俞子才教你画松树
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: z6 A& v( o- G0 E4 Z5 G俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
: g+ x7 W: ]* X. r* m& [1.起手式
1 L0 }4 b0 u8 `6 ?% y8 a画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
" U& J5 r9 }) Z2.松干0 s3 Q& C/ x$ b4 N8 F( V' Z
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。% N9 V f) ] W L; m
3.松根/ {0 i) n! P' _8 g" ^
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。6 a+ g% \: ]% N0 N& O
4.扇形松针( W T+ B, P- @2 N0 t7 T
扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。$ {1 K6 X# [" I; M2 r
5.两株松6 P6 H. A( L* w K' g; n
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。4 w; n0 E4 \+ C; C+ f) j4 S7 P
6.三株松
- e) n8 I9 c2 a( T2 M3 n三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
, {$ P8 h% H/ d6 W a5 |' e$ h7.四株松
! O5 F4 j, |- {. Z7 M四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
" o! n2 _ W) p. }$ t1 M7 M' d8 l8.马尾松+ Q+ {0 d4 Y% f; M3 F0 c$ _) e
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。) W5 U/ c# J2 o" c* A
9.白皮松
* E3 o Z2 j9 h4 C白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
2 K- ?0 ]) O* L# C) D10.罗汉松3 F4 X9 ]. q) h$ s
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。6 _, P* L* t7 v) M$ M. o- M
11.破笔松
1 C& H6 x) z" n. y破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
3 _2 v% s1 ~. S8 n" R6 z12.浑点松
7 v. h* v6 x5 j$ U7 j浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。# D {3 B' L) e7 R
13.圆形松针3 [0 p+ u, v5 v9 u7 l+ I1 W: |6 C
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
; q( M5 i" F4 l9 J: p, R7 C14.两株松$ ]% o/ G! q. D
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
* g% L# h# Y p; h* p+ F' R! S13.圆形松针9 z; y* V p+ D; y0 @3 q I
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。; z5 T( p) f+ R
14.两株松6 w9 T# ~" H# A7 ~8 x
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。& I0 \, [6 N1 B! Q& o. H
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15.双松+ w) n5 }& a6 c. U7 ?% g
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。1 I' L; x/ ^5 C: }
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16.悬崖松2 X+ a4 i7 T+ f% B+ f6 ^! i! h) Q. j
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
0 P! K% a9 r E3 H17.变格松
- U, l9 f1 S6 [5 T0 L. v变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
! ?# K9 N( x3 _* c+ c# u, c) s% p18.幼松* L- q3 K, j; O6 L( ?4 ? `) M4 |) x
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
+ {+ ^) Q0 G: o7 F& ~- F19.远松3 z, x% _7 Z5 m- ^ ]
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
9 {3 m4 o4 J; X$ O( l( _+ C20.风松
# q) j k+ h% L( ?- u& t) \俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
' d" i, g0 q1 C2 ~1.起手式' n+ \1 `. j$ t3 [) g1 K. {
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。* N7 C3 g) N2 {3 Q; Y2 v L/ s$ s
2.松干* v2 a8 u, D5 v* O. W1 r) H) x& C
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。" O' G/ ^: c% M4 i' \8 O2 H: c# f% G
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3.松根+ C' o. C! ?8 ^6 L- a5 o+ z0 `
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。" r1 B, A- K+ X! H
4.扇形松针
: F* c+ w9 P- v3 Q8 c2 V扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
( N% a( g5 |; C S% G5.两株松
( J9 u' L' v' J0 b% Z2 n两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。$ x" ~4 ?# v+ L
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6.三株松
' V6 R6 J6 U0 r三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。5 o, j- l) P, P) @- t) h
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7.四株松
1 \0 s% N- z4 c6 c7 V! M四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。8 g5 Y3 T- X. x1 I
7 I) v/ h5 P. O2 i7 s9 V8.马尾松
' `! }, V1 g; t/ m马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
$ Z0 j' `0 N- _- z9.白皮松
- `. q( J. J% X! A白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
( V6 O4 H) q& W* \- C% L) X0 a10.罗汉松
* J9 h t. O( S$ l1 d0 ]. w1 |罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。, b! r3 o4 s5 w1 z
; j+ F% d) g# v( t$ f11.破笔松/ t9 i' H7 F! E
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
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12.浑点松- ]2 w [% K; n( C
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
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% q$ ?$ F3 J; P+ T, N( n13.圆形松针
7 }! ?; Z' ?6 m8 b8 ?# @" ]8 e圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。# F2 F% q7 A; I4 y
14.两株松( M* h0 E, }9 I' ?/ V) [' ^
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。0 y& ?7 `# ~" Y/ W
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15.双松
6 f8 O0 R. e6 x6 T8 H! l' J& Z两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。2 _! B/ ?; a$ J2 f- O- G* L
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16.悬崖松. i" i/ w2 o6 C" @ j9 D# {
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
1 V0 V$ t0 I/ E% \) @17.变格松6 @6 t2 X* d+ x% M5 B* L2 h
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
3 c9 }$ ]' z! x$ c! a18.幼松/ B1 V0 h g, g+ e' \2 p5 I
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。, ]1 ]% L6 ]: B1 I. Y
19.远松; ?' P4 V7 p; c5 B! a$ b
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。, k3 E3 Q& n1 W
20.风松
- P3 o4 o% X" r% y, ~7 d风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。4 |! U9 d. R/ u5 A5 g
21.雪松- [/ i. J. [) r8 `
画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。2 P3 Q6 S! J) a9 E6 @
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 08:21
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