鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶！

齐山

        鞭辟入里，惟妙惟肖——赏花观蝶，梦回宋朝！
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       宋代绘画中的花鸟画是经典之作，与现实自然界中的它们一一比照，姿态可见，写真传神，宋人于画的理法与情致或可从中窥其一斑！
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% H" ^. c& d* N7 S1 E寻花篇

碧桃图页
碧桃花
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8 y" W' m( ~1 K; ?- m; G1 X      盛开的碧桃红白相映，枝叶扶疏，娇柔妩媚。《碧桃图页》虽然画面上仅绘桃花两枝，但它的繁花簇簇、苞蕾盈枝则透露出浓郁的春意。花瓣用多变的细线条勾描后再以白粉或粉红色多层晕染，嫩叶用细红线勾轮廓和叶筋，然后填以花青和汁绿。整幅画面赋色淡雅，自然生动，体现了宋代册页画小中见大的风貌！

% N3 K9 j/ b0 y# f8 ?+ N夜合花图页
夜合花
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      《夜合花图页》中，夜合花一根两枝，右枝花朵含苞未放，左枝花朵半开半合，洁白如玉，清雅绝尘。花朵轻勾淡染，用白粉点画花蕊，花叶先以细笔勾勒轮廓和筋脉，后用汁绿与花青染之。绿叶穿插向背，层次安排巧妙，画面简约而不单薄。
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橘绿图页
橘子
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        橘子由绿转黄，满压枝头。《橘绿图页》的画家以粗细匀整的用笔流畅地勾画出橘叶的外形轮廓，并以黄绿色填涂叶面，叶片虽然不多，但其充满生命力的色彩为画面增添了几许活力，而侧、转、反、正的种种姿态又为全图带来灵动的节律。
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宋 马远 白蔷薇图页
% m2 M; y8 Z$ Z; k4 w6 y% X- L白蔷薇
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- b8 `2 L; d1 M; C+ S出水芙蓉图页
粉荷

! u  `8 h, S5 I5 a0 A- D无花果图页
/ S  f0 F& i+ s6 S: k无花果

* `+ x# s2 N4 U% x1 u水仙图页
/ ?$ G5 G; W2 N6 J( a% a水仙花

0 G5 [: R( U8 y3 b牡丹图页
* q* Q  C, p! C" h0 o1 U+ j粉牡丹

海棠蛱蝶图页
海棠花

* e" K- S9 J: K$ e5 N7 a+ j% Y夏卉骈芳图页（锦葵、栀子花、百合）
锦葵、栀子花、百合花
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化蝶篇
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宋 白菜草虫
2 n7 g- R! u0 J3 R* P. J菜粉蝶
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8 e; f$ }6 E% W8 K- V; u- G2 O      《白菜草虫》中，画家简单地将白菜、蝗虫、粉蝶与蜻蜓安排在四个角落，但彼此间的关系，既生动地反映出自然界生物的常态，也充满了微妙的张力，教人印象深刻！宋代画家重视写生，草虫又易于体现造化的精微，因此画中对于粉蝶、蝗虫、蜻蜓的刻画，无论一须一脚，都相当仔细，有如将大自然捧在手中翻阅一样，相当有趣。
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9 R$ u5 }$ b3 p& q南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页

       体态雍容华丽的凤蝶、娇小素净的粉蝶等蛱蝶和胡蜂，或平展双翼，或振翅飞舞，在明媚的春光下宛若俏丽的花团漫天绽放，《晴春蝶戏图页》形象生动地体现出"蝶戏"的创作主题。在蜂、蝶的塑造上，勾勒与渲染浑然一体，先以极细而淡的线条勾勒轮廓，然后再"随类赋彩"，或以粉白、土黄多层积色，或在墨线中填重彩，晕染工细而色泽丰富，展现出蛱蝶翅翼的绚烂之美！
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南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）细节
马兜铃凤蝶（丝带凤蝶）

+ L3 L8 c& w* H" o+ @, M南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 金斑蝶
* G! m, ]4 \0 p1 G- D* n金斑蝶

% S0 R* k9 _! X- }5 ^6 D南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 玉带凤蝶
( L  O" w  U0 p玉带凤蝶
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+ Q5 x! |$ ]3 ~: g8 P4 o1 S南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 菜粉蝶
1 Z0 j0 n% s$ M" J/ Q5 M菜粉蝶
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1 ?# Y. ~7 k2 q$ P: ^南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 灰蝶
毛眼灰蝶

南宋 李安忠 晴春蝶戏 图页 二尾蛱蝶
二尾蛱蝶

. [- S" a4 _  K! _% s$ P1 M南宋 朱绍宗 丛菊飞蝶 图页 眼蝶
6 F: r4 y) U& h  A- z8 M中华矍眼蝶
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南宋 青枫巨蝶 图页 眉纹天蚕蛾
9 u2 Z, p3 s# z; _; j2 n3 @( L眉纹天蚕蛾
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/ L  |; j9 E' c3 K/ L8 D- u7 M南宋 水墨百花 图卷 柑橘凤蝶
, V0 e) t6 u# K& N. `柑橘凤蝶

# v$ X8 ]& q& Y读宋代的花鸟画，就像读一首最意蕴隽永的小诗，让人迷恋，让人心醉。宋代的工笔花鸟画，将意境和情趣作为绘画的灵魂，以诗意的笔触将我们带进了一幅幅精致细腻、玩味无穷的艺术世界里！
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