 鲜花( 677)  鸡蛋( 0)
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张大千先生精品书画300幅& H& |" o4 N; q3 v
# Q9 N: ]8 Y( g3 K0 B 张大千作品题材广泛，人物、山水、花鸟、走兽皆精。画人物多采古装，借人物以抒情怀；画翎毛花卉或工笔或写意，清润秀丽，落落大方；山水涉笔成趣，点画新奇，富有诗意。晚年常用泼墨、泼彩描绘风景，独具风格。1 v, M* p% V7 S+ W, @
/ m% W1 i" }: D- k# b 为现当代画坛上最具影响的国画大师之一，二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。20世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。. M( |9 H6 U$ x* L
/ V# {) `- c$ x/ T- d1、张大千——山水画5 ^' R0 O+ ^& h- b- ?. w9 }. j$ c
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醉翁亭记 F9 G- c+ E( H& B
' u3 P Z$ F. h: Q y秋江野鹜图8 X$ w+ N. o! @! o0 y
2 f y |! E5 j+ W' L湖光山色
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# M4 Q2 K0 w1 T- h雪江归櫂图
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& X9 d4 _* T& e) x观瀑图6 a5 @2 M. I; K9 s: o# _7 c
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云巖图
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! p) [$ I0 j9 r2 f白云隱居2 _! \2 @( Q# w0 n1 R5 t4 n, ]
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漁村夕照
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秋江独钓
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山巔閒话
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李检法定林萧散图- `% _! j5 f2 L; N: F) g
5 @4 l2 ~2 }- [/ I金璧双辉—巫峡清秋
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晴霭仙阁
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4 J7 \; _0 s O' R; E6 R; {2、张大千——仕女图 |! q, f/ A/ T0 I$ a1 g
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张大千不仅山水画笔酣墨畅、恣肆淋漓，花鸟画鲜活灵动、形神毕肖，仕女画也细致之极。著名画家于非闇曾说：“大千人物，尤以仕女最为画道人赞赏，谓能大胆别创新意。”原因是“他对于女性观察得很精密，能用妙女拈花的笔法，传出女儿的心声，这一点是他的艺术微妙，也是他在女性身上曾下了一番工夫的收获。”大千先生也曾在一首题画诗中自道：“眼中恨少奇男子，腕底偏多美妇人。”2 v7 R8 N4 b" T4 Q! d( [ R
: L3 u" }; A9 Q9 n, d8 y9 r" w- r张大千 荷花屏风美女 1966年- a) }# ~; X3 T, v* G' P& v
, R5 _6 p3 ?" G5 G8 Y" S* L+ ?, N
张大千 仕女 四屏$ n6 R( o8 K/ P
9 r; G2 [( `# I) s+ I/ D张大千 双美图 1944年
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张大千 鱼篮大土像 1944年
# t& f& B; L0 E# w/ ?' }/ v8 t9 @% A/ ~4 x: T" }' @; N
张大千 三美图 1930年
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张大千 弄玉吹箫图 1934年' j' p" n4 s; ~% z- k- L
' Q1 ~+ v( R9 R3 E2 C0 J' ^! u$ B' g张大千 调鹦图 1934年* ~4 q: ]% @" k6 B) j
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张大千 执扇仕女 1938年' a3 W& G: m1 C* B
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张大千 仿钱选仕女图 1939年
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! n& `, R$ \" q张大千 纨扇仕女 1939年8 x- ~" I6 E7 m j* L% f0 d
; A& z5 B5 i, ?* k$ a
张大千 观音 1940年, @. S0 u3 ?0 z$ e8 F
) |: R4 H- [! H$ \! K+ c4 F: C张大千 柳荫仕女 1941年
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张大千 执扇仕女 1943年 Z6 G8 S$ |( @/ _6 N9 Q3 s
: _) Z! ?) q% }' D$ V6 U1 v张大千 金城玉女 1944年( b/ ?2 R$ R8 \
# G2 p* K6 z. y$ R5 e7 x张大千 唐妆仕女图 1944年1 L! f# I7 V3 p4 |! Y7 q2 Y. S) m
4 e" I0 T/ h- E$ j6 J张大千 题笺图 1944年
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5 f! r* O8 l9 O. W张大千 仕女 1944年
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, M L8 M- s. N- m4 }张大千 蕉荫仕女 1945年3 S3 x8 U" c C1 f K& c
. \& v8 V4 T7 w. m张大千 仕女 1945年
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张大千 芭蕉仕女 1945年
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+ B" b4 h/ Z L" \6 b张大千 蟠桃献寿 1945年" Z+ e- P, |, T7 j- o" P# ^. H# U# E
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张大千 纨扇仕女 1945年0 _2 U* x2 G4 J) L8 D( x) W
! A( |6 w! s/ X. y0 d张大千 芭蕉仕女 1945年
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张大千 纨扇仕女 1945年
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张大千 蕉荫仕女 1945年
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. e/ O, H/ H# S0 a- n3 z张大千 天女散花 1935年; ?% e, O1 L7 ^) z! {) p) T
: r0 }* _; }9 B8 P) t8 A0 J张大千 蕃女掣庞图 1946年
+ v6 X" z5 G! d% }" z0 @; B" `$ Q# \: z D/ A! e: ]1 L: p& s
张大千 莫高窟唐人 1947年! C3 l, `5 @7 u% T5 J, `* f9 A4 r
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张大千 红拂女 惊才绝艳 1947年
) h' G3 b, a8 K% e3 A# R/ w
5 G: C; |6 M5 E8 X" n4 j/ P- s: E张大千 凤冠执扇仕女图 1947年
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张大千 仕女 1947年
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张大千 初唐供养人像 1948年" v; F# ~) p( ? @
4 V& j2 Z( [5 [5 D3 H% B& X+ G% i! k/ j张大千 供养天女 1948年6 l/ X2 z8 H0 C6 q6 ~
6 d. k* ~3 b* S5 n+ \张大千 执扇仕女
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张大千 临印度画仕女 1950年. z' [: c; M% H2 F# [, {3 Y
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张大千 印度仕女 1950年/ P+ U7 H& n# \/ O. d, F
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张大千 修竹美人 1951年3 D2 e0 P% f" Q* ^, z r1 [
- E, i1 g+ F( h张大千 拈花仕女图 1954年; X4 s5 A# a- I& @5 \- E6 b
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张大千 孽海花 1956年
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张大千 仕女图 1975年
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$ t: Z; t4 _+ ?3、张大千——花鸟画" y/ {4 @, a0 N, Z
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张大千的花鸟画，刻意扬弃清末明初那种狂狷不羁的超逸风气，宁愿在优雅中求清逸，既不失院体的工整凝练，又有粗笔写意的画风。“含蓄的笔势，绝弃风华，温静的墨意，精炼于骨，淡雅而质朴”，展现出凝气聚古的典雅特色。6 G" _8 M5 C+ \- O- R3 u2 W% G
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张大千画梅
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谈到画梅的技法时张大千说，画枝时，须先留好花的位置。如果用水墨，那就要拿粗笔淡墨，草草勾出花的大形轮廓，然后用细笔轻勾，在有意无意之间，才见生动。2 n, ^6 O: Y: a: q: H2 X( `* e
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如果着色，就先用细线条勾成花瓣，拿淡花青四周晕它，不用着粉，自然突出纸上，并兼有水花月色的妙处。若用胭脂点戳，那就不必用花青红。
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张大千说，画梅第一是勾瓣，第二是花须，第三是花蕊，第四是花蒂，这里面尤其是点蒂，要算最难，正好像顾长康所说的：“传神写照，正在阿堵中也。”画花勾瓣要圆，所谓圆，不是说匀整好像数珠一般，是要蓓蕾繁花都要有生长的意态，通通完备有欣欣向荣的样子。' L4 B: [! a% V
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画花须要整齐，所谓整齐，不是说排比如插针似的，不过表现它是不乱的意思。点蕊时，则要跟随花须长短，错错落落，这才有风致。
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点蒂则要点在瓣与瓣的中间，那种含苞未吐的，尤要包固，才合物情态，如果胡乱点去，既不合理，更不能叫人观赏。点时更当加意，花朵有前后左右、向背阴阳。各种不同的姿态，每朵在点蒂时都要显出是生在枝上。4 n d& D: m& [0 X6 N R
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老干上不可以着花，因为无姿态的缘故。为显示干的苍老，所以不能不点苔藓鳞皴，表示它经过雪压霜欺，久历岁寒，但是它的贞固精神，是超卓绝特的。) N/ O6 D q9 f j- p1 S. G
" K9 l% }/ \* a: _" ]5 B' }张大千说，点皴时，光用焦墨秃颖，依着它的背点去，一定要点圆点，若点成尖长形，那就不是树上的苔，而是地面的草了。更不可作横点，如山水中树上所点。待等墨干后，用淡墨加点一次，比较有生动的气味，不然那就枯而燥了。" k9 ]* s% D/ R K7 Q* r* A J
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若是着色的，那就用草绿加在焦墨上面，或头二绿也可以，不是全部盖满，而是偶尔留几点焦墨在上面，也会生动自然。
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. z9 ] W: U+ |9 A) i' m @张大千说，画梅花时，树干要画得苍老、有力，枝条要画得生动自然；点蕊要随须长短，参差错落才有风致，花蒂注意要长在枝上；勾花要有繁有简，要有前、后、左、右、阴、阳、向、背各种姿态。
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, @: @0 }: n: T) W5 S4 a- A4、张大千——高士画
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5 ?; ?- w3 k2 q+ U% N. u5 ?柳荫清弈" f- F9 o y0 M$ Z0 O: p
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坡仙笠屐图- g& C# C+ Z- t
' h( W& |& H/ ^, Z7 e
秋山高士图6 u8 E+ T9 ~6 S5 q: N
, N; v0 L. U% o- r+ r" f V5 X
省斋读画记+ M. c) e+ H! U
% `4 A" z, |# | V; M
松间高士
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/ X0 P# K# h! W A4 j. I% W. J1 }天问2 ^/ ` D* r3 l
. k( k6 |; _6 }/ n; M
桐荫高士% K7 ]8 {5 M9 k- @% i
4 f4 j7 k" y m; L王羲之调鹅图5 t* D6 H1 e" R" S3 S q! m
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文会图2 o! j, y' r% Y6 Y( U
2 V( U& K. o, B6 ~3 p
西园雅集图
# B7 j, z$ h% {) }6 h$ ]* }! `. q9 P% V6 c7 S$ B+ j) C
桃园夜宴, R9 V8 z; I/ F
) ]7 K& k. j; y: B
1930年作 听松图! s) y3 e8 o2 [( Z0 m5 Z- k3 [
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1934年作 松荫高士
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1936年作 倚松高士图) t( y- K3 B" q1 n2 J
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1937年作 松下高士; B) I: e4 O- t/ q
- C" @6 {# S; w( g1938年作 东坡行吟图% P2 h* U- E. ~( r% h1 m
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1939年作 竹溪六逸图
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) O" C* y% U" Q" d2 C9 }' b1940年作 高仕图$ D2 N* Q% U9 G1 c' Z
% ?. m6 Z, O- a8 p1940年作 荒江丛篠
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1940年作 松下二老图$ a5 o. Y% o V; k/ C# P' t
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1941年作 策杖行吟图
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( i+ @5 l7 y. g: ]+ Q+ j3 G; H8 C1944年作 山水人物
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7 p2 r4 w, U) j k1 d% ?# y1944年作 停琴听阮图
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' n4 A8 x. P8 q* ^, b4 S3 e1945年作 浣溪行吟图% E2 E% K$ |: t* \& O* ^
" o0 u0 K/ E% {% `1945年作 李杜索句图
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1946年作 东坡闲步图+ s+ p& b/ V/ u
2 e9 h) C- G" @/ R2 F& ?6 K2 j4 z1946年作 三老图; ^! T& g. w G
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1946年作 赏梅图
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1946年作 煮茶图0 L9 F7 }, N5 e( }) w1 x
5 ?2 f, B/ ?8 d8 b y3 M1947年作 杜少陵觅句图: m, {, p1 G3 L0 T' \
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1947年作 蟠松高士' r0 Z+ q5 D2 r1 r
$ u# R4 F' I( N8 Z
1949年作 觅句图" }( w. e# f7 m2 U* Q
0 C8 w2 |* X) c/ a; X& Z1952年作 醉舞图- I* Y. `. a) e- h3 Y
7 P9 C3 h3 w) ~- w3 r; T: S仿赵松雪换鹅图4 q3 r+ _# A% O; b' o9 a
0 U R; ?* x7 h( a: ?7 Z+ O抚琴图
/ C; X4 a/ [7 b: t) a9 z
; [0 B4 s0 o. P% ~; j蕉荫遣暑图
5 N1 C0 E+ S# Z# ]' a% a! o9 z S0 A% T
李杜联吟图# q9 {- E8 l8 E9 I: {* t' D! m
2 F8 @' [! p( }# c柳岸觅句图
; l3 z; g, }' q3 W
6 x* i1 N# ~$ T. Z, \$ b1 M R# l柳下高士图
4 J2 J6 A( Q7 B
, @, |3 b- f2 E' H$ f5、张大千——泼墨山水画
- R; ]' O' z- Z3 K s. S
[' C: ?2 w( F. N: }张大千的画风，先后曾经数度改变，30岁以前的画风可谓“清新俊逸”，50岁进于“瑰丽雄奇”,晚年时历经探索，在57岁时自创泼彩画法，是在继承唐代王洽的泼墨画法的基础上，揉入西欧绘画的色光关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。
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V! F; n i! D可贵之处，是技法的变化始终能保持中国画的传统特色，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。# m1 C! Z/ G0 @0 ]9 ^+ c. I
2 D; W$ |9 @5 O! \山水 四屏4 t/ J4 X$ e7 c/ s4 U& S/ U4 h/ m3 E
5 o% L) @: E% h3 V% y- t0 T
丹山春晓 {- s3 k; H" g; Y1 @( ]
$ w+ _6 e2 _* q+ j0 E5 r招隱图
0 W& |2 Z$ @- a$ M! w$ x5 j' O
2 u0 T( Y4 E4 X& ?招隱图局部6 S; l0 J W: V% N
8 f# {5 U: C6 M' E) t空山无人 水流花开3 b2 H3 ^% G3 o9 e. W- c" P
4 O- A" Q5 r2 L) ~' l长江万里图2 b/ R; r9 _" @3 G2 {4 K) P& r+ D
3 m/ @5 K3 n: m9 r5 u/ k
罗浮山夕照
3 e7 X: x1 z2 H. X }# E& r8 Z8 J5 Y1 F" c8 n% ^
爱痕湖; T! ?' S: r8 ~
8 N1 e0 `7 J6 B0 F3 v* S, j
6、张大千——临摹敦煌壁画
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1941年5月，张大千携三夫人杨宛君（后二夫人黄凝素加入）、儿子张心智、侄儿张彼得、学生肖建初和刘力上及几个裱工，后又聘请藏画家索南丹巴的四个弟子等赴敦煌考察研究石窟壁画，面壁两年七个月，临摹了自十六国、两魏、北周、隋、唐、五代、宋、两夏、元等历朝历代的壁画作品达276幅，敦煌石窟艺术从此走向世界，也为其以后的绘画创作，尤其是人物画创作奠定了基础。
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唐画乐舞天人( O& }) a( g0 U _; f& w+ s# s
' w! X \1 t) Z7 E9 `% I+ D宋初 伎乐菩萨像* z+ Q+ G" G# i R
& G0 A. _2 F+ `" S7 P宋画 伎乐菩萨像2: E3 \+ Q* H! l, d
* Z [1 h. Q- ]3 O盛唐地藏王菩萨像
T( j, {3 G; a2 o% q: [- Y7 B+ d5 F- l2 g) _3 U- l7 V) S
晚唐 璎珞大士像
) d- R3 Y" ^6 z$ v& B8 t8 b
& U5 j/ Y. i4 P张大千 莫高窟唐人菩萨像$ g& c! R( I: L& q* b3 }2 E' {0 Q
5 E" |. d/ f1 G3 X( z
张大千 南无观世音菩萨
- d* U0 V# |; g% ~' a6 E8 L" k( p; M6 y( a5 G* J4 d
张大千 佛像图
( G' }4 O1 G8 F( R; T1 p. `& ]/ d) O, e1 B' z
张大千 仙女散花
2 E4 Y7 X; t: L E* h
0 T- B$ G. K/ u张大千 临敦煌莫高窟唐人观世音造像- c) d! K* F) b
% S6 \2 F3 b3 v7 r9 U3 ^张大千 散花女 1938年
4 G) E* l6 R& `/ ~ }' K. W
- B s/ ~- _5 q( n% z' ? E7 K张大千 龙女礼佛图 1941年
, b) O/ r: H2 W6 H1 H L- {
3 V9 b, `. O; f. _7 \* ]唐画飞天一身* V$ A9 }# S! s( |$ s
# C1 _# ^1 @" s0 A" |1 E3 y晚唐第一五二窟 十一面观音像8 {' h( F6 G7 `+ K
/ {1 L7 D/ d! ^7 g( h ]5 p3 @
唐画 供养天人
+ m( C b V1 O1 Y7 Q) W
! |9 ^. [ o0 E% G密积金刚
# n9 j3 @$ a2 C- S0 w2 z1 V( v2 {% s! d
) c6 | [7 |# {4 e+ v) y- z晚唐 天童像
4 ]8 J# Q9 i6 R. K- n9 u0 t, z4 }- @5 b \
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狗仔卡
发表于 2017-1-17 20:54
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