张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅

       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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( x: G  v. [+ q' o      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。

1、张大千——山水画
4 }$ |8 H3 {3 y5 @6 Q# |# E
; h+ R& q7 P( O4 q0 @5 B6 V醉翁亭记

4 I! d4 ^5 K% U2 T  W/ M  Z秋江野鹜图
5 ?5 F8 ]! o% {- ~+ P
. t0 z7 p1 I- I% p湖光山色
2 K9 F* k6 o/ G  @/ D3 o
" \9 B8 Y# v3 G. @雪江归櫂图
/ p) ^8 N& {2 |  u( {9 e7 l, t
观瀑图
/ \; |& D2 a& v2 s
云巖图

; v8 V6 P' J2 U1 g/ D9 n白云隱居
8 P) _' M- L( H0 z/ |
, g. K( B% s6 N: C- E" e漁村夕照

0 S0 D9 f+ Q- X, Z秋江独钓

) [" ]' U  ~$ U+ r+ |山巔閒话
. M  c; c9 t5 m) m( m, I
1 W# P6 W; Y8 G$ G李检法定林萧散图
# W. G' v1 a8 M* R9 y% k+ {8 t. }
金璧双辉—巫峡清秋

% u2 \, y4 Q" Y2 D$ H/ e8 H  o晴霭仙阁

2、张大千——仕女图
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”

* q; i. p/ i* ~8 g+ p) B- [张大千 荷花屏风美女 1966年

6 h8 R: y8 O  w+ m8 |张大千 仕女 四屏
- V  k7 Y  H+ S
" v. G. x" B) {, E2 e张大千 双美图 1944年

- ~) f/ W1 S. O% g* ^! }张大千 鱼篮大土像 1944年
2 f7 ?0 f# b. t
张大千 三美图  1930年

& b+ G& V! Z4 M4 }7 o* C; F8 J* ?# I张大千 弄玉吹箫图  1934年

张大千 调鹦图  1934年
3 L. f/ v9 `( @# L4 ?" t  O
张大千 执扇仕女  1938年
9 S* L9 F9 S' H2 K
张大千 仿钱选仕女图  1939年
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5 V/ o! G% k) ?张大千 纨扇仕女  1939年
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) n! L2 l, G# D张大千 观音  1940年
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张大千 柳荫仕女  1941年

张大千 执扇仕女  1943年

" Q8 B+ T! J7 u8 n( Z张大千 金城玉女  1944年

张大千 唐妆仕女图  1944年

1 z2 u; B, A- [' h, a: [张大千 题笺图  1944年

3 S8 O1 T" A1 V, N张大千 仕女  1944年
; o% [6 p2 S' d0 k) J& @. J
张大千 蕉荫仕女  1945年

张大千 仕女  1945年

# h! o2 d/ t% E+ G3 T张大千 芭蕉仕女  1945年

# W: c+ e! x5 H/ O* l5 Z1 l张大千 蟠桃献寿   1945年

* m6 I: Z; A+ I0 s2 e$ \张大千 纨扇仕女  1945年
4 o3 u. l7 _  J) [. Y
张大千 芭蕉仕女  1945年

, I, z. s* L$ p% P; w) G张大千 纨扇仕女  1945年
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+ N: }7 }$ c- f" v张大千 蕉荫仕女  1945年
; ?- ?. z, y7 T" m- J2 g, ]
张大千 天女散花 1935年

张大千 蕃女掣庞图  1946年

4 {1 e" w8 b- ^) w) s1 X# q张大千 莫高窟唐人  1947年

* v% n  O) q$ T- H" ]# Q) a, j1 E张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年
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% p7 B& l3 G; @& s4 g% w4 k3 ~7 z张大千 凤冠执扇仕女图  1947年

张大千 仕女  1947年
( s+ t2 ?2 y$ H, e$ q2 W0 v7 \' v
张大千 初唐供养人像  1948年
% j4 r* n! w5 T6 T1 c
( c8 c3 Z$ Q* }6 e# [9 c+ {张大千 供养天女  1948年
' f. f& C/ A7 u2 v$ c1 o9 \4 e* E
张大千 执扇仕女
, u, }0 }3 l9 `  q4 A4 C- i- {
张大千 临印度画仕女  1950年
* W( Q& o( i( F! n
张大千 印度仕女  1950年

, Z3 ?1 p1 `4 |" |张大千 修竹美人  1951年
) H) A1 q; E1 k) F1 ]
+ r8 Z& E2 v- W2 z  D张大千 拈花仕女图  1954年
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张大千 孽海花  1956年
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) ~' f4 j7 z  j9 L3 |- j- m% f张大千 仕女图  1975年

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0 S2 L( @. G, D3 q" S+ y' j3、张大千——花鸟画

9 h, m0 H* \4 C% j& w  e$ `张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。

张大千画梅
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4 B1 l! O1 f& l$ p7 m谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。

9 g  A- g* S3 p4 W如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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+ ^! A  i  j; ~$ a张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。

画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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/ j6 q# L" T* q点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。

' l3 F) T5 S6 K老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。

9 o% I( R" }7 z6 q1 r# F张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。

$ B" q4 Q# a; w' n4、张大千——高士画
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* O) ^2 ]+ t( I; t1 Z3 ?柳荫清弈
* _& B5 P; y* S7 t- L  f% N
- u) V) X0 y( A坡仙笠屐图
" d( F" [/ G3 P7 J1 }7 ]
秋山高士图

3 b! h9 S4 g2 v8 s- ^" V. [, g; ^省斋读画记
3 ^, h% C$ \4 v2 }0 O2 N; \
! K6 M/ Y6 q8 N1 c# _- Z% M松间高士
1 R+ Y( Q/ ]0 _( B8 t# H  Z# v, ~
/ ^4 L* X, C( \, E# L天问

' p7 k7 D2 h& K! O4 A桐荫高士
$ b* H# \3 ~  K" L0 t
王羲之调鹅图
6 m7 k- d3 r* D, M/ o" c, a5 b: x
文会图
' O1 [1 P6 f+ C6 X7 D
西园雅集图
' ~6 R# \/ L4 g+ ?6 Y4 n1 V
桃园夜宴
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1930年作 听松图
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8 i- J4 l: h" G1934年作 松荫高士
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' N( a$ D/ S9 z" R1936年作 倚松高士图

* j# B; C7 c0 t* N6 u1937年作 松下高士
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1938年作 东坡行吟图

. d4 s# E- @; y4 d) N1939年作 竹溪六逸图

1940年作 高仕图

1940年作 荒江丛篠

1940年作 松下二老图
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* d  n, n; S- I/ o7 E! `3 Y8 ~3 B: i1941年作 策杖行吟图
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/ @. y4 C9 L& ~1944年作 山水人物

1944年作 停琴听阮图
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1945年作 浣溪行吟图
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% t5 |) g+ [; E1945年作 李杜索句图
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1946年作 东坡闲步图
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( [1 A* n& S% }8 `8 v" o9 N" e1946年作 三老图

1946年作 赏梅图

1946年作 煮茶图
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1947年作 杜少陵觅句图

1947年作 蟠松高士
7 ?; y& X4 B/ E0 d* M* B
% r4 s2 @9 |* m9 U' d, O1949年作 觅句图
; {, D6 ]: ]% B0 k& C; O
1952年作 醉舞图
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/ M: @0 {8 w( ]+ ~; \仿赵松雪换鹅图
  _/ i# L4 f. j" E( ~( y
抚琴图

3 H) k' y: `0 g  V蕉荫遣暑图

李杜联吟图
; ?5 x! U9 i: i9 t: }! P
柳岸觅句图
) [4 t* B# @" o0 T: X' d; O
0 f! z8 i/ S# L( r9 G柳下高士图
# Z0 i, o7 L7 n3 U' o- }/ u
! l% O4 T) n7 ]% l" Q* Z5、张大千——泼墨山水画

张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
; N/ r' E$ D: f$ b! Z
: t, }. O) @- x# j% r3 P& @可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。

, P. n1 e+ m4 y3 k山水 四屏
3 H1 t1 [7 t0 Y. ?, p4 t
! T% n; Q' Z$ ~+ T  u8 R$ o丹山春晓
1 h( k/ v& n5 {( Y6 @: k  |) W% q0 O& R8 Y
2 v/ N$ l! B) u4 T$ z/ o招隱图
, A* M4 o0 K, [* K* b3 i3 I
招隱图局部

空山无人 水流花开
1 o) |" f3 z3 s  N. \; T0 W
5 S" [9 k& p+ Z+ f长江万里图
5 y* y/ J8 I4 |
罗浮山夕照
- ]) a/ |2 k3 L! o8 E) q$ v. w
+ Y1 @. w* a5 B! {  Z9 ~" v爱痕湖
; h. k* T: Q. I. Q9 W4 W. }8 J& ?
/ I7 S' h+ X7 D# ^% e6、张大千——临摹敦煌壁画
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. F5 ]/ g% y6 s& D5 n- |1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。

唐画乐舞天人

宋初　伎乐菩萨像
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宋画　伎乐菩萨像2

( v+ n. D4 _. g# K7 {; I盛唐地藏王菩萨像

晚唐　璎珞大士像
1 |! ]4 ]1 }' p2 O5 i! n
张大千 莫高窟唐人菩萨像
) S  z/ w* o& U$ x
张大千 南无观世音菩萨
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张大千 佛像图
" E; K7 H5 w$ F3 n) @/ ~
张大千 仙女散花
3 W% p; V+ ]4 |
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像

& [9 t* c$ q- J  V8 p7 Y! c2 j张大千 散花女  1938年
) ?( f+ C0 Z' |, Z  h, {2 @
张大千 龙女礼佛图  1941年
* ?0 q) {+ C# p1 b/ A
唐画飞天一身
% V9 D- Q6 Q9 L( C
晚唐第一五二窟　十一面观音像

唐画　供养天人

密积金刚
, l) l( s0 M; r, L, }
  K# P8 x3 g& J: N: J$ Z# b, T晚唐　天童像

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