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俞子才教你画松树
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( }! e3 w# G: W5 ]$ f# i/ h/ J俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
5 c5 I: g% D. ~7 h" ^1.起手式, v! |6 U0 _2 p
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
; E4 v( }6 ~9 n& a! V/ o6 I1 v7 j2 q2.松干
+ `5 r0 L9 E: R, ~9 ]# k- s8 p用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
' m3 g( ?; g1 [. l3.松根
( L1 T$ m5 x% ]7 Y松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
" l4 Z8 `8 O0 b! A l: S4.扇形松针
2 G7 O+ a# J) Q8 y$ p扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
+ P2 G7 s" B3 W/ A! W1 S+ Z5.两株松
, ^( K/ i2 U3 C两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
% ~5 W" R5 r% C+ t3 ~6 o2 D- {4 f6.三株松0 B. a9 B9 Q* L" c
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。/ f' ?# d+ t3 }
7.四株松
& i) D& A) X2 ^2 F& I# T四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。) t: l6 f) K2 }9 n5 K
8.马尾松
; \' H8 v3 G/ I2 [ z' d% M7 j, P9 ^" q马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。6 m1 T, v" r( U
9.白皮松0 L2 q" E8 i* q/ ^' p
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
# H1 a) @6 s* p/ ~7 t, u10.罗汉松' p3 w0 J6 n( d, U" x. w
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。0 |8 r1 d3 o5 R8 L& R/ k) H( q& I
11.破笔松
' X! {) _8 S7 I5 I" ]( X7 V破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。- H4 \+ Z% p( n v4 b+ z9 ~
12.浑点松5 m& l) q* }$ H! x
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
. a% x/ m: s# q) d13.圆形松针
\/ Z3 [4 b0 j; T! [8 I8 D圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。* x# s& }# p: ?
14.两株松- ]$ E6 G& T2 ^3 o
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
9 f& ~' `1 O( Q8 }" v5 a5 e13.圆形松针
& V- R; m& n1 h) {" }圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。; m! F' T% y- Q' V/ v* k$ ^% D" ~* h7 e, F
14.两株松
- g3 a. K8 @# e. r) h) k前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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, i9 C, e3 r$ T- a# z9 n3 b15.双松: f' I( p: l5 S- d
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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16.悬崖松 m: D! n1 T! F" I5 a+ L) p
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
6 `! U7 o6 r4 Q. H# G17.变格松
8 J* I' s. u; ^2 o8 u变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。* j- v/ Z3 r+ _* e+ ?6 _* q% K) T6 p
18.幼松7 r- _. y0 @; C- S6 y
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。7 w; S8 {6 A7 N4 l: j
19.远松+ @9 ?- ?7 g& v) ~
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。; m( G8 O- j% M R
20.风松3 f% b& [5 w1 E8 _1 j" c5 z
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
! |! [8 \. Y/ U j" m1.起手式 O2 e: k1 P$ V W1 N
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。9 Z% y" J: O4 F& L
2.松干8 G4 F4 j f: h' p% N5 [
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
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3.松根# W d3 }2 j9 ?" e, s( B) H& t
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
8 V9 ?0 z9 [8 [8 j j2 B4.扇形松针% ]5 ~ x( f% l1 o6 v9 h
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
* n9 ^# `. M% s9 L: Y; ]5.两株松- K4 s# m; r+ O9 B7 Y7 i1 H; _+ W5 O
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
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6.三株松* v) F7 n3 C: p
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。6 [# B% a9 C! J0 o
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7.四株松
+ A+ e8 j& Q$ x- w四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。! L& D R8 b$ O2 F; O' G
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8.马尾松
8 ?$ W7 a. P, C- ]3 G' U" }马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
! p! Q& d+ c' M6 T# l; x9.白皮松% [ E# }+ P) E e Z7 Y
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。9 Q. e( z5 V6 S: D, n z2 e! C2 t
10.罗汉松
' }; R9 r" s' ?2 e罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。, d" w5 G+ N4 d; X( q
7 a; E0 c( i: O11.破笔松4 q6 S6 b1 ^0 S: t2 x+ q
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
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2 y/ O, g4 ]; K0 ] Z12.浑点松3 `) U( C$ e B2 l4 ^
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。9 m- u8 q# i1 m- r+ h) F* r
# w$ D* o; p+ |2 M. Z13.圆形松针1 b4 ^: \5 [/ I4 D; s6 ~4 h' ?
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
: K" O+ d4 Q$ |14.两株松
+ n5 z* e* Y4 w6 w# U+ v/ U! y前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。7 `5 Y B: [. [3 T8 P9 g
; l' l& z; I7 j15.双松
3 {8 \/ D, v% g0 E6 r ~* L6 m两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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16.悬崖松; d N+ d# A8 Z/ V; C. W
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。. S9 l4 p9 T8 h# F" S( R
17.变格松7 h+ y; i" R( u' |" K- I
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。# B: C! T/ ?* \$ `4 u. ^
18.幼松3 S+ d) _& j" R5 s0 X5 x
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
# q z- Q9 s5 A3 P6 A5 k) I19.远松) u8 t) R3 v8 n# l
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。0 ~( V, ~ H6 d8 z% j+ F1 {
20.风松
# F5 g c' H& L: {; x风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。3 D; d+ f8 e' x. H
21.雪松
/ b. e5 C7 W" N Y3 t- q- p1 }画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
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发表于 2019-10-8 09:21
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