俞子才教你画松树

齐山

俞子才教你画松树

, C. N8 m# q0 Q% Z' I* m) m俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
  {9 o4 ?9 E! O4 g( M; K4 L" b1.起手式
& u4 a- L( g" U! k画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
/ o6 e/ Y$ t: F2.松干
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
  H% C" ^1 h) ?4 N, K3.松根
1 n5 M  b, E  x0 n' W- o* {松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
  q& K/ P% N8 G& r5 e4.扇形松针
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
5.两株松
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
  d& y" V8 I9 T! T8 d6.三株松
$ e$ D8 R$ S( v2 }- S% X三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
# {% ]0 I3 t3 N3 V3 J7.四株松
& o  Q, S6 S9 a7 }) z. O, P! _四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
8.马尾松
6 I: o: S) ]- c& Q7 `, U  r马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
9.白皮松
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
10.罗汉松
# E0 D* K& i+ u" u# |: q# N5 i* M5 o罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
, ~  `& v# H6 z- h( `7 i11.破笔松
5 f/ \' ?/ m$ H. v破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
* V3 }/ Z8 T, B  J! [' d; @6 v12.浑点松
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
13.圆形松针
3 p) ~0 N' ]( A圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
14.两株松
; d7 o! ?9 ^0 S8 p2 q  i前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
' T+ K$ g+ l7 W13.圆形松针
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
( ~/ ?$ ?, `3 J' g14.两株松
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
; _7 ^9 r( d. v7 \! A
8 P9 m9 k5 I7 e15.双松
9 g: r5 K, T' h! Q两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。

16.悬崖松
8 H; S8 y2 R4 v& K' Y悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
1 Y8 g, b# c& g. U# X, `7 j9 \17.变格松
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
18.幼松
  B/ \* b* ~; t* Z. M& X$ D幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
6 b  g: X6 l, |) [& o4 r& m19.远松
: h: }. V1 _- e& O. i1 P& l$ j( n远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
* X  R0 _& p; X20.风松
7 R% [) O( h( G俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
' W+ |) v" K; ?& d' t4 f, I2 {5 Y" t1.起手式
! x/ K7 a; |/ D( Y% b9 [7 _) t画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
2.松干
0 }+ }/ d- C& D( Z1 G, g8 a用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。

3.松根
  n7 z# s1 Z9 ~4 p松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
% J; e- B) A" W8 Y& w4.扇形松针
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
5.两株松
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
8 A+ I6 z' S' v* s  I
8 ^; h) W& H* l6.三株松
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
( Y/ @# X5 S1 A: U1 y$ k/ j
7.四株松
  z  {8 x: R# g/ Y3 g/ {四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
' `3 t( a  `8 b, P- A
8.马尾松
( e- i2 q, Y- s2 }5 |马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
3 g  r( l8 ]1 f9.白皮松
9 f- W, g- C4 p白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
' t- y% I, F( {8 O- C' X! X6 p# B10.罗汉松
6 }9 I) i% ]6 ]) h  i/ X2 Z罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。

; f1 Y; m$ T$ G- j; h0 ^11.破笔松
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。

12.浑点松
3 q: g1 K. u/ v/ ]) n1 j浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
4 |5 M! t; U3 j: n& K1 x2 w
13.圆形松针
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
14.两株松
  ^! x2 [$ V1 y9 p; h前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
8 M* o/ G( J- u- l8 w! N: e4 L+ `
15.双松
3 P3 P6 C8 F& H2 x! M" d两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
" @9 N! e  w7 J! o$ R# r& }! T
7 X* U! p: z- f, x) p2 p; I16.悬崖松
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
17.变格松
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
18.幼松
- f" ~% t5 S4 t! e$ @幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
19.远松
8 ^) Z+ U3 d& @远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
0 b; Y. o1 M: [5 L8 u  P20.风松
风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
21.雪松
画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
" ?3 R% r% h' ^- n: V. L
2 N  F$ Z" r6 U7 H3 C链接：https://news.html5.qq.com/share/ ... mp;isappinstalled=0

0 L" W* O( f% F3 [: S; X8 E


! ?9 e8 s# l2 ?( z- I. f' s; n



$ V- K! J8 _. E7 A* s

) r# l+ l* h0 D1 Y+ z( Y# j

云的天空

齐山

云的天空 发表于 2020-3-5 03:11

有事您说话