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[前人字画] 宁可食无肉,不可居无竹。

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发表于 2016-2-21 16:57 | 显示全部楼层 |阅读模式
老杨团队,追求完美;客户至上,服务到位!
本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑 + {5 ^" E' {+ O" k" `& e7 k

. F. k3 a9 X" g& m! j& S8 j9 @       宁可食无肉,不可居无竹。! V" y) H  H; \& {( v7 D6 `

$ T7 o7 w9 a* \4 J       古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。$ L. [, u1 s; v  `( x

: ?! e- y$ i) r" c( h) ^《於潜僧绿筠轩》
+ |, D% P) M$ _( `6 N: i——苏轼
/ h0 x; T( ]! @
8 s4 j5 o/ H4 W/ ~宁可食无肉,不可居无竹。
" o& C9 s: a+ Z/ f+ X: L- I: ?5 u无肉令人瘦,无竹令人俗。' l8 ~$ l4 S8 l; F; \# z4 J
人瘦尚可肥,士俗不可医。3 M. {6 g& ?3 v5 {9 ~$ {$ @
旁人笑此言,似高还似痴。
" I0 {$ ^& \6 c若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?
5 p0 {" R! ?6 Q/ N. b: z- q7 c6 T7 V/ Q7 O6 V' X6 g
这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气
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7 S- {; L1 g: |《新竹》
6 ]3 m4 y7 x# M& l" M; P——杨万里+ s9 d. ~- R* u- ]' o; h  B

- F0 H8 y6 h. }# S6 W5 j5 l东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。
/ \7 y% x+ N8 k6 K2 y# Q半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。& N: w, z/ t& S$ c) a9 k
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描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。  m; ^3 C5 J, i' R1 r! \1 Y

$ u4 R$ W, \$ z- y/ i《送灵澈上人》0 H2 L- V! g& u+ U. X
——刘长卿6 m  i4 W& s$ E+ y' e. m* k

9 w8 N" y( x! H& ?苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。( `! E- z  z$ b, v- M5 Z
荷笠带斜阳,青山独归远。
) g+ Z9 ~4 X) t: b) O  @' K* j
3 {% B& \  ?6 E0 J3 r  }这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。: j0 R" R3 `$ \6 n" H2 V, {; P
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《竹石》
$ E8 j9 v; t# C4 J  J——郑燮
& m+ p2 D0 N; V6 E5 q# m7 M$ M( o8 J8 k. }  G2 Q# }
咬定青山不放松,立根原在破岩中。
: e3 }3 f+ K( h# z# D, V* Q$ }* P千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。
8 G7 R$ l% I  v+ C  ^* H5 f! v3 b1 J, ^( T% ^/ H
这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。
/ G* U- Q9 z" U$ e9 _0 r# O        清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。
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' _0 U2 Z; [  _$ S; O. y《竹里馆》
3 K* h/ c% }0 t1 g( X% N1 ?——王维
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. a5 c0 g4 W9 P' ?0 `$ k独坐幽篁里,弹琴复长啸。
2 w$ C; G- \, X2 n, @" X; ~深林人不知,明月来相照。. a* v. z0 `& e1 S+ i/ `7 e8 W
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以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。
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《初食笋呈座中》/ B2 P/ H2 q2 J% u$ t
——李商隐
  m  n2 `3 @& F. p$ h8 P嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。% R6 s) Q- X% @9 Z
皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。
/ A1 M! A6 H; B# A" v2 l5 z/ t/ @: b9 C: r4 {
李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。

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苏轼画竹.jpg
苏轼画竹1.jpg
苏轼画竹2.jpeg
郑板桥《竹石图》.jpg
郑板桥《竹》.jpg
黄均 国画《竹子》.jpg
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 楼主| 发表于 2016-2-21 17:03 | 显示全部楼层
黄均(1914-2011年),号懋忱,祖籍台湾淡水,福州候官县台江圣王庙金墩街人,1914年7月6日生于北京。著名工笔人物画家、美术教育家。黄均自幼酷爱绘画。新中国成立后,黄均先后担任中央美术学院讲师、副教授、教授。1987年2月被聘任为中央文史研究馆馆员。他是中国美术家协会会员、北京古都书画研究院院长、北京工笔重彩画会副会长、中山书画社顾问、东方书画社顾问及中国口岸协会书画研究会顾问。1985年加入北京市台湾民主自治同盟为盟员。2011年10月3日在北京逝世,享年98岁
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发表于 2016-2-21 19:23 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2016-2-21 21:52 | 显示全部楼层
老杨团队 追求完美
wangren 发表于 2016-2-21 19:23
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