鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！
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       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！
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寻花篇
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) G1 ?' F5 H+ O) G' [碧桃图页
碧桃花

* b6 D( w, I% p3 W" K      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！
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夜合花图页
7 m3 x( e' p+ q6 X6 W, N" S* L夜合花
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      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。
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橘绿图页
橘子
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! G0 u# r- o: y        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。

5 m3 X; D/ `8 M' W0 l宋 马远 白蔷薇图页
1 b9 p8 I) E3 x: N9 P# K; I, C白蔷薇

: B" i" K3 n; G. }% r& G出水芙蓉图页
粉荷
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2 [- Y" e5 h/ l4 r, h无花果图页
无花果

" S" u9 S) F; C9 m* u水仙图页
水仙花

* e/ O; n/ P9 z  t/ j5 d( S牡丹图页
: h7 N; _; \% M7 [  G5 X粉牡丹
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海棠蛱蝶图页
海棠花

夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
9 Y' Z/ o/ `1 C0 H+ Z  C) j锦葵、栀子花、百合花

: ~0 H4 s- \3 h* W( v% b化蝶篇
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9 |* C* f  W9 P2 M0 B宋 白菜草虫
8 I6 C0 v7 W4 g/ V, q0 R. k4 a! ^3 ~菜粉蝶

& }8 S$ A, m* ^% C+ a/ `. h# `8 Q* V      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页

0 C, \/ i' Q% C% s1 B  s3 R       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）
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$ A& X4 B- ^* F; ~/ ]3 G8 W南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
金斑蝶
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0 t" r6 d9 I3 z南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
1 v6 V; B* W3 ]  I) s+ ]玉带凤蝶

# T6 |/ O5 B: A* K/ _6 V南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
菜粉蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
7 V+ J, t' Q8 f1 T% A& ?3 {7 h毛眼灰蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
二尾蛱蝶

南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
. H. T/ ^* N6 z# I中华矍眼蝶
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( q$ H, b/ X. G1 l4 j南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
眉纹天蚕蛾

南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
柑橘凤蝶
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& n0 |% C$ S' @$ z9 }1 [- m& R& `读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！
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9 O1 G9 Q) ]' A. |" b链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... SmtpPeAh4ddHnZTN#rd