张大千先生精品书画300幅

齐山

        张大千先生精品书画300幅

8 ^" ^" f& S7 b" J. u       张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。

      为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
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" a" H" o& S! b5 R% T" F1、张大千——山水画
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! o: E% j: [2 G' n醉翁亭记

1 L: O  j1 C# C秋江野鹜图
9 E; ^) ]) w) v2 }" t; D+ r8 K
- q7 K* p: P# ?! }7 d湖光山色

雪江归櫂图
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观瀑图
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云巖图

白云隱居

漁村夕照
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# ?  d0 q1 k8 q% k秋江独钓
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山巔閒话

) p9 N+ O: l9 s3 f' y* |李检法定林萧散图

金璧双辉—巫峡清秋
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8 B& x; S1 H' W- S; E; Y1 a+ G晴霭仙阁
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2、张大千——仕女图
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5 f* f; ^; N, U5 B, \+ v8 F张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”

6 R( y3 x! R4 B张大千 荷花屏风美女 1966年

张大千 仕女 四屏

张大千 双美图 1944年
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张大千 鱼篮大土像 1944年

) q9 x9 c3 x, G张大千 三美图  1930年
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. \' r' s/ [- C5 L  u! S张大千 弄玉吹箫图  1934年

4 x4 v" ^  D4 T# Y- V张大千 调鹦图  1934年

张大千 执扇仕女  1938年
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% N; A3 b+ ?) U0 v! W; @) @5 l张大千 仿钱选仕女图  1939年

3 l- }/ B! a: G7 ^张大千 纨扇仕女  1939年

/ t+ ?. n3 c- B+ P. q张大千 观音  1940年

: q6 Q2 x; C/ v张大千 柳荫仕女  1941年

张大千 执扇仕女  1943年
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张大千 金城玉女  1944年
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3 o$ C; _7 m2 m6 R张大千 唐妆仕女图  1944年

张大千 题笺图  1944年
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张大千 仕女  1944年
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& A' p# g) S. A  `" ~- o  T' S+ [张大千 蕉荫仕女  1945年

张大千 仕女  1945年
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张大千 芭蕉仕女  1945年

9 N4 ~  y- v! v: v张大千 蟠桃献寿   1945年
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张大千 纨扇仕女  1945年
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5 e7 v% ^# e$ m+ ?! ^4 \张大千 芭蕉仕女  1945年

张大千 纨扇仕女  1945年

张大千 蕉荫仕女  1945年
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张大千 天女散花 1935年

- m0 \7 }' b& o' Q0 N张大千 蕃女掣庞图  1946年

' ]0 q/ G4 w- J2 r: v; ]张大千 莫高窟唐人  1947年
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* w8 b& V7 t" i) e) w+ X) F张大千 红拂女 惊才绝艳  1947年

, w) [/ p( K# N9 L6 I: R) b张大千 凤冠执扇仕女图  1947年

# q* G0 F3 r/ t2 H- G$ ]% `9 X张大千 仕女  1947年

张大千 初唐供养人像  1948年

张大千 供养天女  1948年

5 b8 n! R) K, o( h; y  E1 k, D* [5 p) N张大千 执扇仕女
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张大千 临印度画仕女  1950年
2 A! }( G6 E6 z6 Q; g7 y* N: j! F! @
" M; ~$ _2 C8 S3 D1 J0 v+ Y' G2 F张大千 印度仕女  1950年
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/ ?3 r- f8 _# f5 Z0 \! f张大千 修竹美人  1951年
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, y3 ~5 W. \# H- K: C张大千 拈花仕女图  1954年
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* a8 p- `+ @7 O4 Y8 R张大千 孽海花  1956年

张大千 仕女图  1975年

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. M6 q& G9 S0 w) l8 l0 B  z3、张大千——花鸟画

张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅
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6 p" D! u1 W6 D$ t9 _! k  d) p( X6 L谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。

6 Y& A: s3 R7 h; M4 K如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。

$ j! Q5 m0 w1 r% p张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。

! \. T* q4 B. i, {画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。

点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。

1 t, d7 ^$ x2 a1 {: @  E老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。

5 P1 C9 Z1 k/ }. c张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。

若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。

4、张大千——高士画
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柳荫清弈
) Q  b: a+ {( @
坡仙笠屐图

秋山高士图
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7 I6 g4 X4 n, N: [省斋读画记
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松间高士

天问

桐荫高士
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王羲之调鹅图

/ `+ ?5 M1 g9 G% h8 U$ b; @文会图
; s  e+ d( }4 Q' G
西园雅集图

桃园夜宴

1930年作 听松图

8 q4 c2 F# G5 n6 t/ c8 F1934年作 松荫高士
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1936年作 倚松高士图

1937年作 松下高士
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) ~5 R- K8 q+ |% C2 L3 [- E1938年作 东坡行吟图
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% ~  x  q5 M% y/ [  S* Q0 l1939年作 竹溪六逸图
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( L8 `7 U1 _8 |1940年作 高仕图

% L' ~3 w* S+ a2 R1 L. x! m3 J! o% m1940年作 荒江丛篠

1940年作 松下二老图
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) H% n( G/ y+ K7 c1941年作 策杖行吟图

1944年作 山水人物

/ p+ g) {+ H% i4 B# z, R1944年作 停琴听阮图

* x$ l$ a; M2 f& ~1945年作 浣溪行吟图

. C, Q# \9 ]4 V- Q6 s7 |0 e' G- A4 B* b1945年作 李杜索句图
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1946年作 东坡闲步图
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1946年作 三老图
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2 y# Z: V& X$ H4 c1946年作 赏梅图

( }% D6 D9 B6 q1946年作 煮茶图

1947年作 杜少陵觅句图

1947年作 蟠松高士
+ t6 i" M" k& ]3 ?. x; p0 D5 N9 _: M
1949年作 觅句图

1952年作 醉舞图
3 H, Q2 u% l9 C
仿赵松雪换鹅图
$ F5 {+ J9 [" y1 ~+ y
* U: n; i" d( c7 u: @2 l( u抚琴图
' m3 S% _) V& f8 K( }& z8 T
蕉荫遣暑图

& v9 A4 G/ z+ [/ ]4 W* ^李杜联吟图

% }! q5 h; V' ?8 {柳岸觅句图
7 a. {! n9 A0 ?% `, t+ m7 l2 m
柳下高士图
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5、张大千——泼墨山水画
5 K# {& u0 s! ~3 _8 f0 Q! K
/ R, F$ S) l& F& C% P9 n" U张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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8 s& l: X. c6 V4 E$ k5 ~可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。

, f. c5 }7 o" X  G/ @  x/ s! G山水 四屏
2 m, I% X* W7 p% {% `& I
$ W: ?. Q6 Q; u% H丹山春晓
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; h. a+ ]8 _7 D- [7 I招隱图

招隱图局部

空山无人 水流花开

5 L/ i# t- e! B; G8 V. {- U长江万里图
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罗浮山夕照
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爱痕湖
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6、张大千——临摹敦煌壁画

( v0 q$ C( }$ w1 v+ U; ?1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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7 B$ N9 Z  ]3 A( h唐画乐舞天人
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宋初　伎乐菩萨像
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2 [4 A: r/ s" |$ F: }# m. B* e宋画　伎乐菩萨像2
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' `* J: @  e, N- ?- Y盛唐地藏王菩萨像
8 F. B  E, U# v+ e/ \5 U
6 S! n# w$ X% M( r. ^* g8 s  \5 Q% D晚唐　璎珞大士像
" X4 Y: }; s8 f% a1 ^$ o
  _+ o" Y9 @- r/ B6 s# j张大千 莫高窟唐人菩萨像

3 Q0 g4 P- F  [8 j9 B1 [2 Y& R张大千 南无观世音菩萨

4 N! Y0 a5 R( Q- v! U张大千 佛像图
! H* w  s* v7 f7 i1 t- M- M
张大千 仙女散花
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- |& s, W5 g1 N9 V* G) i" k- K0 c张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像

张大千 散花女  1938年
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张大千 龙女礼佛图  1941年
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唐画飞天一身

晚唐第一五二窟　十一面观音像

9 r% K% g; C* ~3 S唐画　供养天人
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密积金刚

晚唐　天童像

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