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俞子才教你画松树# i7 S! D$ u3 }' |9 ~
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俞子才(1915.7—1992.9)名绍爵,以字行,斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水,所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息,所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新,并广泛吸取众家之长,形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》,俞子才编绘,上海书画出版社出版。
8 z9 V$ G+ g+ L$ B! L5 z4 `1.起手式
2 U9 U2 K; ?' A, j; @( `& ^5 C画松从顶部开始,先出横枝,后画主干、松皮、松根,最后点松针,补小枝。行笔一般自左向右,自上向下,亦有某些部位为了顺手,方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
4 ^5 Z2 D I. d8 O! b9 C/ Y$ C( `2.松干
7 k3 ~3 o$ i8 Y5 X5 S用笔宜苍劲浑厚,松皮圈成长圆形,不宜完整,不宜整齐,不宜太清楚。两边的密,中间留白,松干白圆,画边线时随手圈相对皮,使二者结合在一起,墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
+ c! w1 Q6 l$ C3.松根; m. u3 {/ }( k2 b
松根因环境不同而变化,长在土坪上一般不露根,在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份,根会延伸得很长、很远,用笔苍劲粗壮,墨色比松干略浓些,能对整株松树起稳定平衡的作用。 ] {- b1 t1 R$ P
4.扇形松针
1 r# D6 _" D5 R+ G' \- e: x! a扇形松针中间高,两边低,有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型,排列依枝取势,略有重叠,松针之间忌顶齐、底齐、左右齐,画时笔尖略向前,先画中间一笔,然后画两边,自能顶尖根粗有茂密感。
1 P3 s7 F- O; \# n9 i# y( i8 Q1 l5.两株松, ~4 h2 [: b& t& Y
两株松组合在一起,一大一小、一高一低、一前一后,自成姿态,后一株略淡略干,使两株前后分明。* o, u, f D) T. @' f
6.三株松
: N& D1 k0 V w7 W7 r三株松,以横直搭配为宜,避免主干的几何形交叉,以免呆板。这种松针需挺直,角度略小些,适宜于细笔青绿山水。
1 t' [; x2 N/ e! j' ~7.四株松
; } ?4 s9 G" U四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜,一般取一株向外倾斜,构成一个完整的画面。
4 k* S3 Y% u7 Q" \+ P P8.马尾松# A% j; u% i, Q x2 w9 O. M; M; n
马尾松整朵松针成长圆形,中间有一根主芯,两面的松针都从主芯上生出,长圆形和主芯是马尾松的特征。3 x* [. B+ }5 g
9.白皮松3 ?( O6 k. |( d k) [# w
白皮松松干呈淡绿色,较光滑,松针较细,注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征,并要注意衬托松干的白皮。" ?$ `5 E2 P; [0 E7 W6 e
10.罗汉松
5 U! r; I( P* O. y% Y0 W* ]罗汉松的松针较阔,落笔要按得重一些,才能表现它的特征。& O0 @4 e+ Q8 m
11.破笔松' T; T) v- g; D7 `! u
破笔松用淡墨渴笔画成,点松针时应注意粗细疏密。
3 h9 r" }7 P! Q3 d12.浑点松; h7 m* f5 g4 A. z) d
浑点松是扇形松针的变格,松针粗壮并块,适当留些空白,才能不板不滞。
1 ]- W; j$ ]1 M1 {13.圆形松针
8 F0 K$ k& ]; U圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。
$ N3 S3 G) X4 K6 d14.两株松9 d2 m, F- t- u) L* R
前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。
4 `4 \% X1 {3 p13.圆形松针
9 H7 x- p1 Q% h, R+ M% b7 g: Y4 R7 Y圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。3 T: P5 f- u- _+ _* g! t8 _
14.两株松# r4 W7 v8 e* J0 d6 [
前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。 g( T U! i# ?: l5 ^' ?' x
4 ]+ [* p3 Y0 R+ N" Z: g; b) l) T15.双松
8 M ?3 k& t( `1 O9 h6 C; Y/ ?/ Y两松并列略有重叠,分中有合,形成一幅完整的双松图。8 ~: R* w1 a7 i- e
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16.悬崖松% x1 H* j, h" j% m( B
悬崖松重心外倾,松根用笔遒劲,造型得体,才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针,根据画面需要,悬崖松可以中锋浓墨缠藤,注意疏密,因枝干取势。
3 N0 e( S7 Y# b X17.变格松
" i$ I/ O) u G ?8 d3 l6 F变格松是从圆形松针变化而成,虽非整齐的圆形金雪松,但又包含着圆形松针之意态,比较生动,特别要注意粗细疏密的灵活变化。- z# C: p1 m5 T9 ]1 l& J
18.幼松
" O$ Q( w3 ?: M1 O" Z- h6 p* c1 @幼松的特征是没有长的分枝,取势较直,松针的长短与整株树的比例较大。8 f% i" i+ ]( ^6 i
19.远松
5 M! s5 M* e* ^: m+ K3 |# x3 v远松成林,既清楚又模糊,清楚是指主干,模糊是指分枝和松针,忌高低一样,疏密不分。
# X" `) t% E7 N ~20.风松
5 N Z$ \- [# ^' T俞子才(1915.7—1992.9)名绍爵,以字行,斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水,所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息,所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新,并广泛吸取众家之长,形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》,俞子才编绘,上海书画出版社出版。
/ I$ y8 o5 g' a, n. y) R. }2 k& Z5 E1.起手式
" T3 m) z" s( @画松从顶部开始,先出横枝,后画主干、松皮、松根,最后点松针,补小枝。行笔一般自左向右,自上向下,亦有某些部位为了顺手,方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
% h0 a) j+ U1 m- f9 x) _2.松干
1 w( E, [0 v4 f, _5 |: S用笔宜苍劲浑厚,松皮圈成长圆形,不宜完整,不宜整齐,不宜太清楚。两边的密,中间留白,松干白圆,画边线时随手圈相对皮,使二者结合在一起,墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
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+ q0 Q5 H( U& Z6 ^" \; V( i5 g3.松根
5 b' |# v% o9 B$ N3 M, \+ v/ _松根因环境不同而变化,长在土坪上一般不露根,在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份,根会延伸得很长、很远,用笔苍劲粗壮,墨色比松干略浓些,能对整株松树起稳定平衡的作用。
% x/ `8 {, w+ o4.扇形松针' x2 K) N: v+ T; `, b6 z. [5 G
扇形松针中间高,两边低,有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型,排列依枝取势,略有重叠,松针之间忌顶齐、底齐、左右齐,画时笔尖略向前,先画中间一笔,然后画两边,自能顶尖根粗有茂密感。) U' F* t( z' X5 ^3 k3 r
5.两株松
3 K" }, A9 ?& ]6 D r/ \两株松组合在一起,一大一小、一高一低、一前一后,自成姿态,后一株略淡略干,使两株前后分明。% @4 ^4 U+ y8 b
8 a! j( r) o; } z' x3 ]6 t& ]6.三株松% d, v% q% q, B8 L @
三株松,以横直搭配为宜,避免主干的几何形交叉,以免呆板。这种松针需挺直,角度略小些,适宜于细笔青绿山水。
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7.四株松
" M Z+ S3 _0 U' E x3 E: [/ F2 N四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜,一般取一株向外倾斜,构成一个完整的画面。9 r; K% B8 j, ~ i: E
6 B: d. y; {6 ]4 H9 F: |8.马尾松* |9 a( O: k& t
马尾松整朵松针成长圆形,中间有一根主芯,两面的松针都从主芯上生出,长圆形和主芯是马尾松的特征。
$ Z/ i5 ]% {0 X$ K' R4 G9.白皮松" U5 k- n! D7 R& S/ z& q" D
白皮松松干呈淡绿色,较光滑,松针较细,注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征,并要注意衬托松干的白皮。+ H6 Z) y, q8 L1 Y
10.罗汉松
3 o; a7 L, k$ m- m7 T罗汉松的松针较阔,落笔要按得重一些,才能表现它的特征。' k$ E" ^& }; w. X6 w
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11.破笔松
9 j. K4 w i7 `破笔松用淡墨渴笔画成,点松针时应注意粗细疏密。
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12.浑点松
6 K/ C3 x: h" C: L浑点松是扇形松针的变格,松针粗壮并块,适当留些空白,才能不板不滞。7 q; y2 N; z x ]
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13.圆形松针
1 f) C; e) [9 i P" e4 M圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。 b5 z% ^* @- @3 u/ z
14.两株松. y. x" S( k5 k$ t/ I
前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。# D/ `9 \& j% a$ M7 F( O
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15.双松
" d' a+ O6 n8 J: V两松并列略有重叠,分中有合,形成一幅完整的双松图。
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6 {( C- r; p6 `" i1 |, n16.悬崖松9 P q) r, ]* i7 k8 D' V
悬崖松重心外倾,松根用笔遒劲,造型得体,才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针,根据画面需要,悬崖松可以中锋浓墨缠藤,注意疏密,因枝干取势。9 q1 H. A, m9 K4 I( F4 y
17.变格松/ I" `- P, r' b; }2 q6 }+ I
变格松是从圆形松针变化而成,虽非整齐的圆形金雪松,但又包含着圆形松针之意态,比较生动,特别要注意粗细疏密的灵活变化。
/ O) Q e f$ J3 B7 `18.幼松
: y0 H7 a8 C) u- h幼松的特征是没有长的分枝,取势较直,松针的长短与整株树的比例较大。- C4 ?( x G, H2 v2 R8 o
19.远松
* k/ L C: C" p" x( n% ~远松成林,既清楚又模糊,清楚是指主干,模糊是指分枝和松针,忌高低一样,疏密不分。
! W; f/ b _& {6 t9 f5 h20.风松& N, d% E& t1 }2 C: T
风松的小枝和松针应朝一个方向,才能表达有风的感觉,用笔不可凝滞。
( B5 b0 d' P8 O; `0 ^- W21.雪松
9 s9 [: B/ F, u& l; a画雪松的关键是枝干交会处要脱开,松针也要胶开,不能并成一片,用笔宜枯不宜湿。* Z% m! ^ ]" o# c, A2 S
! S* L$ x2 ]# U) k b链接:https://news.html5.qq.com/share/ ... mp;isappinstalled=0# S7 Y) M' o8 n
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