张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅

       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。

' ^5 X; R# I+ s5 N( W) C8 `7 R      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。

1、张大千——山水画
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醉翁亭记

秋江野鹜图

湖光山色

雪江归櫂图

0 V4 p9 `+ I/ k' B, O  r) |% P4 L观瀑图

0 J- g$ k# K. L- I云巖图

( q/ t$ Q7 ?; H( @: q9 |/ M白云隱居

漁村夕照

' f6 X$ i! \3 ], \, w1 ?秋江独钓
9 B. Y7 f- @% |; l7 |
' p& `5 L# W1 G6 O, r& d2 L山巔閒话
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李检法定林萧散图
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金璧双辉—巫峡清秋

. X" O* i" v; d+ q1 m# Z' V晴霭仙阁

2、张大千——仕女图

, _6 ?2 t: G$ s+ X# J, K# n; \张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”

张大千 荷花屏风美女 1966年

张大千 仕女 四屏
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' `2 Y- g1 b1 t, L$ j0 k张大千 双美图 1944年

张大千 鱼篮大土像 1944年

张大千 三美图  1930年

, `  _, z) D( O& V1 [, i6 Y张大千 弄玉吹箫图  1934年

2 {' i* o0 N9 ?& x4 K5 a* b张大千 调鹦图  1934年
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张大千 执扇仕女  1938年
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. H8 m  K, M1 B1 a2 O6 ~9 V* u张大千 仿钱选仕女图  1939年
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  M, q: N- j+ O张大千 纨扇仕女  1939年
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张大千 观音  1940年
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8 s7 C5 K% S. e: g2 r$ _张大千 柳荫仕女  1941年
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1 R1 |: }$ [5 k" L4 `张大千 执扇仕女  1943年

8 |- B& B, q# N( n( \) T张大千 金城玉女  1944年

0 [3 W: I  v  G6 u& _5 h$ j4 c4 f张大千 唐妆仕女图  1944年

张大千 题笺图  1944年
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张大千 仕女  1944年

. |$ a( `7 b  n张大千 蕉荫仕女  1945年
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张大千 仕女  1945年

9 y* C" N+ b* }张大千 芭蕉仕女  1945年
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. {( j7 a7 |( o$ Q9 z8 @张大千 蟠桃献寿   1945年
; w, }% n2 X8 M! u( v* t9 [  ?4 T/ f
( v# P, B  O( y! r% T5 f张大千 纨扇仕女  1945年

张大千 芭蕉仕女  1945年
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% n9 \1 M; ^& `' A' W* o7 o" E张大千 纨扇仕女  1945年

张大千 蕉荫仕女  1945年

张大千 天女散花 1935年
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, d. ~7 \1 L6 O8 O  x7 u- z' E; }张大千 蕃女掣庞图  1946年
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  P1 E# L! U. D: O: P张大千 莫高窟唐人  1947年

1 z1 n# s2 h; }3 ~, Y2 ~4 ?张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年

4 l2 y' C; M2 n0 p张大千 凤冠执扇仕女图  1947年
; {  l" x# O. I0 F9 E) {7 X  V
$ C; _* L' Y8 K# H  T, }9 L张大千 仕女  1947年
. t8 ?7 U0 r8 ]/ }5 A# |
张大千 初唐供养人像  1948年

张大千 供养天女  1948年

张大千 执扇仕女

3 k1 M/ l1 B$ t  G# E张大千 临印度画仕女  1950年

. Z6 E3 X) ~/ I1 R% K张大千 印度仕女  1950年

9 ~$ ~5 b% b* [$ e: F8 D张大千 修竹美人  1951年
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8 S! p, V5 g' S; F张大千 拈花仕女图  1954年

张大千 孽海花  1956年

: N0 p2 a1 ?* n  c# p张大千 仕女图  1975年

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1 f/ u4 Q* F# K4 I2 N0 I7 S3、张大千——花鸟画

8 [3 F' q4 x% E张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。

张大千画梅

: }0 R, `) X5 j7 d$ f! y谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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1 K6 K. c" @' g如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。

7 g3 x- f' w1 |% d& b& y8 `$ k张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。

画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。

点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。

老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。

张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。

% `2 o4 L/ i( m' B若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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8 M0 G3 B: x, C, ]+ J张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。

1 d" c" R: `3 k8 B7 Q, `4、张大千——高士画
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柳荫清弈
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' v6 \3 h$ z) q# ~: k% t, `坡仙笠屐图

  G* Q4 b+ n0 \3 V8 I秋山高士图

! r/ A3 i' F( j; Z- U4 o; s省斋读画记
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) X, I% n  c4 a8 d) M: V4 n! r0 }( q* g松间高士
* q/ ?/ e& @  N
2 i/ _5 D1 L3 _, G7 }天问
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桐荫高士

王羲之调鹅图

0 n$ L! }9 U5 k( j. v# }( v文会图
& n' X( l; K9 D4 T, V
+ b. |+ ]& I& T# ]( d西园雅集图

7 |. |0 }' A: c! k- n$ r: C0 \! V$ H8 S桃园夜宴

1930年作 听松图
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1934年作 松荫高士
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; F) p$ O& T# }, q; Q6 A/ l! N1936年作 倚松高士图

6 v: n9 G* P3 N$ c/ ?3 E, i8 |/ I1937年作 松下高士
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1938年作 东坡行吟图
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1939年作 竹溪六逸图

1940年作 高仕图

1940年作 荒江丛篠
! U! X1 j, P( N( a# @( l0 ^2 U
' ?7 p$ {* `3 j$ O3 G1940年作 松下二老图

1941年作 策杖行吟图
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5 b6 A/ Q' i  L  c+ `1944年作 山水人物
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1944年作 停琴听阮图
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& N# V  l; Y7 \2 ?# U. T1945年作 浣溪行吟图

2 n' t) o; E' l* n. Q- d1945年作 李杜索句图

1946年作 东坡闲步图

2 w6 }" `# o7 p  \7 K2 \1946年作 三老图
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5 ^* [; h$ g) {1 \1946年作 赏梅图

, D. f* }3 W9 f7 Y9 M4 \3 W3 b$ P1946年作 煮茶图
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1947年作 杜少陵觅句图
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1 X/ t6 @4 c: l3 p) S7 p1947年作 蟠松高士

+ |: X& @5 R: ]) K1949年作 觅句图
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1952年作 醉舞图
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% o) R" U3 ?2 j$ y% q仿赵松雪换鹅图

抚琴图

蕉荫遣暑图

李杜联吟图
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9 P1 K; l* K/ W  `0 E柳岸觅句图
7 o( Y0 c4 O1 I: J: q
. |& {1 h# c- N3 v) g1 |( |1 w柳下高士图

2 [/ U, j& d' y9 t* o7 U5、张大千——泼墨山水画

张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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2 k) a0 N: B; p" f8 g$ m) t山水 四屏
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丹山春晓

招隱图
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招隱图局部
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) V& d$ F, n& C  j空山无人 水流花开
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长江万里图

罗浮山夕照

爱痕湖
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6、张大千——临摹敦煌壁画
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: K0 F0 o; {. X$ |4 f1 p) I& i1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。

# T1 U6 w7 N' x1 H9 D唐画乐舞天人
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) q& D7 V) i& A' C$ Q9 h; Q& ^4 K宋初　伎乐菩萨像
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& [' s/ a) S( {5 S9 b: c; R宋画　伎乐菩萨像2
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盛唐地藏王菩萨像

- _, V" E. j2 W5 ^2 p$ F# ~晚唐　璎珞大士像

张大千 莫高窟唐人菩萨像
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张大千 南无观世音菩萨
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张大千 佛像图
! k. S+ v/ W5 x! J, k
3 z) n$ U/ f" {' h% O张大千 仙女散花
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# i4 S- F. Y  {. ?& P& s张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
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张大千 散花女  1938年
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张大千 龙女礼佛图  1941年

' W. n) T/ [3 b3 k  L5 E; y2 M/ {# L: o唐画飞天一身

晚唐第一五二窟　十一面观音像
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唐画　供养天人
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" u4 ~7 H$ r& J- C" t+ y/ ?/ K( |5 k密积金刚
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晚唐　天童像

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