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尽管导演还是刘伟强和麦兆辉、编剧还是庄文强，但是，如果你把《伤城》（ConfessionofPain）当成《无间道》来看的话，显然是会失望的，《无间道》中导演精心设计的跌宕起伏、扣人心弦的悬念，到了《伤城》这里，仅仅在开场的前二十分钟内，便随着镜头的闪回，一览无遗地交代给了观众，于是，冲着罪案剧情而来的观众，还没等抽丝剥茧地理出线索，便已知晓了答案，未免扫兴了。 4 A7 S/ G2 D o( d* q3 |
- Y& y5 O7 z( F2 [ 《伤城》的官方影片介绍是这样的：故事发生在一个伤心之城，梁朝伟扮演深藏不露的总督察刘正熙，金城武则饰演一位智勇兼备却又嗜酒成性的私家侦探丘健邦，二人亦师亦友，为生死之交。故事从一宗残酷的灭门惨案开始，带出各人的过去，逐步揭示出案中所隐藏的事实真相。丘健邦带着过去的伤痛，却又和舒淇扮演的细凤关系扑朔迷离，徐静蕾扮演的金淑珍为刘正熙的新婚太太，却不知自己是被丈夫利用的工具，人性的诡异与布局的奇情，在本片中得以全面的彰显……
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静静地欣赏完《伤城》，你会发现，导演刘伟强和麦兆辉已经不再仅仅满足于用精心设计的故事去征服观众了，整部影片中都弥漫着一种“禅”的味道，这一点，从英文片名“ConfessionofPain”，可能更容易理解些——“Confession”，在《现代英汉综合大辞典》中译为“坦白；（对神父所作的）忏悔；承认”，我觉得，在这里，Confession除了有“自白、承认”的含义之外，还包含着一份释怀和原谅。 , ~. J' K9 p' D. ~* G, P' |5 }' F
6 G9 h' D! j G, N2 p; j2 a: r “城”是一个很有趣的名词。在地理上，它代表疆域、代表彼与此的界限；在政治上，它代表势力范围、代表攻与防的界限；而在人们的心里，它代表一种归属、一种庇护，人天生都是脆弱的，必须在现实中寻得一处供心灵放松的角落，于是，也便有了“异乡”与“故里”的区别。 0 ?' M- T# {. x1 U' j5 }
" N5 s n9 d- \ }) C8 l* f 清一色钢筋混凝土搭建起来的“城”，按理说，不该有大的差别，但随着岁月的积淀，不同的城会以不同的印象影响我们的想象，它们或时尚、或传统、或祥和、或清幽……，但这种印象仅仅是身为一个旁观者的猜测与遐想，我们会对某个想去的城市充满憧憬，也会对某个不想去的城市心生排斥，但正如《庄子•秋水》中所言：“子非鱼，安知鱼之乐？”，一座城所带给人们的体验，你不深入其中，永远都不会清楚。
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在一个城市生活了太久，这座城会慢慢地成为你记忆的载体，于是，我们会睹物思人、我们会触景生情，城市中每天都在上演着各式各样的悲欢离合，幸福的人把这里当作他们的天堂，不幸的人把这里当作受难的地狱，作家曹桂林在《北京人在纽约》中说“如果你爱他，就把他送到纽约，因为那里是天堂；如果你恨他，就把他送到纽约，因为那里是地狱。”
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城是一样的城，不同的，是人。 ' p# U+ c, V4 r# @& T
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因此，对于“伤城”而言，城是没有伤痛的，受伤的是城中一个个孤立的个体、受伤的是他们埋藏已久的记忆，城不过是充当了这段记忆的承载者和见证者罢了，生活的越久，记忆便也越多，而当某些伤痛的记忆一旦深埋，这种伤便成了永远无法愈合的疮疤。
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刘正熙和丘建邦的心中都有一座伤城，所不同的是，刘正熙选择了铭记伤痛，而邱建邦则逐渐在痛苦中学会了淡忘。
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背负记忆的枷锁，心中充满仇恨，最终，刘正熙虽然得偿所愿，报了灭门之仇，但同时也失去了一切，曾经他以为可以毫不在意的，在将要失去的时候才发现无法割舍。他是值得同情的，也是残忍无情的，一段无法释怀的记忆，最终一步步将他推向毁灭的深渊。“是不是他的女儿，无所谓了，他是我太太，和我爸爸、妈妈、奶奶、妹妹一样，是我的亲人。”影片最后他对丘建邦说的这段话，虽然看似平淡，但是，却来得太过沉重、太过迟缓了，如果这样的领悟来的稍微早那么一点，恐怕都不至于最后凄凉的结局。 ! C0 X" Q, K# V% A) @
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丘建邦在痛苦的挣扎中，选择了淡忘仇恨，他说：“以前当警察，总想改变世界，到头来什么都没有改变，都不晓得自己在干些什么，后来渐渐发现原来是世界改变了自己。”在这个世界上，有很多东西我们都是无力改变的，你改变不了环境，不如试着去改变心境，想想看，伤城不过是笼罩在心中的一片阴霾，心境变了，伤城也会随之消失……
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/ S; G; U6 U Q% O+ B 《伤城》，是对伤痛的正视，更是对记忆的救赎。 |
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狗仔卡
发表于 2007-1-15 23:38
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