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俞子才教你画松树
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俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
$ ^+ p! _% h# o9 U- ]! Z1.起手式
7 L/ ~! d; l/ U0 u( l! _画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
# ?% R+ U, N/ v+ g ~" @! x2.松干
4 p2 p. \+ G9 O/ w$ Q- X用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
; q {# g, t4 o! E& o# S) I3.松根5 \/ }& B, X; C! y2 S( b
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
1 j8 a3 p d4 k6 q; X! V4.扇形松针7 T5 N$ ?/ }+ G$ ?
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。 u2 r* t j- m1 {- A" |
5.两株松8 L% B; D' ]; X! j
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
+ X. e4 @. V8 l! E0 C; y/ j1 _6.三株松: O8 B1 h4 `- K/ T' Q) {
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。7 t7 A9 C6 F, x" {
7.四株松/ k! u% B0 C8 S, w5 a
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。# Y; v! s) d- `( P
8.马尾松
: F4 x7 f& o P" x$ f马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。3 B4 ^9 C2 f, c7 z
9.白皮松
" t6 r' c; c9 C9 B* B白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
/ G5 K3 _9 @" Q1 D; p10.罗汉松
4 O" T. i# t, S- j& a6 \1 h罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
1 o2 T. f2 G$ z1 {2 U" t4 b* r1 T6 z11.破笔松9 V* V8 F; d8 S& u
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
8 t" I5 k$ K1 n12.浑点松
! a4 ~% K7 ^. t2 O; T浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。( c$ r- ~+ z* q4 \2 X: W/ y
13.圆形松针/ R7 N+ t- n" M
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。! V, z4 c6 Q8 s/ b" ~6 c( u
14.两株松
; e% g( q: A5 V( f前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。: _; O! k% S+ n. I
13.圆形松针
8 e! ~+ F4 y# q( c2 m9 J* Q圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。3 `5 B: o3 v: \
14.两株松
' F6 @0 ]- [& V2 W3 c前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。; G% @# X3 N I: ^1 w
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15.双松8 ^: @; t9 m* S
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。+ z3 _, ^+ {( s9 g: E0 V6 @# O
" t6 N8 V, v7 i* N1 W16.悬崖松( N: n7 [" D& [, [- J$ \/ g% Z
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。, {- Z' F7 S4 @* `- @( x0 P2 }
17.变格松! ?1 z( a+ ~7 l* `6 `. q; l( R0 |
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。 w; F' \- B6 A- b( q# {1 [7 P
18.幼松/ h* Y f; r: v: ]
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
8 Z9 ]$ f7 O6 a- b' m& l19.远松
) w6 e1 i' Q" c远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
; H; R0 _! L1 {- W" J% r3 w20.风松" s+ X8 x! s; L" U* x+ R8 o
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。7 s' f+ i( x# O$ @
1.起手式
+ z( {3 a. G8 q7 ^ G画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
8 W/ s$ {* A' L2.松干
7 u9 j+ V" m7 N! i) q+ u; f, @' Y用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。4 [; x0 i# H- W' ]$ M6 p* k
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3.松根
! D9 I% q3 Y6 s ~2 x, }松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。 t3 Q$ \' m( i+ i8 @
4.扇形松针
$ e$ c/ a& W# }( K2 ?扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。/ N. j6 ~2 O4 g" j8 j. Z# C
5.两株松: o- ^9 Z4 ~1 R1 p
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
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: ~, \2 M9 d! U+ f. Q9 [6.三株松
# o# Q9 e! T3 k8 Z) N三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。) k* z$ j" m& o2 q$ A: H
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7.四株松
3 v" w9 N4 Q" x4 g# k四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
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5 { O' n1 {' Y0 X7 b8.马尾松
' M( {. P) x# M1 K6 p$ a, f马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。( g' H: B" d8 K$ `' f/ [
9.白皮松- o* C- |1 G5 t; f; [
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
/ X/ u. Q9 P, t! g10.罗汉松
2 R9 N# }8 R5 L4 J罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。4 g" j( z: y6 L- z8 L' K& Y; z3 D+ a
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11.破笔松5 p' k. Q8 @4 T# i2 E& h% k! ?
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。* G+ y- b& d0 ~ o
' ^( E+ J( X: M" o# G& s) F12.浑点松/ Q- \ b- r* O8 D
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
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13.圆形松针
$ k* x; }9 k9 @% ]' t) q圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
1 }7 N, q7 V, s9 j0 K# y: I5 E14.两株松
+ C' e$ B- D, j, s前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。" ^* a7 E6 P3 ?' \+ S( m( y
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15.双松
4 N! P& o9 n y$ r0 w, F两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。* d& j# T6 g, |
, b2 W* Z0 Q3 N) M7 Y8 q6 i16.悬崖松/ u2 m* Z* ]' ~; n, V# ?4 W
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。. ~& e) m$ A! Y3 @! f A. _& k
17.变格松
7 I+ Z8 W9 T# v$ R E变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
$ @7 w$ f0 k2 Z1 n* X4 V s% z18.幼松, O2 X0 }9 p% [; `- L9 I$ ^
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。( _) b/ J! f- k4 }, d' N1 L) X9 h, O
19.远松
2 V4 C1 Q% E3 y$ k8 o m远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。0 S- L Q" y) r- ]* N' [
20.风松' C: M- j! a+ z6 p' [
风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。1 j" q0 V& ^; ?" r
21.雪松
: x9 C& f) _2 C画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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发表于 2020-3-5 03:11
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