品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜

齐山

) L( c/ c$ m9 I' I8 b品词 赏画——《玉楼春·晚妆初了明肌雪》李煜


晚妆初了明肌雪，
5 R# V- N$ ]  G* ]( \春殿嫔娥鱼贯列。
* [! W8 w! d$ K8 h* a2 @3 _% o笙箫吹断水云间，
* a# O! H5 g7 t; k0 r9 Y# v& A* C重按霓裳歌遍彻。
临春谁更飘香屑？
醉拍阑干情味切。
归时休放烛光红，
待踏马蹄清夜月。
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此词是李煜于南唐全盛时期所创作的一篇代表作。

词的上片主要写春夜宴乐的盛大场面。
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/ N) \& x! j4 v( o( y( p首句突出描绘“晚妆初了”的嫔娥们的盛妆和美艳，由此写出作者对这些明艳丽人的一片飞扬的意兴，同时从开篇即渲染出夜宴的奢华豪丽。
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, ^* b/ F, X. W+ k+ x继之两句宴乐开始，歌舞登场，作者极写音乐的悠扬和器物的华美。
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4 C3 E# x0 H* S2 m+ V/ R0 r比如，笙箫二字可以给人一种精美、奢丽的感觉，与词中所描写的奢靡之享乐生活、情调恰相吻合。
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7 b7 V2 ]1 M7 S, p* t6 h而“吹”作“吹断”，“按”作“重按”，不但字字可见作者的放任与耽于奢逸，而且十分传神地赋予音乐以强烈的感情色彩。
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, g& a+ i0 W/ {- `1 v据马令《南唐书》载：

  Z+ X0 |9 P* ?4 h“唐之盛时，《霓裳羽衣》最为大典，罹乱，瞽师旷职，其音遂绝。后主独得其谱，乐工曹生亦善琵琶，按谱粗得其声，而未尽善也。（大周）后辄变易讹谬，颇去哇淫，繁手新音，清越可听。”

" Z0 E3 H& P" `7 }$ M李煜与大周后都精通音律，二人情爱又笃深，更何况《霓裳羽衣》本为唐玄宗时的著名大曲，先失后得，再经过李煜和周后的发现和亲自整理，此时于宫中演奏起来，自然欢愉无比。

, d* X* W: O3 e) d+ M所以不仅要“重按”，而且要“歌遍彻”，由此也可想见作者之耽享纵逸之情。
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4 L4 a* g4 e5 j  p' O( g词的下片是描写曲终人散、踏月醉归的情景。

“临春”一句明是写香，暗是写风，暗香随风飘散，词人兴致阑珊，由“谁更”二字而出，更显得活泼有致。

/ ^/ z8 H5 b  x9 }6 }2 [“醉拍”二字直白而出，写醉态，写尽兴尽欢妥贴至极。

到这里，作者有目见的欣赏，有耳听的享受，有闻香的回味，加上醉拍由口饮而生的意态，正是极色、声、香、味之娱于一处，心旷神驰，兴奋不已，因此才“情味切”，耽溺其中无以自拔。
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8 N5 r7 V  l$ L# v3 i* A: p结尾二句，写酒阑歌罢却写得意味盎然，余兴未尽，所以向来为人所称誉。
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《弇州山人词评》中赞其为“致语也”。


; z) y9 m9 y* d; X; h: N今人叶嘉莹曾详评此句：
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  R, p: m- m3 Y: p# k9 v“后主真是一个最懂得生活之情趣的人。

而且‘踏马蹄’三字写得极为传神，一则，‘踏’字无论在声音或意义上都可以使人联想到马蹄得得的声音；

4 X. O" T/ {3 G" T1 v1 d& `再则，不曰‘马蹄踏’而曰‘踏马蹄’，则可以予读者以双重之感受，是不仅用马蹄去踏，而且踏在马蹄之下的乃是如此清夜的一片月色，且恍闻有得得之声入耳矣。
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这种纯真任纵的抒写，带给了读者极其真切的感受。”

读此二句，既可感作者的痴醉心情，也可视清静朗洁的月夜美景，更可见作者身上充盈着的文人骚客的雅致逸兴。

2 T- p' U+ B; H) z! A& o! w8 y- i全词笔法自然奔放，意兴流畅挥洒，语言明丽直快，情境描绘动人。
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作者从个人宫廷生活场面出发，虽然带有较为浓郁的富贵脂粉气，未能表现出深刻的思想内容。

/ |1 A8 E  u; f( m+ |3 [' i# [但短短一篇就把一次盛大欢宴的情形淋漓尽致地表现出来，艺术描绘生动逼真，情景刻画细腻动人。

由喻象中见情思，于浅白处见悠远，充分显示了作者高妙的艺术功力，是“写得极为俊逸神飞的一首小词”。

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2 `# J9 Z  t' }品茗，静心，怡情
) o9 Z0 \1 ]8 O& E; H9 @" \$ \) Y0 J 春江水暖花月夜
斛酒婀娜舞笙歌
奈何江水东流去
+ v5 r3 Y8 Z/ G# p枉恋人间胭脂雪
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小昭
俊逸神飞的一首小词
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冰竹
8 C& T8 b3 W) |; R6 v 最喜欢“待踏马蹄清夜月。”的意境

8 u6 b" M( ^, ^链接：https://mp.weixin.qq.com/s/RUT-bkpaG1hnxFxQGGB8CQ
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