 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
|
张大千先生精品书画300幅
. n4 ^ P K/ d* E, r( t# s5 R' x. j3 w: n( ]4 Z
张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
8 n; M1 d ^7 a
8 M( \# ]$ U3 O H" \6 ~ 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。* b. e" }0 b# y
+ E1 }% B! _/ Y0 v% T, _* n/ E1、张大千——山水画
2 t' C$ T8 t4 ?/ U, Z& L$ E
+ ~' V+ y# a! ]6 K, i5 i* G醉翁亭记9 M$ E1 y/ T( X z5 R
1 d" C: X+ Z U/ b* f, |+ G
秋江野鹜图
& G, l; X3 O/ d u8 c
( |& q/ ]+ u* X" ]) W% j5 G: u湖光山色
8 _6 N3 c* [# A: P+ }
6 c7 `4 e Q- g2 j4 L+ _雪江归櫂图4 J8 L; o; y5 ?9 x/ f3 B
' s3 p; Q- h, l: {/ P5 V; i
观瀑图
1 T1 g0 Z4 Z2 c6 H5 Q1 C* z4 M; @1 b% b5 ^
云巖图! z1 l/ ?: u+ ?) f! B) q
9 n: E7 X) t4 L0 b: O白云隱居+ Y' {8 o( m) y0 z
: |) t( p- J8 ^6 u% E漁村夕照% A! D- c! ]1 s. f6 V$ C
4 w* G- X; m- F0 U* Y. L- F秋江独钓
1 P' B' f. s' k3 t) U6 q6 N
8 z {% M! ^' u' n& P$ v山巔閒话7 [6 E3 H- {% `; z; J
5 u6 W. c* r$ @& k5 q李检法定林萧散图3 D; P7 ?% U+ ]6 e. c
3 T1 ?. v1 V- V& W @8 }' v
金璧双辉—巫峡清秋
4 z. l; i' F' {; ^
! A. f5 G8 o& f! l1 t( J2 y# \+ K晴霭仙阁3 h! {$ k/ \7 i" U
* h+ N4 V1 k9 P2、张大千——仕女图
& w- n: ]9 K4 h. H$ F* ~2 h
8 D- i4 }1 a0 V8 E9 Y# }张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”
; X3 c' | h5 v# e$ m6 L6 E+ @$ R7 P9 ]- u$ N9 z; m
张大千 荷花屏风美女 1966年3 I O. N6 R/ W$ B
* L7 l9 f( y" L张大千 仕女 四屏0 K: s m+ R, w+ y
& y* K+ I- E- w; e' c& e6 _' f4 {
张大千 双美图 1944年0 T, K# _2 \1 I* }/ X* d: T
. A. f! K$ J8 C \* a$ J/ j* A
张大千 鱼篮大土像 1944年
( ?7 L% z2 ], D, V A2 c
$ ]+ y, r, C( h; z5 G* M6 q张大千 三美图 1930年
; z9 R! |" |/ _5 ~: c. ^6 q$ h6 H9 u
张大千 弄玉吹箫图 1934年6 ^- [, k# i" b( V! o) ~( m
4 U; N5 }: q Y5 }4 T& P' s* b0 E张大千 调鹦图 1934年
) z4 e h N. F F) X
K+ g8 I2 U5 o! [/ z: x7 Z7 \/ |张大千 执扇仕女 1938年
7 ^; D+ ]. B: r, V1 P# N0 ?
6 p3 [9 i2 e# }2 s1 I张大千 仿钱选仕女图 1939年- ?' j! h8 H# @ @5 c. q+ w7 i3 K
- F1 l0 F6 a% V& d( T8 @张大千 纨扇仕女 1939年
6 ]' r; U# x+ }1 t! ^# I7 d8 T3 z9 {$ r" R8 J) p- H# Z
张大千 观音 1940年
" N6 D0 ?: W2 b/ G; C7 j5 p
. q4 G! k+ P+ N c: Q: @, R3 K张大千 柳荫仕女 1941年
5 t9 h5 Q/ b: @& ]9 H* S
/ W5 K' B. s$ V* k3 q4 ^张大千 执扇仕女 1943年# ~) _0 ]/ R0 |* P; N1 u' D
3 _! Z0 F" j, K0 Q% b
张大千 金城玉女 1944年: b2 M) Y* K2 p+ H1 ~( L j
) C# ]) e5 f' y7 H% O! ~张大千 唐妆仕女图 1944年- L+ M+ N- Z+ t- e x- @
4 c3 z6 g$ K4 k3 B张大千 题笺图 1944年9 s' @2 u' c' V4 B6 H/ p5 `
; }; V# Y+ ?) Z; W U N) D" ?张大千 仕女 1944年
0 g" j3 N: w0 |) c4 x9 @ h, B0 o: b1 `3 w* S) H# ^; Q% h
张大千 蕉荫仕女 1945年
. s8 C5 i2 k5 R6 N5 d7 u
# k2 A' v3 N- ]: c$ F张大千 仕女 1945年
6 g T* X" }. v7 S+ u2 Y$ ?
7 a% c6 A7 N/ q张大千 芭蕉仕女 1945年
5 w% x! |# s! d3 K& O
# w$ ?/ w8 ^0 D; i4 z张大千 蟠桃献寿 1945年
6 d" }, e0 T L$ w
9 \; c0 E o8 ~1 _张大千 纨扇仕女 1945年
! e0 e( @" q% Y( H8 g! l5 _: ~' R9 r5 r
张大千 芭蕉仕女 1945年
* e# L' f: Y- A, b( I1 j( C: E1 |+ |9 a, Q" A
张大千 纨扇仕女 1945年3 {* R8 k- B/ G4 ~
6 k# [( `4 L' ]% G8 a! q
张大千 蕉荫仕女 1945年
/ P9 K& Y8 A5 O( `
$ i6 f5 m; q5 }6 ~& u, y( D张大千 天女散花 1935年! b; E' H- ~" I B3 J
7 w/ g2 O& q5 T; t, K张大千 蕃女掣庞图 1946年
; R; T& c$ k8 {# X! f! |+ p' q8 d' ?) ?! l
张大千 莫高窟唐人 1947年 O, l* M3 W2 {: R
" N: E5 T( ?' Q张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年- B: _1 |9 J+ B( I/ O! ]- B& m$ k
# ^8 L5 F* d: O# l5 n( H7 T张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
' h4 `3 ~5 E9 C9 A8 x/ d
1 j( [3 g3 f; G5 f0 @张大千 仕女 1947年: A% L _1 H& i5 W, U1 ~8 y
& J1 u9 |& z0 u: Q
张大千 初唐供养人像 1948年
& q* M4 h* G6 i K( e& T4 M& R/ B0 n& `4 s' J% o$ f
张大千 供养天女 1948年
& ^! a; R% C' h6 s" w6 Y# \: e8 K2 R$ _$ C3 D* i# D* l1 _# m* P9 Z
张大千 执扇仕女
! P( T5 |" g$ }/ X/ A# h; [. r( a9 N8 C1 X& t0 }* `
张大千 临印度画仕女 1950年, C: D' y, M3 y2 S
. ]( l8 ?8 a2 s$ k6 Q/ T张大千 印度仕女 1950年( K9 A$ _6 |6 S. Z. `9 K( X3 N
4 m/ ?5 g2 u& {( [9 n0 C5 l5 k7 s
张大千 修竹美人 1951年
3 o! D* y) B$ _, H M
; m, _% j" t0 z$ C张大千 拈花仕女图 1954年
* N% u; h2 r0 Z/ O" Q4 x
: v; d% R& p- w, |4 c张大千 孽海花 1956年+ Z; J- I$ O$ H1 L& Y. L
4 `7 q8 p2 [ w* _0 X- u9 H
张大千 仕女图 1975年8 s) @6 l/ B* N* r
! e9 t. [- q* }6 F3 z) I# j& _
% R. v: F+ ~6 \& o4 [3、张大千——花鸟画0 V# b2 V' D) j7 p
( F1 v6 k/ }: H7 c z1 |
张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。( g3 s5 e; [2 Z# v* _7 I# d
5 O0 O' {% T: u9 q
张大千画梅
3 c- A0 k9 b" Q0 j6 `' `$ ^. t2 b" u1 m, P5 n9 j/ s& ]
谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
; i) m# p4 K+ F, C) Q; t) Z' W. c. v, P. q) k+ k; v
如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。5 {3 g8 ^( m6 R4 M9 L) |
# t! E7 @8 [2 I/ P张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
& E+ @$ {+ n3 _4 }, d' ~0 \* V5 P) C6 u6 L* z% O
画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
/ O& I/ n5 @1 `7 a+ c4 D0 s$ w4 M8 K
点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
; I2 f* I" M) v/ e% }: J# x X) |6 e: G2 k
老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。- K1 L" C$ x" U: s! X: [# J
$ P* y6 C7 j3 o5 O
张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。 G! n+ \- Q) g+ A5 G& C
0 L) \. M% r5 m" ~1 y7 z* U7 Z若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
5 |! P: J: \- w# {, O- E+ E, l- l( _0 {7 q+ Z9 {
张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。 H# n2 ^! S' F" V
( Q1 I* D2 d. {3 T0 y4 n x$ D' }4、张大千——高士画9 F- [/ o& @9 T. B3 |0 A/ O
- L) N$ k; ^( ~) c, [) j2 ^; i
柳荫清弈# C, x* x8 J$ j: F' v+ b* @2 I% H
: k/ F! K0 U& a1 i/ Q
坡仙笠屐图
; L! {: ], n1 @& \7 [/ [" ]
7 N/ V% K P! R0 g" [/ j1 m2 D8 v秋山高士图
# y2 k3 A. x% u0 z* R0 F' C) N5 c" }) w, Y: W7 Z! k
省斋读画记( Y- I: O& @+ Z0 Q, p+ m" s t6 J
, f# Y# Q9 G! c/ w' f
松间高士! {0 \% q/ m6 _# |" K, g
4 ?, k9 H* N- b' Y天问
) ~8 Y/ C5 h" \, \* p5 A' s
% P C3 T$ a, \( J$ f桐荫高士
I, H: m. E2 w& b, l% S
?7 q' W- L# R6 }王羲之调鹅图
6 O- O9 ~/ s' z( r+ o8 | P g% R \4 O3 Q3 f8 e" [5 a% r
文会图
2 E" c! v% A Y, k, r& U. l% Q5 ^
; \6 q; U9 L0 D西园雅集图 f o f, Z; l
0 c& X7 H8 I& r, ~
桃园夜宴* ^, r2 v7 X/ I& Z3 ^8 S
+ Y3 [- z, i5 l1930年作 听松图4 n6 x; A( A. y4 y2 {5 O
; @2 | t0 N; j+ p0 Z% y
1934年作 松荫高士$ k9 e6 \* h' f+ ?, Q7 q
E3 Q% O6 e6 R8 K) Z& B* B
1936年作 倚松高士图
; E8 \; _" M1 ^# l3 g
* S$ Q; h% Z5 I+ g* F. y8 @1937年作 松下高士
7 M1 j4 R9 \5 P5 g
9 n% v/ q" I) X2 @7 F3 Y7 S. r1938年作 东坡行吟图
* C' Y* ~7 @! T/ C8 S8 y3 l
( g0 u: o% ~" D' y: T1939年作 竹溪六逸图& s# k6 g4 N- L' N7 a" ]4 b
4 p' k* }; N0 S( G" P/ _& o, \1 E l# t1940年作 高仕图
+ Q2 D8 p1 Q, E' Q: V# ^ H1 L6 T. d
1940年作 荒江丛篠4 d7 C# v+ P9 t0 w: ?
9 z# S P- {) O. S& @) }+ q0 h H1940年作 松下二老图
( N) J5 F' [- \: ^! k3 n
( r N3 @. P, |( t1941年作 策杖行吟图
8 `. Y0 v% E4 o' K. l. {& `7 z$ s0 Z- v; `# q0 s
1944年作 山水人物
+ \$ D0 j& @* k2 [+ J0 b% A' f, R" s2 Y. @) f
1944年作 停琴听阮图* ^8 i8 x) X$ l# J' O5 g
2 C4 L. \+ T) s m$ Q
1945年作 浣溪行吟图
3 ` V+ p6 w/ h0 I9 L* G( K( \5 Z, D& c6 p6 C
1945年作 李杜索句图$ J1 x& a; W- b% x L! S
& Z8 _, ?1 \& H
1946年作 东坡闲步图
0 K7 a$ G2 {5 r3 i3 S2 s/ v$ M1 B7 A& O7 j* U$ w6 r
1946年作 三老图# Y1 O2 S& j8 N5 o0 ^: c3 z5 {
2 ?9 ^- `7 Q. T# D. a; R# y
1946年作 赏梅图
/ ~. W7 H7 f+ o- l; Z% B) D4 n9 @/ C. |8 O2 N |/ e: [0 L3 A5 v. U
1946年作 煮茶图
+ B# n* N1 f/ M9 H
# u# `* g' b; n# v% o1947年作 杜少陵觅句图
- U m2 ^+ _4 e8 v# _
# T: ` e/ d# b [( J1947年作 蟠松高士
+ s. r) w8 O# u: W1 W
4 N: ~9 x+ C$ I- L1949年作 觅句图' k. T* E+ O$ X
$ ?8 Q1 ?3 A- C% Q, l1952年作 醉舞图
7 M5 `/ `9 P9 \' W& _) K# [( D# F8 s# q* U* I! d
仿赵松雪换鹅图
- u) m3 g/ v V( K
5 u- m3 B7 {4 b8 [! {/ o k* x d抚琴图
/ A- ]! L: x! {" d7 h* ^6 i0 B
# ?% q4 A) w3 ?7 n蕉荫遣暑图. n) A2 `8 K+ ?7 }+ M- F
4 @# R$ |+ h/ ?7 `李杜联吟图 Z# k. T, m7 t* |9 c, G9 P& x
, f4 L4 P3 }. d( _柳岸觅句图4 b; M, O0 Q3 M$ K& P( P% B; b
+ T J- }- m# W
柳下高士图5 F. A, U. H1 W# p! ^1 g
) {7 |: h r2 T( z# e6 }
5、张大千——泼墨山水画+ h7 k" H+ ~& n3 L
. P3 E R+ ?7 ~张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
7 S0 h; v; P* k3 N. c+ @$ a! D
可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。1 w* [: `+ W; J/ c8 U4 d7 J
/ ?8 V6 ~' w8 d" U7 ]山水 四屏
" ^$ z2 I) W$ d+ i) o% ]; F" Z+ \6 f0 v3 V6 W
丹山春晓
6 F) o, N" M% R' z& r& n( m1 l
: m& Y% S" g1 x& K. v; F招隱图- f8 w4 I/ J9 f% p; x
) } C. j8 }* t' q招隱图局部
+ R) T; h v) I5 u7 S4 V: u
0 l: m0 L5 Z$ q; c空山无人 水流花开
+ N' {" q: {0 E2 F& I9 h+ q x3 l0 B. `/ `8 E! Z% l
长江万里图! A. V% K Q7 @3 I" B6 A1 O q3 ~1 E2 X
a4 u6 H" o- u9 b# q罗浮山夕照1 H9 R; b( w4 h0 H- l5 {2 E) N( O
. t+ n( v7 @- u7 o7 Z, C: Y. h
爱痕湖' s+ E% z+ d. [% N2 F( ?
- g8 ~/ J8 M4 ]9 N
6、张大千——临摹敦煌壁画
0 x3 p' ^3 I3 f! c- ^, v/ R W! H& n$ h4 o8 F0 n; \2 q( Z0 m0 w; o
1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。( A" j- u9 D/ W) v; N, }
( s3 R- I) O. O5 l
唐画乐舞天人
: r9 H6 n' w& p% v& i4 p9 V, f: s, J5 ]# [% p- g9 s
宋初 伎乐菩萨像/ \/ S s9 c7 e+ l' @ Q9 s( x
% _2 m0 o' P. c" H, Z. m宋画 伎乐菩萨像2! S h/ u9 R$ I O5 y ^4 D
( u. I: o" ?/ c1 U盛唐地藏王菩萨像
' Q4 ~ j& V, T/ M: t1 E
( V8 N6 u) C( L) u0 ?4 B晚唐 璎珞大士像
+ x1 Z3 M2 J$ q& \8 b* `$ ^9 g7 o0 _/ @8 w) t- R
张大千 莫高窟唐人菩萨像
: N5 j9 ?. ^$ f. O; ~# W5 b. m' L0 S/ j4 L
/ ^2 f7 x2 K+ P! P8 \, h4 j张大千 南无观世音菩萨
7 ]9 d& R, g. w4 {* W6 \
% n7 J/ _; D. b5 q张大千 佛像图( U# M) Y% F ]6 L1 ~
$ E( M2 G) s1 L, r& ~0 E- y( ~张大千 仙女散花
" b7 j4 t; n; g* C6 k+ \& v" c7 W4 t% R4 y6 z0 n
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像5 j3 u8 N. F& W5 U' b* A) g: r
1 u3 ^1 u# x$ B9 H! s
张大千 散花女 1938年7 U- [' P [5 l) o4 Y
1 {6 d J6 d( `& ^" m张大千 龙女礼佛图 1941年
' r8 n4 X$ h- X8 y+ ~, }' Y
3 z' `7 h& ^/ Z S1 c/ T唐画飞天一身; M( d$ d/ }5 e1 p! E% |
9 }" T% Z: M3 X' G, o; A @% X1 l
晚唐第一五二窟 十一面观音像
- b N: [% \1 ~+ E2 c: c' A" i! z2 `" q, [" C
唐画 供养天人6 u7 l6 p% r2 ^4 u0 w# P
0 H, l1 ^2 G4 U, I+ \) r2 Y
密积金刚
3 X: x/ ~. N$ i. R5 l* m' X- d4 ]1 Y2 p
晚唐 天童像0 z' ~' k u1 v: |0 o4 K3 L
% i- v5 l( Z" g7 @
链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
|
狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡