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俞子才教你画松树
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6 e8 R2 o: M; E. k俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。5 B2 F- T4 m, [
1.起手式3 ?; q: n: L9 h. Y# j) F1 a
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
: z, w, K' O! R" O) b2.松干8 a4 P- E( c0 z4 c
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。. b; Q6 P; q1 s- V
3.松根8 [ i8 p$ q! K" T
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。- n/ n# A, `( @1 B& q( U4 ]
4.扇形松针
" G; g$ B9 N2 K G0 x+ w9 f扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
# ?; x* r' O. X- n K% n+ t" v0 z5.两株松: D* n' l. p- m5 N7 x
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。' n, l M" u% m% X
6.三株松3 @9 J) y1 v# T R4 {4 C% d
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
' X6 [: N' A; R3 a6 z. O7.四株松: C' U( T$ T$ J1 ^8 E% @0 G; i/ C
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
1 D8 @. c- y9 Y& f. c( f) w2 ~: ` Q# o8.马尾松) ]# q6 O9 z1 _& i0 T$ E3 J/ U
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
. t% M& m1 X2 R8 T0 ^4 _4 [$ [9.白皮松: B" ]+ i. t& _7 J
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。! L- {3 L1 W( M0 g' Z
10.罗汉松( D# w# L+ t- ~4 D/ B0 ]6 N
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
, W, U" R: t' {2 |* u( D11.破笔松
4 m) F* S5 E# v5 O1 _破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
* h9 t* J7 b Z# ?& K* {8 D; n8 b12.浑点松 E: W6 e, \) y ]: y$ w2 I
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
8 T& l% |# G0 C! O13.圆形松针
( c5 |* r" h$ B k! L圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
: A& \5 C( c) w0 v14.两株松1 g; A* E# R! D: e) b
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。9 j) t+ J# c; [. g' p8 Q
13.圆形松针
% X) X( l' o. z- x2 W$ X圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。7 q4 w: `$ L1 J/ B
14.两株松
+ T- P* Q. n! G; P1 `# u! L) {前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。% P: S$ B: _. v+ [
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15.双松
1 _% |. S- W. x+ D9 l) \两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。! a* g% k+ s$ L# h; J
. w h, m4 a4 c: k+ J$ u16.悬崖松
: S) S( _& @! a3 W6 n悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
* E5 E3 Y! D4 W7 s5 {9 ^ g17.变格松
) B2 D4 M- a* I' z+ j" Y$ @变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。1 g' a! ?% @2 T
18.幼松- I4 | b* U) d/ s( n
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
* S1 o/ T: N! j; Q- e! W& @19.远松& g2 [4 h$ g7 j. k/ ~2 v# {
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。* y6 w! M% L' u% l( Q
20.风松8 {/ b' n/ X* M
俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。; }+ A" I5 D- Z; q2 e* c
1.起手式* W W, ?1 ^5 W+ u) v
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。1 f4 u' Y; F' M0 }- \. A+ Q
2.松干3 J" v% a* C, a) H! Y7 w; k
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
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3.松根4 D2 K- j4 o3 V* P
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。# g; g1 T9 \9 Q) m4 R& W
4.扇形松针
2 C1 ]% n' k0 }" P- e- E4 K扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。; Z, T* F, r4 F/ r7 Q q
5.两株松 V% p0 V$ Z# E$ w# ^
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
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6.三株松" a2 a* a2 L0 ?7 k
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
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7.四株松
, X. D: W5 q* L( G+ R四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
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) [* N4 N/ U& b" y! |& [- v8.马尾松
9 v S/ f y. V2 W! m# r4 f: \9 `马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
8 p# g: {2 M H9 m8 a9.白皮松
0 A+ `( I4 a4 T白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
: C. I+ d |" k A7 Z/ c7 }, A [10.罗汉松) f' c0 l4 N, ^, k; d
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。9 h0 q. O' j) y0 b$ o3 V
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11.破笔松
( [& Z8 t# H5 a1 ?破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。+ @4 b. d; Y& C5 t, z
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12.浑点松$ @" B5 J0 y' _) B
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
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13.圆形松针% U( { s( _5 W9 g( p$ y0 w0 o9 k
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。8 K- W) Y/ I e) Y; d0 D0 V
14.两株松1 b, h& f/ I( X; k8 `3 D; G
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。4 I" p. }8 p+ L4 o5 G U
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15.双松
# j' }8 t7 R/ J2 T" j: x: X$ s两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。, L6 ~2 n8 I7 }: D* F
! i) W9 ^$ A2 v& D( z5 U4 t16.悬崖松7 r3 T1 }$ N' V4 w- b
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。0 n" y: U% Q* a- ?6 d6 i% r6 @
17.变格松9 h0 H; U( B8 O& ?8 ^
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。2 ~1 w" q3 S/ p$ n
18.幼松0 h1 Y9 @* g* D' N9 t% Y, m
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
6 N) N4 t% x5 n8 \19.远松
% g. w# q* ?6 a; f0 u; g远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
4 _, \# U! ?7 L; J( E* E2 p20.风松, ]) g. J8 A" u, K+ k
风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。+ T* j7 _/ h' r1 P% N
21.雪松1 r( s9 U9 h1 d' V& c6 I
画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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