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[学书论画] 俞子才教你画松树

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发表于 2019-10-8 09:21 | 显示全部楼层 |阅读模式
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俞子才教你画松树
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俞子才(1915.7—1992.9)名绍爵,以字行,斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水,所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息,所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新,并广泛吸取众家之长,形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》,俞子才编绘,上海书画出版社出版。. u9 v7 v/ l: y; w
1.起手式$ |; r& n# N: D+ u9 r$ c- u
画松从顶部开始,先出横枝,后画主干、松皮、松根,最后点松针,补小枝。行笔一般自左向右,自上向下,亦有某些部位为了顺手,方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。
2 h+ |" n9 @$ s& b- b5 y2.松干
* r4 y' g* D8 f0 h$ w! p用笔宜苍劲浑厚,松皮圈成长圆形,不宜完整,不宜整齐,不宜太清楚。两边的密,中间留白,松干白圆,画边线时随手圈相对皮,使二者结合在一起,墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。9 H0 o$ M( u* o, u* X0 v# D3 V! c
3.松根/ w! m' L( ]# {% N1 b( p& ?( U
松根因环境不同而变化,长在土坪上一般不露根,在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份,根会延伸得很长、很远,用笔苍劲粗壮,墨色比松干略浓些,能对整株松树起稳定平衡的作用。4 b# ~, ~$ J# g! x
4.扇形松针* i# ~9 r0 f- u& l; J
扇形松针中间高,两边低,有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型,排列依枝取势,略有重叠,松针之间忌顶齐、底齐、左右齐,画时笔尖略向前,先画中间一笔,然后画两边,自能顶尖根粗有茂密感。
2 {( j. I2 X$ ~% E0 ]: c& s" I* }* N# w5.两株松! i* B; r! O0 k+ n& c
两株松组合在一起,一大一小、一高一低、一前一后,自成姿态,后一株略淡略干,使两株前后分明。+ c, d9 t5 e8 K
6.三株松
' e! m) C# u# v2 o* {0 ]三株松,以横直搭配为宜,避免主干的几何形交叉,以免呆板。这种松针需挺直,角度略小些,适宜于细笔青绿山水。
- ^" o% `' H2 g0 k0 c7.四株松
3 j' y1 L$ V  F7 h四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜,一般取一株向外倾斜,构成一个完整的画面。* m. R8 z1 F) j2 I  \5 s. Y
8.马尾松
, d8 u* Q% Q& O& r* y马尾松整朵松针成长圆形,中间有一根主芯,两面的松针都从主芯上生出,长圆形和主芯是马尾松的特征。$ g- K/ V1 n: _+ Q! k; \/ F+ o2 S
9.白皮松. X6 H; A. `$ Q9 n  b1 U
白皮松松干呈淡绿色,较光滑,松针较细,注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征,并要注意衬托松干的白皮。' m$ H& N8 A, w  Y3 e# N& H* U9 t. f
10.罗汉松
4 L$ a5 i2 m9 I6 m) V& }  U罗汉松的松针较阔,落笔要按得重一些,才能表现它的特征。* j. q0 I4 [' _; O' B+ g
11.破笔松
9 v3 o# Z( G7 Y1 w' \' z破笔松用淡墨渴笔画成,点松针时应注意粗细疏密。$ ~/ v+ d' N: s
12.浑点松
1 h3 x! q1 {: t% d; _  C; @' e浑点松是扇形松针的变格,松针粗壮并块,适当留些空白,才能不板不滞。
" R' C+ f+ ^, x6 @' @: O" N13.圆形松针
; R7 c& S8 R1 E5 D' M) J圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。" d9 v+ c  U# m( O4 d  |
14.两株松
* `% y0 @. b6 o8 o3 g前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。
2 R; |) Y" C/ z' Y% _) y5 P13.圆形松针7 K; \' `. V# w
圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。
; ^6 G8 p  `5 a& F9 ]- j( k: N14.两株松# ?5 Y5 s" S8 a/ h- a2 p+ ]
前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。2 B0 k  D  B# u) {7 S  v
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15.双松
, B9 S$ Q* y3 g两松并列略有重叠,分中有合,形成一幅完整的双松图。) ]* K& k* Z7 _
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16.悬崖松
$ U1 e& w2 ?- H( Z( z$ a; a3 c4 z悬崖松重心外倾,松根用笔遒劲,造型得体,才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针,根据画面需要,悬崖松可以中锋浓墨缠藤,注意疏密,因枝干取势。+ X3 _7 |. l) k
17.变格松3 G2 R$ l, K/ u& b- U9 X
变格松是从圆形松针变化而成,虽非整齐的圆形金雪松,但又包含着圆形松针之意态,比较生动,特别要注意粗细疏密的灵活变化。
9 l: X8 C5 x# T18.幼松7 C4 F+ [( X' ?  G2 ^
幼松的特征是没有长的分枝,取势较直,松针的长短与整株树的比例较大。
% v+ F* d7 V% l5 T19.远松
' p( O# q7 V3 F4 ~8 Q" E远松成林,既清楚又模糊,清楚是指主干,模糊是指分枝和松针,忌高低一样,疏密不分。
, j& T2 ?  Q7 M' `20.风松2 b+ T: _, v+ x
俞子才(1915.7—1992.9)名绍爵,以字行,斋名睫巢、春水草堂。擅水墨、没骨山水,所作青绿、金碧山水尤为一绝。画风宗法宋元又不乏现代气息,所作潜心于传统笔墨又注重深入生活与技法创新,并广泛吸取众家之长,形成氤氲华滋、富于层次、色彩绚烂、绚丽典雅、法度严谨之绘画风格。摘录自《怎样画松》,俞子才编绘,上海书画出版社出版。
1 H/ l" w" P9 y2 Y5 u1.起手式! j1 K* Y# M/ I4 `7 l; }0 G
画松从顶部开始,先出横枝,后画主干、松皮、松根,最后点松针,补小枝。行笔一般自左向右,自上向下,亦有某些部位为了顺手,方向相反。用中锋、逆笔能苍劲浑厚。7 _  Z7 l  P! v4 g, Y) n. G8 J
2.松干0 G- O0 `3 ^0 }* {/ w* {  Y9 z
用笔宜苍劲浑厚,松皮圈成长圆形,不宜完整,不宜整齐,不宜太清楚。两边的密,中间留白,松干白圆,画边线时随手圈相对皮,使二者结合在一起,墨色统一。于阴暗、交界处可加苔点。3 y. r1 W/ x9 `8 ?

6 y5 e9 _6 Z' q5 i3.松根
+ a. L6 X! f. r+ E. `) f. L( v7 q松根因环境不同而变化,长在土坪上一般不露根,在山石间则百态千姿变化无穷。为了吸取营养和水份,根会延伸得很长、很远,用笔苍劲粗壮,墨色比松干略浓些,能对整株松树起稳定平衡的作用。+ `9 n3 O1 t7 R; @
4.扇形松针7 ^% E. ~' x* t, O
扇形松针中间高,两边低,有疏密、弯曲、角度大小不等不同造型,排列依枝取势,略有重叠,松针之间忌顶齐、底齐、左右齐,画时笔尖略向前,先画中间一笔,然后画两边,自能顶尖根粗有茂密感。
, X8 x# m$ I1 G# U5.两株松* m/ k+ n$ I3 d. }8 c  t
两株松组合在一起,一大一小、一高一低、一前一后,自成姿态,后一株略淡略干,使两株前后分明。* k0 }% ]7 b7 u& U$ T0 J9 K$ o; Y3 n) _
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6.三株松) x( [" l' s3 Q4 p. P$ O% k- w
三株松,以横直搭配为宜,避免主干的几何形交叉,以免呆板。这种松针需挺直,角度略小些,适宜于细笔青绿山水。
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# f- P9 {$ L' @7.四株松
: K+ _6 C# n% A. U, S四株松树的排列要有密、有疏、有直、有斜,一般取一株向外倾斜,构成一个完整的画面。
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" N. ~7 l, V! G8.马尾松. U+ U) D1 A2 u6 r
马尾松整朵松针成长圆形,中间有一根主芯,两面的松针都从主芯上生出,长圆形和主芯是马尾松的特征。: m. ^+ Y8 M& [7 ], P
9.白皮松
6 D% J: j$ S: T8 d6 G: G白皮松松干呈淡绿色,较光滑,松针较细,注意表达松皮光滑明亮、松针纤细这两个特征,并要注意衬托松干的白皮。" Z2 @2 L0 A+ s: X7 C3 _# @2 ?0 G1 c
10.罗汉松1 W. X; O7 ?, A" w! i# u
罗汉松的松针较阔,落笔要按得重一些,才能表现它的特征。' O* L# N2 O, K5 v0 @' Z
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11.破笔松
# K3 M7 ?* K4 j/ m# n破笔松用淡墨渴笔画成,点松针时应注意粗细疏密。) k# h% d2 M; s

; n6 B+ N% |5 W8 S/ e+ C. Z12.浑点松
: V6 s' X7 `1 x6 z% Q- L% N" X$ f浑点松是扇形松针的变格,松针粗壮并块,适当留些空白,才能不板不滞。3 R: p2 J) \) ~3 a
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13.圆形松针
+ r* ~/ L6 Y3 u/ N0 J圆形松针(金钱松)有内外粗细一致、内粗外细、外粗内细等画法,有正圆形,也有扁圆形,松针有疏有密,有周围等长的,亦有长短不一的,上半朵由外向中画,下半朵由中心向外画。9 }- P; \, ?) ]  d6 D! l
14.两株松4 M2 f) h4 ?. A0 T9 C0 z
前后两株松针茂密,层次分明,适当留出空白,便觉画面宽广。画松针要一枝一枝画,然后拼成整株,松针的粗细前后略有不同。
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% M4 _( ?* f/ W$ {15.双松
' V  z# ]; k/ H. e. X; r两松并列略有重叠,分中有合,形成一幅完整的双松图。' z( z: u7 A5 ^) o5 j+ j

/ Y6 W' s2 A* n- z+ x6 J2 Y16.悬崖松
# X: o- x3 v3 q7 |7 t1 h  X悬崖松重心外倾,松根用笔遒劲,造型得体,才能平衡。这里画的是带扁形长短不齐的松针,根据画面需要,悬崖松可以中锋浓墨缠藤,注意疏密,因枝干取势。
  @( l. Y8 \/ \6 E$ S# I17.变格松
) O: P: h& G8 V变格松是从圆形松针变化而成,虽非整齐的圆形金雪松,但又包含着圆形松针之意态,比较生动,特别要注意粗细疏密的灵活变化。3 ^/ [: E' N+ b6 V9 G
18.幼松
$ }4 k  R4 g& T5 e5 a2 |幼松的特征是没有长的分枝,取势较直,松针的长短与整株树的比例较大。  V0 k5 o3 _: z9 H$ r" d! m; A
19.远松
$ s5 a0 z! z; N. K$ q7 b3 W远松成林,既清楚又模糊,清楚是指主干,模糊是指分枝和松针,忌高低一样,疏密不分。! J3 ?/ i% m9 p! ?
20.风松. k! c, }/ l/ u& a
风松的小枝和松针应朝一个方向,才能表达有风的感觉,用笔不可凝滞。$ D1 k3 W4 D+ X5 |' d
21.雪松3 N, m' ]5 X+ y6 |
画雪松的关键是枝干交会处要脱开,松针也要胶开,不能并成一片,用笔宜枯不宜湿。, M* U; \+ V& A* J7 f5 A2 i* |- W

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 楼主| 发表于 2020-4-17 12:15 | 显示全部楼层
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发表于 2021-2-25 11:11 | 显示全部楼层
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