鲜花( 0) 鸡蛋( 0)
|
本来想悄悄地走,正如我悄悄地来。鱼儿兄的美意,感激之余,也觉得有写点啥的必要了。无奈水平有限,仓促间google了一篇文章来扫盲,全文见后。挤牙膏般凑足字数后,才发觉对偶来说,学写诗词绝非易事,于是越发佩服那些觉得写诗填词很容易的高人。$ Z3 Y0 H# T' U7 l/ _) c- N
$ V( m4 E9 d" T4 u3 r1 k, r
五律 离爱城和小鱼儿
2 Y2 x' i) F. d7 c5 _0 M
% @$ h+ T6 b+ n! R$ W) I! A闲来心烦事,始向论坛游。
% G3 r3 U3 T+ N- V有心瞎忽悠,无聊乱弹琴。 p0 r3 H8 C7 ^ T( g
隐约有真意,依稀很伤形。: K6 c/ m; G( ]6 ]" h0 E+ Q
一别何处去,小鱼沧海零。' P' M) n5 C3 o# e7 _
s! q8 U$ H4 u
律诗
3 H3 b& j3 S; f8 C# Z 律诗,近体诗的一种。格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗,至初唐沈□期、宋之问时正式定型,而成熟于盛唐时期。
5 l) ]0 `) O3 N& H) T 律诗的格律要求是多方面的。首先要求诗句字数整齐划一,每首分别为五言句、六言句或七言句,简称五律、六律、七律,其中六律较少见。其次对诗句数量有不同限制,通常的律诗规定每首八句。如果仅六句,则称为小律或三韵律诗;超过八句,即在十句以上的律诗,称排律或长律。第三是特定的对偶要求。通常以八句完篇的律诗,每两句成一联,计四联。按照旧时律诗写作的起承转合结构,习惯上称第一联为破题,第二联为颔联,第三联为颈联,第四联为结句。每首的中间两联,即颔联、颈联的上下句都必须是对偶句。排律则除首末两联不对外,中间各联都必须上下句对偶。小律对偶要求较宽,或一二两联,或二三两联,或仅二联要求上下句对偶。第四便是声韵格律的严密要求。+ I2 m; K: C4 l' K8 h
以常用的五律、七律为例,首先是押韵,律诗要求全首通押一韵,限平声韵;第二、四、六、八句押韵,首句可押可不押,五律首句多数不押韵,七律首句多数押韵。也有押仄声韵的,有人认为押仄韵的应属古体。其次是声调。古代汉语分平上去入四声。诗歌声律以平声字为一类,以上去入三声字为一类,称“仄声”。律诗每句中用字平仄相间,上下句中的平仄相对,有“仄起”与“平起”两式。5 v, }9 `, r# P/ D- Q
五律仄起式4 E; p% f P0 p
□仄平平仄,平平仄仄平。
2 Q, S0 W e2 J □平平仄仄,□仄仄平平。; j2 i& F" p7 [! N1 @8 b, w
□仄平平仄,平平仄仄平。* J' H8 u- j/ W
□平平仄仄,□仄仄平平。
/ g8 c4 G2 `0 O; c! m! l# A* A 五律平起式
2 M8 s" t1 @+ I, k8 @6 W; [4 u □平平仄仄,□仄仄平平。- Q \& y& i$ O
□仄平平仄,平平仄仄平。
1 |$ I" d( G' _. C □平平仄仄,□仄仄平平。; n. Q6 j# v5 t' O9 g
□仄平平仄,平平仄仄平。
" j% P" L3 {1 e( R8 K" Y 七律仄起式% p0 S( V9 B& N W) X" {
□仄平平仄仄平,□平□仄仄平平。
- E* O' [4 B6 v* y. _; R3 t4 ~8 u □平□仄平平仄,□仄平平仄仄平。. D0 `0 X, t( `4 r
□仄□平平仄仄,□平□仄仄平平。
; P% { F; Y. v7 } □平□仄平平仄,□仄平平仄仄平。9 l# |2 |. g" ]! F
七律平起式
5 C7 D7 \. q6 A& j! ^% z □平□仄仄平平,□仄平平仄仄平。& ]- m2 K8 l4 o7 H7 [! f" E
□仄□平平仄仄,□平□仄仄平平。
* \6 Z& |, ~& M0 Q □平□仄平平仄,□仄平平仄仄平。! D3 u, _* _" B; E. e
□仄□平平仄仄,□平□仄仄平平。
( O8 Z# O$ T0 m6 B" H( k5 J# m7 A z 加圈的字表示可平可仄。五律首句如押韵,仄起式改为“□仄仄□平”,平起式改为“平平仄仄平”;七律首句如不押韵,仄起式改为“□仄□平平仄仄”,平起式改为“□平□仄平平仄”,其余不变。又,每联中上句称出句,下句称对句。后联出句第二字的平仄须与前联对句第二字一致,称为“粘对”,否则叫“失粘”;广义的失粘兼指一切平仄不调的现象。
4 X5 U- F" p. g9 M 关于律诗的声律,旧传有“一三五不论,二四六分明”的口诀,即谓七言句第一、三、五字平仄可以不拘,第二、四、六字必须分明;五言句可推为“一三不论,二四分明”。这是不准确的。实际上七言第一字可以不论。五言第一字和七言第三字,在多数场合下也可不论,但在五言“平平仄仄平”句和七言“仄仄平平仄仄平”句中,五言第一字和七言第三字,必须用平声,如用仄声,则全句除韵脚平声字外,只有一个平声字,诗律上称作犯“孤平”,是必须避忌的。五言“平平平仄仄”句、七言“仄仄平平平仄仄”句后三字有时可换成“仄平仄”,但有一个条件,即此类五言句第一字和七言句第三字不能换仄声,否则也会犯“孤平”。五言句第三字和七言句第五字则不可不论。上述五七律的声韵格律要求,同样适用于排律和小律。/ p4 a; {$ Q0 N R2 P: O
唐代律诗在定型化过程中和定型后的创作实践中,都存在变例。在定型化过程中,有些律诗不完全按照格式写作,崔颢《黄鹤楼》即前半首古体格调,后半首才合律。近体成熟后,也有作者有意识不依常格,变动平仄规定,称为“拗体”。除变动句中第二、四、六字的平仄外,还着重变动五言第三字、七言第五字的平仄。两联都拗称“拗句格”,通首全拗称“拗律”。七律中有所谓“吴体”,也是一种拗律。杜甫以创作拗体力矫圆熟,为后人所仿效。还有所谓“拗救”如上句有应平而用仄,则下句中应仄处用平,平拗仄救,仄拗平救,以调音节;也有本句中自救或拗而不救的。
# w& a$ A8 B" {+ ~ 此外,由于唐代绝句实质上是截取律诗的一部分而成的,其格律要求也与律诗相同。因而唐代也有称绝句为律诗的,或“谓之小律诗”(清代钱良择《唐音审体》)。; ^9 M: K: z9 r1 ]
(顾易生)0 w* b% m1 X1 I: g8 F! }+ i
; R1 \' c1 T8 x( _[ 本帖最后由 qyf004 于 2006-4-20 21:14 编辑 ] |
|