 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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本帖最后由 齐山 于 2015-5-23 21:43 编辑 ' j3 x B3 e, R2 J: q8 i
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中国古典绝美情诗
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, ]7 q; y3 |1 e. H' r 一、《君生我未生，我生君已老》7 b- v7 h: u8 S' }
（摘自为唐代《铜官窑瓷器题诗》，作者不详。作者可能是陶工自己创作或当时流行的里巷歌谣。1974-1978年间出土于湖南长沙铜官窑窑址。详见链接：http://baike.baidu.com/link?url= ... -yytJ7TruiopjwKQbG_）
+ P J4 x& Z* H1 w& ]# R1 b 君生我未生，我生君已老。$ y7 C: | [3 m
君恨我生迟，我恨君生早。
2 |7 Q" [7 K8 Y9 j6 @9 g1 ? 君生我未生，我生君已老。: K4 v; Q- R8 s. ]4 g2 O5 E: Z. |
恨不生同时，日日与君好。7 K$ o9 \; N) ~$ N$ ]6 R5 k; [
我生君未生，君生我已老。: A- ]) o9 D. S" }; {6 l4 {
我离君天涯，君隔我海角。( E4 q# u& x: ]9 }; k0 y
我生君未生，君生我已老。& ?! _- o2 Q8 c( g, @
化蝶去寻花，夜夜栖芳草。
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6 X/ _# i8 Q! `1 s 二、《卜算子》 李之仪1 G. j) w2 t0 E* U
（李之仪这首《卜算子》深得民歌的神情风味，明白如话，复叠回环，同时又具有文人词构思新巧。借水寄情，始于建安诗人的徐斡的《室思》：“思君如流水，何有穷已时”。但唐宋文人诗词对这种手法的运用却更为娴熟、精到与丰富，而此词则又是其中的独出机杼、尤耐寻味者。词的抒情主人公是一位深于情、专于情的女子。其芳心早以有所属，但心上人却与她天各一方，别多会少。“我住长江头”二句便揭示她们之间的地理距离，言外颇有憾恨之意。接着，“日日思君不见君”句则将这种憾恨之意和盘托出，令人想见女主人公徒自伫立江头，翘首企盼的怨望情态。“共饮长江水”句复作自我慰解：两地情思，一水相牵；既然同饮长江之水，自必心息相通。跌宕之间，深情毕见。“此水几时休”二句仍旧寄情江水，却又推进一层，以江水之永无竭时，比喻离恨之永无绝期。这是反用《汉乐府·上邪》中的“江水为竭”之意。同时，为求变化生新，作者还采用设问句式，使语感得以强化，令人如闻女主人公呼天告地时的心灵颤音。“只愿君心似我心”二句是女主人公对心上人的期望棗期望他象自已一样心无旁属，守情不移。“只愿”二字，既表明女主人公别无所求，但求两情天长地久也透露出其内心唯恐对方负心的隐忧。虽属直抒胸臆之笔，却亦有不尽之意见于言外。全词托为女子声口，发为民歌风调，以滔滔江流写绵绵情思，不敷粉，不着色，而自成高致。毛晋《姑溪词跋》推许作者“长于淡语、景语、情语”，并称赞此词“真是古乐府俊语矣”，堪称中的之论。）3 F8 w) c4 J V _0 J. l4 N
我住长江头，君住长江尾。$ F) G6 [/ Y: ?
日日思君不见君，共饮长江水。/ E& N0 l# I5 S% w g' ?
此水几时休，此恨何时已。
7 l0 W4 S9 M, E" e. P+ ]/ N r! R 只愿君心似我心，定不负相思意。+ Z& ?3 h s3 z2 y, _
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三、《上邪》
5 F& M1 U, S% B- |3 B; V（《上邪》是汉乐府的名篇，出自汉乐府《鼓吹曲词·饶歌十八曲》《上邪》是一个民间女子的自誓之词，冲口而出，质直自然，毫无矫揉修饰。全诗以第一人称的口吻呼天为誓，直抒胸臆，表达了一个女子对爱情的热烈追求和执着坚定。这首诗采用杂言体,从二言到六言,错落相间,显得活泼奔放。用语朴实,口语色彩浓厚。 这首诗想象丰富，构思奇特。前三句指天发誓，用的是直笔。后六句则用曲笔。作者一连假设了五种不可能出现的自然现象，以此作为“与君绝”的先决条件，恰因如此，使末句包含的实际语意与字面显示的语意正好相反，有力地体现了主人公“与君相知，长命无绝衰”的愿望，表达了女主人公对爱情的执着、坚定、永不变心的坚强性格。）
' E1 r- m7 `1 p& t) ]3 A( e" s 山上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。6 C0 g# E$ a8 I5 V6 ~( ~$ F
无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！( A4 C' | Y. |0 {, E, k
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四、《行行重行行》 f% j! K+ l9 u" _9 I: i7 G" R
（《古诗十九首·行行重行行》出自《古诗十九首》中的第一首。作者无名氏，选自由萧统所编的《昭明文选》。这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。此诗不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。链接：http://baike.baidu.com/link?url= ... UekPr2qr03hux09V99q）
8 G1 z p2 u! i 行行重行行，与君生别离。
' i6 v8 q4 {4 A( D# v 相去万余里，各在天一涯。3 t& b3 g! V' A5 v
道路阻且长，会面安可知。
* E# T. J5 _% p: k4 p: k: V$ O 胡马依北风，越鸟巢南枝。
" P! E+ u( e4 }; W7 S, e. q; `9 R 相去日已远，衣带日已缓。2 t" G% U' C5 Z# k8 Z- B4 O
浮云蔽白日，游子不顾返。
h# X( O; U9 J- U+ I7 _/ a) Z 思君令人老，岁月忽已晚。
6 @7 g6 K! y* `- k! T8 z, m8 n 弃捐勿复道，努力加餐饭。
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+ Z8 r$ b1 ~% L2 `! K8 | 五、《鹊桥仙》秦观
& ]% j. \" r1 G7 I5 p$ C（《鹊桥仙》，词牌 名，又名《鹊桥仙令》、《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》等，双调五十六字，前后阕各两仄韵，一韵到底。前后阕首两句要求对仗。“七夕”是一个美好而又充满神话色彩的节日。杜牧《七夕》诗云：“天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。“相传这天夜晚(阴历七月初七)是分居银河两侧的牛郎织女，一年一度相会的日子。织女是织造云锦的巧手，所以，这天夜晚，天空的云彩特别好看。旧时风俗，少女们要于此夜陈设瓜果，朝天礼拜，向织女“乞巧”。这个魏以来就流传着的美丽神话，引起了古往今来多少诗人的咏叹。其中能长久地脍炙人口，传诵不衰的绝唱，则要推秦少游这首《鹊桥仙》了。1 e8 w3 X+ `. N7 ]
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。; O5 x+ Q/ R+ g, d2 ?7 U: P" K# i3 D
金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。$ K# @3 v4 {% s# e! Q3 k- I2 V8 R
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路!& j0 K( a$ [& N! {1 M8 c: Y
两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮!0 M, I0 d# i p' w) X8 F
' P+ I+ W/ [# K% c 六、《雁邱词》 元好问
$ Y4 `% G4 |9 F. h3 P# F: Q, ?（《摸鱼儿·雁丘词》，又作《迈陂塘·雁丘词》，亦作《摸鱼儿》（问世间情为何物），是金代诗人、文学家、历史学家元好问的代表作之一。这是一首咏物词，词人为雁殉情而死的事所感动，才挥笔写下了《摸鱼儿·雁丘词》，寄托自己对殉情者的哀思[1] 。这首词紧紧围绕“情”字，以雁拟人，谱写了一曲凄恻动人的恋情悲歌。在《摸鱼儿·雁丘词》中，作者驰骋丰富的想象，运用比喻、拟人等艺术手法，对大雁殉情而死的故事，展开了深入细致的描绘，再加以充满悲剧气氛的环境描写的烘托，塑造了忠于爱情、生死相许的大雁的艺术形象，谱写了一曲凄婉缠绵，感人至深的爱情悲歌，是为中国古代歌颂忠贞爱情的佳词。）
# {1 u# n! e4 f( r 问世间情是何物，直教生死相许。
. z( H3 k; K! [: s5 V+ P; G 天南地北双飞客，老翅几回寒暑。
H, f# S4 |0 }( z 欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。
8 E5 ]# Y9 P4 s 君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。( p: H5 ]/ }0 |4 V
横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。
; ~0 N: _8 c4 e% a' L: }! F 招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。
; C) C8 r" |. x2 L 天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。# x- ~) e5 ]$ V* b
千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。' Z# Y: w$ ?0 u6 @
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七、《江城子》 苏轼
) V0 J) P2 Z; \9 x) J! g! |- n（苏轼十九岁与同郡王弗结婚，嗣后出蜀入仕，夫妻琴瑟调和，甘苦与共。十年后王弗亡故，归葬于家乡的祖莹。这首词是苏轼在密州一次梦见王弗后写的，距王弗之卒又是十年了。生者与死者虽然幽明永隔，感情的纽带却结而不解，始终存在。“不思量，自难忘”两句，看来平常，却出自肺腑，十分诚挚。. B( E" {& a U6 K% I
“不思量”极似无情，“自难亡”则死生契阔而不尝一日去怀。这种感情深深地埋在心底，怎么也难以消除。读惯了词中常见的那种“一日不思量，也攒眉千度”（柳永）的爱情浓烈的词句，再来读苏轼此词，可以感受到它们写出不同人生阶段的情感类型。前者是青年时代的感情，热烈浪漫，然而容易消退。后者是进入中年后一起担受着一生忧患的正常的夫妻感情，它象日常生活一样，平淡无奇，然而淡而弥永，久而弥笃。苏轼本来欣赏“外枯而中膏，似淡而实美”的艺术风格，这首词表达的感情就是如此，因此才能生死不渝。
: ^, x* b+ B# r* k 此词还有一个值得注意之处，即这次梦中的夫妻相会，清楚地打上了生死之别的烙樱梦中的王弗“小轩窗，正梳妆”，犹如结缡未久的少妇，形象很美，带出苏轼当年的闺房之乐。但是十年来的人世变故尤其是心理上的创伤在双方都很显然。8 Y6 y, y0 P! c1 {2 c* l( h- R' x
苏轼由于宦海浮沉，南北奔走，“尘满面，鬓如霜”，心情十分苍老。王弗见了苏轼，也是“相顾无言，惟有泪千行”，似乎在倾诉生离死别后的无限哀痛。生活的磨难，对于无意识的梦境，同样起着潜在而深该的影响。末了三句设想亡妻长眠于地下的孤独与哀伤，实际上两心相通，生者对死者的思念更是惓惓不已。）" \* s P* U, h6 \5 ?
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
% @* L1 {3 x, Y- K! y 千里孤坟，无处话凄凉。
: T3 Y8 e( T b! h ]$ J7 Z6 c 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。( T! q7 x# l0 J3 S7 [: f- R
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
* ?( r3 r5 M7 g* Z( |1 g1 ~ 相顾无言，惟有泪千行。
, [; O1 }2 t! U6 L ~* N 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
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: D; Y) d, C' O6 i 八、《离思》 元稹
; s5 t7 N+ }2 O( B" \（元稹是唐代著名的诗人，他的诗歌数量很多，他把自己的诗分为古讽、乐讽、古体、新题乐府、律诗、艳诗等十类。这首《离思》(五首之一)属于艳诗。所谓“艳诗”，即写男女之间爱情的诗。在作者十类诗中，这类写得比较好。而这首《离思》诗，尤其写得一往情深，炽热动人，具有独到的艺术特色。在描写爱情题材的古典诗词中，亦堪称名篇佳作．这首诗最突出的特色，就是采用巧比曲喻的手法，淋漓尽致地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情。它接连用水、用云、用花比人，写得曲折委婉，含而不露，意境深远，耐人寻味。 ）9 l0 D8 R. w! w6 J+ r. }4 `
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。- }. L3 f, y& c& V4 n' w
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。, I U/ t' F* y) m0 N
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九、《蝶恋花》 柳永
# l, s" L( |6 J) N3 _0 B（柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派创始人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。译文我长时间倚靠在高楼的栏杆上，微风拂面一丝丝一细细，望不尽的春日离愁，沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。碧绿的草色，飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里，默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。打算把放荡不羁的心情给灌醉，举杯高歌，勉强欢笑反而觉得毫无意味。我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。）
' t. ~3 E6 P7 y! m. O5 [+ m 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。8 w ]) P' ^- o; r( p) m8 T
草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。
- ^% g- D; y: W 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
0 P; V* }$ A: d% r6 W4 \* m6 d. Y 衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。) [/ o9 x6 `9 D, L; }
9 L% I7 B0 ~( I) V8 j 十、《鹧鸪天》晏几道
9 ?7 v9 J) B( H o（晏几道（1038 - 1110 ），字叔原，号小山，晏殊第七子，世称小晏，有《小山词》存世。晏几道出身贵胄，虽身为故相之子，却不愿依仗父兄余荫和故旧援引，谋求个人仕途的升迁，而是耿介自守，独持清节，不为时流所动。黄庭坚曾把晏几道的性格戏言为“四痴”：“仕宦逆蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯作一新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人终不疑其欺己，此又一痴也。”详见链接：http://www.3lian.com/zl/114/t/1109/99968.htm）
, @: Z! t5 s, t- M+ t0 w 彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
4 v+ Q. e2 B- Y8 ]) X+ n" I 舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。 & ^% a" ]7 q/ J* v7 o. X2 y8 t
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。: }4 h, k* ~, f \
今宵剩把银馇照，犹恐相逢是梦中。 |
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狗仔卡
发表于 2015-5-23 20:30
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