张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅
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2 K, r+ M- ^; O       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。
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) T5 i$ [' y5 g/ f. @5 \/ S( R# }      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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" p# l0 A( ?3 z2 F$ g  [3 l1、张大千——山水画
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- a: d& Z' S* D) t4 i: C8 K醉翁亭记

秋江野鹜图
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湖光山色
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雪江归櫂图
3 n5 S$ I8 l! ?$ T, k, T: h0 B/ I
观瀑图
0 E# @! }. F2 ?! ]% q
' k- v4 B1 n  t( k- p+ @云巖图

白云隱居
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漁村夕照
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秋江独钓

山巔閒话
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李检法定林萧散图
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/ R) X% V# w2 [金璧双辉—巫峡清秋
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晴霭仙阁

2、张大千——仕女图
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”

; f5 m" m& ^, ]: t+ I( _- O8 @4 H张大千 荷花屏风美女 1966年

张大千 仕女 四屏
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张大千 双美图 1944年

0 F8 P9 e) I( G) F张大千 鱼篮大土像 1944年
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7 J  F: r3 |" N1 g张大千 三美图  1930年

# b% C8 j( d7 C2 d. J, W8 I) c" v% u, h张大千 弄玉吹箫图  1934年
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8 m6 E* k! h6 R" o1 \张大千 调鹦图  1934年
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# m! t  w6 a* G6 L3 G/ W  u# W张大千 执扇仕女  1938年
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9 r  g8 ^) v; \7 G张大千 仿钱选仕女图  1939年
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张大千 纨扇仕女  1939年
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! c2 c& T& a6 E# D! A2 i张大千 观音  1940年

4 o2 Y& w# O+ I- K6 G张大千 柳荫仕女  1941年

" f1 V- @2 R' K张大千 执扇仕女  1943年
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张大千 金城玉女  1944年

3 F! W3 |3 O5 Q张大千 唐妆仕女图  1944年

张大千 题笺图  1944年
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张大千 仕女  1944年

. l1 L7 f: [4 v, r4 p% x' d张大千 蕉荫仕女  1945年

' R' T% }0 J; W张大千 仕女  1945年

. `' \! W4 F, R张大千 芭蕉仕女  1945年

张大千 蟠桃献寿   1945年
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9 }% x' b! E2 G7 J, {张大千 纨扇仕女  1945年

3 A- x$ s; z! M% c9 \张大千 芭蕉仕女  1945年

张大千 纨扇仕女  1945年
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张大千 蕉荫仕女  1945年
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. g' I3 T) t) S/ b张大千 天女散花 1935年

! T: g& i9 |: s7 C* l7 r张大千 蕃女掣庞图  1946年
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# a) C( G7 N" J+ t# v- B张大千 莫高窟唐人  1947年
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5 q6 t! z" t, `2 O/ ^& q1 }) q张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年

张大千 凤冠执扇仕女图  1947年
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6 `1 A+ J. D1 g9 r1 K7 u  j: W张大千 仕女  1947年

张大千 初唐供养人像  1948年

" p- H4 V# Q' d; G! U0 W张大千 供养天女  1948年

张大千 执扇仕女
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8 u0 M( X. t% a, G" F张大千 临印度画仕女  1950年
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张大千 印度仕女  1950年
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1 o9 S$ v- {6 B! Z8 @; ~张大千 修竹美人  1951年
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, k) @! D  x5 S张大千 拈花仕女图  1954年
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/ X' ]6 z5 X; C. ~. B张大千 孽海花  1956年

5 x, \2 G! H5 a% r+ f8 ^张大千 仕女图  1975年
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3、张大千——花鸟画

7 L4 I! u0 C* M: c$ E8 K张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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- m7 F7 E0 L9 s6 G张大千画梅
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$ c* D( x9 o8 N, T谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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: _. t$ ]' X9 h- f' S2 K如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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  t6 ?. d( }. {, o% C7 U0 c6 f张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。

' U3 P9 U' D  ^" U9 O% j9 a- ?* O画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。

点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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0 n; q( K' l7 ^: s' ]3 u/ ^/ b老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。

张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。

若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。

% S: E- \4 G. f; E0 M2 `张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。

4、张大千——高士画
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柳荫清弈
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坡仙笠屐图

秋山高士图
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省斋读画记

- T" u  ?- t8 K松间高士

  y- v( o  ?$ M3 k% G天问
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  v7 R* J+ o8 w! Z! i. |0 F桐荫高士

王羲之调鹅图

文会图

' ?( U1 J4 P# A1 l- _/ q西园雅集图

# q* F- R( m1 T9 {1 k& e桃园夜宴
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1930年作 听松图
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1934年作 松荫高士
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1936年作 倚松高士图

0 y) B( o& l8 w! l$ w1937年作 松下高士

1938年作 东坡行吟图
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1939年作 竹溪六逸图
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1940年作 高仕图
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, E8 ]) {* I$ Y* j1940年作 荒江丛篠

1940年作 松下二老图

1941年作 策杖行吟图
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1944年作 山水人物
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1944年作 停琴听阮图
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* ]. @! M7 _; w, S1945年作 浣溪行吟图
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0 k8 V$ a6 C) b9 n; B4 \; N1945年作 李杜索句图

( g& @1 I" u; @, l' J1946年作 东坡闲步图
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) u3 Q3 K0 i. ]1946年作 三老图

1946年作 赏梅图
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1946年作 煮茶图
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; c( I2 e4 z; P% T8 p6 P9 U- J8 ^4 G1947年作 杜少陵觅句图
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1947年作 蟠松高士

1 ?# }* y3 O& _+ ^' c8 i) m9 s1949年作 觅句图

1952年作 醉舞图

) J. K" |% G6 G8 c0 M8 f6 S( u) E仿赵松雪换鹅图
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" o- U2 x" @. j* \2 M& O抚琴图

蕉荫遣暑图
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- Y9 [& }. k8 n9 H0 ^. ~李杜联吟图

: W7 H7 e- _6 L7 L柳岸觅句图

4 P2 U+ p6 L1 `; J2 k6 S+ U柳下高士图
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5、张大千——泼墨山水画
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张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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山水 四屏

丹山春晓

招隱图
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招隱图局部

4 Q' Y' A: H+ G7 r" t空山无人 水流花开

长江万里图
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罗浮山夕照
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( y. X$ x2 [1 T: ]* k爱痕湖

6、张大千——临摹敦煌壁画

1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。

唐画乐舞天人

宋初　伎乐菩萨像

3 x0 s4 b" j; N4 ]宋画　伎乐菩萨像2
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盛唐地藏王菩萨像
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晚唐　璎珞大士像
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8 N& K3 j& P+ a1 q& f: r张大千 莫高窟唐人菩萨像
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张大千 南无观世音菩萨
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张大千 佛像图

. |  Z# H, A" c# A张大千 仙女散花
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张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
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张大千 散花女  1938年

% ]/ S& {" Z) l9 q! ~张大千 龙女礼佛图  1941年
( x, e7 ~& Y9 ?2 c8 S
( a+ \; Y* t* a) C- _唐画飞天一身

. R9 N. J4 t4 X+ S- |晚唐第一五二窟　十一面观音像

- h$ ~, f$ p+ a7 i0 ?2 @唐画　供养天人

8 G- X3 I  `3 y- L* K1 `1 |  ]. _密积金刚
, Y' L- U8 f. w1 a8 C
8 O, A8 a6 u, |* n4 O晚唐　天童像
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" B- d3 {/ _) e# O" M; _链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd