~$ c' O风松的小枝和松针应朝一个方向,才能表达有风的感觉,用笔不可凝滞。% n& [( B3 g! R! X+ y
21.雪松
# a& v) X# n# E' C画雪松的关键是枝干交会处要脱开,松针也要胶开,不能并成一片,用笔宜枯不宜湿。
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 楼主| 发表于 2020-4-17 12:15 | 显示全部楼层
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发表于 2021-2-25 11:11 | 显示全部楼层
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