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俞子才教你画松树
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俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
% m1 S8 n* V0 o [0 U1.起手式
$ E5 b2 X: T. r8 k9 _; T画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
! ~8 ?" x! ]8 m! Z3 x, A. x: e) J2.松干
}2 H( z5 w( T1 j! Y9 @7 x用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。2 g i( y# l5 @$ @) O1 n U. e5 {
3.松根& d/ S6 ` X* \% X
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。& j( V' H# |; Z @# c2 i& l0 s) o
4.扇形松针
% [3 w0 T+ a+ O# d5 v扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
+ o' i7 ]. s/ x* i5.两株松
9 @% L# K7 H! v6 J) J& V( p& q两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
4 F! n7 p. ?1 Y5 z' ^ {6.三株松
/ m4 _ U3 G: x0 X/ d三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
0 [8 t( f/ |% a8 _) I1 F7.四株松- O1 e W/ i2 p3 V' x5 Z" [. o) w
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。) j% l9 l* k0 B5 f! {: B; t Z
8.马尾松
$ k8 k. u' T% c: J) A# }5 C马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
( p. N( [4 j9 r6 S A8 m9.白皮松
; T6 _/ A- ^7 j7 T" H% T白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。# U4 N* H. T8 s
10.罗汉松8 K6 }1 H0 }4 ~0 k6 H* \" i
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。/ {% I; [3 N, k# H
11.破笔松
$ `4 f; E9 \ |& J: c破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
# i, p) F2 I, U. `* n2 {12.浑点松/ O3 { N( \+ z/ f1 ~
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。' I0 s' z9 J* @$ g9 F- u
13.圆形松针
5 V2 `* \% m% ]& T2 {4 O1 `' Y圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
, b+ O: K$ K/ [$ f" c5 f3 O5 \0 C1 @14.两株松4 w, \- W) K5 e2 B7 |
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
# x' O) B% |: ]+ s13.圆形松针
8 m4 Z3 |' T" ]圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。* x3 O; @2 N3 I( a9 [
14.两株松; _* U& j0 `; ] V" p: X
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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( P7 {! b v+ O15.双松
0 a' Z% J1 e9 s' r两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。0 ]# T. x0 P5 ?; G% _
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16.悬崖松
% k: ?9 k6 V; C9 g6 b悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
2 @5 U8 I* K2 ^. b17.变格松
# R& \3 k( n1 k% `变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
9 S1 S3 G8 o/ g* M18.幼松9 \ s- a; Q4 d' q4 [. |' W
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
* T7 Y3 t: v/ `" `19.远松
1 @2 W' V; n& E' [/ S' P. s/ n远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
1 z( p) [, P7 g* B# F% R20.风松
- M g, F1 E7 x; a8 R/ M) Y俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
- E7 m. Z) A. ?0 Y) p5 J ~1.起手式% D7 m( X& o2 s/ ]# v& q; u4 W0 m
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
3 Q K1 P& g' \0 A* G6 ?6 K% g2.松干" e9 m1 n ?$ e4 {, T
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
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3.松根
; A r$ l: V/ M# C) O松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。* u3 f, C, ~% h3 w8 n" h
4.扇形松针
8 ~/ N% t }9 R l扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。+ m$ U/ F+ f7 {0 I1 C: u/ e
5.两株松
w( A" d' F3 O! m两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
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* A0 a0 W# l. M3 f6.三株松7 Z) g2 p( w- A
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。% T& _. Q6 _7 h0 t5 ~/ J. A
: j1 C. S) p% u) N F$ e7.四株松. [ |# f4 J- m z8 Q
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
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( Y8 U1 N0 {- X: e/ E7 P8.马尾松
! O: G( X/ `& |2 S. E马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
2 h6 O3 v; l; Q9 k# u9 h' R/ i9.白皮松
) ?$ i3 b4 k2 F白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。7 Q# t# u9 N3 P8 d
10.罗汉松- ~! g; X( g2 Z
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
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$ Y0 ?: o7 U C! B! L! n11.破笔松1 @( m* j1 ~# {" Y" A- N
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。$ A3 D I3 N8 O, e1 z- P0 H/ `
: H5 z7 H1 W+ S12.浑点松
* W' J5 \! V0 t( J浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。8 |/ O j, W& K1 X0 ^/ B: g' Z+ \5 t
7 a& t- P) j# t& ^. c9 e$ V2 X13.圆形松针; [- H4 r# g7 t3 K7 H g
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。7 V! C8 f! R n( X
14.两株松
% e, m+ [2 }4 N2 {前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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15.双松; w% A7 M& j; @: `* U- ^/ {6 r
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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. z2 V1 o1 B$ |2 e" l0 D4 n8 s16.悬崖松
7 l2 U3 _2 u8 C2 @" f8 o) E$ C4 ?悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。, Z7 H! V7 G, {! ^7 ^1 o( L' z
17.变格松4 z Q1 W) e8 i& b7 a
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。( K. J1 e% W1 \7 z3 J
18.幼松
" l2 P7 h9 \/ d. v! ?幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
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+ i+ t4 \$ J+ ] F6 S* T+ Z( ~远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。/ ]0 Z' R( B( m+ @( k7 ^1 l% v
20.风松! @. h9 o2 W* v" F& J
风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
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4 M- N( G9 e# R7 f ]% X! `5 e: N, R, Z& d画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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