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俞子才教你画松树' e3 S8 b# G: X* M' U/ o! a/ N% x
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俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。* z+ }- | i: {3 I; E2 h+ _0 C
1.起手式4 ?/ U3 `. V8 r. W8 h
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
1 Q8 X1 y+ Y9 B2.松干' K; E9 @# }- x8 t, k1 t+ ]
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。, ^) o) x! {7 ^
3.松根( r: e: [8 s! j3 Z/ |5 R+ N
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。) E& N' o* w' q! m8 ^# O0 q
4.扇形松针
6 g; f# J) W: T2 o扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
: h: [) a! _; n" I3 s6 \5.两株松
2 b( S/ @% y; g' E4 B$ |5 X( M两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。6 Q( n+ ?, P0 ~+ B4 A1 T' |
6.三株松$ A, D1 p* l+ W7 b: E6 C
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
$ p* _1 b0 Z# n% o( V1 R) b5 ]7 z& \" U7.四株松
4 G) D# \7 R/ q! R5 n四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。* B6 Y& j/ y5 _0 j% W% M3 ^* ~/ x
8.马尾松
# c3 ?6 q2 L O" H% Z; Y* `马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。 S/ Z5 g+ g" Z; z3 @ l+ U6 _9 L
9.白皮松' z( v: U- n3 k$ u! Y3 E
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。- }- M" b2 ~1 j, \" d
10.罗汉松
8 U! o9 l y3 T/ ]! u- F罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
/ o: Q4 b, |6 V: ?0 ~' I11.破笔松
9 @; P5 l( A- h: K破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
9 a6 c5 k. {* j5 G& B12.浑点松, ]5 N. G' `; g% c8 a0 U: E9 \
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
5 \7 \) ?3 Y5 a- Q: g( c13.圆形松针0 y) K& X& J3 ^: ^6 B8 c: n
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
$ L: A) ?! @' O+ O! H G* {14.两株松
* A7 B' |: O. J前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
$ n6 o( q/ o. y+ S. T13.圆形松针6 ^: G0 r7 b4 x/ @0 ]
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
, @% Z: @. G7 }) k B: T' K3 K14.两株松
# m, h& R% {; e3 j4 s6 m& N前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。7 [7 v b% ?# k q, a# I8 f: \
h% m# G* f/ C) c5 {15.双松8 {. r% V, }" p( i- n: D
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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7 ]: ] i. A2 Y! g16.悬崖松+ M8 m! N& E# l: J4 k8 c: ^
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。& z. R$ Z% J+ x5 n7 l1 F4 v. t
17.变格松
6 j/ A1 F. Z4 y! t# _变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。' Z9 p! Y- v& p: E8 @' X* h
18.幼松/ V6 M0 j7 ?4 ?* \
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。5 T$ I! w$ o0 X; t3 Z
19.远松, e; g. ~# y) J5 b1 t4 F7 N
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
1 N- o! F6 w( l4 u; O+ {* r20.风松( U, [2 n+ |' K1 i8 t
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
% h* k4 }/ W+ z; ~1.起手式
s3 o R0 r& m" J7 _画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
+ d7 {, u+ Y( I2.松干
) A) C# B/ r- p9 |8 C0 w8 o用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
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3.松根% j# }) _( `$ M; k
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
8 y) i- P) o! |$ H4.扇形松针* G! I! G+ ^1 o" R% ^$ _) H
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
9 }" W! |: S& U5.两株松8 a- j, X' T: {
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。2 @6 p9 Q5 ]3 @ I8 m
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6.三株松
+ I$ N O# `7 K0 g1 O, k% p三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。3 d' l" B' ^7 `6 N# G$ \
+ B" |: I" G* R& J3 }& @; i7.四株松
5 E5 Y* ?' f- K1 f, P6 D四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
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8.马尾松0 G6 R3 q O8 o' ]8 U+ [+ m
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
& X1 s' z! p* K/ G3 e: K9.白皮松
' {0 w* ~9 C, G0 q# B白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。6 ?/ S: u5 r. K0 G9 n
10.罗汉松( \& T' f `6 X! `( \; |5 _+ C
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。2 `2 \, p. {% f: H% N
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11.破笔松
$ u, p% Z( a/ i9 L" ?0 @* S4 V9 _破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。0 ]' h6 z: a5 Y/ O8 D( U9 n
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12.浑点松
8 k5 W5 f0 |* Y浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。3 l& W4 j& O/ a- o1 ]0 C$ G3 ^3 W
2 v/ E& d/ n: ]! L0 R) Y7 u. ]8 j+ k13.圆形松针
( x9 k) d7 Q5 ?; Z- x; Y, A. I$ n& b圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。! b' e2 H; A! M- O6 x& C
14.两株松0 {0 S9 M |) W4 M# Q9 o4 I- V
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。* ~0 p. K! l0 i" @8 m
6 O1 O& S) P6 i, L( C* S. l1 E5 P7 `: {15.双松
X) y) R" `3 a两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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% x& O& \5 T5 Q W/ I/ D16.悬崖松
6 A8 M" U1 H/ P% B+ z0 Z B# x悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。% Y! E8 e- F8 u% M7 Q: F. Y# n1 ?( ^; W
17.变格松/ Z; z: R; |2 k3 a% Y4 M) H
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
5 G6 I: }8 O5 g; X* j, d+ v18.幼松
7 F* p% w! g' M$ ^幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
9 ]" m1 @+ u* Y( u; E8 z19.远松& ?& p2 [8 `) h
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。* S8 y5 [" i* Z- V
20.风松" l" o2 F. s5 C& S. M6 B @4 R4 b
风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
+ |$ }7 i4 h! {8 ?! f) O21.雪松% E0 Z3 f" B" e) r8 s, Y6 `2 J
画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
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6 \3 R' V2 C( Y1 {链接：https://news.html5.qq.com/share/ ... mp;isappinstalled=0
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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发表于 2020-3-5 03:11
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