鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！
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       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！

: X* [: b( l4 j' h' L& i7 o寻花篇
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碧桃图页
碧桃花
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; Q9 j  T/ r. }' U, l      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！

7 _( t# X! ?) {* O5 B( ?夜合花图页
夜合花
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; H8 a1 x  C) p# P  R      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。

7 {( G4 h+ e) Y9 \橘绿图页
4 u. h6 u2 S7 A& d0 r橘子

        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。

宋 马远 白蔷薇图页
白蔷薇
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出水芙蓉图页
粉荷
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7 J( L" V/ S8 x% L2 Y% l无花果图页
无花果
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水仙图页
+ J$ c5 j0 A  W; t  y水仙花

牡丹图页
粉牡丹

海棠蛱蝶图页
海棠花
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夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
& I1 W8 y2 o: ?% f& v, L锦葵、栀子花、百合花
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化蝶篇

宋 白菜草虫
7 q/ Y( J9 w7 o. E: _) q1 s菜粉蝶
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" e$ l: M$ b3 q  C      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页

# U# D2 o1 o5 f4 u       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
, X8 y* j9 R( A* p* K金斑蝶
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3 w5 x' l9 @4 e" K南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
0 K. ?$ m8 Q" P0 D8 j玉带凤蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
. u1 v/ w# J% [$ |$ U: N7 a$ E) a菜粉蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
  e7 k3 i* _5 E7 p! _毛眼灰蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
8 g5 o9 W( x1 J, q5 ~+ I& Z; k& g% s/ _二尾蛱蝶
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2 K6 |( P" G: V5 b* |& p. R南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
6 v: F# [# u9 ]1 H% |中华矍眼蝶

0 Q) [" }/ D3 f9 k南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
眉纹天蚕蛾

8 g" N; u7 W6 w% G4 w" o南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
柑橘凤蝶
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7 u3 d6 t7 a8 V9 n读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！


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