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[前人字画] 宁可食无肉,不可居无竹。

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发表于 2016-2-21 16:57 | 显示全部楼层 |阅读模式
老杨团队,追求完美;客户至上,服务到位!
本帖最后由 齐山 于 2016-2-21 17:02 编辑 ( r! E. Q% C+ U0 F
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       宁可食无肉,不可居无竹。3 }; r4 ^; r/ M: b. {6 q' q; Z

/ X( m5 w2 C) @& e6 P2 F1 f       古往今来,华人对居住环境,都有相当高雅的品味,故有「宁可食无肉,不可居无竹」之谈。
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《於潜僧绿筠轩》
! P4 f+ c" w" t3 e, H——苏轼4 T6 y) R6 M4 M/ y% a3 s5 R4 S

- \1 y0 U6 X2 W# }1 A宁可食无肉,不可居无竹。1 v; x1 G  V) Z' f. S9 ]6 V  t% W
无肉令人瘦,无竹令人俗。
* g$ n0 H! Z6 s4 T  ~4 z! J人瘦尚可肥,士俗不可医。
1 [2 j* I& t& X' M6 Q$ w0 D旁人笑此言,似高还似痴。. J  Y: A4 Q8 F+ K+ j" A
若对此君仍大嚼,世间那有扬州鹤?- [  i. \  I) J* h) W3 M3 P

0 e+ J& O/ ^! I' ?. k- S% d$ f这首诗,是借题“於潜僧绿筠轩”,歌颂风雅高节,批判物欲俗骨。诗以议论为主,但写得很有风采。表达了诗人,超凡绝尘处,有如天上仙。其天真朴拙,又像一村夫.而又有那种贵族式的尊贵骄气
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2 Z* X# U. F, \/ D+ ~. j6 `  p《新竹》9 Y+ V' x" w; ~, K! v
——杨万里- g$ i( R9 I1 h2 }) x: u

4 N) @: t) N+ ^1 s1 E/ L" b东风弄巧补残山,一夜吹添玉数竿。+ S- I4 D. x7 [2 y6 A' g8 S
半脱锦衣犹半着,箨龙未信怯春寒。
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. N8 }! s( }2 i描写了,新生的竹笋,初长时的外貌形态;赞美了竹笋,不畏春寒,坚韧不拔,顽强不屈。. i" c/ g# }3 U, C0 V
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《送灵澈上人》  Q! @6 W# R& h7 y1 b
——刘长卿! n, B9 I$ P" _" X5 z

" O) o  \2 ^4 y$ E' {8 Y5 m) z( y苍苍竹林寺,杳杳钟声晚。8 L0 m" K; c+ r  O7 F' N7 J
荷笠带斜阳,青山独归远。6 q9 [: U3 |' K, i  g
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这首小诗,记叙诗人,在傍晚送灵澈,返竹林寺时的心情。诗人对灵澈的深挚的情谊,也表现出灵澈归山的清寂的风度。送别多半黯然情伤,这首送别诗,却有一种闲淡的意境,和作者的寂寞心情。
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3 w. c' C7 f6 s* A3 w  o& m《竹石》
. {; E# ~2 M$ z5 R6 `# k——郑燮2 x0 q% S9 @: }: V( G. T

+ S# L: h# x6 r咬定青山不放松,立根原在破岩中。
5 p" M& y+ }$ c, k. Z  `, J千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。8 \3 z6 Z  k0 O8 w

* C1 X/ A/ s" D7 C3 E这首诗的语言,简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了,竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。托岩竹的坚韧顽强,言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。; f, K  E) s1 [
        清康熙年间的板桥,坐对纸窗竹影,铺开笔墨画起了他最爱的竹子。“秋风昨夜窗前过”,他看见清风在竹叶间穿行,看见竹子摇曳的样子。板桥画竹有“胸无成竹”的理论,他画竹并无师承,多得于纸窗粉壁日光月影,直接取法自然。针对苏东坡“胸有成竹”的说法,板桥强调的是胸中“莫知其然而然”的竹,要“胸中无竹”。这两个理论看似矛盾,实质却相通,同时强调构思与熟练技巧的高度结合,但板桥的方法要“如雷霆霹雳,草木怒生”。 板桥这幅《竹石图》,竹子画得艰瘦挺拔,节节屹立而上,直冲云天,他的叶子,每一张叶子都有着不同的表情,墨色水灵,浓淡有致,逼真地表现竹的质感。在构图上,板桥将竹、石的位置关系和题诗文字处理得十分协调。竹的纤细清飒的美更衬托了石的另一番风情。这种丛生植物成为板桥理想的幻影。板桥的竹子,连“扬州八怪”之首金农都感叹说,相较两人的画品,自己画的竹子终不如板桥有林下风度啊。
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《竹里馆》  H* H. e- e% e' ^
——王维
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独坐幽篁里,弹琴复长啸。
+ N, B1 ]- j2 j) G深林人不知,明月来相照。/ K; u3 l' I2 h; l- w0 T! s) N

7 {6 e* j% Y; D% p- \- E8 `以弹琴长啸,反衬月夜竹林的幽静,以明月的光影,反衬深林的昏暗。表面看来,平平淡淡,似乎信手拈来,随意写去。其实,却是独具匠心,妙手回春的大手笔。全诗的格调,幽静闲远,仿佛诗人的心境,与自然的景致全部融为一体了。
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0 A( O: D  B( s$ q! ^! E《初食笋呈座中》
3 Y  R+ o" c9 j——李商隐
7 V% x+ c' y( ~, c; t8 }嫩箨香苞初出林,於陵论价重如金。
# [8 A0 f0 }$ m$ ?- c6 \" S; l皇都陆海应无数,忍剪凌云一寸金。# r3 g% r5 T. I2 M; ]

) I- O$ o6 O* w, ^7 Y李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《初食笋呈座中》乃至他全部诗歌的钥匙。

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苏轼画竹.jpg
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郑板桥《竹石图》.jpg
郑板桥《竹》.jpg
黄均 国画《竹子》.jpg
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 楼主| 发表于 2016-2-21 17:03 | 显示全部楼层
黄均(1914-2011年),号懋忱,祖籍台湾淡水,福州候官县台江圣王庙金墩街人,1914年7月6日生于北京。著名工笔人物画家、美术教育家。黄均自幼酷爱绘画。新中国成立后,黄均先后担任中央美术学院讲师、副教授、教授。1987年2月被聘任为中央文史研究馆馆员。他是中国美术家协会会员、北京古都书画研究院院长、北京工笔重彩画会副会长、中山书画社顾问、东方书画社顾问及中国口岸协会书画研究会顾问。1985年加入北京市台湾民主自治同盟为盟员。2011年10月3日在北京逝世,享年98岁
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发表于 2016-2-21 19:23 | 显示全部楼层
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 楼主| 发表于 2016-2-21 21:52 | 显示全部楼层
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wangren 发表于 2016-2-21 19:23: |* U' c9 o( n8 y+ I$ h2 ?+ J
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