品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

齐山

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品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜
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2 N$ @- w9 u' z  A( H  g晚妆初了明肌雪，
2 q# B1 @, X& ^5 b3 U, g( x9 @3 ?% G春殿嫔娥鱼贯列。
笙箫吹断水云间，
重按霓裳歌遍彻。
临春谁更飘香屑？
( [0 M, `2 ?1 G& Q/ [, n1 [* G醉拍阑干情味切。
归时休放烛光红，
9 C3 {3 p: n9 p; [5 _& o- u待踏马蹄清夜月。
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, u6 {7 Y* F: T, [) k2 b6 a此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。

. Z1 \% [. j% Y- \! ]词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。

7 p9 I" p$ v0 m首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。
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继之两句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。

比如，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。

而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。
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据马令《南唐书》载：
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“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。”
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李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。
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所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。

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词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。

( |: r6 H0 D& x4 D! |0 Y1 c% V7 a“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。
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“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。

& P3 A- B9 S6 R& `到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。

1 \* a, ?5 I. k1 w结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。
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《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。

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今人叶嘉莹曾详评此句：

# B- }$ n/ q  ~0 Z  R: l4 Q' g“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。
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$ Q! W7 X! d+ A/ L# r而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；
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$ ?- Q8 h' l$ I5 ~2 q& W0 @# ^# n再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。

这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”
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读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。
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全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。
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/ j9 `% @& o# ^! z6 t- [6 ^作者从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容。
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+ f6 G5 e4 W. @但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人。

# {: U5 H3 \" L2 u" ^由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。


8 T: I& x5 a9 ^* t* E! c品茗，静心，怡情
7 j, d7 I& R8 Z* _7 L" { 春江水暖花月夜
斛酒婀娜舞笙歌
* J" S. Y9 I$ V  Y9 n奈何江水东流去
3 _5 ^) T! f7 ~4 F2 |6 _枉恋人间胭脂雪
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1 K' u/ I( D5 f% x# f7 P小昭
: O& b% n# {- j1 T  |) J3 k 俊逸神飞的一首小词
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+ n* ~% R8 @0 |  ?; O# S冰竹
最喜欢“待踏马蹄清夜月。”的意境
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