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[学书论画] 俞子才教你画松树

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发表于 2019-10-8 08:21 | 显示全部楼层 |阅读模式
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俞子才教你画松树1 ?# K# I! I7 l8 P6 U2 v
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俞子才(1915.7—1992.9)名绍爵,以字行,斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水,所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息,所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新,并广泛吸取众家之长,形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》,俞子才编绘,上海书画出版社出版。) l  ~4 m' `# B& R& _5 Y& P/ ]. B/ V0 I+ |
1.起手式
' H1 R' t4 U: u$ o& H3 J7 C画松从顶部开始,先出横枝,后画主干、松皮、松根,最后点松针,补小枝。行笔一般自左向右,自上向下,亦有某些部位为了顺手,方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。( e, U' p: s1 r& j$ w0 u
2.松干% z% ]: p/ N* Z' Q3 m, z
用笔宜苍劲浑厚,松皮圈成长圆形,不宜完整,不宜整齐,不宜太清楚。两边的密,中间留白,松干白圆,画边线时随手圈相对皮,使二者结合在一起,墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。7 U- ?* l# @; A
3.松根; [& @: m( G: t) r! f. O
松根因环境不同而变化,长在土坪上一般不露根,在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份,根会延伸得很长、很远,用笔苍劲粗壮,墨色比松干略浓些,能对整株松树起稳定平衡的作用。* v$ q3 \! q% [
4.扇形松针
$ T" j' W. W- G5 H扇形松针中间高,两边低,有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型,排列依枝取势,略有重叠,松针之间忌顶齐、底齐、左右齐,画时笔尖略向前,先画中间一笔,然后画两边,自能顶尖根粗有茂密感。% P" `8 s5 P6 {& q
5.两株松7 W# U  n* o6 P, }
两株松组合在一起,一大一小、一高一低、一前一后,自成姿态,后一株略淡略干,使两株前后分明。
; I6 E4 {; `. r6 m: T6.三株松
& w9 J6 I# k2 @* a三株松,以横直搭配为宜,避免主干的几何形交叉,以免呆板。这种松针需挺直,角度略小些,适宜于细笔青绿山水。
' s8 I& Z6 F& O  z4 a6 U7.四株松  w" }* u0 c0 e4 {; @
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜,一般取一株向外倾斜,构成一个完整的画面。2 [  S0 i  G4 F/ @# _9 D
8.马尾松4 ?) v% F+ w: x6 h) H& v
马尾松整朵松针成长圆形,中间有一根主芯,两面的松针都从主芯上生出,长圆形和主芯是马尾松的特征。
- w( V  d0 Z5 u$ k# n! I* p9.白皮松
4 }7 Z$ {# f: s) ~0 e8 `白皮松松干呈淡绿色,较光滑,松针较细,注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征,并要注意衬托松干的白皮。
1 f5 B- b1 q: ^6 H# L5 I+ B10.罗汉松5 S4 U2 a$ V3 q* D
罗汉松的松针较阔,落笔要按得重一些,才能表现它的特征。" X) Q7 {/ w1 t! J% E5 I2 Q
11.破笔松: P/ ^- W2 P& ^, w$ H( [
破笔松用淡墨渴笔画成,点松针时应注意粗细疏密。" @8 N5 k! V' \3 U5 l. c; R
12.浑点松1 h$ B4 G1 n$ ?/ @, r/ c3 m
浑点松是扇形松针的变格,松针粗壮并块,适当留些空白,才能不板不滞。2 [+ _% |& V0 e
13.圆形松针
& I8 N" x4 y- h8 S6 l) Z. x圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。1 H6 T! V/ s& j) [3 v3 T
14.两株松
1 v- \" P4 ~. r/ p+ Y/ n前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。
" S" F& J. O5 u; S1 M5 D1 F" S5 m13.圆形松针
; d! o- f3 e: e  }" j# }1 I圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。: Z) T  }/ C; M8 p
14.两株松3 Y! s  \& E( ]% `( e+ h
前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。
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1 [. D/ L# F. a: D: b( u4 o; n15.双松5 U0 W9 l4 _) K/ a/ Y
两松并列略有重叠,分中有合,形成一幅完整的双松图。
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2 X* ?5 J! K. N. I( R' l( {6 k16.悬崖松1 a# j* j  i5 K" X
悬崖松重心外倾,松根用笔遒劲,造型得体,才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针,根据画面需要,悬崖松可以中锋浓墨缠藤,注意疏密,因枝干取势。
0 h9 i0 H: u0 w3 m) {% y17.变格松
# T- `' J* O- r4 r2 P3 Z变格松是从圆形松针变化而成,虽非整齐的圆形金雪松,但又包含着圆形松针之意态,比较生动,特别要注意粗细疏密的灵活变化。
" X% R3 U% E/ o9 j18.幼松* w) ?+ A# j" [5 K
幼松的特征是没有长的分枝,取势较直,松针的长短与整株树的比例较大。
& }. N: T& K/ Q: n19.远松
8 q6 A0 M  [; Q5 `* F/ k9 k远松成林,既清楚又模糊,清楚是指主干,模糊是指分枝和松针,忌高低一样,疏密不分。
& u/ K6 g+ F6 f5 u20.风松3 y, I$ y4 o3 r0 f
俞子才(1915.7—1992.9)名绍爵,以字行,斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水,所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息,所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新,并广泛吸取众家之长,形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》,俞子才编绘,上海书画出版社出版。( z; R; w) O* i, C; @
1.起手式, \+ R# m) T* D6 J- w- j
画松从顶部开始,先出横枝,后画主干、松皮、松根,最后点松针,补小枝。行笔一般自左向右,自上向下,亦有某些部位为了顺手,方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。, v) R# R. z/ ?4 _, }$ T, M
2.松干
# B. m9 L& v- V用笔宜苍劲浑厚,松皮圈成长圆形,不宜完整,不宜整齐,不宜太清楚。两边的密,中间留白,松干白圆,画边线时随手圈相对皮,使二者结合在一起,墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
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3.松根+ ]4 I7 F4 k" \0 o' D$ A
松根因环境不同而变化,长在土坪上一般不露根,在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份,根会延伸得很长、很远,用笔苍劲粗壮,墨色比松干略浓些,能对整株松树起稳定平衡的作用。
5 \- P4 X1 d0 D4.扇形松针) _  L8 t( T& ]
扇形松针中间高,两边低,有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型,排列依枝取势,略有重叠,松针之间忌顶齐、底齐、左右齐,画时笔尖略向前,先画中间一笔,然后画两边,自能顶尖根粗有茂密感。
! g( _. y" n" O9 i5.两株松
( u' _. L. \4 x% G0 w% U: b1 B两株松组合在一起,一大一小、一高一低、一前一后,自成姿态,后一株略淡略干,使两株前后分明。- B  S& Q. I6 P
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6.三株松$ ~4 ~2 G% k. C7 k' k. T
三株松,以横直搭配为宜,避免主干的几何形交叉,以免呆板。这种松针需挺直,角度略小些,适宜于细笔青绿山水。) Y/ @% u$ m" g  V) Y

. l7 S; ~' W# U: j( L6 j" e. _7.四株松
8 b7 z3 S6 Q: i" _3 |6 \四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜,一般取一株向外倾斜,构成一个完整的画面。
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8.马尾松
, t, J, s. A, @  p/ E+ I马尾松整朵松针成长圆形,中间有一根主芯,两面的松针都从主芯上生出,长圆形和主芯是马尾松的特征。2 A& k) z( V7 L- \8 N: E# s- R# n* _
9.白皮松3 Y0 l5 a8 [% X% K9 `$ i# T
白皮松松干呈淡绿色,较光滑,松针较细,注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征,并要注意衬托松干的白皮。
& ~0 p3 f- ~* a8 ?10.罗汉松
* c6 x! E" k' F& }: p+ r* f- |( v+ p罗汉松的松针较阔,落笔要按得重一些,才能表现它的特征。" C% j% B5 W- }  u" T
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11.破笔松
7 ^0 Q7 M5 F! l, \& ~破笔松用淡墨渴笔画成,点松针时应注意粗细疏密。
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12.浑点松( k, e2 W, f% P3 t  R1 E
浑点松是扇形松针的变格,松针粗壮并块,适当留些空白,才能不板不滞。3 D/ t7 a9 }. a) x

$ W: U7 H, l, H) [13.圆形松针) Z" V* y! s. F3 |/ [8 d0 `6 ^
圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。( ^3 b1 t0 G# ?& E
14.两株松0 W3 F1 v# B3 V" `- J
前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。
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4 D0 W! G2 R7 t& g; c4 Y4 J15.双松! @# F7 K( Q4 P  K9 N2 o
两松并列略有重叠,分中有合,形成一幅完整的双松图。) |1 _6 E$ d8 M; p/ z9 j
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16.悬崖松
' B3 ~: B, \# z$ }2 W' q; q* G' u悬崖松重心外倾,松根用笔遒劲,造型得体,才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针,根据画面需要,悬崖松可以中锋浓墨缠藤,注意疏密,因枝干取势。
1 N5 z* i, ^1 I( {8 f+ D4 @9 f17.变格松- E9 k* u+ K8 R0 b
变格松是从圆形松针变化而成,虽非整齐的圆形金雪松,但又包含着圆形松针之意态,比较生动,特别要注意粗细疏密的灵活变化。: j/ }7 R0 O* m8 \0 N
18.幼松
* `3 v6 z+ M: O4 r: C1 p4 p% a$ m幼松的特征是没有长的分枝,取势较直,松针的长短与整株树的比例较大。
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远松成林,既清楚又模糊,清楚是指主干,模糊是指分枝和松针,忌高低一样,疏密不分。
3 G. T8 O2 d3 Q( O7 F; }, E20.风松' e* V8 d! r( p) E6 w  I
风松的小枝和松针应朝一个方向,才能表达有风的感觉,用笔不可凝滞。" ^  s- b- @4 N" V
21.雪松8 \/ I6 u5 c+ c' |4 u" }7 S
画雪松的关键是枝干交会处要脱开,松针也要胶开,不能并成一片,用笔宜枯不宜湿。. y2 c: z" D. j  B% e

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