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俞子才教你画松树
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俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
% i+ Q* y. S$ @; [. N* s& t1.起手式$ x: o& v9 w9 u' ~$ I& Y; f, u
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。3 Q" m; k U. H# p
2.松干
- ~ q8 o3 e+ `2 S" A6 V用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。% z+ _( ~, s5 [1 U6 \0 b1 i
3.松根
- T3 t) d7 t' z6 P5 [松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。' c/ Q. S7 A( T8 _/ d& Y* E. |$ L
4.扇形松针- V6 {6 x; F' ]2 V$ K/ K& c
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。, Q" ]& U Y) d/ [1 U9 z: C
5.两株松
6 d- q4 a8 v" j两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。4 p; ?4 D4 R8 q9 [3 I$ _
6.三株松: g8 Q- K$ d" z3 m7 ^: i8 l' G- R
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。1 c6 T% A# Z" s f
7.四株松& f8 r- o4 O9 y4 e
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
) g9 h& V9 ~6 @& A& \8.马尾松5 ^1 c' x. ]- d6 I* x' [
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。1 A% Q' j- c, O( [
9.白皮松
5 p, @6 h2 L# Z0 d8 A c/ [白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
' k& n. o1 R4 M% r% r5 E; k/ s10.罗汉松
7 ], y/ s5 `" e1 O罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
6 O6 D& V2 s( e/ A11.破笔松
2 B5 d# C! x. z; W! M3 v4 ? A0 u7 ?破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。4 }6 p/ N! q; T% S6 g* D1 O+ k7 ~; Y
12.浑点松6 J3 B0 B/ p' x, Y. i
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。$ x. h) k7 I @9 K* j: \
13.圆形松针, ~' s# `! S& \; S# x$ J9 Z. Q
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。" y) k1 ^; }+ M
14.两株松. }1 S; }- B& ~# K" y
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
! T- @% H, j/ |+ y7 y0 [13.圆形松针
, d3 M+ S$ v/ n! t5 b* S/ `圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
1 f; C6 n8 a; p* M! |14.两株松! H8 h/ ^9 P% c
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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$ \$ B; i! X6 c) E4 d15.双松
- G( P0 ^$ j( `7 @, R两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。$ Q- S) Y( y5 C2 G+ C) x I
) p1 k7 d! ~* [1 f* {16.悬崖松
2 Y* Z9 i) c6 b9 I; f悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。6 X- V2 ]$ Q; U! @
17.变格松
, i' E4 o" a+ R- [& z8 D# `变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。/ {+ d" Q$ g# o- m1 H
18.幼松4 ~: A' s& c) s! R3 @# ?1 M
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。9 D) i E7 q. a
19.远松% q: H# y' t4 R5 ~. ^( e0 w( }5 @9 k
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
+ H; k* s+ I* `) C# O& e20.风松$ ?$ X; g) X# z6 s: \
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。7 {, K4 f G/ r% m7 f0 Y* v
1.起手式3 N% D! i0 X7 x: l, f/ p
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
5 F! A/ Q2 Z0 T' b2.松干- x" v) s1 A5 o! S
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。 H8 D5 f, i- b
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3.松根6 ]4 t( N* M' T4 A4 p+ M1 u7 U4 P
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
& \7 o+ L. I; }& y! S4.扇形松针' L h! I- y1 }; I6 B
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
% Y6 x: v# g8 V; z: Q6 D2 }5.两株松# j1 R6 [5 z# q$ h" }# ]* i
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
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6.三株松
$ Y+ x" g+ q! @6 ]三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
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. R* c4 t8 p" [; g- W7.四株松
: M/ _0 D: n t8 R四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。3 L. a3 ~/ }1 P! M8 v
" O4 H2 v' v' z: `# q* T5 a8.马尾松
' |( D; Z% R- i4 f C0 T K马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
7 z$ A$ p/ f( O r9.白皮松
7 o! }7 R+ P( h* i' U* P* F白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。- b/ }6 h ^2 W, u8 c% }+ m1 X3 A
10.罗汉松
* }) e% v4 d* [4 x7 @6 _罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
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11.破笔松
3 m& T- N7 e+ b$ e破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
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' f `9 }/ l; f* c: f: E12.浑点松
$ w# T# v9 U- C: k( ^浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。2 g6 m+ \5 F( V" K
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13.圆形松针' J9 _; x5 Y7 P( `
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。# F% P! _9 { U5 z
14.两株松% X4 {& e2 g6 x/ o
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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2 h; T8 I; o# f) G- _15.双松2 A9 `3 A Y, K$ }% g1 z3 y
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。8 w& d: W/ u5 p% M) p. B1 `' R
( W% ?6 b' p4 N! A+ H1 A16.悬崖松) \: v) D- s7 e1 |/ V" ?
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。6 K' J. ]$ H1 F3 Z: g
17.变格松
' W) }( w3 l$ }6 K, d' y- R7 h/ C变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。5 j; g: w& ?0 v+ p6 v' i% m/ L
18.幼松# e% j# h# H' y; m
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
, M/ c3 Q' \7 n19.远松7 X2 Q& C0 q2 _' \. {% ~
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。( C. l. M: e" o1 F7 E% c
20.风松
. I% P, }. G: z. S# ^8 q风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
. O, F5 ?) `, x. U/ ?( I21.雪松* i3 }! n! i9 A# |: a
画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。; |6 G `, W/ W6 e* j! O( m
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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发表于 2020-3-5 03:11
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