鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！
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       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！

0 b1 Q# t5 P  W4 @1 w寻花篇

碧桃图页
碧桃花
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. P( {. g0 Z" @7 [9 E      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！

' x, R6 V5 d, U$ b; r9 m: ~夜合花图页
% z+ D. V; l  _4 Z夜合花

5 ?/ s& X! m9 ]0 F      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。
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% u# u3 k' ~0 c6 F9 r" O* c橘绿图页
橘子

, `& J6 V7 R! h) S: t        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。

宋 马远 白蔷薇图页
0 g4 m( n  x- t! a白蔷薇
; l% R. X) K  v' t
出水芙蓉图页
$ \4 N8 y' o6 z$ |# q+ a粉荷
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, {" ?8 _  b; |7 N4 o无花果图页
4 q) ^: y1 n7 R  Y无花果

水仙图页
- l9 [: \; N7 M+ @水仙花

6 B' v, I0 t" {$ J2 q牡丹图页
粉牡丹

海棠蛱蝶图页
海棠花
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3 ]/ [+ a: x" R* I夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
6 T5 B8 P1 d' V  m锦葵、栀子花、百合花
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化蝶篇

, ~6 V  ?5 @/ o宋 白菜草虫
: E% _# ]) I* K" Q, g1 y; Q' x菜粉蝶
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% N+ w* d, Q( B) E      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。
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: v% n/ i, s; l8 f南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页
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) f) a- w9 z8 u3 g2 u6 [0 o1 o* E9 y% ?       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！

0 U, z6 A1 U0 e0 ^) D南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
金斑蝶
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
. v6 O, x: S; p4 S# U* @/ Q玉带凤蝶

6 [$ ?; z! v! s% K) n南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
菜粉蝶

4 |# g# K+ @& y2 {0 k南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
" B! ]' ]! K6 T9 U% F. W) e毛眼灰蝶

( R" z  c( P; P南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
" \# @* |" @' ^二尾蛱蝶

: ^; z1 C* N, p6 C& o- g: D南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
4 \, `( m, _1 h. I中华矍眼蝶

. ]1 w/ @- O% z! D南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
眉纹天蚕蛾

$ w. ]5 v& J: m: q  ^( g) s南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
3 [; a! P, W. T* D! p" F7 {: D柑橘凤蝶
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读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！

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