文采君教你快速学篆刻（九）

齐山

       文采君教你快速学篆刻（九）

- e3 g3 f$ L' Y* O: p　   篆刻是书法与雕刻相结合的艺术形式，具有十分独特的审美趣味。文采君将陆续编撰整理一系列关于中国篆刻文化、技法方面的内容，是众友系统地了解、学习篆刻的好机会。今天重点是教新手刻印过程中的印章如何布局才会具有美感。如果您是篆刻高手，可以转发给新人学习，如果您也是新手，那就随文采君一起来看看吧！
6 J" p0 G2 ^5 e& i7 P  f      篆刻讲究“分朱布白”，章法一般可分为布排印文、经营虚实、完善整体三个方面，通过布局表现出来。印章布局的多方面美感，直接决定了篆刻水平的高下，还影响着作品整体的艺术性。

1.平整规矩美
平整规矩，并不受印石形状的局限，印文在布局中的位置排列和笔画安排，一般都整齐而不参差。
4 Z% ?7 e5 ?4 E* x& y4 f
4 {& F0 }9 e8 Z1 O
* w$ i4 R5 m2 `8 l3 X+ c2.错杂放纵美
错杂放纵，并不受印石形状的局限，印文的排列自由而不拘束，往往位置错综，字与字的笔画互相穿插，时常按印文书法的可变性去应情变化字里行间的关系，布局极其灵活，突出书趣笔意，无拘谨之意。


3.匀称布置美
& r! v2 ^( ^2 p! L" S# u匀称，是将印文笔画的纵横间隙作较均匀的安排，通常表现在平整规矩的印文布排方面，可使布局产生平实稳重的美感。


4.朱白对比美
对比，是将笔画或笔画间隙的繁简对立关系十分突出地表现出来，以产生虚实相生的美感，形成朱与朱、白与白之间悬殊的差别，用之恰当，“疏可走马，密不透风”的效果能兼得于一印之中。
) d7 E4 N2 {8 M% U
& ], w5 t2 x( Z. e/ N* a5 q* B: w
5.对称装饰美
对称，是在布排印文时将中心线两边的繁与简（笔画与笔画间隙）作基本近同的处理，使相对的两个部分在朱“的量感方面相称，以达到互相适应的效果，从而增添装饰意趣。


6.韵律呼应美
* F, j1 ?; d" J9 [9 V. }/ h# s+ w呼应，是将或左右、或上下、或对角部位的朱白关系作相互照应，不使某一局部的虚和实孤立存在，以此加强整体的韵律。


1 x: t7 F4 B5 X2 ^7.协调统一美
协调，就是在布局时统一局部与局部、局部与整体诸方面的风格，使一切处于和谐之中。首先要使字体统一，其次为笔势的统一，其三为笔画风格的统一，另外印文与印边的风格也要统一。
7 ?$ m2 B* \8 R3 @7 W! S, v

8.求异变化美
求异，是在布局时把所遇的相同问题作不同的处理，避免机械的重复，使整体有变化，同时还可调节印文布排中的疏密问题。
在一印中，叠字、相连的二字相同的部首或不同之处或隔行的相邻处的相同的字，均要有所变化以求异。
) v2 n; u( L3 b% Z  J, F* {7 ]8 [/ H
" m6 \5 ~) D8 x) A, d
: p5 R% U! P( e& F9.破残自然美
7 q  B+ D4 |/ H) |) _破残，在古印中的出现，并非古代印人之心画，皆为长年风化之故，合理得用于布局中，可以平衡布局的虚实和重心，又可生动气韵。笔画稠密处，可作适当破残，朱白之间产生活泼感；紧靠印边与印边平行的长笔画可破残，使其通气；近印边过于空旷，可用少量大小不同的残点加实，以平衡整体的虚实。
* B( w% q9 @" B" i
5 C. ~0 _7 l3 S8 h& {: P- m
4 ]4 g9 S4 j$ _3 l" M10．增损呼应美
增损，是汉代印人处理私印布局的重要方法之一，增其简者，损其繁者，使同一印中印文繁简差距缩小，使布局产生匀称、对称、呼应等虚实方面的美感。

6 c# `* ]) a- a3 z5 r8 e  g6 }  b
11.参差相间美
相间，就是在一方印的布局中同时使用朱文和白文，繁者为白文，简者为朱文，用以调节虚实关系和平衡重心。在朱白相间的印章中，朱文笔画的间隙要与白文笔画的粗细相似，白文笔画的间隙要与朱文笔画粗细近同。
; A# f. X7 G- B, l

% h2 f. Q5 r, G8 P2 E8 n12.移位组合美
3 e6 v* Z1 u! G$ ]. [, ?- m$ W& v移位，是移动印文部首原定位置的方法。在不违反六书原理的原则下，移动字的某一部首位置，使诸印文形体阔狭相互适应。
2 i/ |7 Q0 H8 z. [# I1 _1 U8 |
/ J. k  I! O, C. \7 s/ K
13.挪让组合美
9 F' r1 m$ {" H& G: L) \挪让，是通过伸缩印文的占地范围或移动印文位置，以完善整体布局的虚实和重心。

6 p; A. O2 V0 g+ l
14.巧拙布局美
巧拙，是从印章布局的整体角度出发，将印文的笔画作不同的取势，以达到布局生动的目的。巧拙方法的要点，关键在于用巧不过于妩媚，用拙不流于怪野。


( N( R" j: X4 z. @* v" \$ H15.伸缩避让美
, p6 X( t% C5 a( X. c. w伸缩，是根据印文布排和虚实经营的需要，将印文笔画作不同的伸缩处理，使局部和整体融于一体、气势贯连。
: _) {, o! D# ]" Y

9 f  j8 T9 W8 K16.镶嵌组合美
镶合，就是将二字或镶嵌或一体，或合连在一起。镶合成一体的两个字，在语法中必须是一个词，为一繁一简，排在上面的字一般将下面的字半包围或全包围。


17．回文布排美
- b& o7 v% s& o5 ]% t回文，是将印文做逆向旋转的布排，调节布局的虚实效果，汉代大多用于四字姓名印，后来也有人把它用于闲章中。
$ d- f9 a* d+ y0 p
# R/ L- _7 B, p0 W7 ^
18.粗细矛盾美
同一印中印文的粗细不同，同一印文之中笔画的繁简不同，都属于矛盾现象，通过主观的调节，可以完善印章布局的虚实关系，使整体产生节奏。

$ \/ M3 d+ _( A+ L, v; N
' b$ E& j# k/ L19.边栏修饰美
7 \% Y7 ]& U! L1 x% G7 v; r& E+ a# ^边栏，即印章中的印边和栏格．在印章布局中，印文的布排、虚实的经营都离不开它所起的作用。因为印边的有无和粗细、栏格的不同形式，与印章布局的艺术性有着不可分割的关系。
* L8 X' b+ x2 e; L) x) B3 c
（1）朱文印的边、文关系：边和文的粗细一致，意在减少矛盾。
' g- l6 h5 K6 L1 }7 y) X5 ~
% W0 M( ?: Q7 E5 y1 i4 t8 o
- l+ ]" g7 D6 R& [$ c; s（2）白文印的边、文关系：边的粗细和印文笔画间隙相近，布局易得典雅和谐之趣。
: ]2 b0 X2 A  O/ q3 h4 A; ~

（3）纹饰边：印文周围装饰图案，使印边产生华丽感。

8 U6 F; H6 f+ {8 d$ _( w' m
（4）封泥边：宽窄不一，无雷同感，皆出于自然，非匠心之物。
7 C/ M+ f* Z$ C5 {+ S# Y# w! u

（5）栏格：使用栏格，可使印章布局整齐，重心平稳，获得庄重效果。


4 ]  l3 G4 z4 K* V（6）组合边：少字印，印文笔画很简单，布局时可将每一印文加一边栏排成一印式，数印式组成一整体，有奇特感。
  b8 S9 |4 g# I

（7）不用边：朱文印，印文布排成整体后，每面外沿的构成部分都存在若一定的长线条，印形以此明朗完善，可以不用印边，取其简洁之趣。
+ n) O. k# \  G+ o: o# z
8 _1 K2 n2 e3 ]7 t2 E3 E3 Y篆刻的章法贵在气、势、情、韵皆备，而最终落实在，“和谐”二字上。全印不管字数多少、形状各异，都要做到团结一气，所表现出的轻重、虚实、疏密等关系各得其宜，做到疏中有密、密中有疏、虚中有实、实中有虚，气聚而不塞，势放而不乱，统一中有变化。能够在虚实疏密四个字上做好文章，章法的要领就基本得到了。章法要做到新颖独特，既有时代精神，又有个人风貌，这是更高层次的要求，值得我们花一辈子的心血去努力追求。

8 l- d+ G# H8 j* N链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... RAUCB0msTrtME9PA#rd