 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
|
张大千先生精品书画300幅/ v, f) S- I$ x, g# t5 u# p4 @& A
( L% u; W1 r4 M% I
张大千作品题材广泛,人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装,借人物以抒情怀;画翎毛花卉或工笔或写意,清润秀丽,落落大方;山水涉笔成趣,点画新奇,富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景,独具风格。
! _7 \8 s0 m% ~/ I: O
( x: G v. [+ q' o 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一,二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代,张大千游历世界,获得巨大的国际声誉,被西方艺坛赞为“东方之笔”。, M6 B) a }$ a! Z7 Z$ R
. x* b/ V2 ?& F8 H7 s2 y
1、张大千——山水画
4 }$ |8 H3 {3 y5 @6 Q# |# E
; h+ R& q7 P( O4 q0 @5 B6 V醉翁亭记& ]- t( n- U2 K; b. F
4 I! d4 ^5 K% U2 T W/ M Z秋江野鹜图
5 ?5 F8 ]! o% {- ~+ P
. t0 z7 p1 I- I% p湖光山色
2 K9 F* k6 o/ G @/ D3 o
" \9 B8 Y# v3 G. @雪江归櫂图
/ p) ^8 N& {2 | u( {9 e7 l, t, t/ E! C; {/ i* J
观瀑图
/ \; |& D2 a& v2 s* Q8 h/ |" e; B
云巖图: B. D, r( c, W! [
; v8 V6 P' J2 U1 g/ D9 n白云隱居
8 P) _' M- L( H0 z/ |
, g. K( B% s6 N: C- E" e漁村夕照' J( _, Z5 k$ \) P0 r; c+ i9 }. u! W
0 S0 D9 f+ Q- X, Z秋江独钓 N) {, O9 h0 @
) [" ]' U ~$ U+ r+ |山巔閒话
. M c; c9 t5 m) m( m, I
1 W# P6 W; Y8 G$ G李检法定林萧散图
# W. G' v1 a8 M* R9 y% k+ {8 t. }3 N, i5 F3 Z, A: G/ A2 c3 l
金璧双辉—巫峡清秋' ?: @( d5 M3 s
% u2 \, y4 Q" Y2 D$ H/ e8 H o晴霭仙阁9 Q+ ]+ A2 q6 H+ w8 x* z
- o: L9 [# A- H3 R% E& o% U: H
2、张大千——仕女图
& W2 h0 \$ J/ q( u M# V0 N' n& @3 m: u% g! o4 D+ K
张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓,花鸟画鲜活灵动、形神毕肖,仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说:“大千人物,尤以仕女最为画道人赞赏,谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密,能用妙女拈花的笔法,传出女儿的心声,这一点是他的艺术微妙,也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道:“眼中恨少奇男子,腕底偏多美妇人。”4 a5 ~ N9 _5 ? T0 [
* q; i. p/ i* ~8 g+ p) B- [张大千 荷花屏风美女 1966年' Y! F- Q" @$ W9 S
6 h8 R: y8 O w+ m8 |张大千 仕女 四屏
- V k7 Y H+ S
" v. G. x" B) {, E2 e张大千 双美图 1944年4 O3 o* l9 M! p; w
- ~) f/ W1 S. O% g* ^! }张大千 鱼篮大土像 1944年
2 f7 ?0 f# b. t# U6 P6 D. L8 `; c, O
张大千 三美图 1930年9 T& H% g2 h- u& y$ X7 ^ @
& b+ G& V! Z4 M4 }7 o* C; F8 J* ?# I张大千 弄玉吹箫图 1934年( o3 G' \/ F" L/ i6 R g
+ q* y5 {# N, J( s: O: D
张大千 调鹦图 1934年
3 L. f/ v9 `( @# L4 ?" t O# \! J7 V5 i+ Q5 F& }( v9 ~
张大千 执扇仕女 1938年
9 S* L9 F9 S' H2 K3 ~, d/ U9 |7 M
张大千 仿钱选仕女图 1939年
$ B3 U+ j) I D; G# f9 m8 h
5 V/ o! G% k) ?张大千 纨扇仕女 1939年
- J0 S% |1 N4 R2 ^
) n! L2 l, G# D张大千 观音 1940年
- D* X. J6 P: K7 |4 T' v0 Y" E9 a! L; k% ]- z! B; U$ Y2 Z
张大千 柳荫仕女 1941年& f; B5 ^1 j ?5 O" Z& T
. R8 N" E) e( E$ D) F) W
张大千 执扇仕女 1943年$ P/ j! _# Y& [- j* x
" Q8 B+ T! J7 u8 n( Z张大千 金城玉女 1944年& d3 j9 G% C& X& A v7 H6 ?
# \ [! W* M$ e% o( K
张大千 唐妆仕女图 1944年# P# m7 \/ {, N! O4 f' h# t
1 z2 u; B, A- [' h, a: [张大千 题笺图 1944年" W# X! ~2 N* p5 F/ Y
3 S8 O1 T" A1 V, N张大千 仕女 1944年
; o% [6 p2 S' d0 k) J& @. J3 u2 d8 |7 `* ?
张大千 蕉荫仕女 1945年9 j, {" N% A' W4 g: S
' T; j' B1 i: m( ^" b+ ]9 }
张大千 仕女 1945年, v$ _1 p G, X1 ^
# h! o2 d/ t% E+ G3 T张大千 芭蕉仕女 1945年& w/ N5 a+ X& O7 Y5 D
# W: c+ e! x5 H/ O* l5 Z1 l张大千 蟠桃献寿 1945年6 A) h; w9 w2 k* o f
* m6 I: Z; A+ I0 s2 e$ \张大千 纨扇仕女 1945年
4 o3 u. l7 _ J) [. Y7 w$ O9 f0 |4 A9 D" D. c
张大千 芭蕉仕女 1945年5 [4 R, n1 `8 r- S* y
, I, z. s* L$ p% P; w) G张大千 纨扇仕女 1945年
/ h: i/ B1 ^1 N/ p
+ N: }7 }$ c- f" v张大千 蕉荫仕女 1945年
; ?- ?. z, y7 T" m- J2 g, ]' g( o, t2 c7 t- @1 p' a- v
张大千 天女散花 1935年! [+ a9 Q# u7 G3 f
4 h* |4 v: J& o, R, O; P
张大千 蕃女掣庞图 1946年5 f' `6 H9 l% ?9 ^3 M
4 {1 e" w8 b- ^) w) s1 X# q张大千 莫高窟唐人 1947年+ Q3 o( D7 p* s% h" ~" c
* v% n O) q$ T- H" ]# Q) a, j1 E张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
% x- E+ A$ S( [0 |9 o
% p7 B& l3 G; @& s4 g% w4 k3 ~7 z张大千 凤冠执扇仕女图 1947年, I: U% f+ P& v! U- q# _: N, R
2 q. O0 T: ~ X+ l
张大千 仕女 1947年
( s+ t2 ?2 y$ H, e$ q2 W0 v7 \' v3 p' M' @- T, n S/ j
张大千 初唐供养人像 1948年
% j4 r* n! w5 T6 T1 c
( c8 c3 Z$ Q* }6 e# [9 c+ {张大千 供养天女 1948年
' f. f& C/ A7 u2 v$ c1 o9 \4 e* E# p: S- D6 M9 Z7 `2 w7 f( T. ?! R7 ?' a
张大千 执扇仕女
, u, }0 }3 l9 ` q4 A4 C- i- {+ e+ n+ p! z. J( t" X9 O( Z
张大千 临印度画仕女 1950年
* W( Q& o( i( F! n( |1 p9 i( T7 w; @; ?" b7 H$ I
张大千 印度仕女 1950年8 B: {% L. e& \8 ]
, Z3 ?1 p1 `4 |" |张大千 修竹美人 1951年
) H) A1 q; E1 k) F1 ]
+ r8 Z& E2 v- W2 z D张大千 拈花仕女图 1954年
l0 r3 @/ P9 K& P. e) C4 d1 A# M9 |: A* C; p* x" b1 {
张大千 孽海花 1956年
9 ~) G( e2 r8 c! H+ j0 u; w* D
) ~' f4 j7 z j9 L3 |- j- m% f张大千 仕女图 1975年2 T2 D& r0 M+ C3 z( R+ C/ }
" p* J$ O/ ^+ W6 f9 ?$ N6 U
0 S2 L( @. G, D3 q" S+ y' j3、张大千——花鸟画7 [' l9 x2 Z% r: D7 ~4 Z- q
9 h, m0 H* \4 C% j& w e$ `张大千的花鸟画,刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气,宁愿在优雅中求清逸,既不失院体的工整凝练,又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势,绝弃风华,温静的墨意,精炼于骨,淡雅而质朴”,展现出凝气聚古的典雅特色。/ A/ n! O! b0 ]8 |) d$ g
/ T! W$ o$ R- o6 I1 ^8 X8 _# ]
张大千画梅
" S; Y& Z1 D/ A% F% q. o3 Y
4 B1 l! O1 f& l$ p7 m谈到画梅的技法时张大千说,画枝时,须先留好花的位置。如果用水墨,那就要拿粗笔淡墨,草草勾出花的大形轮廓,然后用细笔轻勾,在有意无意之间,才见生动。0 Q* z+ n! ^2 j5 y
9 g A- g* S3 p4 W如果着色,就先用细线条勾成花瓣,拿淡花青四周晕它,不用着粉,自然突出纸上,并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳,那就不必用花青红。
6 p+ z7 D$ J0 h6 a5 ?7 F
+ ^! A i j; ~$ a张大千说,画梅第一是勾瓣,第二是花须,第三是花蕊,第四是花蒂,这里面尤其是点蒂,要算最难,正好像顾长康所说的:“传神写照,正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆,所谓圆,不是说匀整好像数珠一般,是要蓓蕾繁花都要有生长的意态,通通完备有欣欣向荣的样子。' c, O6 F, ~8 h3 g, H- J8 M Q
6 T* u" X6 R& X- R2 N/ `, @7 O
画花须要整齐,所谓整齐,不是说排比如插针似的,不过表现它是不乱的意思。点蕊时,则要跟随花须长短,错错落落,这才有风致。
, Q3 D$ M, b$ E
/ j6 q# L" T* q点蒂则要点在瓣与瓣的中间,那种含苞未吐的,尤要包固,才合物情态,如果胡乱点去,既不合理,更不能叫人观赏。点时更当加意,花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态,每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。, I$ B _2 [5 {4 o7 I* _$ C- `: d
' l3 F) T5 S6 K老干上不可以着花,因为无姿态的缘故。为显示干的苍老,所以不能不点苔藓鳞皴,表示它经过雪压霜欺,久历岁寒,但是它的贞固精神,是超卓绝特的。( b8 o( D O9 x7 g3 m0 S
9 o% I( R" }7 z6 q1 r# F张大千说,点皴时,光用焦墨秃颖,依着它的背点去,一定要点圆点,若点成尖长形,那就不是树上的苔,而是地面的草了。更不可作横点,如山水中树上所点。待等墨干后,用淡墨加点一次,比较有生动的气味,不然那就枯而燥了。
- L$ c2 b( W* b, O$ B W0 E" G; \6 E+ L$ ^6 V3 t
若是着色的,那就用草绿加在焦墨上面,或头二绿也可以,不是全部盖满,而是偶尔留几点焦墨在上面,也会生动自然。
7 M( d' h9 E6 A2 u! ~( N+ b6 I5 P& S0 t0 r4 a
张大千说,画梅花时,树干要画得苍老、有力,枝条要画得生动自然;点蕊要随须长短,参差错落才有风致,花蒂注意要长在枝上;勾花要有繁有简,要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。' w& C/ ], V9 r0 p3 P
$ B" q4 Q# a; w' n4、张大千——高士画
/ R3 V4 Q5 _+ h* f' K
* O) ^2 ]+ t( I; t1 Z3 ?柳荫清弈
* _& B5 P; y* S7 t- L f% N
- u) V) X0 y( A坡仙笠屐图
" d( F" [/ G3 P7 J1 }7 ]- p1 }1 j N8 x6 C: h
秋山高士图" Y _" h4 H& |
3 b! h9 S4 g2 v8 s- ^" V. [, g; ^省斋读画记
3 ^, h% C$ \4 v2 }0 O2 N; \
! K6 M/ Y6 q8 N1 c# _- Z% M松间高士
1 R+ Y( Q/ ]0 _( B8 t# H Z# v, ~
/ ^4 L* X, C( \, E# L天问; C! o9 f& H6 H
' p7 k7 D2 h& K! O4 A桐荫高士
$ b* H# \3 ~ K" L0 t$ _; ?) G. z! P! J0 Q* t$ P- d/ X
王羲之调鹅图
6 m7 k- d3 r* D, M/ o" c, a5 b: x- C! p5 G* L9 |1 ~
文会图
' O1 [1 P6 f+ C6 X7 D- H+ B5 C8 u: g9 Z
西园雅集图
' ~6 R# \/ L4 g+ ?6 Y4 n1 V( G3 F, H* Y: q1 O. H: j4 X
桃园夜宴
6 I; g. V! e/ `0 a* X# k2 u- g/ y6 v7 v6 Z: L/ H, i- H1 v
1930年作 听松图
3 H6 ~ [4 m% K4 p o2 M5 G
8 i- J4 l: h" G1934年作 松荫高士
, U+ c, g- T) |9 |
' N( a$ D/ S9 z" R1936年作 倚松高士图" b' s8 F* l$ A; J, r
* j# B; C7 c0 t* N6 u1937年作 松下高士
1 o5 U$ D0 O2 W5 R( E* c& W& O% V% J9 ? d
1938年作 东坡行吟图9 S, S0 q" V- X) Y; h( l7 S1 w, ^) g" L
. d4 s# E- @; y4 d) N1939年作 竹溪六逸图: h2 C2 v8 T$ U9 I3 H3 u
, \* b/ v. f6 U! \" {" l
1940年作 高仕图: ]3 U$ V& w2 S, ?; _
- ^: i" y; D2 a1 U
1940年作 荒江丛篠( V& i8 c( O* |* D" M
# @5 w: O! o' J( r9 J4 l0 k
1940年作 松下二老图
J9 {! V" ~, ?$ Z8 S; f. y9 s T! y
* d n, n; S- I/ o7 E! `3 Y8 ~3 B: i1941年作 策杖行吟图
& \; }! T4 W3 {5 l: u
/ @. y4 C9 L& ~1944年作 山水人物% ` m2 u0 y5 ^$ n4 a1 Z
7 y) Z/ }3 u. z* q
1944年作 停琴听阮图
1 ?& ^& J( ]1 Y8 {: c. V H3 Y+ b' C1 u8 ~ u2 j
1945年作 浣溪行吟图
5 }6 U( U7 P" [: {, X& n
% t5 |) g+ [; E1945年作 李杜索句图
0 q: v, y0 w# Q1 C' G m8 n( ?: \( J/ W: ]4 Q" Q% ?7 _# ~
1946年作 东坡闲步图
6 \9 r8 Q+ c0 s3 l9 o* W+ R
( [1 A* n& S% }8 `8 v" o9 N" e1946年作 三老图( ]+ o, p; [6 `, G
0 o2 o% g. [9 U$ d1 u1 A
1946年作 赏梅图7 m d! a: {3 ~* ~3 V; D6 E' l
1 a* D2 l! y; `# K) x0 h# y
1946年作 煮茶图
6 t( C. T5 a' P" Z6 O/ r7 {5 j+ [# F! Y
1947年作 杜少陵觅句图2 i; L2 W, t8 t% t) l
i- u u% i5 S, R4 J
1947年作 蟠松高士
7 ?; y& X4 B/ E0 d* M* B
% r4 s2 @9 |* m9 U' d, O1949年作 觅句图
; {, D6 ]: ]% B0 k& C; O9 e* W& q# m, d9 Z, f% }9 P3 R' h
1952年作 醉舞图
: t! H$ f5 v8 |# ^* a
/ M: @0 {8 w( ]+ ~; \仿赵松雪换鹅图
_/ i# L4 f. j" E( ~( y0 u. a( Z2 C I( H: ?
抚琴图# d, B B$ r# o- u
3 H) k' y: `0 g V蕉荫遣暑图1 x" z. {0 Q- ]
( b- D* j3 s) D
李杜联吟图
; ?5 x! U9 i: i9 t: }! P0 I1 p! p$ B! _0 b
柳岸觅句图
) [4 t* B# @" o0 T: X' d; O
0 f! z8 i/ S# L( r9 G柳下高士图
# Z0 i, o7 L7 n3 U' o- }/ u
! l% O4 T) n7 ]% l" Q* Z5、张大千——泼墨山水画# L2 {. |: M1 C$ x! z. o$ t
$ \7 }+ c' l# x- ~
张大千的画风,先后曾经数度改变,30岁以前的画风可谓“清新俊逸”,50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索,在57岁时自创泼彩画法,是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上,揉入西欧绘画的色光关系,而发展出来的一种山水画笔墨技法。
; N/ r' E$ D: f$ b! Z
: t, }. O) @- x# j% r3 P& @可贵之处,是技法的变化始终能保持中国画的传统特色,创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。1 I" `6 h7 A# V. z) }' s
, P. n1 e+ m4 y3 k山水 四屏
3 H1 t1 [7 t0 Y. ?, p4 t
! T% n; Q' Z$ ~+ T u8 R$ o丹山春晓
1 h( k/ v& n5 {( Y6 @: k |) W% q0 O& R8 Y
2 v/ N$ l! B) u4 T$ z/ o招隱图
, A* M4 o0 K, [* K* b3 i3 I) T9 v8 K9 H* D2 a% s
招隱图局部* ]% z' u: c2 V2 s* M$ p
- G2 r9 k5 O# v* H" L( k2 R
空山无人 水流花开
1 o) |" f3 z3 s N. \; T0 W
5 S" [9 k& p+ Z+ f长江万里图
5 y* y/ J8 I4 |& @' M+ ?$ l- f' K8 j
罗浮山夕照
- ]) a/ |2 k3 L! o8 E) q$ v. w
+ Y1 @. w* a5 B! { Z9 ~" v爱痕湖
; h. k* T: Q. I. Q9 W4 W. }8 J& ?
/ I7 S' h+ X7 D# ^% e6、张大千——临摹敦煌壁画
# U' M' U4 i' `6 r# k1 l
. F5 ]/ g% y6 s& D5 n- |1941年5月,张大千携三夫人杨宛君(后二夫人黄凝素加入)、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工,后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画,面壁两年七个月,临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅,敦煌石窟艺术从此走向世界,也为其以后的绘画创作,尤其是人物画创作奠定了基础。0 K5 S& {2 J8 t, P' H; l
& b: i' x# C- s0 M+ |2 Y
唐画乐舞天人: S$ Q6 [' N# y g: c
1 R; w2 n4 j! j6 H5 @
宋初 伎乐菩萨像
- }! @. C8 `( I9 E: z% G6 ^& _5 m: R& T/ y
宋画 伎乐菩萨像2. G: e: }6 c6 D3 B+ Z
( v+ n. D4 _. g# K7 {; I盛唐地藏王菩萨像, R+ o& `$ _) O5 x+ v
' g: l* H+ S# M% T, h4 \2 j6 L
晚唐 璎珞大士像
1 |! ]4 ]1 }' p2 O5 i! n" y* i/ W: Q# A5 P% O3 o! ]5 \8 o
张大千 莫高窟唐人菩萨像
) S z/ w* o& U$ x+ E: b7 P3 j7 y e
张大千 南无观世音菩萨
y/ O: r5 X3 p" E1 j3 [& Z" R# c) U$ z2 K
张大千 佛像图
" E; K7 H5 w$ F3 n) @/ ~+ V- ` U# k' M+ |/ |9 }
张大千 仙女散花
3 W% p; V+ ]4 |7 v3 G% j! W+ l) P: n& } ^$ W& z
张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像8 S* s" f8 m- r5 R; s, X8 o- \, F
& [9 t* c$ q- J V8 p7 Y! c2 j张大千 散花女 1938年
) ?( f+ C0 Z' |, Z h, {2 @7 _7 P+ d3 J% f: J. s' _# N
张大千 龙女礼佛图 1941年
* ?0 q) {+ C# p1 b/ A3 N0 Z+ x& Z; V
唐画飞天一身
% V9 D- Q6 Q9 L( C( I: X1 P5 w7 s B
晚唐第一五二窟 十一面观音像3 j% p4 j/ ?+ K& Y( R
' p) ?8 L9 C2 r
唐画 供养天人0 q! A. S6 t$ o6 b: N2 j
5 w! h% H5 G' H, J" q* P0 F1 E% C
密积金刚
, l) l( s0 M; r, L, }
K# P8 x3 g& J: N: J$ Z# b, T晚唐 天童像0 f/ n: c1 f) t' f4 I' Y3 y& n9 n
3 X7 s( N" w. i! S O! h3 _* Z. h5 f* `7 H
链接:http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
|