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不看100幅宋画，怎懂中国美术！, L% {) N$ X/ m& {, s9 R
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宋人绘画是中国绘画史上的一个极至。宋人画家深人自然，以自然为师，写生之专注之仔细，对自然物象穷尽其理，严谨求实，凝笃精神，常常是物我两忘、自由无羁的忘我精神状态。宋人对待写生是主体精神的高度集中，以心驰骋，心与物游，心灵完全释放；宋人非常重人品、重修养；宋人画宁静肃穆，没有一点燥气，作画时心平气和，静心滤照，胸有成竹。宋人搜书搜画，对物象刻画精工细致、巧妙，有笔有墨，技艺高超，观宋画，使人舒意、畅神。一苦心孤诣深入自然推易元吉。
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) N8 E% {3 e! G0 I$ @: h人物卷
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8 e, ], d0 E6 j/ i s2 I, H( G山 水 卷: m \$ o& G: E+ J% z5 P
在整个中国绘画传统中，最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就，就是“外师造化，中得心源”的山水画。6 a; X% g5 q4 n; k7 ^# d
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& M4 [8 `5 G7 w* O▲ 《万壑松风图轴》 北宋 巨然 200.1cm×77.6cm7 Y3 `$ G0 |5 J; n7 a |! i
现存于上海博物馆
+ r7 C7 x6 H( k8 _《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。
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+ ? a9 q' T" m5 I- e9 X/ w! n( V▲《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 126.3cm×104.9
1 ]6 t6 G s1 x; A" ]" v4 w; j日本大阪市立美术馆藏0 X2 t& @5 o" X: j# |; }6 y
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/ _1 k7 p2 Q# H! ~, F此画是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。, y, E9 _( K+ P( e
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▲ 《溪山行旅图》北宋 范宽 绢本设色 206.3cm×103.4cm4 G# h" p5 k- \+ k/ v0 w" i
台北故宫博物院藏
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0 i8 {( i" j7 R2 \) p* P4 r, `范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”,再施以“抢笔”,在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。
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▲ 《春山瑞松图》宋 米芾 轴 纸本设色 纵35厘米 横44厘米; c$ \% l8 |7 V7 d. e
台北故宫博物院藏
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米芾，祖籍山西太原，后迁居襄阳(今湖北襄樊)，世称“米襄阳”。其画擅山水，出自董源，天真烂漫，不求工细，多以水墨横点，人称“米点皴”，而其山水面貌多云烟变灭之景，人称“米家山水”，在中国山水画中别具一格。
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▲ 《溪山行旅图》北宋 郭熙 绢本设色 24.5cm×25cm8 r! ]% M/ q2 M m e& @# |9 r
辽宁省博物馆藏
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此图淡彩画岸壁溪桥、杂树、途中行旅。画上无名款,梁清标题鉴定为郭熙之作。此画在画风技法上虽然接近郭熙一派,惟笔简略而不经意,与郭熙严谨灵活的意趣有别。8 M* m7 ~2 @2 b0 T8 O" X
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▲ 《早春图》北宋 郭熙 绢本水墨 158.3cm×108.6cm4 j9 b' b+ I5 h3 T' H
台北故宫博物院藏9 w# p7 q i' r1 o( ~
4 H# M% T+ S% G( q I: H' w此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远，层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗：树绕岩叶溪开冻，楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀，春山早见气如蒸。
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/ t+ {) V- {5 Y/ k▲ 《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 188.7cm×139.8cm& S# t6 |* W( M, h
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此画构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极。
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▲ 《秋窗读书图》宋 刘松年 纨扇 绢本设色( [1 |1 V3 w( J8 N$ t
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这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色，平稳的构图增强了画面的寂静感，而红叶与青松的对比用色，微波荡漾的湖水，又在寂静中增添了活力和情趣。3 g. p6 e0 x" p2 E$ ^
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【下图请横屏查看】
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# C4 K" {* z5 p5 i. a▲ 《西湖图卷》 宋 李嵩 纵26.7厘米，横85厘米，2 p4 z8 d! f5 D
上海博物馆藏
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. F* k0 n& ]! I( _" Z/ i$ I《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷，但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意，但作为人肉照相机，李嵩做到了。4 b' n6 {) F5 F1 N% ` \, T
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' K0 `, S1 A! _0 ~5 z, f' f▲ 《仙山楼阁图》宋 佚名 绢本设色 纵26厘米 横27厘米! _3 N$ R; D/ \! \7 Z, }' `- x `
辽宁省博物馆藏5 R4 T* k" ^& S9 U3 h8 M
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此图重彩画楼阁、奇峰、云树、仙人跨鹤。清代梁清标题签定为赵伯驹之作,但从画面的画法用笔和构图立意来看,却不似赵氏风格,应是民间画师的作品。《石渠宝芨》著录。( l- J# }" b A7 r, W: |$ I5 g- l
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0 v, ]; K1 @$ a▲ 《寒江独钓图》 宋 马远 绢本水墨 26.7cm×50.6cm" w9 [1 M& ]2 f9 e8 U4 I+ G
日本东京国立博物馆藏
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4 R- i: w1 a, r9 _7 L/ V《寒江独钓图》只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛，从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。
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▲ 《水图》（局部） 宋 马远 绢本设色! x1 X1 x7 B5 c& w7 n
北京故宫博物院藏' A: K8 M, P. d: ^0 }: Y, k6 u \
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▲ 《水图》（局部）宋 马远，绢本设色
9 X n8 o* m9 X4 q& T北京故宫博物院藏( u% `9 m- ?: {" B9 E8 B& k2 y0 P- o" l
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" Z k7 B4 g" N$ K2 d1 j. o▲ 《华灯侍宴图》宋代 马远 绢本浅设色 125.6cm×46.7cm; d; ~, q7 D: o# o" t" h( e
台北故宫博物院藏
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《华灯侍宴图》有御题的一首长诗。这首长诗描写晚宴的情形，此画即是表现晚宴的情景的。整体上给人以气势纵横，雄奇简练的印象。- z6 ], B5 {. |# w/ h
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7 v# y% m6 s8 ^0 D▲ 《雪滩双鹭图》宋 马远 绢本浅设色 纵60厘米 横38厘米
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画面以雪景为背景，值得注意的是，整个画面表现出大雪天的寒气逼人，一片宁静，而枝头上的两只跳动鸣叫的小鸟，则使之显得静中有动，增添了生机。+ H, G+ z, @: ^, G4 g u
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' G* ^; k3 s/ X) Z- W▲ 《山水十二景图》（局部） 宋 夏圭 绢本设色( w" Z* E" i& i4 G' F- x+ ?
美国纳尔逊·艾京斯美术馆藏6 o8 Z' O' `5 m+ t' u
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【下图请横屏查看】5 a5 [: D- E: G' G! L# B! E8 y
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▲ 《荷香消夏图》 宋 马麟 卷绢本浅设色! Y- w. `. m( b
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▲ 《临流赋琴图》宋 夏圭 纸本设色9 y4 _! D$ g) E0 k$ `4 t
北京故宫博物院藏5 C4 I d2 C, b( I1 G; T
* i. o- @: Y: Y7 N% j& G T夏圭在进行山水画创作时, 善于用焦墨皴擦表现淡无而雄秀的景色, 用类似焦点透视的平远法布局, 大面积的使用空白, 极简约地在空白中描写远山和对岸的空旷隐约, 形成空旷秀雅而又空灵的神韵。4 s- G. k0 j1 f2 F2 D- O* y* ^
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▲ 《梧竹溪堂图》 宋 夏圭 绢本设色 纵23厘米 横26厘米
/ G3 O, \( J9 S6 o北京故宫博物院藏; A/ A' c& d4 N3 n4 |8 o; N4 ^# d
@: s. \1 @' J& Z$ e% @ 图中描绘山居景色。在极其逼仄的尺幅间，画家运用的构图的繁简对比和表现手法的虚实映衬，反映了极为丰富的物象与艺术内涵。+ n3 A3 z- O3 t* [0 i6 O2 F
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狗仔卡
发表于 2017-5-2 10:06
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