 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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本帖最后由 齐山 于 2015-5-23 21:43 编辑 & L4 P% A! l# _8 U) c
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中国古典绝美情诗( \( g: u7 o6 M& _- h% [$ a
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一、《君生我未生，我生君已老》
3 g0 r. U y; j（摘自为唐代《铜官窑瓷器题诗》，作者不详。作者可能是陶工自己创作或当时流行的里巷歌谣。1974-1978年间出土于湖南长沙铜官窑窑址。详见链接：http://baike.baidu.com/link?url= ... -yytJ7TruiopjwKQbG_）( {' D( l: }2 I' Q, m' Q
君生我未生，我生君已老。
0 v, i; M! I* c 君恨我生迟，我恨君生早。; k8 D* V* D# v' V
君生我未生，我生君已老。
9 {( }4 h1 c4 \) W" X* F- k 恨不生同时，日日与君好。& n. ?! p+ ]9 g( }
我生君未生，君生我已老。, g; r. { g3 W
我离君天涯，君隔我海角。7 V# d8 P1 h; F
我生君未生，君生我已老。( A) C6 V" A/ J0 k, R$ K! I* h
化蝶去寻花，夜夜栖芳草。& J( }* ~1 A; O
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二、《卜算子》 李之仪1 \. g4 j1 B0 z2 Y7 {9 O
（李之仪这首《卜算子》深得民歌的神情风味，明白如话，复叠回环，同时又具有文人词构思新巧。借水寄情，始于建安诗人的徐斡的《室思》：“思君如流水，何有穷已时”。但唐宋文人诗词对这种手法的运用却更为娴熟、精到与丰富，而此词则又是其中的独出机杼、尤耐寻味者。词的抒情主人公是一位深于情、专于情的女子。其芳心早以有所属，但心上人却与她天各一方，别多会少。“我住长江头”二句便揭示她们之间的地理距离，言外颇有憾恨之意。接着，“日日思君不见君”句则将这种憾恨之意和盘托出，令人想见女主人公徒自伫立江头，翘首企盼的怨望情态。“共饮长江水”句复作自我慰解：两地情思，一水相牵；既然同饮长江之水，自必心息相通。跌宕之间，深情毕见。“此水几时休”二句仍旧寄情江水，却又推进一层，以江水之永无竭时，比喻离恨之永无绝期。这是反用《汉乐府·上邪》中的“江水为竭”之意。同时，为求变化生新，作者还采用设问句式，使语感得以强化，令人如闻女主人公呼天告地时的心灵颤音。“只愿君心似我心”二句是女主人公对心上人的期望棗期望他象自已一样心无旁属，守情不移。“只愿”二字，既表明女主人公别无所求，但求两情天长地久也透露出其内心唯恐对方负心的隐忧。虽属直抒胸臆之笔，却亦有不尽之意见于言外。全词托为女子声口，发为民歌风调，以滔滔江流写绵绵情思，不敷粉，不着色，而自成高致。毛晋《姑溪词跋》推许作者“长于淡语、景语、情语”，并称赞此词“真是古乐府俊语矣”，堪称中的之论。） ^; y4 `! X3 M* S
我住长江头，君住长江尾。
3 J9 |$ k5 L' Z! d 日日思君不见君，共饮长江水。
$ K* ^" g9 ~; _- G 此水几时休，此恨何时已。
, W) U5 Y% G7 G" q4 m5 H6 ]& a 只愿君心似我心，定不负相思意。
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三、《上邪》
0 b* ^: m8 B3 ]$ ]（《上邪》是汉乐府的名篇，出自汉乐府《鼓吹曲词·饶歌十八曲》《上邪》是一个民间女子的自誓之词，冲口而出，质直自然，毫无矫揉修饰。全诗以第一人称的口吻呼天为誓，直抒胸臆，表达了一个女子对爱情的热烈追求和执着坚定。这首诗采用杂言体,从二言到六言,错落相间,显得活泼奔放。用语朴实,口语色彩浓厚。 这首诗想象丰富，构思奇特。前三句指天发誓，用的是直笔。后六句则用曲笔。作者一连假设了五种不可能出现的自然现象，以此作为“与君绝”的先决条件，恰因如此，使末句包含的实际语意与字面显示的语意正好相反，有力地体现了主人公“与君相知，长命无绝衰”的愿望，表达了女主人公对爱情的执着、坚定、永不变心的坚强性格。）
& l0 A! P( f9 T* ^2 t1 ]3 g( J, K 山上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。
# t/ q: E0 u: S: o' z 无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！- I4 O- u D- C9 ~% @" E z# @, B* S
- V' h* g6 {5 K1 J% w1 h 四、《行行重行行》
t' X) T @4 A& w（《古诗十九首·行行重行行》出自《古诗十九首》中的第一首。作者无名氏，选自由萧统所编的《昭明文选》。这是一首在东汉末年动荡岁月中的相思乱离之歌。此诗不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。链接：http://baike.baidu.com/link?url= ... UekPr2qr03hux09V99q）
! [) i0 j5 E+ Q6 {, S 行行重行行，与君生别离。
; Z4 E& O" P0 \, W8 r+ l 相去万余里，各在天一涯。4 w, ^) H4 y; z" a# M
道路阻且长，会面安可知。
6 a, X7 \. }6 t) `8 _! r 胡马依北风，越鸟巢南枝。, C# u, `2 p4 D- ~4 W
相去日已远，衣带日已缓。, K0 T- j' i/ ` f
浮云蔽白日，游子不顾返。% p# i {/ k- Q. `' g
思君令人老，岁月忽已晚。& I/ v: D9 t* T3 P' H$ ] y5 a+ y
弃捐勿复道，努力加餐饭。# o4 Z" `7 I5 i& l+ c& m( s
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五、《鹊桥仙》秦观1 \8 E- g6 O" [8 ~: Y7 v
（《鹊桥仙》，词牌 名，又名《鹊桥仙令》、《金风玉露相逢曲》、《广寒秋》等，双调五十六字，前后阕各两仄韵，一韵到底。前后阕首两句要求对仗。“七夕”是一个美好而又充满神话色彩的节日。杜牧《七夕》诗云：“天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。“相传这天夜晚(阴历七月初七)是分居银河两侧的牛郎织女，一年一度相会的日子。织女是织造云锦的巧手，所以，这天夜晚，天空的云彩特别好看。旧时风俗，少女们要于此夜陈设瓜果，朝天礼拜，向织女“乞巧”。这个魏以来就流传着的美丽神话，引起了古往今来多少诗人的咏叹。其中能长久地脍炙人口，传诵不衰的绝唱，则要推秦少游这首《鹊桥仙》了。" \$ H+ H0 k3 Y Q
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
5 F& D. |9 {; ~& t 金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
- k& i% K1 n; ]0 E 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路!
) t/ ^4 p0 ?: k& V% ^8 |/ a 两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮!
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, x4 |. L" @0 Y; ` 六、《雁邱词》 元好问
0 u$ |! f& H/ L7 R. o（《摸鱼儿·雁丘词》，又作《迈陂塘·雁丘词》，亦作《摸鱼儿》（问世间情为何物），是金代诗人、文学家、历史学家元好问的代表作之一。这是一首咏物词，词人为雁殉情而死的事所感动，才挥笔写下了《摸鱼儿·雁丘词》，寄托自己对殉情者的哀思[1] 。这首词紧紧围绕“情”字，以雁拟人，谱写了一曲凄恻动人的恋情悲歌。在《摸鱼儿·雁丘词》中，作者驰骋丰富的想象，运用比喻、拟人等艺术手法，对大雁殉情而死的故事，展开了深入细致的描绘，再加以充满悲剧气氛的环境描写的烘托，塑造了忠于爱情、生死相许的大雁的艺术形象，谱写了一曲凄婉缠绵，感人至深的爱情悲歌，是为中国古代歌颂忠贞爱情的佳词。）
# R! G( r8 @8 k8 ~- k 问世间情是何物，直教生死相许。/ A# A8 e7 x1 m9 a1 q8 \! X' l7 G: }
天南地北双飞客，老翅几回寒暑。$ X0 f, g Z- p- e' i
欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。. h8 I2 j3 z8 m. d
君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。: q# h+ X; }! i/ q
横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。+ W9 f1 p6 l d
招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。
" r( g5 @' T) k; ^' R8 f! _4 f 天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。& b8 f' C9 H6 o' s/ ~: @' m# d
千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。
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) G# H. U( @; j! I" d 七、《江城子》 苏轼+ d) @: b: L( t
（苏轼十九岁与同郡王弗结婚，嗣后出蜀入仕，夫妻琴瑟调和，甘苦与共。十年后王弗亡故，归葬于家乡的祖莹。这首词是苏轼在密州一次梦见王弗后写的，距王弗之卒又是十年了。生者与死者虽然幽明永隔，感情的纽带却结而不解，始终存在。“不思量，自难忘”两句，看来平常，却出自肺腑，十分诚挚。
) A9 }/ t7 e; K9 I- g! @ “不思量”极似无情，“自难亡”则死生契阔而不尝一日去怀。这种感情深深地埋在心底，怎么也难以消除。读惯了词中常见的那种“一日不思量，也攒眉千度”（柳永）的爱情浓烈的词句，再来读苏轼此词，可以感受到它们写出不同人生阶段的情感类型。前者是青年时代的感情，热烈浪漫，然而容易消退。后者是进入中年后一起担受着一生忧患的正常的夫妻感情，它象日常生活一样，平淡无奇，然而淡而弥永，久而弥笃。苏轼本来欣赏“外枯而中膏，似淡而实美”的艺术风格，这首词表达的感情就是如此，因此才能生死不渝。
9 P# [" F0 ?2 G+ g. y 此词还有一个值得注意之处，即这次梦中的夫妻相会，清楚地打上了生死之别的烙樱梦中的王弗“小轩窗，正梳妆”，犹如结缡未久的少妇，形象很美，带出苏轼当年的闺房之乐。但是十年来的人世变故尤其是心理上的创伤在双方都很显然。
) c6 q2 }: i: a6 z! m _' h) }, X苏轼由于宦海浮沉，南北奔走，“尘满面，鬓如霜”，心情十分苍老。王弗见了苏轼，也是“相顾无言，惟有泪千行”，似乎在倾诉生离死别后的无限哀痛。生活的磨难，对于无意识的梦境，同样起着潜在而深该的影响。末了三句设想亡妻长眠于地下的孤独与哀伤，实际上两心相通，生者对死者的思念更是惓惓不已。）
+ B j! Q% b1 h, I K5 p 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。3 y/ A9 F7 Y6 Z/ Q [* t4 b: c4 h
千里孤坟，无处话凄凉。! l% w6 E6 r* r
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
; h% u; g/ F% Z* J. n5 h1 ^6 P0 M 夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
3 j6 v* C7 r3 V& G7 Y 相顾无言，惟有泪千行。
7 u, L6 L) c3 `; u# ` 料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
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八、《离思》 元稹) y. n. U$ j8 ~5 _; f: ]. x
（元稹是唐代著名的诗人，他的诗歌数量很多，他把自己的诗分为古讽、乐讽、古体、新题乐府、律诗、艳诗等十类。这首《离思》(五首之一)属于艳诗。所谓“艳诗”，即写男女之间爱情的诗。在作者十类诗中，这类写得比较好。而这首《离思》诗，尤其写得一往情深，炽热动人，具有独到的艺术特色。在描写爱情题材的古典诗词中，亦堪称名篇佳作．这首诗最突出的特色，就是采用巧比曲喻的手法，淋漓尽致地表达了主人公对已经失去的心上人的深深恋情。它接连用水、用云、用花比人，写得曲折委婉，含而不露，意境深远，耐人寻味。 ）
' z4 z n4 Q9 w8 J0 a 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。, J' @8 |' ^: Q
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。% r& T2 W& {8 Y4 G
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九、《蝶恋花》 柳永
( [) l9 P7 x _ e* F8 _% C, V（柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派创始人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。译文我长时间倚靠在高楼的栏杆上，微风拂面一丝丝一细细，望不尽的春日离愁，沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。碧绿的草色，飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里，默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。打算把放荡不羁的心情给灌醉，举杯高歌，勉强欢笑反而觉得毫无意味。我日渐消瘦下去却始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。）; m! \ Z, W1 N. w0 ^- [. L, |
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。2 Z" h( [' J2 `- i( S" j
草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。+ b( o! A9 f: T7 d0 M( @
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。6 |/ W. v3 g3 Y9 Y( c: ~, T3 m5 \
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。/ A7 r$ f# Y1 ]/ x7 K7 e; {+ k
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十、《鹧鸪天》晏几道
- _7 F5 c- d* @: F1 s$ I4 h$ i: |) ~1 H（晏几道（1038 - 1110 ），字叔原，号小山，晏殊第七子，世称小晏，有《小山词》存世。晏几道出身贵胄，虽身为故相之子，却不愿依仗父兄余荫和故旧援引，谋求个人仕途的升迁，而是耿介自守，独持清节，不为时流所动。黄庭坚曾把晏几道的性格戏言为“四痴”：“仕宦逆蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯作一新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人终不疑其欺己，此又一痴也。”详见链接：http://www.3lian.com/zl/114/t/1109/99968.htm）
8 W0 G u2 Y, J7 ]8 [9 b 彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。% [! K% g5 _. U" L
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
. v( M5 t+ r, j 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。; _) t% J$ A, t. G- S1 ^
今宵剩把银馇照，犹恐相逢是梦中。 |
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狗仔卡
发表于 2015-5-23 20:30
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