 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅
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0 K( a9 h4 R+ K+ x9 X, t$ x4 B0 l: c: } 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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9 D9 W4 H4 m+ D" @7 d: h 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。# Q/ {( u Y% }' r @# ]
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1、张大千——山水画5 n" V6 O$ j1 Y6 \5 u
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醉翁亭记7 z' x! f& h5 W+ M4 O
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秋江野鹜图
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湖光山色" V& H( _4 \# o1 o# j5 `; |! s
" u/ `6 f/ t) W' n雪江归櫂图
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观瀑图
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云巖图* f m, v/ ^8 d: Q! x, }
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白云隱居
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漁村夕照
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4 S" T! c( V% Y% q1 ?/ C! F0 b+ O* i秋江独钓: V, K- w0 v/ W9 Q
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山巔閒话/ k1 h& N: s+ \# |) U2 }( b( b
& v1 P% c$ j& B) ~ h李检法定林萧散图5 S0 _" `8 E; K6 n2 ~
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金璧双辉—巫峡清秋
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% Z; ~7 M: R, Q4 u) y晴霭仙阁* ~+ T" ?% ~, t+ U, z& U0 J
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2、张大千——仕女图
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+ f+ m t8 l0 m6 _) Y8 Q2 J# b张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
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6 {1 O; I- X4 E X/ [2 K0 F% H- ?张大千 荷花屏风美女 1966年
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张大千 仕女 四屏6 Y2 A/ W! v) M z' v
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张大千 双美图 1944年 }4 a8 k" a# k! [2 ~+ d
: i! o$ ~" \* u张大千 鱼篮大土像 1944年+ V) w& L c. O4 y
- r0 B' s: O/ f/ D. _6 t4 t张大千 三美图 1930年5 y' B3 R2 V8 d3 Q' u
; C2 X; R9 f! A. T& Q5 N: g1 A
张大千 弄玉吹箫图 1934年
3 B' C0 r5 t P8 l: S" B) E; O1 S7 y/ \
张大千 调鹦图 1934年3 W$ X1 Q7 k! q
8 G$ Y* x. z$ s+ O) I* i( u0 W张大千 执扇仕女 1938年
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张大千 仿钱选仕女图 1939年* j3 o8 v+ @% N% b6 A: L$ H
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张大千 纨扇仕女 1939年8 a1 T- M! C/ Z+ B; ]$ D- v- m
9 C6 b$ s1 q$ u2 W9 K# i0 f. V
张大千 观音 1940年
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; I+ J1 ~4 p" O& P$ k5 h张大千 柳荫仕女 1941年
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1 R! \' b% R3 Q& ^张大千 执扇仕女 1943年
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张大千 金城玉女 1944年4 ]5 K% j1 d* ?8 T7 a* s
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张大千 唐妆仕女图 1944年9 o: H) u5 ^6 h' k) ^3 g- B7 K, O
& ]0 z& m, q# I; l+ @张大千 题笺图 1944年+ k7 v! |3 D* A* h
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张大千 仕女 1944年& _% q. b4 k! _2 ]8 {
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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1 x% A6 t/ q) Y; Y8 i6 C张大千 仕女 1945年9 r# f+ M( ?/ Y d C/ A4 A' \
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张大千 芭蕉仕女 1945年$ K( P/ A$ i2 g! ] V/ {
1 ]& W0 c; o4 v C, i; j* Z; [张大千 蟠桃献寿 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年
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. M1 f, c1 z. o, L, @, j张大千 芭蕉仕女 1945年
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* i+ }: x" Y: i# C) d张大千 纨扇仕女 1945年9 J0 n( o' i0 F- ?: `! J
, T2 e, { \4 R! Z, `8 h张大千 蕉荫仕女 1945年1 h% `+ M7 V, n" v* {# J
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张大千 天女散花 1935年
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. L4 Y* \2 v1 L/ i9 b# Q张大千 蕃女掣庞图 1946年
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$ X5 C; |# y1 F张大千 莫高窟唐人 1947年1 Y: a( m* u F l# f( ]3 u
; V* F6 A4 }( x7 G; y* B2 d张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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( K. R/ z/ n2 u A7 a$ m& O张大千 仕女 1947年% N% n, B0 P+ i" U* t
5 X# G5 n2 b4 G( A- e7 u张大千 初唐供养人像 1948年
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张大千 供养天女 1948年
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张大千 执扇仕女& N2 W& K+ G5 v F- ~/ }; D" v: [
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张大千 临印度画仕女 1950年- X. k5 C; j" U! \1 g
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张大千 印度仕女 1950年
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张大千 修竹美人 1951年
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张大千 拈花仕女图 1954年
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张大千 孽海花 1956年
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( I: @" G3 ]1 ^) l0 N张大千 仕女图 1975年! q% o% ~( ^ s( f% q4 B' ?
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3、张大千——花鸟画8 L2 M; O* A7 t' U0 m
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。* `( P8 m h. |' i- ]7 L% z
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张大千画梅
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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2 l2 G+ D# o3 X7 H) t! W如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。* f) `0 p# [5 Z0 h* X
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。+ `# Z F8 Q) L6 ]1 n
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。( p) W$ h% q" D% B7 r4 O
1 Z; P+ g' c2 {0 c! \( @$ Q \$ E点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。* y2 ^. u5 \1 ?/ t# z6 P: u
X2 @$ B( x I {4 z2 Y( }1 h老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。+ j7 z/ y) w) H O) \
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。- D& ^; W5 a" @) E
% T+ m! N3 t6 F& ^7 q4 s2 _2 i1 t若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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{! ?# m% I( O1 [8 {5 z& q; T张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。" P6 c' e& ?- u# F P( K6 T. q9 b9 G
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4、张大千——高士画6 Q$ X) d5 l5 B1 f' f7 l
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柳荫清弈
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5 y2 \% D3 l$ H5 K3 X: m坡仙笠屐图
6 [4 \% y: D; F- }7 Y: n. X: [4 \8 |* |; [. D
秋山高士图# z) h y9 {8 J
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省斋读画记6 i4 G' }! I2 i8 ~6 \# d I
1 a6 u/ g3 @' `8 ]5 l m) {+ j& U: h
松间高士0 @2 W& ?5 F( G$ \4 D4 \
2 G4 D: G4 k7 |) L/ Z天问' _- ]4 J, h8 O* m" f
" q, O, O# y" D. e桐荫高士
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& M; P0 ^: c4 j# o% a王羲之调鹅图
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1 Y& ~6 t( k% f8 ^* N4 r3 G3 w6 X文会图3 A; r7 C5 i: K! z( \% r% s1 P+ ?/ c
7 j( x: T) h, R0 P西园雅集图
w& F1 ^; z: W- k, Q
; k3 B. G, R0 S( e7 \" s桃园夜宴
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1930年作 听松图
7 N$ X% z: p' F2 ?
5 l; f8 F3 L! Y( x i- _0 T" ^+ G1934年作 松荫高士) N/ p+ y) q$ a( [% H
3 J1 Z2 I b" I0 s9 x
1936年作 倚松高士图3 ?/ V' O* Y S- L4 }6 _" V, e
/ }4 w7 s( ]3 y; u- x1937年作 松下高士
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% q" o3 n1 Y, f- Z8 O# j1938年作 东坡行吟图
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3 ]6 g- E0 R: i8 F. H1939年作 竹溪六逸图
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4 l8 }4 t0 a3 L& F# |1940年作 高仕图
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1940年作 荒江丛篠
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. i! h2 j' o1 y* D9 b1940年作 松下二老图
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1941年作 策杖行吟图
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" O" @ ~+ g3 s1944年作 山水人物0 c0 H8 c# w" s" g
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1944年作 停琴听阮图3 J% \4 T2 a# L) k, R3 d% F& I
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1945年作 浣溪行吟图 ^+ p0 Q' \4 O7 i- }7 F
5 l- \- {& L4 Q( \1945年作 李杜索句图6 N6 x3 g) m _% E7 s- A/ B
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1946年作 东坡闲步图+ P' j& ^( X; N& w
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1946年作 三老图
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- \$ }6 O. N) P$ D3 O1946年作 赏梅图1 v+ D8 A& a2 A& ]% \
9 I E; d7 q+ B x1946年作 煮茶图. o6 M' ~1 s7 n6 @7 Z" i
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1947年作 杜少陵觅句图
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4 K3 f7 W! a. }5 |: y. B1947年作 蟠松高士8 Y+ R; a* z9 v5 Q: [3 U( t% z
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1949年作 觅句图
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% q" \6 u: t! u1 k( B1952年作 醉舞图 G4 J9 D- \+ A. S' E9 e
+ Y7 C+ v! g& }. i+ q仿赵松雪换鹅图
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( ~) Y/ S6 d/ u1 ^6 L, y抚琴图5 R. o. x" g; t+ @/ [! p
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蕉荫遣暑图
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李杜联吟图( B/ G: A6 T# w9 Q7 B$ b
6 L6 B) \- y F0 W
柳岸觅句图
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8 P! R6 t: W" a' N5 ?8 b( g& A9 K柳下高士图
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5、张大千——泼墨山水画3 E/ }2 ?( F2 d- A5 z9 B8 s6 i
" r4 a4 t' w5 S! ^- V张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。5 T- F8 a, `( g. S5 \# E6 Z; g9 g. M
! b, H" o7 j6 j! P6 n0 U y' I8 j可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。/ Z8 g$ y4 g" p* w' p
, `4 h" G. z! y) T O- ^# X" k山水 四屏: V- Q& l: g) w" Y% V
' G; a, u6 m' I9 G
丹山春晓
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; A$ D8 {% p) W: H7 ~( t招隱图
, V5 w) z9 Y: n) p( O M$ u; I- S. K1 N3 k$ U9 F
招隱图局部
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- ~2 b: f+ i- \- u空山无人 水流花开' c( F* k1 J9 _2 j
5 Y! }" p1 \0 `# g- h) y* i5 e0 {长江万里图
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1 |" h& [( t0 o8 S" a5 x, C罗浮山夕照
' W" a) B7 K! V
9 ~! ?& \+ ]- V0 ?5 j* u爱痕湖- U d8 D' I' C7 V: [" F/ |- u
7 v1 \* D( E: _- D; a1 z. p
6、张大千——临摹敦煌壁画
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( Z; h6 x" n) k2 I" [3 ^1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。9 I# M6 |9 L) Z& r/ n
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唐画乐舞天人" E. ?' e- p9 r3 V. x2 h6 e5 |
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宋初 伎乐菩萨像
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宋画 伎乐菩萨像2" z0 P' W1 k; ] B; k; l. L3 H
2 p7 M* A8 @6 k5 p& {* ]2 K8 p' Q盛唐地藏王菩萨像! K. g& z# D! A3 m2 ^5 g
' K9 C4 `1 y" U' n3 h% F
晚唐 璎珞大士像
9 Q9 ?& B. [& D6 k, Q1 x) p) W+ t8 L" d3 C6 v
张大千 莫高窟唐人菩萨像
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$ s' Y1 `4 o" m4 ?* H& |3 Z张大千 南无观世音菩萨( v& y" e$ K: p- Y3 j/ z- e5 q
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张大千 佛像图- \3 l- X+ `& ]; p0 J5 i S4 V+ Q
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张大千 仙女散花
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9 Z' S. B& h, e* S' b9 X张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
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7 s7 ~2 T8 b$ l% `3 J$ f" ^& ]! w6 x张大千 散花女 1938年) I' k1 F+ x, E" M* ^- z# T# { Y
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张大千 龙女礼佛图 1941年
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8 O7 Z |5 B! `* k唐画飞天一身4 x, m$ P- `# _
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晚唐第一五二窟 十一面观音像1 u% M/ p$ b: ^: }5 k% f) I7 g, D, C
7 d. Z+ y; A) {, t) a$ f唐画 供养天人% } _- i, u6 p( c L3 K2 U$ t
% y* d( N; T5 w* @# ]' F$ g
密积金刚* J$ u d* N7 }6 I* S6 v% t1 x
5 n) F$ y- \% S, ]5 p+ ]晚唐 天童像
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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