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本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑
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$ Z/ v; z/ p+ s9 e( g! R! D1 b 宁可食无肉,不可居无竹。
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古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。
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) Q& F& D5 b* K# f8 q% a6 t& x$ N《於潜僧绿筠轩》; `1 O9 _6 c% M0 U. h5 A) r
——苏轼% a, G1 Z! g& T; q
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宁可食无肉,不可居无竹。: E/ J# R( \' Q |2 w
无肉令人瘦,无竹令人俗。
; z- h2 \; D6 u( z4 D- R/ \# r: g人瘦尚可肥,士俗不可医。
1 m* F5 s, F' g; v5 o' j2 Q; D旁人笑此言,似高还似痴。
3 S! s+ [3 I( x$ r9 {2 U, C/ k若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?8 z6 c, e6 T7 I1 O' @0 o
' M* U2 {2 z. }! L; O; S/ u! g这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气
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《新竹》" j1 v( N- o2 U2 S5 n( G( [
——杨万里
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& Y- b/ ], G) r; E* U东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。
& G/ u; f f& K半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。! Z: \1 Z; ^- J! `
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描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。# Y+ F- Z' o, F7 X) _( H$ @9 }. o; u
( Q% }2 A' L8 R8 ~. `% M《送灵澈上人》# M ^7 e, r; u* K1 q" `9 _0 C
——刘长卿
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苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。3 X* I# h' o% t8 \! g7 Z
荷笠带斜阳,青山独归远。6 Z# I, I# a) D
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这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。
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: n' L' X- ^0 \( }: p; W6 X/ @《竹石》! |& x1 Y2 c; U1 J7 b: R
——郑燮2 n) `/ B6 u' o3 n- Y
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咬定青山不放松,立根原在破岩中。
7 o) f5 U3 B. Y& ?千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。+ u* n. [: M3 L1 B. W1 {2 m
* [ Q6 j4 g; X. y5 G这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。
' t) L5 e+ |$ G6 K, D. \9 I: V 清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。
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《竹里馆》
/ g; f. }$ ^$ N. C d* Q" F——王维) ^7 }& D: d$ l) F" J# J4 \# u
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独坐幽篁里,弹琴复长啸。2 r2 s4 Q1 [/ }& W
深林人不知,明月来相照。$ I* P$ N6 t' V* \, B0 g
" _# R, ^ a) @( Z3 _+ X& D以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。
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: k5 S( h4 \& `% m* Y《初食笋呈座中》. G5 {+ Z- l& o( Q/ ?
——李商隐
{) {5 a" P" O: `7 L# K嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。. R, V( K- @$ V* X; D
皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。
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. q( w2 u; l s( P) D( q李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。
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