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俞子才教你画松树
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$ a2 P' K6 f7 K$ t+ R+ }俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。* A& W' w. [ t9 Y7 J) C
1.起手式. J" h! A% q( }* U
画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。" v1 d9 g. L, J/ ]) l1 F+ `9 N: f
2.松干 N) k# f( I0 E0 i5 z, D: v. |
用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。
8 _2 v1 U2 w% k7 _3.松根- h! B5 s2 F: U5 i+ A4 M; l8 S% O- _. ~
松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。) T# z* z7 U# b) z5 h
4.扇形松针
+ _ h7 s8 w0 }; C8 P扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。7 t |8 U* |# ?' g& O( b
5.两株松
' @# M4 e* J, L7 s" B两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。2 N2 X* u: ?3 d
6.三株松
+ F2 N% u6 ]8 V$ o. w三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。
& W( ~8 C. J. `* @" ~( t T7.四株松. N' {! V' ]' B% U; g9 I/ r) B. H. |
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
( y2 B: A9 B0 S/ k: @8.马尾松' Z! v7 T" k1 {* j$ e+ `7 k+ A
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。. U4 m: h: G+ I' W
9.白皮松+ v. L- w* p' ~
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
+ _9 C5 t. x3 l10.罗汉松
, w9 X$ s: x% r* O8 E" `4 c* Y罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。. ]1 ]- R! j% x, P" k
11.破笔松( Y8 s$ L# L0 ]; x
破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。) M4 s. }: Y+ O0 ]: d6 m
12.浑点松5 r# M9 O6 T; n" E$ h: {: p0 X
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。0 i! e& A5 h5 X5 t6 t" m! E
13.圆形松针0 O; `9 X; q% ]* l
圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
- r1 \! S9 d: n# L14.两株松. f4 r3 T5 l9 b; P* G6 P. X
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
& z8 l/ _) X5 p' A, e b4 E13.圆形松针
5 V2 ]% D& @3 M3 C圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
' }/ Z+ h, W- W9 {9 H3 p' Y5 E( D14.两株松% N. ?4 R# B8 |5 l4 | m
前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。" a, j- k! o* ]( f% T
6 [! u: T) \& |, U15.双松/ ]0 N W! G% {( b( T+ C
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。
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* P# Z% ^* |9 S6 ~16.悬崖松; |7 a1 t) Z, `
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。 \. K7 Q. L8 a. ^, ]5 t7 \2 x; Y
17.变格松6 U( b9 [% _6 Z) i% b
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。% _3 F+ c" ]6 l/ Z3 r6 Q3 ^
18.幼松
6 @3 @& D0 E6 B5 ^5 m* y幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。
1 r: E6 X( C/ e$ f+ { ?% ~19.远松' X/ l5 ^# B* F8 i/ a, Y u
远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
% F: e! H& }% Y; c. f4 y' w20.风松
% ~8 ~+ r1 N2 J8 r4 G1 r( @: Q% L俞子才（1915.7—1992.9）名绍爵，以字行，斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水，所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息，所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新，并广泛吸取众家之长，形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》，俞子才编绘，上海书画出版社出版。
1 E, Q# @4 }2 b. g. e3 s* _: U6 {" v1.起手式
, I0 u* b1 ~* Y/ h$ p画松从顶部开始，先出横枝，后画主干、松皮、松根，最后点松针，补小枝。行笔一般自左向右，自上向下，亦有某些部位为了顺手，方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
* Z( G& \: E" c+ s2.松干
3 P' l3 k: B8 a& D$ G, m* K用笔宜苍劲浑厚，松皮圈成长圆形，不宜完整，不宜整齐，不宜太清楚。两边的密，中间留白，松干白圆，画边线时随手圈相对皮，使二者结合在一起，墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。1 w. w9 l4 B. {1 t
/ G8 a; @1 ?$ z7 }& ~, R6 [3.松根
# e: F# v4 \$ _: |0 T松根因环境不同而变化，长在土坪上一般不露根，在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份，根会延伸得很长、很远，用笔苍劲粗壮，墨色比松干略浓些，能对整株松树起稳定平衡的作用。
$ o2 h+ c, m9 F2 _4.扇形松针
, v( e# D+ m* R3 y* E, n; k3 W扇形松针中间高，两边低，有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型，排列依枝取势，略有重叠，松针之间忌顶齐、底齐、左右齐，画时笔尖略向前，先画中间一笔，然后画两边，自能顶尖根粗有茂密感。
6 e- F G& d1 t$ ^7 @/ Q% X/ O1 l5.两株松
6 E: L9 ^3 G& [/ x$ j两株松组合在一起，一大一小、一高一低、一前一后，自成姿态，后一株略淡略干，使两株前后分明。
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6.三株松2 f2 l1 P1 S4 X
三株松，以横直搭配为宜，避免主干的几何形交叉，以免呆板。这种松针需挺直，角度略小些，适宜于细笔青绿山水。2 o4 |2 r0 h( J4 j8 f
- |2 N J) N& `' D' w$ ]7.四株松" Q8 V+ n& w/ F( c) X; `
四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜，一般取一株向外倾斜，构成一个完整的画面。
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8.马尾松& v6 Q7 K* W1 I- L) m( Q8 ~* ]
马尾松整朵松针成长圆形，中间有一根主芯，两面的松针都从主芯上生出，长圆形和主芯是马尾松的特征。5 E3 ]+ h1 v. n9 t0 {
9.白皮松* `7 I% ?6 _' K$ @
白皮松松干呈淡绿色，较光滑，松针较细，注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征，并要注意衬托松干的白皮。
$ ]! b Z y# ^10.罗汉松2 g: W) K6 n6 s' C+ Q
罗汉松的松针较阔，落笔要按得重一些，才能表现它的特征。
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, }0 g4 N% V7 _. q e% s L7 G. O11.破笔松
* U3 }6 t0 m6 m6 Q0 X7 L# B破笔松用淡墨渴笔画成，点松针时应注意粗细疏密。
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3 n/ @9 O0 k. U6 R% ^12.浑点松8 ]8 V! l% X/ w) V- J
浑点松是扇形松针的变格，松针粗壮并块，适当留些空白，才能不板不滞。1 H7 p5 V" O$ b& X2 P% S
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13.圆形松针
, @- Q5 N; z d& ]" v, D圆形松针（金钱松）有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法，有正圆形，也有扁圆形，松针有疏有密，有周围等长的，亦有长短不一的，上半朵由外向中画，下半朵由中心向外画。
p1 y. D9 }' m) x# L# x14.两株松
7 Z- a7 ~) s, R$ R; c, z4 f$ t4 p前后两株松针茂密，层次分明，适当留出空白，便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画，然后拼成整株，松针的粗细前后略有不同。
1 j% j P+ c$ C/ y% o3 t7 R* d7 k8 s9 d% z& e
15.双松* h- b+ H6 d5 I j2 u) @0 t% t
两松并列略有重叠，分中有合，形成一幅完整的双松图。 [" x) G# ^: \8 `- f) m, {
+ k3 Q4 i/ U9 \# M+ b16.悬崖松' x, F" h- W8 p ]* ^. f
悬崖松重心外倾，松根用笔遒劲，造型得体，才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针，根据画面需要，悬崖松可以中锋浓墨缠藤，注意疏密，因枝干取势。
5 C8 X5 X' ]% q2 y$ g2 g17.变格松0 _* C d- I4 k6 G0 ]! l8 D6 p7 t0 ]& v
变格松是从圆形松针变化而成，虽非整齐的圆形金雪松，但又包含着圆形松针之意态，比较生动，特别要注意粗细疏密的灵活变化。+ m/ R D% J6 q+ H P8 L
18.幼松
' y+ d& e0 w: O幼松的特征是没有长的分枝，取势较直，松针的长短与整株树的比例较大。5 s2 M* I* j8 }" i
19.远松
4 W5 R( s$ n9 o" P远松成林，既清楚又模糊，清楚是指主干，模糊是指分枝和松针，忌高低一样，疏密不分。
" e9 v9 J- K9 Y: N3 n2 c- n20.风松6 x. R$ Y, x" R* |9 C
风松的小枝和松针应朝一个方向，才能表达有风的感觉，用笔不可凝滞。
" |* F: g( q/ ^5 W* [! s# ]+ D21.雪松5 g/ D' ~/ x& Q8 s2 w
画雪松的关键是枝干交会处要脱开，松针也要胶开，不能并成一片，用笔宜枯不宜湿。
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狗仔卡
发表于 2019-10-8 09:21
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发表于 2020-3-5 03:11
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