 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
|
俞子才教你画松树0 F- M; W+ I" p: ~0 q+ q) r
) N# f7 [5 }8 i/ k
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
, D! l/ Q; w, G4 q9 q1 ^4 U1.起手式2 S3 o% M& T( G' @
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
( X4 l4 R% Z. t8 b- c0 D9 [( G2.松干
# h& f( Z1 }% u* s; K0 e9 c" y2 M用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
% Y* d9 A( D! h5 g! w3.松根4 ?2 E2 I |% M: V; n9 e" }
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。9 [ m1 W' m" B, D7 z
4.扇形松针
: P# H& `, m4 q& t3 y7 g: F扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
2 u) @/ @0 x4 H c2 o8 v# c0 ]* {5.两株松) R& `2 x/ |' D% P/ [( R$ M: y
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。: ^+ k1 R/ C9 c+ l
6.三株松1 n$ K' a6 i. e& k, [. H6 x
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。3 F" o" _4 r- y* ?
7.四株松0 x4 Y; B' n- r6 ^' v8 Y+ \
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
# f0 x+ j6 S5 e- {8.马尾松
7 o0 {7 }! Z7 Q' J马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。, l1 n9 d- A3 d3 b
9.白皮松
0 C! S% y+ }8 h. V" j8 `白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。5 V6 ^7 U, f0 u4 i3 C4 m4 Y7 I6 u; a
10.罗汉松
; t% @2 s& y. F) A) k罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。4 ~! e$ Y, U# O. c1 \/ p
11.破笔松
* w5 Q4 e7 g% d {2 Z) w5 E破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。) d( }- @+ o) K+ e) T3 K: l
12.浑点松/ k4 d( Y, Z0 q6 N
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。1 v: J `" z G% a/ R
13.圆形松针
1 w q, U# i7 e圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
N4 z' c" y( C# k6 I8 g4 H14.两株松# d% l' B" W8 H! l
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
7 J1 U. f% I+ i& f' w; |* H13.圆形松针
5 C4 S1 V: o4 X* h. V5 K% c( X圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。" v8 Y `, `0 H% L
14.两株松
. {9 t5 F( ^& s+ G% i2 R; _前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。- F: _: `; c* L4 y( a
8 M. N$ B5 M" |/ n- Z* x/ \& G; Z Y15.双松' z- }4 ^& V1 j* B8 s% I: Y
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
- \; h) V' ~# ?& U( j- o) w \, C( w Q5 E, v# f1 }
16.悬崖松
' t; Y9 e2 E5 G6 L4 i$ U' K悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。* Q6 {8 I4 n8 t
17.变格松
# p& ^+ U! o5 H6 a% p变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。% w3 X) M3 a# w6 l4 U" M% O
18.幼松8 V& d0 _% O9 |+ B; U: }
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
* D' s( |- o& y: g, A7 X19.远松
& E! p E: N$ @0 N6 Z( }3 H5 Y远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。7 D: f3 p7 _7 y; p( p B1 m0 J
20.风松7 f# d8 |$ \/ ]$ }2 v+ U
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
, c7 ^ ?5 O8 W1 n! v1.起手式
6 Q/ ?0 {" `. J6 f画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。" H; o: I: n2 @7 j7 w
2.松干( ]4 F, \+ U; }1 d. q7 V! d0 }
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。4 N2 P$ H5 E ]3 L
8 U& F) _& N" z u9 t5 N4 o
3.松根
8 W! U' v$ W+ C0 p: ~松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。# s' h% a( o) B
4.扇形松针& n* y' R7 w; g( }; l1 d; I
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。* x' B5 r( l; ?& H& L
5.两株松& B- N5 k' P7 X' R1 Z- A0 B
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。% U3 `" y& h' N7 X
- d! v1 Q: B/ m% g
6.三株松/ p! F* v+ z2 y# e0 s
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。1 g! w7 s$ ^( t( ^
H3 }1 o1 `: g0 }5 T; p
7.四株松
. j N1 q5 _$ D( g' O2 y$ q四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。$ l3 w2 Y6 {( B: \! u. ?& [8 f
4 I4 L& S3 l: C# V9 G8.马尾松
, v7 q6 K# d7 _6 V+ g0 L马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。" h3 B O9 F+ T6 {
9.白皮松
( l" C" T% c b$ q' z: X1 q6 h& l白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
" j5 @! c& d2 n l10.罗汉松
4 B0 E+ {" V' U. S- G3 d) X罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
# R/ f% l/ `# |& [; i$ U& D# z" x' r7 F! l5 { N/ ]0 ?, M3 g
11.破笔松
. Y* S% H w' e, J) k5 y破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
8 p8 ~; G6 b4 {' b9 n2 V# a( K
N/ ?, s: k0 q k12.浑点松
! a) Y7 c# T6 A$ x$ C9 |" Y. i浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
/ ^& @" ?9 w. {$ k; K9 W$ |
, r- k3 I7 g' z2 s% ~13.圆形松针
. w x9 ^8 I! w" m& Y, ~3 v- M圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
W7 [6 R- j& D; W$ a1 y P14.两株松
7 k" u9 Y6 k+ N" a! R前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。7 r5 U) s4 g# T) t% y i4 P
6 [, P) v, }3 k: ?1 e" o15.双松
! ~& }& q4 S% g- M两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。; ]6 n. |$ i/ M" v! S% ]
! n* K8 I" _2 J; W7 q& k16.悬崖松
# @- ^% {4 l+ Y, I/ d: l2 l4 h悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。- q! ]+ y6 l4 C2 ?1 Z3 C5 W
17.变格松( g+ z" Q9 `/ w3 N
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。. z' }( R) i8 }' H: D9 [, L9 k7 a
18.幼松
, x* a( ^6 x K幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。; P1 e9 Q& _' S( Z
19.远松 ~2 u# y/ t" i2 y# l0 N
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。1 s, b# [4 Z) N" _2 `
20.风松8 U# P: T, G+ Z* h0 o5 q- j" p
风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
& `) n6 c2 v2 I0 A: T0 Z21.雪松
" q6 ~$ T1 K* _- C: L% X: d画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
4 e2 i, y+ @; [ _6 }* x
% |' R. [ K2 Z链接：https://news.html5.qq.com/share/ ... mp;isappinstalled=0' [) B$ E# m2 H- ^$ u. ~$ i
Z- r* A& B" r7 `2 v3 V( r+ @+ _/ T+ X/ G" n
/ @4 V+ @' ?* h& c
& R' K. H! T$ z
: s9 A9 y" O# Y/ v# o9 P! `) D8 |0 w) W% g7 U; i6 S0 Z. t* g- o
, x; T/ Y" X9 b% D8 K
' a% y9 j# e) I/ O u/ L
6 w$ _ e# c( c+ n" g
- y( c7 s' Z, t) W- p7 O7 A% l5 b |
|
狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡
发表于 2020-3-5 03:11
楼主
