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俞子才教你画松树. {% X- j/ m2 J* Y% w, t4 c
6 O8 `0 ~% S b; R俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。: G: T2 u* L" q
1.起手式9 Q; ~9 Y+ F' z! x- @
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
" z3 x3 e& P p. ~# k" S/ L2.松干, z2 w5 z* U/ f* a J, F
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
* ]/ f* t$ ]0 h7 P' U. a3.松根
" N6 O% i: D: k9 z松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。1 t s8 }2 v* P* ?+ W: q4 ~9 }
4.扇形松针
& m7 B( `: k t+ }扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。2 t u3 k. E- }4 Y& `5 A
5.两株松. r' c f" y! s$ I: S y
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。# l0 _4 m2 q- D4 q6 E6 A7 o3 G
6.三株松/ _, ^0 o9 ]/ m0 s Y, ?+ o$ B C! h
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
7 @5 k! Y' j- `1 z& G7.四株松
5 Y! R f, k# I/ U& x四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
6 G# z& F# n* D/ R8.马尾松* o$ n7 E+ [, ?$ L$ c
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
. m3 C% b& c; f$ |" k0 b$ C9.白皮松
# v; h V5 q( `# v$ H) I' r白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
$ [2 h- d/ Z- r3 I+ A10.罗汉松/ y7 c t* }$ m9 {
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
" }$ ?8 \. @! K9 e7 h11.破笔松
' D- v5 Z( A+ [+ @2 w5 X; G# t- d破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。, j- {7 i8 i% u! [% y9 \
12.浑点松
) O; r) y P- f* t2 R( I! Z8 y浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
9 v: v& M* M" D. x$ U9 L: ~13.圆形松针2 S# }8 H V8 Z; i
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
! t! x! L$ f8 g1 k/ T& j1 M14.两株松
/ [5 e4 k+ V4 v/ `; f3 I4 _前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。' K4 h' Y* m! S% a _# J
13.圆形松针
1 `# B3 x; l* |$ r- w$ f) h1 y圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。6 E' Q6 J; \# D+ n. b ~/ B, s
14.两株松' G$ W1 Q" t& V
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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15.双松
: R! H) ^2 n% p+ ?两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。* X4 R: P: R+ e' z1 X k0 u- r
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16.悬崖松, s9 E* d% R Q* w, W9 Z' U, D
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
0 d8 w7 `+ D1 E( x/ I% B' ^17.变格松. T; n5 v& R! q4 w8 D( e+ E5 r
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。
" q; }/ t' Q& a8 F6 @18.幼松5 e! L, K3 y3 ?) A% S0 `4 j
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
( Z& B( Y, G) P( y) q5 S19.远松
6 H* @7 U4 M: E远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。- U9 s$ W _! s, r
20.风松
) W: F. A+ Y, T" [俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。0 A: U# B" p5 h1 q
1.起手式
* R) j) U1 n0 ]3 a+ h \画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
0 s" f+ f8 s& K8 ^4 ~2.松干
: O8 x4 A" \# A( z用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
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1 X ]0 Q% ~' I3 o* R. f3.松根
! G% ]* ?- N/ O- G6 Y; c6 ]松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
$ e) I" m4 V+ F6 s4 p5 i8 U: \, _4.扇形松针
2 J& C2 K% C4 w5 [扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。! U3 _2 ]: D0 ]' C5 h) ]+ h" _
5.两株松6 B+ I/ ]. S( I
两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
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6.三株松
, R' }1 I% F7 I1 o" n- {三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。. V) V3 i- L; t p1 n; C9 H
" l0 k& p6 J$ U& {0 C6 D7.四株松
) v$ Q1 x5 C: U9 ~) b2 f; [四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。$ i5 V3 L# R9 |
7 G, ?+ @/ s. O w8.马尾松
8 R7 q2 `6 I* C! F马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。
: F9 h5 w5 S9 ^. M1 ]) |' ]# j4 i9.白皮松
- b' x& |: w2 T) l" u" R" r- f白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。$ O/ r: s; P/ y
10.罗汉松+ o( W) z' p, w8 v: d! ?' G I
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
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11.破笔松
( F( r) m* y" r5 m3 a0 O5 @破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。, _9 G$ u6 o! p& ?0 b1 b+ B" S
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12.浑点松8 y1 R7 I4 H, p3 P! i# U
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。
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: Q- x: w' |; h* W9 W$ l* C13.圆形松针9 Q3 S! A7 R* K
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
% z q: V3 |# R, Q. p14.两株松
* D+ ]! B6 h* Z! @前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
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15.双松
# E: p a7 q! t3 E, n8 u) D( Z两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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16.悬崖松$ C2 m1 P. a# w: D6 z$ _
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
7 n% q/ i) P! z+ D17.变格松0 p5 y9 ]# r- f& h P
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。0 r* x+ l2 F' _4 b4 G! s
18.幼松. n, V6 X+ e0 U4 M; }" Z
幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
" q1 H* l( w; R& ]; N3 A0 c19.远松" M) g/ g0 O' N/ B
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
& A8 e w, {9 W" c! l9 V20.风松
& P- a9 z8 Q( @% q风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。/ B; b4 ~5 Q6 t! R) i/ T2 x& b
21.雪松# X) j+ J8 ?8 [3 A' r* J( @
画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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发表于 2020-3-5 03:11
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