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本帖最后由 齐山 于 2017-5-31 15:12 编辑 # R1 c1 p3 A e& Y
0 Y/ B( X2 g X/ ^! k0 b0 M/ C赵孟頫先生书法欣赏!& y. \, m, S* H0 w& W
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他的即兴挥毫,都是书法绝品& h8 |( ], r0 F5 M+ k
. v+ _ B( p. A) J, a" X! d很多人谈论某名家作品时,往往认为写得越认真越精彩,越是晚期,比如某书法家生命最后几年的书法,往往会被认为是最具代表性的作品。其实不然。至少在赵孟頫身上不是。& { V! j; f1 D1 c( C3 ~: K
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赵孟頫《杜甫秋兴八首》局部+ x& L: y4 o" B* t1 s/ n
% A- N0 D4 ^; x9 z6 M. m* T赵孟頫是技法之神,我们看他二十多岁时的作品,已经具有大家气象,比如行书《杜甫秋兴八首》。他笔下的表现力很早就已经足够好,不仅仅在于技法上的追求达到了相当的高度,连意趣上的表达也是相当之丰富。此后四十年间,技法上的“好”对他从来就不成为问题,能否写出最好、最具代表性的作品,只在于有没有合适的场景。
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很多学者将赵孟頫在正式场合写的作品当作代表作,比如写公文、铭文等等,这一点在楷书上是成立的,赵楷也确实是相当严谨的字体,认真往往写得极好。但是在行书上,却是刚刚好相反,他最好的作品,都是随意写的,。
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赵的一生,以宋室皇胄身份事元,一生谨小慎微,纵使他眼力、境界高妙,但规则的力量在他的笔下异常的强大,使他认真时的作品大多会陷入一种力求精工的刻意。他的作品往往好在不经意间,比如给亲友写信,比如下面的《行书十札》。
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只有在非正式状态下,比如给婶婶等亲戚,石民瞻、高仁卿等好友,老师中峰和尚等写信时,他才能卸下背负,突破那种强大的规则束缚,心随意走,在其极精美的技法上,更添加一抹动人的、丰富的美感。7 v @/ k( N. z: U" y6 K
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