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张大千先生精品书画300幅
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4 C' `4 @- k- o6 k% J 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。+ x6 b* ^- {, s7 ` R
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为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。" U+ \0 m3 i; d0 D1 H
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1、张大千——山水画
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醉翁亭记
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' ^: W. B! l+ L7 |/ K8 _- ^秋江野鹜图' n( R% w* h9 i, w2 Q- n( w( }. W
% J( `9 G. O2 W5 |; u( i湖光山色& z: m) c% s. X/ K8 K
, z# h! G' H& Z0 r/ u雪江归櫂图
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观瀑图2 J% h3 ^" W6 p7 B
0 n( B. ]- m3 g" @6 L4 z0 N6 p
云巖图
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9 b" k2 |. F' F+ Q; G. Q$ e+ P9 S白云隱居7 o) I, R; b# ?; }* H
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漁村夕照1 ~+ H9 S$ t9 A$ v5 G3 s3 j
) H& m" u; |+ F9 u6 o# K秋江独钓( v! y$ z7 U; F, a
( Q0 N/ C# A+ o* M' d山巔閒话
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8 C: [- p% |" [. a李检法定林萧散图
$ C0 t: m7 F$ q1 B/ f8 L2 J/ n& o( p) g' {' o) o
金璧双辉—巫峡清秋- |! ]* ]. o# U, Q3 r3 {
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晴霭仙阁4 H5 n3 b& P5 d. u4 r! `
; C* q" A b3 p0 V5 i; O2、张大千——仕女图
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+ @9 P$ V+ ]# j& V张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”) ~1 z: r& b, d9 g9 h4 T( W
3 b' v1 x0 U% c2 x/ a$ e) r9 P张大千 荷花屏风美女 1966年" g9 l; s2 z; W+ r
' n7 }1 W- X4 y) \8 U张大千 仕女 四屏
) @ ^9 A+ K2 E) Q) S
7 a D: v" q3 g' q6 ^/ t张大千 双美图 1944年
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张大千 鱼篮大土像 1944年
- N5 M8 a( _6 t) ]" j9 G
! U5 C9 ?* Q* `/ o1 A张大千 三美图 1930年
, `2 W/ \, M; _: t" N7 R. z# j
& I8 N2 J' m3 I# s张大千 弄玉吹箫图 1934年
. @' s# J2 j y# p. ]0 u% ^9 L$ P( o2 E8 F6 H% m0 I B
张大千 调鹦图 1934年' x" l1 h+ c& m2 c, ^: Z
5 w; g% w* ]. v" R7 S张大千 执扇仕女 1938年! e! I' q7 k( ^/ f. S& h
( q. Q# S7 U( f9 W6 Z# E张大千 仿钱选仕女图 1939年$ s! t; H! d2 b# o+ f- G
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张大千 纨扇仕女 1939年7 M/ ^& N/ j' ?: l8 |
4 K- p! J" B( b& [; `$ V& N
张大千 观音 1940年3 K- c+ O1 q: H( \; S% j
9 T+ g/ x7 f1 B9 w" ~+ \( O
张大千 柳荫仕女 1941年
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" }. W$ ^9 t% u& ~6 k7 I f, k张大千 执扇仕女 1943年
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张大千 金城玉女 1944年! X: l$ z1 E0 T# f0 s& m- n
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张大千 唐妆仕女图 1944年. x9 r, {, s5 q8 S1 [4 Y
( B# ? h6 k& ^1 I$ z6 y张大千 题笺图 1944年
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张大千 仕女 1944年. C+ }% P! A; R- L d0 O7 ?7 Y
- Y$ j- [0 S9 K$ O* H张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 蟠桃献寿 1945年6 ]* ^8 d) [4 _% L
/ ^$ A5 ~5 J' H m张大千 纨扇仕女 1945年
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: T! `6 X! W, @2 V0 R张大千 芭蕉仕女 1945年/ F. k9 a4 j/ @( K/ d
. r$ M2 t7 u. j" @# ~张大千 纨扇仕女 1945年2 }# _' @" I$ N
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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张大千 天女散花 1935年" l2 c; |* j9 I J8 K- ?: X6 N
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张大千 蕃女掣庞图 1946年
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7 d' w" q+ D; d- Q6 |张大千 莫高窟唐人 1947年: H( o7 {& d' G6 Q' Q
' D, ?% D4 t1 ~; H/ b( w# K张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
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- Y# ^! l% O* @6 t' U" U" z/ `张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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张大千 仕女 1947年
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张大千 初唐供养人像 1948年
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# Q1 M) S. P7 e5 I3 w张大千 供养天女 1948年2 ?: c8 r) v {
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张大千 执扇仕女
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张大千 临印度画仕女 1950年2 e3 O8 m/ P. X# U" Z3 j9 k
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张大千 印度仕女 1950年$ ~( t' x4 G& U( R# e/ C0 E
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张大千 修竹美人 1951年& M/ h' k% e3 o) N2 r) s
3 S9 `) s: p( I7 w N张大千 拈花仕女图 1954年
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张大千 孽海花 1956年& k, C9 S* g5 ~# E0 G
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张大千 仕女图 1975年- X) B U1 D3 ]5 }
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3、张大千——花鸟画
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。
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张大千画梅
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。
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" P/ Q j! L$ B! a+ ?如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。# }! x% R5 n% E2 v F- T0 R
0 B5 U0 F/ {, q! k张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。/ T. e& ^) I) t7 Y! n
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。3 f7 N; A8 P+ o
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张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。1 w( `2 G2 h% b: o. }& B8 Q
' j( M" d, V' G- _若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。0 A C" { {5 M4 ^
2 w1 R" E n* o- \0 w; ?3 W) t张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。. D F% M/ T \1 S' {6 u
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4、张大千——高士画
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柳荫清弈; v# `% J2 b: W6 J( @
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坡仙笠屐图) }1 v" M) ]) P4 S! z4 n2 L
1 V: L1 s6 ^/ x& N% B# I7 M秋山高士图$ b) C5 U+ @& u
0 A6 u1 Y/ |) {- p7 i6 l# L, X# N9 C省斋读画记) Z; o8 [5 U" G5 q1 _: i
8 F8 L# C2 Q+ z4 v松间高士
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天问7 b2 M/ O S, w
1 d7 h {, R' [桐荫高士, w( G6 a9 J# H$ z; e& V4 ^, m
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王羲之调鹅图
; C& N4 z+ p! s; {1 u* z+ k( F: V5 o# R2 ?" R; c& S" b! \
文会图7 w1 l z" I- m$ r' O3 F1 F
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西园雅集图% Q$ E/ ~* b" M# c+ A) r( z& q
) P1 O/ t. I. U8 V; ~ R! l. A/ p( l
桃园夜宴
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1930年作 听松图
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1934年作 松荫高士, Y6 g1 b' k+ Y8 e
0 P) m: m4 T, [5 B1936年作 倚松高士图0 a) U7 [1 j/ {$ N
5 B% J# B Z9 J3 T7 n z; r" c) ?1937年作 松下高士
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1938年作 东坡行吟图1 A2 d0 g2 R& k4 S3 H, ~2 }/ _
3 w$ u0 I6 Z2 s* n; O9 q1939年作 竹溪六逸图
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1 Y! T6 R6 M& q' H' l: m1940年作 高仕图
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2 Z. \7 H: _/ n% G1940年作 荒江丛篠
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s" z! a, R9 r! B* f1940年作 松下二老图7 T8 J, o: n2 g2 n% o
; D6 M6 a5 I2 W; o+ e: {1941年作 策杖行吟图 J S# \; k6 y5 }- y8 m4 j) U
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1944年作 山水人物/ ^- h3 Z. d: h, m" g
8 {. z$ V8 @+ a' B* S7 v1944年作 停琴听阮图
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6 F* I$ h1 F' ^8 ~ Q1945年作 浣溪行吟图+ @, s/ y6 R: b4 `: Z
2 ~0 j% E. [$ \8 d: F' z- H1945年作 李杜索句图
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+ o* D* x% X" k! Y' O# a6 l1946年作 东坡闲步图
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( x4 {5 z3 W w4 ] M1 I/ K' q2 m1946年作 三老图% M" J) w: q g) y O- P% f2 X
8 j/ q- X4 L! X! L9 @1946年作 赏梅图) {1 l9 b) {3 G7 Y( w% W; M
2 F2 D4 r0 V ?9 Q3 T$ `1946年作 煮茶图8 D( ^ j% a6 j% Y# W% {6 m
' J# A; [& O3 ], f" Z: K1947年作 杜少陵觅句图. A4 R' |' h) I8 k& c
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1947年作 蟠松高士
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6 h6 F* P/ p4 `$ J! d [1949年作 觅句图1 n* N' M: J: X3 P1 ^( Z
% t! a9 k8 p9 y* p1952年作 醉舞图
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仿赵松雪换鹅图* K n$ s" D; y
! L7 [) ^) F! R$ b: D9 z c1 `抚琴图0 \+ p7 L/ D* s$ W# `3 `
3 H! V( }$ M5 V
蕉荫遣暑图
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% I2 Z/ I0 p2 V! S4 b李杜联吟图
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柳岸觅句图
1 e% t# L. A2 H# U; y7 X$ F; |4 n
' ?, x5 @% K6 ~) s; y( k柳下高士图3 H7 }: V' R; L9 h* k
* O% d$ A G, h& ?" J4 Z5、张大千——泼墨山水画
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/ r2 R8 ?5 ?# ]: x* ~张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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4 M- V# t2 y; k, Z. f' y4 L4 Z5 {可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。
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山水 四屏
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丹山春晓4 e. H& K3 |' A) R, _5 ~
/ r9 {+ I& t& J; [( Q. m" u$ V招隱图6 ?2 d7 _& [9 |2 l- X9 M2 n
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招隱图局部& M" H/ n! P% Y7 @7 @6 h/ G5 v6 \
$ C+ `' @" G8 y. v# n空山无人 水流花开
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长江万里图
& x8 a. h6 V( I' K$ {$ v9 G2 E# [( l8 J! ^) g9 o9 H
罗浮山夕照" F/ |- m, A- N% q+ j
6 P6 w+ I: F+ Y' A' V9 \爱痕湖
0 ]$ s( O5 H, n/ _) C) k8 A. z: K: e* D0 y/ o; G
6、张大千——临摹敦煌壁画
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1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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/ v8 U6 K) m; B0 J) _唐画乐舞天人
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0 G$ Z; o( S6 D9 ?# j0 {宋初 伎乐菩萨像2 f+ U7 D/ i i2 M
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宋画 伎乐菩萨像2
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* k, ?/ q5 e2 |. @盛唐地藏王菩萨像
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晚唐 璎珞大士像 u2 d# ?- z* ~8 L2 O0 O
0 x0 B! s' A. ?! i/ K. t3 P张大千 莫高窟唐人菩萨像
3 B: A6 y1 Z: ~
?) S7 j# U, e# D% ~张大千 南无观世音菩萨+ A0 R% y4 X$ {1 u5 }2 j6 Z) [
5 r6 j. I- X! j; z/ v. ^
张大千 佛像图
1 p- a+ K9 K- s) e1 j4 g
- C8 S( R8 E' |1 c6 D. _( W+ m张大千 仙女散花) \: A7 q2 Z+ S1 g5 Q" p8 Z
$ ^! F) K$ Z1 c" z张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像
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+ y( A, h6 O3 n& A1 m$ d: Q$ S) I张大千 散花女 1938年9 i& Z6 N7 r" Y y3 Z2 y# o( n
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张大千 龙女礼佛图 1941年
z1 D$ k5 L8 p9 w8 M# P: D- l7 h
* K$ E2 B7 {' R7 p( M# U! \" t. F唐画飞天一身$ x8 a* P! g) s
- |/ k- Q5 [( Y( ~7 `5 b+ z) s; h晚唐第一五二窟 十一面观音像
U, L2 F0 J2 Q+ z, ~/ [$ h9 }3 W0 v0 U
唐画 供养天人, U& N- x/ s" I( ]
8 {: ?; n; C# M/ w3 h# K
密积金刚0 `& g" y) N, I) S& _% O8 @
U9 \" ?0 W$ g1 g5 K$ t
晚唐 天童像9 O5 n, r0 {) e; D' S1 J
" L. J, l0 p3 V f+ c q链接：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz= ... QOKzSUianLvZnro9#rd |
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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