 鲜花( 120)  鸡蛋( 0)
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本帖最后由 竟陵残雪 于 2013-5-5 15:45 编辑
2 }% y$ [; K1 L+ K5 ~/ y A
; a% l% r/ ~/ l) F摄影讲座学习笔记（摘要）
$ g+ U: i; P! G, B8 J l* h: Y& U2 L7 ` j' W5 K* a' i
前言
+ R: B2 A C, a( J* d% Y, Q
6 K' R+ A" Z: K1 ?8 E 摄影是平面的艺术、减法的艺术、瞬间的艺术、光与影的艺术
0 Q0 i# A; ?# J0 V$ P, s; Y9 h/ W 摄影用二维空间作三维表达，有一定的局限性，然而却是摄影艺术特性的重要性质和手法。你可以遮蔽不想要的东西，也可以控制透视进行处理。1 u- d* H) F9 s( {+ r
摄影非常类似绘画艺术。绘画的艺术特点来自于添加，而摄影的艺术特性来自于选择，让不想要的东西从取景器里消失。将不要的东西尽量舍去，这样才能够真正突出主题和获得艺术魅力。
) z/ q. J" H; O* {" L$ f3 x 摄影还有一个重要的任务就是如何在一瞬之间，发现、表达和记录即将流失的精彩。这样的作品才能打动观众，才真正耐看。
# V3 _1 ^0 U K: T' N 摄影运用光线和影子，描绘出色彩与层次，明暗与虚实，远近与质感，现实与想象。
* Y) U6 X; `) n, O1 p- S 本讲座将讨论具体做法，并围绕这些摄影的特性，如何利用现有的装备，充分发挥我们的创造。
; b" h I/ X/ w3 {3 d1 p! w7 C1 W' j; h5 e w# [
1、单反相机原理与菜单设置
, [8 B E% ^% _* y* C4 j2 I( y6 ]/ q( q3 H+ V
1.1、相机分类
8 g6 f' |% R" P8 Z0 C( S 机械相机分旁轴、单反、双反（取景器和胶片面积差异），一般数码相机沿用35mm体系，也有中画幅。! ~7 H. J B3 L
相机类似于眼睛
! E6 J8 X7 v4 [, Z4 n$ e% L 取景框：眼睛的视野 0 `# F9 D- V; U0 ]7 u# C4 L2 [
光圈：眼睛的瞳孔大小（会随着外界光线强弱变化） + F4 ]- c; ^; L- v* T
快门：眨眨眼睛，其实就是眼睛的瞬间印象。
4 C& Y/ R: n0 `* C 镜头：眼睛的晶状体 - g) e4 I: F! N& v2 k$ N
底片：眼睛的视网膜，其实也分暗视觉（高感）明视觉
& M H/ I+ v2 i8 J {8 \1 e9 l" [ 自动对焦，自动曝光，自动白平衡类似神经和大脑
+ h5 E0 j7 I2 p* H1 _. I6 x9 z+ o; M0 x& D8 W$ c" ]+ o/ i
1.2、CCD（CMOS）面积、像素3 Q4 l- }! ?) T y3 e, Y+ N) U
选择相机不要只注重像素，大面积的感光元件单位像素可记录更多的色彩和图像细节。
0 T( K. i* V4 @5 ?
$ t5 E$ @* {7 A$ H! S1.3、色阶、曲线、直方图
! q/ d( L$ t4 q }& z H 反应照片亮度（灰阶）、对比度、感光度和像素的图表。4 n) M$ X2 w. h- Y" Z
色阶记录的是亮度信息，共256级，0表示最黑（暗），255表示最白（亮）。2 N# R6 ^, g- I, r2 u
将图像的暗调中间调和高光通过一条线段来表达，这条线段就是曲线。线段左下角的端点代表暗调，右上角的端点代表高光，中间的过渡代表中间调，中心点是128灰。X轴方向代表着绝对亮度的范围，所有的像素都分布在这0至255之间。Y轴方向代表了变化的方向，对于线段上的某一个点来说，往上移动就是加亮，往下移动就是减暗。加亮的极限是255，减暗的极限是0。2 M+ A7 U; W) }0 C! n$ H- k
直方图里边，X轴,带表的是“象素的数量”，Y轴带表的是“亮度的范围（象素的分布）”，X轴左边是“黑场”（亮度为0） , 右边是“白场”（亮度为255），中心点是灰场（128中央灰）。; f9 g# c% a6 B2 z9 q/ P
# O( _. ~+ \) S# t6 B
1.4、镜头种类及用途6 u, t) j9 s+ T2 h/ F9 x, ?2 B
不同焦段、视角、锐度、放大率6 Z1 V W, R! l
光学缺陷：畸变、暗角、色散、眩光鬼影、焦外、二线性
b. N, m! T( H: P! a 根据创作意图选用相应镜头，有时镜头缺陷也用于某种风格创作6 Y) w% Q/ R+ k
广角景深大，长焦虚化好
: V& J( r2 Z0 M, I; Y 广角鼓形失真（拉伸图像），增强近景立体感和画面透视效果。8 H5 A% \5 v% o
长焦枕形失真（压扁图像），缩小中远景距离感，
* B' n3 i" B5 D; z/ v 眩光鬼影减淡影像，影响锐度，增强气氛，渲染场景! m1 d) b4 W* L' ]3 i9 I- ?; j, k
暗角有加强中心主题作用5 B- z2 G/ X8 ~$ L$ \; z; w
二线性焦外有独特的虚化效果
8 P$ b- Q8 n$ T4 x4 ^
6 ~4 `! r4 X5 A: r/ \3 l! ~8 Q1.5、功能键和菜单基本设置、创意设置
/ K4 N& ?3 S* z" C" I4 @7 ^ 有一定基础后一般少用相机自动和傻瓜设置，3 D, f. ?- C3 V, D- R/ {; _
5 ?. y, s: |- n4 t& A
2、曝光：光圈、快门、ISO、EV1 Y# H w+ u5 b. B& T- u' L; x
3 ]# D [& w4 d- y
2.1、曝光法则0 h1 X* `; C% K" }
5.6 平衡曝光系统：曝光值是由快门速度值和光圈值（汇合在同一条对角线上）的组合，表示摄影镜头通光能力的一个数值。在曝光的时候，通常用快门速度（T）和光圈值（f）的组合来表示。例如：f值为8，快门速度为1/60秒的曝光值为5.6，快门速度为1/125秒的曝光值都为12。% F; P3 p# x9 J6 l
阳光16法则：将光圈设为F/16，快门与ISO同步，或者略快。如，ISO设为100时，快门应该设为1/100秒（1/125秒）。
G, d: x3 t) n; l$ ?* s. [9 i月光11.8和5.6 法则：摄月亮，快门与ISO同步的时候，拍摄满月用F11光圈，弦月的时候用F8光圈，新月则使用F5.6光圈。
. |9 n5 `1 o* M! Y/ p0 Q* e0 H, X0 f" B% B2 @: v: n
2.2、平衡曝光，光圈、快门梯度与曝光组合（光圈、快门、ISO梯级均为倍数）
: V9 q# r9 o9 w/ G/ `1 h- ~ 光圈值系列：f1，f1.4，f2，f2.8，f4，f5.6，f8，f11，f16，f22，f32，f44，f64
: `, z' z" |9 _- a- o. a" w8 Y 快门值系列：。。。1/1000，1/500，1/250，1/125，1/60，1/30，1/15，1/8，1/4，1/2，1，2，4，8，15，30，B
4 I5 T# e0 z& R& F9 l E ISO值系列：。。。100，200，400，800，1600，3200，6400，12800.。。; n. G/ d4 e2 F2 G8 ^
& g/ p' g. }, b) n' r: v2.3、光圈、快门、感光灵敏度的关系' S- L2 p( D' A( S+ W
曝光三角，指光圈、快门及ISO，调整这三项使照片的曝光值EV平衡，曝光三角除了影响曝光值外，同时还会影响：1.光圈影响景深；2.快门影响动态模糊；3. ISO影响杂讯
/ X* E7 J+ R& L( P% M7 F b" ^
: _$ e H) Z2 Q3 u) S2.4、快门/光圈/ISO的组合，曝光值的修正
7 B( a2 N- y6 e1 P 由于测光误差或创作需要可增减EV値修正曝光量
6 ]# M# g( u5 b: n1 o2 j0 b+ q* V* s" W7 A; |
2.5、光圈与景深，快门与动静，感光灵敏度与噪波
9 Z) k5 V/ r* W+ X% H; m7 J' _ 光圈越大，景深越小，焦距越长，景深越小，拍摄距离越近，景深越小。。。+ i- X! ^' T J5 Y" V9 j2 p
影响虚化的因素：光圈大小、拍摄距离、镜头焦距。) Q# m6 }) @/ ?; S4 I% M% l) m
相机与被摄物体：静止-静止、静止-移动、移动-移动等影像特点
5 O6 ^# C7 R* o) H 慢门影像特点：慢门使流水乳化，使云雾飘渺，使行人隐身，使动影留迹0 J* B3 @- a- t& R! X
高感光度的颗粒粗，色彩表现要差，反差大，宽容度小；低感光度的胶片颗粒细，色彩浓艳饱和，反差柔和，宽容度大。 / y0 m* E9 v" ^
倒易率失效。光圈和快门的制约关系叫做倒易率。过短过长的曝光这个规律将不能保持，甚至会影响曝光量和偏色。& F- F" {* B/ o( ]9 c7 A
4 B; P; U) v* X
3、不同焦段、焦距、光线、运动物体的精细对焦
- k$ m: [- ?. T- Q! g: M" a 焦距、光圈、对焦点控制，景深与超焦距运用，运用景深（预测），控制清晰范围和虚化
4 l' W, A% [) {, K E
3 w! x: W( G3 f7 ^3.1、不同焦段的安全快门，快门与闪光灯同步，高速运动物体的变形
$ F3 d- W, J+ v# R) L0 Q# g$ I 安全快门为1/ 焦距/ R, i) w* i- o
快门前帘完全开启并后帘还没开始闭合这段期间才能与闪光灯同步
% r9 m, C7 h7 @3 p* | 由于帘幕快门曝光是“缝隙”扫过焦平面的，高速运动物体影像可能会被压缩或拉伸- a# A$ t$ u! h
. p0 ~9 O: K' h& g4 U/ A
3.2、镜头最近对焦距离、最锐光圈
& l* h" m5 |6 l 镜头在标称的最近对焦距离以内不能合焦，广角近，长焦远，为了提高捕捉焦点的速度，有些镜头把近端对焦起点分成2档。
) Z+ x. J, F6 {: _( a 镜头在某光圈下可能呈现最佳解析度（锐度），图像中心要比边沿表现好，品质好的镜头中心与边沿的差别要小很多
% f" o% q' c* z% ~2 w F; S( z
4 I# c% g j/ M$ H/ ^/ f* [' |# X* H/ k& x
3.3、亮场、单色（低反差）对焦' G* r% v# h' c) \8 ^1 z
在对焦处选择明显反差的轮廓线，或在与对焦处等距的其他物体对焦后锁定，再重新构图拍摄1 E1 X7 R# h r2 H/ G5 p% m
0 d+ L+ H5 l8 X' d0 s( m3.4、暗场（低亮度）辅助光对焦# g$ Q% o# `8 W
$ m7 n$ g& Q% Q2 H$ _3.5、对焦点不在中央，焦点平移构图& m( H7 H/ k& ~
, {2 R: d/ ?! M- G& l9 _
3.6、自动、手动对焦，图像稳定器% }/ f8 ?: w" i2 j$ ^" S
一般长焦，微距，弱光手动对焦更精细
5 K" _. {! b% m. X: ]! I 带图像稳定器的镜头可提升1-2档安全快门0 i# O+ a2 j9 ?; I
4 A) D( r. W2 K& T/ |
3.7、追随拍摄、水平跟焦、甩拍、推拉变焦7 n; @9 S `2 l# s: t
' ~6 }* d; Q( I2 ]/ S* {( }3.8、大纵深风景、微距实时拍摄观察LED屏放大对焦2 ?( `: Y$ w/ B
- _) `; u9 l" n: f3.9、夜景、焰火超焦距估计对焦2 Y- M5 {) ~$ W3 h. b' X. \
$ X. z0 q3 w- ]
3.10、近摄、微距合焦后移动相机焦点修正2 H5 n, i+ C' ?7 D1 n( Q
. u7 Q* w* X1 N0 s2 Y
3.11、单次对焦、移动物体连续对焦和自动伺服对焦
# k# H- b5 l6 V1 U3 n; h
# Y1 k! p9 b8 u4 K8 d8 i" o+ O! L3.12、移动物体手动连续对焦和半自动追焦( P2 w% Q/ g# [ S, {( k1 ?
& S6 x% r- k& `3 T8 F5 m, S: P
3.13、预设陷阱对焦7 [$ k5 k! W0 @- K; F/ J
" j1 ]1 Y+ B: d, ?
在线景深计算的链接: ^5 g/ T7 _& v- M( |
http://so.ooidea.com/tools/dofjs.html6 S2 s- f! E" L
7 j. Z ?0 S: y0 E5 C) |, {
自定义超焦距图表4 K# T3 i* f9 ]: ~5 l0 R
http://www.johnhendry.com/gadget/hf.php
! r9 h& U0 q) \0 \5 D! D# D5 }8 P( y3 Q5 }$ [) X" N$ f
超焦距简单公式
5 B8 N) k3 ^6 e 你大可以忘记“模糊圈”这个名词，而是简单地运用下面的公式进行计算，得出超焦距的值。 ' p% u$ I, j9 K1 Z- m
当光圈为F16时，超焦距=镜头焦距的平方 × K × 2 （K为焦距折算系数）
8 v( C# r8 P2 i1 t( Z' v# r) y6 D: q6 H
4、测光5 {; p( s$ @9 G9 B
8 d; d2 O& }1 X- e3 L$ z& U
4.1、相机的测光原理（亮度信息、测光的基准18%灰、感光宽容度）。
- G' ^1 w1 |% ?4 ]% u, ~ 测量一个主体的亮度信息（发光强度），计算出一个合理的曝光组合，让这部分主体在照片上形成18%的灰度，即我们所感受的中度灰。对中性色调测光，如果可以将中性色调隔离出来，相机就能提供正确的曝光。可以选择点测光或局部测光，可将小的测光采样面积放到场景中为中性色调的区域，这时给出的曝光组合较为准确。锁定给出的曝光，重新进行构图，然后释放快门，得到正确的曝光。7 m& w' h; ^8 N+ S
; I% x: C0 B6 ]6 V2 g- I* ]9 d* l: O
4.2、测光方式（中央重点：20-30%、点：2～3%、局部75%、评价：95%）中心或多区域测光
( U' Q2 D+ r1 t1 B/ c% [ 这些方式主要区别于采样区域面积、部位和比例的差异。4 X6 u1 U% B! Q: [& y: C0 L& B' _% n
! T! {$ i3 Y4 D# E- o* q4.3、测光误差与曝光补偿（+-EV、曝光锁定）- a3 r8 L8 d! w) N$ _
测光系统是个傻瓜，它把白雪拍成灰雪，黑煤拍成灰煤，果你要拍摄的是高调照片或者是低调照片，尤其是背景是耀眼的雪或者大面积的黑暗，或者出现光源（比如太阳），那么曝光值会非常受影响。拍摄者可以凑近主体测光再进行补偿，或者按照经验进行补偿（亮加暗减）。如： ' T" V# k8 N! J4 f3 {& X/ g; d8 z
（1）雪地背景，拍摄人像：正补偿1。5~2。5档 ; F& T9 F5 M' E6 Q4 Z6 N+ o1 O/ `
（2）逆光人像，正补偿2~3档 1 Q, D1 y1 R( U
（3）暗背景，人脸有光源，负补偿1~2档。# T3 ~5 o- E0 H
测光系统也是个色盲，它不会感知光的颜色和色温，无论什么颜色，只感知其亮度信息，即从亮到暗的灰度信息。: i8 u4 `& I# v5 @0 o3 d, @" M
2 \0 D4 \7 q1 t+ d% d; W
4.4、分级曝光（包围曝光、分级拍摄：同一场景中拍摄多幅相同的照片，注意景深变化和物体移动）
9 g4 R9 h; w* ?( v5 |2 `- q 当场景光比大，或光线复杂，而相机宽容度不能满足创作意图时，可采取包围曝光或分级曝光，按照画面不同区域光线强度，分别拍摄出不同曝光值的相同场景的一组照片，后期软件（HDR和PS蒙版）合成。9 j3 d1 u5 i9 q$ }: P+ Z
! }2 G. ^' k& |9 c5 I5 E4.5、不同环境下的测光，复杂光测光
9 i* S# k- M. ^: y# ` 6种测光方法：中灰位置、代测法、亮部测光法、暗部测光法、多点测光、近测法
. R: m; A) o4 H& y. b* i- ^. k& L4 q( @7 m3 ~) Q4 B' D/ k
4.5.1、连续测光：中性灰卡、被摄体主调
. T7 |, Q$ z7 V9 b% R, U3 _0 u @! a- u- k
4.5.2、闪光测光：有闪光功能的测光表8 h- w/ }8 F& X" i0 I7 N3 H& X
5 Q+ Y0 b( |1 Q4.5.3、混合光测光：不常用
1 x- E# P0 _; F( M2 K& q3 F3 M8 m# I( e$ v4 w0 T
4.6、曝光组合的因素先决要素（运动速度、景深要求、现场条件、创作意图如慢门、摇拍、流水、虚化）
7 ^; G' y0 h& x4 Q) g 如光圈优先AV、快门优先TV、手动M
& d, f* X- |/ ? G% @) P+ c+ j) T: L- F- E9 Q% K
4.7、被摄对象亮暗与背景（环境）亮暗的灵活处理（暗部，高光溢出）7 P; H& d/ d1 M' r
合理运用感光宽容度，尽可能获得较宽的动态范围，保留影像细节信息（像素色阶）
4 ~/ A: V! D1 L& O 向右曝光：直方图右边高光刚刚不溢出，暗部可获得最大细节。. e0 `% t, k0 l8 ]' x/ o9 ?6 X( b
利用RAW可对高光一定的还原，曝光还可再偏右一些。
) Z/ i) Z6 J. { F 权衡某个单色通道高光溢出而亮度没溢出的现象，对整体曝光的影响。6 E$ g$ V- }. k0 s- E" T
根据创作意图对高光或暗场像素溢出的取舍。3 }: x8 t9 I2 W( s; Y
; r& s2 ?, z8 T+ ]1 L Q
4.8、反射值接近18%的测光对象：
u4 g' b" h2 c 草（割后的草地），但注意，不是墨绿、特别绿或发黄的草；8 [' y; R7 y7 W6 E7 o! i
大部分浅绿的树叶或植物叶子；8 L7 l2 [6 n( E2 n% |
有些、但不是全部树干；/ B3 x$ u$ Z9 u
旧的、修复的柏油路和混凝土；) L7 c' s1 D! G. `, E/ P) g, n
长期放置、没有刷油的木材；
5 y# o% s# a4 d7 O 红/棕色的砖，包括水泥墙；9 o$ Y- x. n7 b5 F6 u
干树叶。
- w$ ^/ o; U! \ 黄种人的皮肤/ {* V" d# Y# r; A. e u/ G
& Y7 r* a) |# n" _+ I$ Z% y+ f- C我们在拍摄中，寻找取景器画面中光线反射值相当于18%的那些地方，读取曝光量，或者用曝光锁定，重新构图拍摄。
( O# @2 N$ `$ a/ C& ]# y$ J) k
5、摄影用光，照片风格、调性0 G* Z2 c. p1 n. ~8 Z }
2 a c- F+ z" o5.1、摄影用光： 光的颜色（色温）、方向、强弱，软硬、单一光、组合光、光比- I% J. R; t1 }, P) w
, ^4 J; Q& K* _" \4 @( h
5.1.1、光的种类（主光、辅助光、轮廓光、装饰光、环境光）6 |4 A. d4 X" L6 m
) ?, F& C$ g0 q, G' o. t5.1.2、光位（正面光、前侧光、侧光、侧逆光、逆光、顶光、脚光、眼神光）8 A$ I1 [+ d( @ B2 k# H, a6 F
; ]# q1 J% [8 r# [7 _0 F4 G7 ~2 W
5.1.3、几种照明效果（明暗、平调、剪影和半剪影、效果光）
0 w4 g( y7 c8 E# {
h% ~/ I0 J5 C4 c# W- `3 n5.1.4、光源（日光：一个方向、一物一影多物多影相互平行、直射散射、光影变化：早中晚、黎明黄昏、室内）
7 S6 c* e+ @% c: v
; z+ w" u1 B$ V7 _- f5.1.5、光线与层次（明暗表现对象的立体层次、主体陪衬层次、空间层次、层次与影调、质感）
5 ]' ~3 X) c5 [' J3 y! O& ^! m2 K' j7 o( t, A j6 |
5.1.6、人物近景特写用光（主光：方向统一、辅助光：表达气氛勾勒线条、人脸亮度衔接、画面影调或色调、适当光比、光影要干净、皮肤质感、眼神、背景光简洁，典型的三角光、伦勃朗用光）
# e1 V4 R, q( D' b- m; k" f3 O5 d1 ?: B3 U
5.1.7、色温与校正（日光色的变化、灯光的色温、物体受光照色的变化、相机对色的感应和还原）
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' ]5 Z1 p m5 i, V4 B' g5.1.8、色光的运用和校色
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5.2照片风格与调性- U s/ @/ s/ D( W
. x! Z4 h' q" Z5 s' `5.2.1、生活化、纪实、随拍7 o- w0 P( z$ T" {
' n1 b/ d" X- N* p0 G7 V; J
5.2.2、风景、人文、民俗、地域、传统: t2 k3 ?& d7 r$ b7 U6 W, W1 H6 s3 W
' b9 ~. b1 S. p8 K5.2.3、艺术、美术、画意、抽象、写意、镜头影像、还有超现实意识流、LOMO、糖水片、小清新、HDR、阿宝色、刘芳色等创意。。。
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" S; s2 g3 |3 K y# m/ g 画意摄影：以其唯美的画面语言及美好的设计内涵一直是人像摄影的一种重要的表达方式。画意摄影主要有西洋油画风格，中国国画效果及电脑数码制作。有置景直接成国画意、油画水彩画意、版画意、素描画意、钢笔画意和速写意效果；也有数码照片的美化处理和集锦式的画意效果。
) N# H( R1 A ^3 L/ v' \3 Q/ {5 d$ A5 { r5 z6 ^0 Z# }% e
抽象摄影：我们的视线里尽管是具象的，但是所有构成具象的局部或者细节都是抽象的。抽象因素无所不在，水纹、晃动的倒影、变异的投影、灯光的明暗、老墙的斑驳、雨水的漏痕、钢筋错乱的线条、建筑结构等等，所有能够隐去原来物象面貌的局部和细节，都可以构成抽象图案，当摄影发现并选择攫取画面后，由光与影、明与暗、点和线、块面和构成、色彩和肌理所组成的画面，就是抽象摄影作品。
( Q3 }7 i7 F2 _8 w9 J& _" q
* u7 M% Q1 h( j( l) h2 ~* G 镜头风格影像：德系和日系，不同厂商镜头成像特点形成的风格。
, N+ [& X5 ?. T- [3 y' q7 h德味通常是指红、蓝色，尤其是红色表现浓郁 色彩过渡自然（所谓的油润）
1 g; s& u/ u' K+ B) u+ @* G- pNikon 比较偏锐利比莱卡更多。Canon 刚好偏重暗部细节。* B7 X) C% Y0 Q3 C6 Y
Nikon色彩比较硬。Canon 比较柔暗部细节和色彩还原好。
- y& I/ Y; Q- c& a: }6 a, ^5 y1 L1 z" t, a R0 \" d1 C) u7 m3 \2 W( T
糖水片：“糖水片”是“新新人类”讽刺传统技术派摄影师的作品的一种称谓。比较典型的说法是：“视觉感受良好，心理感受平淡”。
r) P* w$ L+ f' x“唯美”风格1、只有技术－没有艺术，2、只有构图－没有意图，3、只有感官美－没有心灵美% w% {$ V3 B$ H6 u |/ B/ x. `8 y
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小清新：小清新最初指的是一种以清新唯美、随意创作风格见长的音乐类型，之后逐渐扩散到文学、电影、摄影等各种文化艺术领域。小清新摄影源自日本，构图简单、略微过曝。这种风格传入中国后，对此风格便加以细分，大致分为lomo、日系、唯美、静物等。: g. d+ I; _& t" x
, T: T f. j$ z5 h- S HDR（High-Dynamic Range）:意为“高动态范围”。就是让你的照片无论高光还是阴影部分细节都很清晰。也就是当你拍摄光比比较大的作品时，缩小光比，营造一种高光不过曝，暗调不欠曝。; }. ~: _1 g- b" u9 Y" S# c
" S. i; Y8 [" r @$ w5 L/ e8 H/ }) ~
LOMO：原指前苏联一款由于技术局限而导致曝光不足的有缺陷的相机。然而现在因其异常鲜艳的色彩和暗角往往给拍摄者出乎意料的惊喜。LOMO风格是用夸张艳丽的色彩，扭曲的空间，暗角，模糊，隧道感带给人视觉上的冲击，表现与众不同的世界。
& [! e9 J' d: i: W$ Z5 q% E( ^2 q) m; A. u0 A/ T7 @* {7 [- L
意识流摄影：来自意识流文学创作概念，主要有以下特征：
0 a; N _# ?! \6 ~$ ]# k （1）因为意识流创作重在表现人的意识领域，意识流作品的叙述焦点已由外部描写彻底转向内心活动的呈现，即人物的意识流动过程的直接呈现。2 u( Z3 s: h9 v" V/ t6 E
（2）意识流创作不按照客观现实时空顺序或事件发展过程结构作品，而根据意识活动的逻辑、按照意识的流程安排作品的段落篇幅的先后次序，从而使作品的内容与形式相交融。人物意识渗透于作品的各个画面中；起到了内在关联作品结构的作用。 1 I$ {# s8 |/ S& e
（3）打破了传统的条理和顺序，重新组建时空秩序，如实地呈现了主体在感观、刺激、记忆和联想等作用下出现的那种紊乱的、多层次的立体感受和意识的动态，所以读者能始终体验作品人物所经历的那个时刻——心理时间。1 u4 O( M/ A! R' I S* y
意识流摄影像浪漫主义，象征主义，超现实主义一样变化无穷，甚至含糊不清。确切地说，意识流是心理学家们使用的一个短语，摄影却是用影像记录了下来。
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6 o2 c8 O+ m- A/ Z9 S/ _5.2.4、高调、低调、中间调
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4 u: D6 G1 D; l* ~% r/ N4 i# I5.2.5、表现手法：类比与对比（和谐与冲突）、质感和影调、节奏与旋律、写实与写意、原色与补色、动与静、虚与实 远与近、主与次、轻与重。。。* t1 H5 R. L( J" T$ K& f$ ~" h6 \
（1）类比与对比(和谐与冲突)
" d5 v; G% o& M& Z0 f+ R& L 类比用来进行呼应，对比用来进行突出。类比将画面组织起来，对比突出重点，往往是兴趣中心。无论主体的位置，大小，趋向，明暗，色调等等方面均可以进行类比和对比，这样的作品有趣味，耐看。 + j4 T4 T B1 P# a
（2）质感和影调 ; w0 t' O7 R: t
质感是一幅作品的皮肤，你要给自己作品最后得到怎样的表达，需要通过质感来表现。比如使用粗颗粒的胶片表现风烛残年的老人，枯树等等。使用细腻的胶片表现小女婴儿，应该更合适。影调是一幅作品的骨骼，所谓风韵之致。基本要求是：一幅作品不能没有纯黑和纯白的地方，否则会让人感到作品松软无力。（没有纯黑纯白的灰调作品也是有的，但是对拍摄者要求极高） * ~/ ^& ]5 x5 A, S1 I1 j
（3）节奏与旋律 9 k1 o7 ~, c& T; l8 _9 e r5 ~
这是从音乐通感来的说法。意思是说：通过影调的或者图形元素的重复得到一种节奏的美感。这样的节奏可以是舒缓的，轻漫的，也可以是急促的，浓重的。可以是单向的也可以是二维的，甚至是模拟三维的。光有节奏会让人感觉单调，因此节奏的变化至关重要，这就是旋律。
4 W; o8 }, m- g( _7 K2 e7 ^ （4）写实与写意
" p' h" v! ` e s9 {7 g 没有写意是可以完全脱离写实而存在的，写实如果没有写意的统帅就会变得没有生命。也就是说，大家摄影的时候要注意主题的刻画。这些方法大多数与别的种类的艺术创作手法类似。所以提高自己的综合艺术修养，是提高摄影艺术创作能力的根本方法。: \6 {5 |* F p# ?- n/ x3 Y9 g
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5.3、构图
3 p* Q/ O" n* q# l5.3.1、构图基本方法： - ~- ]' C T2 W. q4 ~
（1）黄金分割法（三分法） Y" v, e5 [8 h2 M' Q, ~
经典的构图方法：0.618体现出来的是经典的，古典的平稳的美，是大多数作品的设置方法，跟三角形构图结合使用稳重和谐。照片画面上中下分成三个部分，左中右分为三个部分，成了一个井字型。这四个焦点就是兴趣中心，也就是主体的最佳位置。比如人像的眼睛。一般安排主体再这个井字的一个焦点或者一条线上，然后人物面朝的方向多留一点空间（2/3强），人物背后少六点空间（1/3强）。按照黄金分割方法，可以直接获得三角形构图法。底边跟照片平行，高是井字的一条边。可以形成非常稳固的构图，适合表现经典肖像和建筑，高山等等。, J G0 ]% a4 f- F+ ^8 C; w# X
（2）对角线构图（几何形构图） * l* }) f6 f8 U% I/ N
构成主体和陪衬的一大一小两个画面因素安排在照片的对角线上，可以构成很有意思的对比，以及突出动感，是很有用的构图方式。
4 Y- z- V2 @4 U1 S; W （3）放射构图 , l) G. O2 x$ @" P& O, H7 d' ~
花朵，轮辅等等可以形成自然的放射状结构，引得观众目光指向中心，在中心放置主体，以达到突出主体的目的。$ Y N- U; W! n( b5 Y w$ s
（4）框式构图
: _ } q/ I, b+ L- D+ s/ }: l 树枝，草叶，窗户等等会形成天然的框，围住主体，也能达到突出主体的意味要记得黄金分割的原则，不要呆板了。# B. e3 e4 s: {
（5）S型构图 （曲线构图）
/ u- \( k* J' w 拍摄人流，水流，车流，贯穿对角线的S型往往非常有魅力，值得应用。, C* E7 h H |0 A1 l
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5.3.2、构图基本要求：
% V8 A' p. S3 ?; ]! n. [ （1）横平竖直，地平线不平，改竖直的东西歪斜是非常难看的。 6 X6 W. U# k$ p: q
（2）画面平衡：仿佛中间有一个支点，色调浓重的密度大，色调暗淡的密度小，最后在中点可以平衡。% D2 g6 L l4 c$ t
（3）不留没有意义的空间：构图要饱满，上留天下留地，都不过分。竖型主体使用竖幅，横型主体使用横幅，不要浪费。 / r4 N* N- S. \# i
（4）不要发生切顶去脚的现象。
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5.4、滤光（色）镜的种类和运用) x8 ^$ O2 Y8 }9 R% {4 N
1 B# } B) L! J9 ^6、实战. W6 j6 ^( m( q: C b: T a
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6.1、不同景深控制、超焦距，盲拍
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# A. A% O! E- E. B T- [/ E+ T: u! Q3 w6.2、静物、特写、近摄、微距
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8 j+ @! c; w, X/ i' x6.3、流水、弱光、晨昏、夜景拍摄、摇黑卡
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6.4、追随拍摄，甩拍、变焦拍摄3 u7 I7 w* a4 l0 `! w5 O
( j8 F( G. _3 K) b" {7、照片后期（ACDS、光影、Lr）、接片（PTGui.Pro.8.3.3）、HDR（DynamicPHOTOHDRI-v4.2） |
鲜花鸡蛋闲不住 在2013-4-30 21:17 送朵鲜花 并说：我非常同意你的观点，送朵鲜花鼓励一下 北上太子 在2013-4-24 21:39 送朵鲜花 并说：穷学生中,我算富有,再次虔诚奉献,巴结老师,义不容辞! 北上太子 在2013-4-24 21:35 送朵鲜花 并说：您的笔记难整理,内容太多.现在好了,超感谢!!!不说啥,鲜花! tcphlo 在2013-4-24 19:54 送朵鲜花 并说：多 谢 竟 老 师
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狗仔卡
发表于 2013-4-24 19:30
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡
发表于 2013-4-24 20:27
下次什么时间,等不及了!
发表于 2013-4-25 07:07
楼主
谢谢!