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俞子才教你画松树
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* C: J& P$ K9 |$ r俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。8 `6 C( z2 U7 n
1.起手式0 A! @8 u, c" T" ~$ p. i8 Q& I
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
9 b. }+ k' Z0 j, R K3 f3 `2.松干
; l6 O% c1 p9 B3 k) r2 b( w6 x1 `用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
" `# A& c5 ^* o5 c, g" v, v2 X3.松根' |4 ?5 ~6 ^# x" k- Z% a* x
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
) S- H0 u# A6 x0 ]8 k, n4.扇形松针* @) o @$ ?( n" X, |3 ~
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。( v% ]& \6 _: L4 j5 f
5.两株松
4 P" d9 _- Z) H# f6 |$ g1 ]& q两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
/ g- Q4 @$ b: m/ ?% T0 d5 m6.三株松
$ Q; Q8 S O R( y三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
, p1 T4 j0 l+ G/ w4 K2 R4 ^0 M7.四株松
0 Z- J3 V7 H& b0 H7 d四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
. \: `$ h" V1 H0 C+ Z$ J9 w8.马尾松
& ?# i, t5 U( H8 A" ]8 ?$ h马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
" ~/ V. j2 e2 D7 R9.白皮松
6 Q! ]" {6 i' u" b3 s* R5 M$ ^. s8 B5 S白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
# P2 i2 `0 [2 o, C F10.罗汉松
+ S* q: M% T, Z2 y8 A2 I罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。3 J$ t- N) i+ O6 l
11.破笔松0 A+ d7 c' }6 J$ H F. }
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
; H( S( Q: ~6 I12.浑点松
* v# l: B7 s1 k6 {3 _浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
0 q* O0 [7 A$ @/ g. |" ^13.圆形松针- F) @" X$ ^- R1 }' z
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
9 L2 ^# q% P; ?) s$ x7 Z2 S1 @+ Y14.两株松
H( Q3 X- X: r前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。' f+ S2 X, U. Z$ q
13.圆形松针; ^8 n2 o7 J7 I+ x/ }6 V
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
- G0 m: N3 q7 q* N1 |7 m7 [14.两株松
/ l. Y z( @" U; C9 ]; \8 k前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。& c( H. G' l3 w7 K
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15.双松
* m3 { [/ z3 G! x% B, y) c两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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0 `5 n$ @2 u$ k* `8 h( |, @& {16.悬崖松8 X& J7 E8 u- Y ]+ N. z( Q0 D
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
5 C7 L2 w( T7 R3 E6 b3 v$ A17.变格松4 D( M/ s) B! L
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
: o% i% ]! O! C% K3 i18.幼松
; g7 |& H- H: _幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。) s/ w% r: p1 s" e' U3 Z2 w
19.远松
7 m$ l4 A$ l# M$ ^9 y/ q4 V远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
* |4 p: d% E+ M+ r+ ^! G9 G4 P20.风松; N* D$ g3 m' i5 K/ _! @4 H
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
& N/ I4 F. s( t# g( X+ x5 T! _1.起手式
; |1 v5 Z# a+ B( T+ _画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。, `1 O; H, Y& G& Z# Y* Z
2.松干' }- u, k# O' {4 k/ k. {
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
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3.松根, b/ b3 Y# H' M/ {: E8 T
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。6 E/ E6 `, x% w$ H& t$ `9 ~
4.扇形松针9 e& X1 H2 k8 ]8 u
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。1 Q* j5 V$ @; i" ]. V- t- D4 y
5.两株松
* E y3 j, Y9 x" p# J6 k+ Q0 E两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。. F# z9 M* X- c
8 O7 x5 ]" ~; K L8 a6.三株松2 O3 w' V7 ^! n% k/ R, u4 \) f/ G
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。& ^, t \5 y# @1 v
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7.四株松2 a( [: I( J& A4 f0 ]
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
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8.马尾松# H- ^- ~% P C( o
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。1 X- Z1 P2 F" ]- `$ | E
9.白皮松, _! K3 U1 E; w
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
7 U: k5 r i9 O V: C10.罗汉松* q! l* [+ o, N( C
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。. K8 k. Q& `! d& V5 D
7 M5 K/ w/ s* Z, r11.破笔松
3 _# t. i, h$ n! f* u* P! a3 A破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。$ ]& I4 P; l. w' Y4 `. v
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12.浑点松
& x$ d! Z$ D. D [3 g) h. G: }浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。9 `; U0 C( V7 |6 K
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13.圆形松针
7 |( e! n5 m+ N4 F圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。6 e3 j4 _4 u7 N2 A: U' M# p
14.两株松
. U7 c1 L }1 }, P' z前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。0 W, ^3 o. m5 b$ y' s
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15.双松
1 e$ q. [* U- ?( Q, v0 G两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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8 @ r0 l% x1 R* S, V+ w16.悬崖松& |* q# Y" ^+ J/ g- E
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。. k' G# `2 o& d7 H! ]
17.变格松
. Q+ A( n" u8 Y9 z* l4 T. D变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
4 G! F% b' L$ t. |# ^9 }% T18.幼松' p* K# ~; E, C/ p: O, s
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。* }, L3 N; J$ K' o" e, ?5 Y' z9 @! T! Y
19.远松2 \9 X6 V# J- V3 M
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
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风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。# T; ^5 u: N3 k1 \+ U
21.雪松
! j1 `: S6 I( _画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。8 P# p: @7 N: ^0 A0 K
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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发表于 2020-3-5 03:11
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